Electro-Voice

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Je comptais sur mon achat pour en faire de la diff principale le temps de mieux m'équiper couplée à un 18p pour rattraper le bas du spectre car le 15 ne suffira pas à mon avis •Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Testé et éprouvé pendant une heure dans un local propice à ce genre de tests genre: mur épais en pierre avec des pans de murs ultra absorbant car il est jonché de rack matériel et j'en passe donc rien de mieux pour tester la puissance brut de t'elle matériels. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Oui beaucoup environ 15 marques différentes et le double en références Sur la photo vous pourrez voir côte à côte une de nos QSC K12 j'ai pris une ZLX 12P et je l'ai comparé à la QSC K12 oui a pas peur :) Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Alors cette question va me prendre un certain temps car il y'a beaucoup à dire. donc je vais commencer par les + ensuite viendront les - pour finir avec ma conclusion. Pour les + LE TARIF imbattable à mon sens dans ce secteur Le look La qualité de fabrication La bonne réputation de EV Le côté amplifié en classe D Dimensions très compact ou dirons nous correcte vis à vis de ce qui se fait aujourd'hui Le DSP qui descend tout droit d'une des séries haute de gamme d'EV la série ETX Affichage numérique Les menus et sous menus Les entrées (au nombre de deux) La sortie sub ou enceinte au choix Une poigné latérale Une poigné en haut et en bas de l'enceinte Vis à vis de la fabrication de l'enceinte il vous sera aisé de la suspendre elle s'inclinera naturellement On peut la mettre en position retour de scène La molette (choix du menu et autre bien étudiée) La mousse derrière la grille de protection Une qualité sonore convenable pour le prix Une puissance sonore convenable pour le prix Il y'a un mode micro très pratique pour rattraper un niveau de gain correcte Je n'ai pas trouvé que l'ampli chauffait tant que ca contrairement à d'autre(s) avis que j'ai pu lire La possibilité de désactiver la led enfaçade Il y'a une entrée jack 3,35mm2 pour brancher un téléphone ou autre Bonne prise en main pour le transport Pas très lourde 15kg donc ca se porte facilement Enceinte suffisante pour 80 personnes je ne me risquerais pas à parler de 100 personnes même si la différence est mince mais c'est pour me faire comprendre La housse est très discrète et protège bien des chocs lègés Idéales pour les petites sonorisations d'appoint (conférences, petites sonorisations et j'en passe...) Pour les - Malheureusement il y en a Une puissance sonore très limitées je trouve en mode zéro DB Possibilité de monter le gain à 10 DB mais je trouve cela dangereux pour l'enceinte donc pour une utilisation intensive ne pas lui mettre plus de 3 DB et encore 3 DB je vous assure que vous entendrez l'écrêtage même à 3 DB Un médium aigu agressif vous aurez l'obligation de jouer avec les réglages de vôtre table de mix Une basse peu présente obligation d'ajouter un caisson quand vous vous produirez pour un public jeune Il manque une poignée latérale pour une meilleur prise en main lors de l'installation sur pied d'enceinte car cela rend la pose au niveau de l'embase un peu fastidieuse Moi qui prend grand soin de mon matériel je trouve que la housse aurait due être totale ou alors améliorer le system de patins car quand vous prenez l'enceinte et l'à faite décoller du sol vous l'à faite ripper au niveau de la partie avant car la conception de l'enceinte fait qu'elle s'incline vers le bas en dessous et ca me fait un pincement au cœur à chaque fois :s Manque une poignée latérale L'embase n'est pas inclinable Quand on pousse l'enceinte à ses limites la qualité d'écoute s'en fait ressentir elle à du mal à suivre je trouve il faut jouer avec la console Un bouton aurait était plus sécuritaire