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Faudra que je le relise plus attentivement.

De mémoire il y avait confusion/omission des dbfs et dbu.

Bon, ça peut sembler un détail mais dans le contexte ça ne l'est absolument pas. Même si justement le contexte est assez casse gueule pour un débutant (car ça fait appel à pas mal de connaissances et termes techniques), ce qui est d'autant plus dommage que ça peut avoir une influence cponsidérable quant au résultat final.

En ce sens, un blog de Rroland -que j'ai pas réussi à retrouver- m'avait paru bien plus pertinent que ce dossier là : pas d'imprécisions, tout en gardant un langage compréhensif pour le profane.

Yop,

ptite question indirectement en rapport avec ce thread : les dossiers "officiels" d'AF sont-il soumis à l'approbation de profesionnels de la zik?

Bon, l'ensemble de l'expression peut paraitre pompeux, en fait je me demande juste si ceux qui écrivent savent ce qu'ils font et/ou s'il y a relecture ensuite.

Je lis pas des masses les divers dossiers, mais pour le peu que je lis y a au mieux de nombreuses imprécisions, au pire des erreurs techniques assez importantes.

En l'espèce, le dernier dossier sur la prise de son de chant est pas bien jojo, et il est évident que si un débutant applique les conseils donnés les résultats  seront catastrophiques et lui donneront de bien mauvaises habitudes de travail.

Pour le coup, et même si je loue l'idée de faire de tels résumés, on trouve d'infiniment meilleurs conseils sur les forums d'AF.

Le truc c'est que je l'ai déjà fait sur le thread ad hoc, du coup ça me paraissait faire doublon.

Bon ben du coup les textes qui vont suivre seront assez techniques : 

Citation de le dossier en question :

 

Placez un filtre anti-pop devant le micro (à au moins 2,5 cm de la capsule) pour atténuer les consonnes occlusives comme « p » et « b » dans l’enregistrement. Généralement, on demande au chanteur* de se tenir à une dizaine de centimètres du filtre anti-pop. La proximité du chanteur donne un son plus présent, c’est-à-dire plus direct et moins réfléchi par la pièce. Avec les micros cardioïdes, soit la plupart des micros chant à l’exception des micros à ruban, on bénéficie ainsi de l’effet de proximité qui amplifie d’autant plus le grave que la source s’approche de la capsule, la voix devenant plus ample que nature.

 

 

Citation de moi :

 

Cette phrase me gêne pas mal : ça laisse entendre que l'effet de proximité est un effet comme un autre, et relève du pur choix artistique.

Heu, absolument pas : il s'agit d'un truc à éviter à tout prix avec un micro statique cardioide : ça donne un son bien dégueulasse, avec des graves bien trop présentes bavant sur des médiums détimbrés, le tout avec des aigus pas bien jojos....En gros, ça donne un son de merde.

Là c'est carrément un truc à éviter à tout prix, enregistrer avec un statique cardioide avec la soruce à - de 20 cmest une grosse erreur technique.

 

En revanche avec un statique positionné en omnidirectionnel, aucun souci, là il y aura bien un effet "in your face", mais sans les défauts techniques décrits au dessus.

 

Citation de leonidas :

 pour le rap cet effet grave est recherché

Citation de encore moi :

 

Ca reste une grosse erreur que d'aller chercher des graves avec un micro cardioide statique positionné à 10cm.....

Ca ne va qu'aggraver le problème : ensuite au mixage c'est ingérable, et faut couper les graves parcequ'il y en a trop et q'ils bavent dans le mix, ensuite nan merde ça va pas y a plus rien, faut mettre un EQ, rhââââ on s'en sort pas.

Et souvent en domaine amateur ce vont être des micros chinois qui vont être utilisés, donc avec un son plutôt cristallin et nasillard et donc peu de graves, donc on va chanter à 2cm du micro, amplifiant encore le phénomène : on rentre dans un cercle vicieux.