au niveau entrée de gain car en fait sur un même bouton rotatif vous avez le gain d'une source sonore quand vous étes à la moitié vous vous trouvez à zéro DB et si vous continuez de tourner ce même bouton vous augmentez le niveau d'entré qui est destiné de base au micro mais les deejays désireux de toujours taper dans le rouge s'en serviront pour augmenter le rendement sonore et finiront par détériorer l'enceinte et en plus détérioreront la qualité d'écoute car ils écrêteront leur signal donc c'est pour ca qu'un bouton aurait ét2 à mon sens plus sécuritaire comme sur les QSC K12 La housse vendu avec je l'à trouve chère pour ce que c'est 40 euros maxi aurait ét2 plus convenable car à ce prix la on à mieux chez rcf etc Les 1000w annoncées pouarf surtout ne pas s'y fier de toute façon ca ne veut rien dire car chacun fait à sa sauce, en revanche, je serais tenté de dire que l'on tourne aux alentours des 126db spl max donc ils disent vrai je suppose Dommage que l'on ai pas d'entrées rca En conclusions: J'ai fais le test en comparaison de la qsc k12 et moi qui ne suis pas un grand fan de la k12 je dois dire que c'est le jour et la nuit à tous niveaux en puissance la ZLX est au maxi à 49%(pour être gentil) des capacités de la qsc et en terme de qualité sonore etc etc la qsc la mange sans même se fatiguer. Je dirais que la ZLX pour le tarif est aujourd'hui en pôle position on ne peut faire mieux à mon sens pour débuter ou pour des utilisations bien précises ne pas hésiter mais j'hésite à en racheter deux de plus comme je l'envisageais au départ pour faire des ceinturage piste. Si les conditions financières me permettent mieux j'opterais pour autre chose et garderais ces petites zlx comme enceintes d'appoint monitoring et j'en passe et il est casi impératif de les faire tourner avec du sub je serais tenté de dire que les coupler avec du 18 car le 15 peinera à rattraper le manque de basse fréquence !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Hier j'ai fais ma première prestation 28-12-2014 avec donc test sur le terrain dans une salle bien isolée acoustiquement et thermiquement "oui il faisait chaud sur l'estrade :)" et grande, avec un public de 100 personnes. Alors j'ai trouvé qu'elles avaient leur place, qu'elles faisaient le boulot de manière correcte. juste par contre le médium et aigue j'ai baissé de plusieurs db (casi à la moitié ou au quart au choix du potard car toujours trop agréssifs et la basse je l'ai augmentée de trois db sur certaines musiques. Concernant l'ampli je reviens aussi sur ce que je disais, il chauffe un petit peu c'est vrai mais pas à l'extrêm non plus pas de quoi avoir peur . Mais je dois avouer que j'ai étais agréablement surpris donc je me ravise sur une chose c'est qu'il se pourrait que j'opte pour l'achat de deux supplémentaires à l'occasion ou choper du 15 pouces directement pour atteindre les 200 personnes aisément en faisant un ceinturage de la piste de danse. Voila il me manquait plus qu'a faire un test sur le terrain pour parfaire ma conclusion en espérant que je vous aide avec cet article

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Microphone dynamique cardioide à large membrane universel mais plus particulièrement voix, ampli basse, guitare, cuivres trombone, sax ténor, clarinette basse, kick batterie, congas, etc. AVIS GLOBAL Je n'arrive pas à me rappeler depuis combien de temps je l'utilise, probablement depuis qu'il existe dans mes différents studios d'enregistrement ou en enregistrement live. Au cours des sessions, il m'arrive de changer le type de micro sur un instrument parce qu'il n'est peut-être pas parfaitement adapté à la situation, même après des essais de positionnement. Je crois qu'il ne m'est jamais arrivé de remplacer le RE 20 parce que je crois connaître un peu ses limites avec toutes ces années ! (Pas d'overhead batterie, HH, cymbales, etc, et encore c'est pas sûr, tout dépend du son de ce qu'on veut obtenir) Le RE 20 est donc pour moi le micro parfait dans son domaine, comme le U87 Neumann ou le Coles 4038 dans le leur. Bon points : Robuste tant électriquement que physiquement. Très polyvalent et musical. A l'aise dans l'enregistrement en tout numérique. Un vrai rapport qualité/prix (env. 450 €) Très peu de souffle, niveau de sortie - sensibilité corrects. Mauvais points : A mon goût, s'il en avait, il y a longtemps qu'on les aurait trouvés, d'ailleurs je ne cherche plus... Certains trouvent que son défaut est le poids de l'engin (737 grammes). Ce n'est pas un proverbe chinois mais je dirais : "A bon micro, bon pied !"... Le U87 lui aussi est lourd et on lui dédie naturellement le pied le plus costaud de son parc de peur qu'il ne tombe, parce que chez Neumann ça ne rigole pas avec le prix des réparations. Pour le RE 20 c'est pareil, même s'il est robuste, il faut penser à son confort pour en tirer le meilleur et lui offrir un VRAI pied, certes pas facile aujourd'hui avec les daubes qu'ils fabriquent. Peut-être un petit conseil : Insistez bien sur les pieds... (Curieux, j'ai entendu ça dans le film les visiteurs mais pour une autre raison..) Enfin, même s'il reste digne connecté directement sur une carte son, il délivrera toute son identité chargé par un bon préamplificateur (Avalon, API, Neve, Universal Audio) Avec un peu d'expérience, bien sûr, je referais ce choix parce qu'en fait il n'y en a pas...

Je me décide enfin à donner un avis sur ce HP après l'avoir essayé dans de nombreuses configurations différentes. Je l'utilise depuis environ deux ans, mais je l'avais déjà rencontré dans le passé, sans savoir que c'était lui (sur un vieux combo de marque Acoustic). Je commence à avoir essayé pas mal de trucs assez classiques (Celestion, Jensen, Eminence, Weber, etc...); donc oui j'ai essayé pas mal de HP (non, pas des hôpitaux psychiatriques, quoi que...) en baffle ouvert, fermé, 2X12,4X12, etc... La particularité que j'aime le plus c'est sa définition parfaite dans toutes les fréquences (du moins celles qui comptent pour un guitariste), sa précision, ses basses et bas mediums. Si vous êtes lassé par le côté, certes mordant, mais aussi criard des Celestion, il faut essayer ça. On le dit particulièrement adapté pour le son clair. C'est vrai, mais il l'est aussi parfaitement pour la saturation. Deux exemples : Sur mon vieux JCM800 j'ai installé un Celestion Alnico Gold et c'est excellent (un mordant et un agressivité !) et puis, pour voir, j'y ai ajouté un 2X12 fermé (sur le modèle des Mesa Boogie) en Electrovoice. Bigre ! mon combo s'est retrouvé avec des bollocks grosses comme ça ! J'ai jamais eu un aussi bon son en 25 ans de métier et de scène. Du coup j'ai récidivé mes essais; on me prête une vieille tête Orange OR120 : sur un baffle 4X12 Marshall monté en Celestion greenback c'était velu, mais un peu criard et trop agressif. J'allais rendre l'ampli, un peu déçu. Idée de génie, je le branche sur le baffle 2X12 déjà cité. Ô miracle, jamais entendu un son aussi épais, j'avais l'impression de prendre un coup de pied au cul chaque fois que je balançais un power chord, et pourtant j'aime pas les coups de pied au cul ! Jouissif. Je pourrai multiplier les exemples de son clair, crunch, saturé, mais c'est inutile, j'attends encore de trouver une configuration avec laquelle il ne sonne pas. Je roule désormais en Electrovoice, et vous,faites comme il vous plaira. Son seul défaut c'est le poids, il doit bien peser 7 ou 8 kilos. Pensez-y avant de l'installer dans un combo déjà lourd. J'ai acheté les miens d'occase pour environ 150 euros. Oui je referai ce choix et je l'ai d'ailleurs déjà fait car je viens de m'en procurer encore un vieille paire (comme papa). Ce qui m'en fait quatre (pas comme papa).

D'abord, la bonne nouvelle : prosl.com les a baissés : leur prix neuf n'est plus que de 170,75€ :) Coooooooool # Depuis combien de temps l'utilisez vous ? Ma 1ère utilisation remonte à la fin des 80's par du squattage de Mesa que je ne pouvais me payer. ça fait 5 ans que j'utilisais régulièrement ceux d'un pote en cab Thiele, en ai dans du cab Mesa 1/2 openback et me suis acheté deux EVM12L d'occase en novembre histoire de les charger dans des Thiele "DIY" # Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? En 24 ans de gratte, je crois que je peux dire que oui # Quelle est la particularité que vous aimez le plus? Les basses super précises et ne bzvant jamais, les médiums pas creusés et somptueux, les aigües scintillants sans jamais être criards et la diffussion de malade supérieure à du 4*12 'habituel' même si on est qu'en 1*12 (180° (!) à 400Hz, 90° à 800Hz), sinon, j'ai l'impression que le rendement est (volontairement?) sous estimé sur la fiche constructeur : ça pousse très très fort, je ne serai pas trop surpris qu'il soit de 103 dB au lieu de 100 Sinon, on peut vraiment brancher n'importe quoi dessus : il encaisse ses 200W 8) # Quelle est la particularité que vous aimez le moins ? Le poids... Le prix en neuf est quand même élevé # Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? En occasion : à 90€ la gamelle, ça donne envie de s'en prendre un camion... En neuf, bon, c'est vrai qu'en baffle 'Thiele', ça vous dispense des 4*12 et que ce HP sonne de façon absolument géniale, mais à 170,75€ pièce, ça fait quand m^m cher pour un gros aimant, une bobine et du papier et un cout de production qui ne doit guère excéder les 5$... Hé oui, les fabricants de HPs mais surtout les magasins et autres intermédiaires ne nous offrent même pas de vaseline... Sans des utilisateurs prestigieux comme SRV, ou un ex gros client comme Mesa, gageons que ce HP serait drôlement + abordable... # Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... C'est clair qu'on ne joue pas dans la m^m catégorie que du Celestion, de l'Eminence ou du Jensen : le son est beaucoup plus défini et précis, donc oui, 1000 fois oui... Maintenant, je la déconseillerai peut être aux amateurs de metal ultra bourrin, quoique Zaak Wylde en utilise une version 300W, le "black label" et ne fait pas vraiment dans la dentelle... Faudra probablement creuser les medium à coup d'Eq car ceux ci ne sont pas naturellement absents. Les débutants et guitaristes peu chevronnés risquent de ne pas trop accrocher non plus : comme c'est très précis, hors de question de cacher la misère : on entend la moindre nuance de jeu et le moindre pain, même minime, vous pète dans la tronche...

Je possède une paire de Sentry 500 Electro Voice . Je les utilises tous les jours , comme enceinte Hi-Fi et pour du mixage .je suis Technicien son , façade ou retour , depuis assez longtemps, pour avoir entendu pas mal de système son . Je ne comprend pas le manque d'intérêt pour les Sentry 500 . A 100€ ( l'argus) vous avez une écoute bien supérieur à un grand nombre de moniteur réputés , Genelec , ect ect ... Quand je vois qu'une paire de JBL de la même époque se vend 2400€..Je vous assure que je préfère les Sentry. Si vous trouvez une paire d'EV SENTRY 500 a 500€ , comme on peut en voir ,sautez dessus les yeux fermés ....Le seul point qui peut être négatif , est la taille de ces enceintes , 70x62x32 cm ..M'enfin y a pas de secret , c'est pour ça que ça sonne . Le volume calque la théorie, avec un accord des HP de 25 cm ,avec aimants surdimensionnés et des moteurs de 1,5 pouces dans l'aigu. 20a16000Hz garanti . Bi amplifié ou non , avec un filtre passif intégré. Non on parle de véritable écoute de studio professionnel et cela vaut bien plus que 100€.

Ca fait maintenant une quinzaine de jours que j'utilise ce HP, je lui ai casé une grosse vingtaine d'heures de jeu avant de bien le pousser en répète, c'est donc un avis rodé mais ou le HP finit gentiment de se mettre en place (il faut compter environs une cinquantaine d'heure de travail avant que le HP ne soit totalement rodé). Petite présentation pour ceux qui vivraient dans une autre galaxie, l'ElectroVoice EVM12L Black Label est une évolution de l'EVM12L (Proline, Série 2 ou aujourd'hui Classic, tout ça c'est la même chose) HP mythique des 80's utilisé entre autre par Stevie ray Vaughn, Joe Bonamassa et parait il Steve Vai. Pourquoi Black Label ? (toujours pour ceux qui rentre fraichement d'Oxo), c'est à la base une demande de Zakk Wilde (guitariste de Ozzy Osbourne et dont le projet perso s'appelle ... Black Label Society, et à part ça, il faisait beau sur Oxo ?) www.evm12lblacklabel.com ( http://www.evm12lblacklabel.com ) Pour être plus sérieux, ce HP fait 8.6 kg, ce qui est énorme pour un HP guitare ou la moyenne se situe plutôt dans les 4.5 kg, ce surpoids est du a l'aimant monstrueux qui l'équipe et au saladier moulé et non pas en embouti. Niveau caractéristique : Frequency Response (-10dB) : 80 - 7000 Hz Sensitivity 1W/1m : 100 dB (dans la norme) Max. SPL / 1m (calc); full space : 125 dB System Power Handling (continuous/program/peak) : 300/600/1200 Watts Nominal Impedance (Passive) : 8/16 Ohms Quand à savoir ce qui différencie le Black Label de la version Classic ??? Ca tient encore un peu du mystère. Il y’a un kg supplémentaire (le Classic ne faisant "que" 7.3 kg) qui serait du au dissipateur thermique plus gros (et qui permettrait donc d’encaisser les 300w au lieu des "seulement" 200 du Classic), mais à part ça, EV table sur une meilleure dispersion sonore, mais due à quoi ??? Membrane différente ? Impossible de savoir, impossible d’obtenir les courbes de réponse pour comparer. A l’utilisation maintenant : Le HP est lourds, oui, c'est une réalité, mon 112 grand format fait 23 kg, soit plus que certains 212 (c'est le poids d'un 212 Mesa ou Brunetti). A quoi ça sert un HP guitare qui encaisse 300w, à rien, c'est juste que cette configuration d'aimant permet une meilleure tenue du bas du spectre et que tout risque de talonnage est éliminé. L’EVM12L a une réputation HiFi qui n'est pas vraiment usurpée, c'est propre et précis, évidement ça fait ressortir les pains, ça m’a carrément sauté à la gueule en répète, rien n’est filtré, va falloir bosser lol. Du coup si l’ampli a des réglages d’équalisations bien précis ça devient caviar de se régler pour bien passer en groupe Après au niveau du rendu, difficile de le comparer avec quoi que ce soit, il n'y a pas le grain baveux des Celestions, c'est plus rond que les Eminences ou les Jensen et le rendu sur l'ensemble du spectre est tout bonnement impressionnant. Rond et punchy c'est ce qui me viendrait en premier a l'esprit, les aigus sont doux et bien chantants, ça ne twang absolument pas, les mediums sont très présents mais pas du tout agressifs et les basses sont moelleuses sans jamais baver. Pour les clairs suffit de sculpter à l'équalo c'est vraiment superbe, pour les distos aussi, mais il faut vraiment un ampli higain ou avec un gros grain baveux car son manque de grain propre doit être compensé par le caractère de l'ampli. C’est aussi ce qui fait que toutes les petites couffes de jeux ressortent. Autre effet des specs du bestiau, il ne saturera quasiment jamais, ça peux en rebuter certains, mais c'est un gage de longévité paradoxalement. Bref, vous pouvez rentrer dedans il encaissera sans broncher Ma principale interrogation était ; est ce qu'en configuration 1x12 il sera suffisant pour tenir la dragée haute au 212 de mon soliste. Réponse … Oui, et largement (en fait c’est même un 410 JCM 600 que j’avais en face pour le coup), du fait de sa réponse monstrueuse sur toutes les fréquences et de la dispersion sonore très très bonne (on est a des années lumières de la directivité de merde et du beaming des Celestions) ça passe à l’aise. En fait je m’entendais nettement mieux qu’avec mon ancien 4x12 ENGL et ce quelque soit l’endroit ou je me place, avec un rendu constant (pas de basses à outrances sur le coté avec tous les aigus en face). Et je n’ai pas eu à énormément monter le volume comparé à ce dernier, quasiment pas en fait. En conclusion, Maintenant que j’y ai gouté je vais avoir du mal à redescendre sur du HP plus standard, il y’a forcément une histoire d’appréciation personnelle qui fait que certains n’aimeront pas le rendu, mais rien que pour la dispersion et l’équilibre des fréquences bien meilleurs il faut reconnaître que ce HP enterre une grosse majorité du marché. Pour ce qui est du prix, je l'ai touché a 220 €, soit 20 € de plus que le Classic, mais est ce que quoi que ce soit justifie les 300 € qui en sont demandé normalement, comparé aux 200€ de la version Classic (anciennement Pro Line), très franchement, je ne pense pas. Ca paye les bières du père Wilde, mais bon, on arrive à un tel niveau qu’il me semble difficile pour le guitariste du commun de différencier le Black Label du Classic, d’ailleurs je pensais me faire un 212 supplémentaire avec du Celestion G12H je vais plutôt mettre deux EVM12L d’occase (parce que même à 200 € ça fait mal au bas du dos). Si je ne met pas 10, c'est à cause du prix

Voilà un micro d'une grande qualité de fabrication d'où un son très net et précis. On aurait tendance à oublier que cette grande marque, réputée pour ses haut-parleurs et enceintes d'une qualité irréprochable depuis déjà très longtemps, fabrique aussi des micros de grande facture. Il suffit de voir un peu les modèles très différents les uns des autres pour être sûr d'avoir un son bien singulier, Je l'utilise principalement en live sur grosse caisse de façon intensive. Tous les styles y passent et il ne bronche pas. Sa performance est intéressante aussi en prise de basse, de trombone et tuba. Un rapport qualité prix sans égal.

ça fait 5 ans que j utilise 2 MTL2 pour soirée techno et quelques concerts il sont coupler a des das rf212 . j ai eu beaucoup de matériel de sono des esw1018 , sb218 , tsw721 en caisson et les MTL2 ont une basse bien a eux que j aime , ils été équipes des evx18 , je trouver que le son été bon ça envoyer bien avec une basse assez lourde et ronde . quand j ai réequiper mes caissons en rcf lf18p300 ça été le jours et la nuit la basse a gagner une frappe énorme et un son plus propre de plus j ai gagner en rendement . ce que j aime le plus aujourd’hui c est le son qu il a , après avoir entendu beaucoup de caisson de toute marque c est celui ci qui me plait plus , il et assez lourd mais au regard du résultat ont oublie vite ce détail . pour de l extérieur il envoie sans problème a un peut plus de 20 mètres et en salle il faut souvent calmer c est ardeur car il remplis la salle très facilement . le rapport qualité prix et très bon surtout en occase ou ont peut trouver de bonne affaire . je referais ce choix sans hésiter d ailleurs j en et pris 2 autre y a pas longtemps que j ai aussi équiper en lf18p300 et la quand ont et devant ça décoiffe ^^

J'adore les 468, j'utilise beaucoup ce micro hypercardio en sonorisation d'orchestre symphonique c'est mon premier choix pour les Cors, parfait aussi en trombone et percu peau. En rock ils sont parfaits en toms et reprise d'ampli, j'aime l'enveloppe que donne ce micro, c'est dynamique mais jamais dur. Le son est riche et équilibré, moins nerveux qu'un SM57 ou qu'un 421, mais sans jamais être mou, c'est juste plus musical et riche, sans tomber dans un son trop lourd ou boomy ! Je le rapprocherai un peu des vieux Sennheiser 409. Le N/D 468 est un micro que l'on ouvre souvent droit sans la moindre EQ, et c'est beau ! ce micro est très bien construit, la capsule est suspendu, l'axe de la pince et de la capsule permettent un placement précis ! SUPER MICRO !!!

Ce micro est très bon, pour la voix par exemple il a une sensibilité qui permet de prendre le chant à + de 50cm sans forcement partir en larsen... sur les instruments : que ce soit un ampli ou sur une batterie il accepte les fortes charges sonores sans broncher et sans déformer le grain. Moins cher que son grand frère le RE20 qui est une référence, il a un son très propre (il peut même sortir en live). Son point faible, la rotule qui sert à le fixer sur le pied de micro... c'est un micro lourd, il faut le positionner correctement pour ne pas à avoir à serrer comme un âne la roture au risque de l'abîmer... il a un look très imposant mais il a sa place en studio avec une préférence pour ma part qui va sur : voix (proche ou en éloignement) ampli basse, grosse caisse et tom basse.

Le jour ou j'ai appris que (entre autres) ZZTop utilisait ce micro sur les amplis guitare, je me suis penché sur son histoire. Certains chanteurs (ex: Bowie en ses débuts) l'ont utilisé en concert. J'en ai même vu sur des caisses claires. EV664 est un micro de présentateur-voix des années 50. Toute son énergie est située dans sa bande passante ridicule (pas de grave ni de super aigu, mais correspond exactement au speak et aux guitares). Un peu comme un AC30 Vox qui ne fait que 30 watts mais aussi dans une bande passante retrécie. Ca arrache..... Donc style plutôt rock que classique. Mais on peut le faire passer un peu partout (en choisissant bien l'instrument qui en bénéficiera). On est pas dans la pureté mais bien dans l'organique. Micro extra solide et massif. Que l'on trouve à 40 dollars aux States. Ah le coté "futur" des années 50 ! ! ! ! !

J'ai acheté très récemment ce micro d'occasion car, quoiqu'en disent certains, la prise de son de la grosse caisse nécessite d'après moi un bon outil. Auparavant j'avais utilisé par manque de moyens des micros pas ou peu adaptés : Shure SM57, AKG C1000S, Nakamichi je-sais-plus-quoi Sinon, en studio ou en concert, je me suis souvent retrouvé avec les traditionnels Beta 52a, Sennheiser E602 etc... Je suis batteur et percussionniste professionnel et je me mets doucement mais sérieusement à la prise de son de type home-studio. Autant je peux me contenter d'un micro passable sur les toms, voire les overheads ou (plus difficilement) la caisse claire, autant j'avais envie d'un micro dédié à la grosse caisse qui soit de bonne qualité. Je trouve le Shure Beta 52a très bon, mais j'avais l'impression de me retrouver toujours un peu avec le même son. J'ai beaucoup aimé le AKG D112, mais je trouvais qu'il nécessitait toujours une sacrée correction pour s'intégrer dans le mix. J'adore le Electro Voice RE20 mais ... bon ben il est trop cher pour moi. J'ai entendu l'Audix D6 mais je le trouvais un peu forcé systématiquement sur l'attaque, bien que ses graves soient très bons, et ça me gonflait un peu aussi. Oui je sais pour un débutant en prise de son, je suis un peu pénible. Mais j'adore peaufiner le réglage de mes grosses caisses (j'en utilise de tous les gabarits de la jazzette de 18 à la monster rock de 26), j'aime les sons très peu matés, avec une résonance longue et pleine, donc je ne voulais pas avoir un micro qui trahisse le son de mes instruments. J'utilise uniquement des vieux binious, sans fétichisme aucun mais ça s'est fait comme ça dans mon évolution. Enfin, je ne mets presque jamais rien dans les grosses caisses et n'utilise que des peaux pleines en façade. Bref, l'angoisse de l'ingé son ;) Et bien, même si je n'ai fait que quelques essais sur plusieurs grosses caisses, je trouve vraiment ce micro excellent. Sans EQ, j'ai déjà un son bien plein, les résonances sont au rendez-vous, on a une belle fondamentale charnue mais pas dégoulinante, et l'attaque est déjà très satisfaisante. Mais on n'a pas cette impression de prémaché comme avec le Shure ou l'Audix par exemple. Il encaisse très bien les fortes pressions sans montrer la moindre saturation. Le placement du micro me semble assez facile, mais pas négligeable, il est d'ailleurs intéressant de constater la différence entre un plein centre, un légèrement désaxé, perpendiculaire à la peau et en biais... Chaque placement a son intérêt et ce micro ne m'a pas encore déçu. En tout cas, pour un son un peu à l'ancienne comme j'aime, ouvert et large, il est parfait, et pour avoir entendu sur la toile des essais sur des grosses caisses plus sèches et percutantes, il semble aussi très à l'aise. C'est drôle de voir que ce micro n'est pas si connu que ça en France, peut-être parce que le RE20 est la référence pour beaucoup, mais je ne considère pas celui-ci comme un petit frère du RE 20, il est probablement beaucoup moins polyvalent, mais en tout cas, pour le côté grosse caisse, il est vraiment irréprochable, en mon sens. Je suis aussi bassiste à mes heures perdues, je ferai également un essai prochainement pour voir ce qu'il dit de ce côté là. Au niveau du prix, il est très exactement dans la même tranche que les Beta 52A et D112, et pour moi, il est vraiment à sa place parmi ces modèles. A essayer, ça vaut le coup je trouve. MISE A JOUR (après plusieurs essais très tatillons) : côté résonance je l'ai comparé à mon MXL V69M, micro que j'ai placé naturellement un peu plus loin car je pense qu'il encaisse beaucoup moins les db. Les deux étaient très intéressants, le MXL chope plus de trucs, c'est normal pour un micro à large bande, mais je trouve bizarrement le son plus plein avec le EV. Autre essai : on m'avait dit que n'importe quel micro dynamique de base (en l'occurence un SM57) pouvait servir pour prendre un kick côté frappe, afin de compléter la réso avec une peau plein empêchant de mettre un micro dans la grosse caisse. Ben, c'est tout pourri, désolé les ingés qui m'ont dit ça. Donc pour le coup, j'ai testé avec le EV en frappe, et bah c'est vraiment un autre monde. Ceci dit, je ne suis pas fan de ce genre de prise de son. Mais ça c'est autre chose... Bref, tout ça pour dire, que ce micro, il est d'enfer! Et on le trouve d'occaz au USA pour une cinquantaine de dollars... MISE A JOUR 2 : Comme je l'ai écrit dans l'avis lui correspondant, j'ai depuis fait l'acquisition d'un AKG D12 et c'est vrai que, d'après mes oreilles, c'est vraiment extra. J'ai donc mis l'EV sur le tom basse, et je le trouve absolument magique. Même sur un petit tom basse de 14, il donne un son super plein, on entend très bien le "release" progressif des harmoniques, bref, il a trouvé sa place définitive. En comparaison avec un Sennheiser E605, c'est le jour et la nuit, je trouve toujours le Sennheiser difficile à mixer et au son surfait. En comparaison avec un SM57, il claque moins (mais on a une très belle attaque tout de même) et il retranscrit beaucoup mieux la résonance, notamment dans le bas du spectre.