Bill Lawrence USA

Je dois dire que je ne suis pas un pape ni esthète du son acoustique, je cherchais surtout un micro a prix raisonnable et qui sonne un minimum bien. J'ai lu les avis enthousiastes des LR Baggs mais 250€ pour moi c'est quasi le prix d'un instrument donc je visais la moitié 120€ grand max. Le A300, j'aime le look acier, l'origine Bill Lawrence USA dont j'ai déjà le L500XL dans deux grattes et le PB1 sur ma basse, des références niveau son. La dispute des deux fondateur de la marque, avec le génial créateur décédé voici bientôt 10 ans laissez ça aux complotistes. Il me brulait d'essayer celui là, je suis passé au chant dans mon groupe et je travaille beaucoup à la folk, ma prof me fait participer à des représentations et amplifier la guitare devenait nécessaire. J'ai décidé de l'acheter après avoir écouté sur une video youtube ou il sonne très naturel et lu ici ou la que le Ducan equivalent est un cran en dessous , perso je n'en sais rien, jamais essayé ni écouté. Commandé chez Guitare Garage, 80€ plus 10 de port, envoi nickel reçu aujourd'hui avec une note manuscrite sur la carte du magasin, très sympa. Pour le mettre dans la rosace c'est une petite gymnastique des doigts pour le passer dans le trou sur le coté ou il n'y a pas de cordes , puis en posant la patte d'abord et les deux blocs en haut après c'est plus simple. Pour centrer correctement et que les deux blocs du dessus touchent, la courbure de la patte se reprend bien à la main elle est très souple, et tient très bien une fois en place. Viser pour que le bloc plastique sur la patte soit en bas au milieu entre les cordes Ré et Sol, voir ma photo. Le son est bluffant, rien a voir avec une électrique, c'est comme si on mettait un micro voix devant la guitare. Encore une fois je ne suis pas acoustico afficinado , mais je sonne acoustique en diable. Mon ampli est un petit Peavey 20MH à lampes, le son clair est très droit d'autant que j'ai avec un HP Peavey Scorpion origine Bandit 112 USA. La reverb rend hommage à la résonance de la caisse, un délice :mrg: Il répond bien aux réglages d'égalisation, mais pour moi tout au milieu c'est parfait . Coté défaut , j'ai enlevé une étoile car il capte les interférences comme un simple d'une Strat, et même mieux au point qu'il m'a permis d'identifier enfin la source des perturbations de ma salle parce que là c'était injouable sur cette finesse acoustique. Quand j'ai branché sorti de boite sans même le mettre dans ma folk, je n'avais pas vu que la disto était mise et c'était un buzz infernal. Bon le coupable a été trouvé, c'est le câble de la tondeuse robot qui passe juste sous la fenêtre :facepalm:, maintenant quand je joue je débranche l'alim de la tondeuse, et plus aucun bruit :bravo:

Cherchant une Telecaster, avec un budget bien supérieur à ce qu'elle m'a coûté, j'ai essayé des vielles, des neuves, des copies, des vraies, bref plein...et sans les brancher pour entendre la lutherie. C'est celle là qui était la plus résonnante. Une fois branchée, les promesses sont tenues et cette guitare sonne sur n'importe quel ampli (mon favori en général: Fender bandmaster 1964 blackface et cab maison 2x12 avec des vieux jbl orange, là n'importe quelle gratte sonne!) Connaissant le fabricant de micro du même nom, je m'attendais à quelque chose de bien. Pas déçu, du beau travail: Le micro manche est magnifique, chaud, puissant. Le micro aigu me plait moins, depuis que je l'ai comparé à une autre Tele en ma possession et dont le micro aigu est fabuleux d'harmoniques. Celui est juste bien acide et puissant, mais j'ai mieux ailleurs. L’électronique bon marché a été remplacée par mes soins, le prix de la guitare supposait qu'elle le fût (bon marché). Mécaniques impeccables et qui tiennent l'accord. Pontets remplacés par des vieux Fender (pas indispensable mais quel "twang!!!) Le manche est fin et le radius assez plat, bref très confortable (touche et manche d'une seule pièce d'érable) Le corps en swamp ash est lourd et très résonnant. De plus, la finition naturelle est très belle. Au début je trouvais le pickguard en tortoise rouge immonde, et voulait le changer...j'ai fini par m'habituer. Une belle guitare et une réussite à mon avis

Je l'ai depuis un mois, je recherchais un modèle pouvant donner des basses a ma Squier Precision Affinity. Ils rentrent parfaitement dans les capots d'origine, j'ai aussi gardé les mousses sous micro. Coté son c'est réussi, l'instrument est transfiguré plus besoin de mettre les basses a fond sur l'ampli (markbass little combo) , beaucoup de clarté globale, meilleure définition, meilleur équilibre des notes. C'est pour moi un son typique précision, les aigus sont doux et feutrés. Fabrication classique vintage , aimant alnico 2, resistance 10,1k Rapport qualité prix excellent, acheté aux US 48€ fdp in.

J'ai changer les micros de ma BC Rich Ironbird Speedloader (qui avait des micros BC Rich) pour une combinaison de L-500: le R en manche et le XL en chevalet. L'achat frais de port compris fut très peu élevé (102€ que j'ai marqué). Personnalisable sur le site de Bill and Beckie gratuitement. Question son, c'est une tuerie. Utilisé notamment par Dimebag Darrell ou Nuno Bettencourt, le XL est parfait pour le métal: Très puissant et claquant, des aigus en folie! Pour ma part, j'ai remplacé la tonalité par un Q-Filter, également vendu par Bill and Beckie Lawrence. Sur le XL, il permet de passer virtuellement et progressivement de double bobinage à simple, augmentant considérablement la polyvalence. Exemple: ouvert, il est parfait pour le métal; fermé, il est parfait pour du reggae. Le R est également très puissant et adapté pour manche, je le conseille car il reste aussi bon et utile que le XL et avec ces 2 micros avec Q-filter chacun, vous pourrez jouer tout ce qu'il vous plaira!

je suis plutot blues-pop-rock voir hard-rock mais il m'arrive aussi de jouer parfois un peu de metal. je les ai monté en manche + chevalet sur une guitare asiatique de forme les paul avec un corps en tilleul et un manche collé en erable (touche palissandre) ce qui donne une resonnance plutot portée sur les mediums , voire hauts mediums. je tiens à preciser que je n'ai pas de bouton de tonalité sur la guitare et que les frettes sont de type jumbo. toutes ces dernieres années j'ai testé des lollar , des seymour duncan , des dimarzio , des emg passifs/actifs etc et je sais sur quelles lutheries ces micros sonnent bien. presque par hasard j'ai installé sur cette guitare des L500XL et là je me suis pris une claque . j'ai retrouvé la patate et la definition des EMG actifs mais avec un "grain" epais et "organique" qui fait veritablement rugir la guitare comme le fait generalement un tres bon micro passif "hot". par contre pour les sons "doux et flutés" vaut mieux avoir un bouton de tonalité car les aigus sont diaboliquement tranchants et precis. avec bcp de gain les palm-mute ressortent bien et on peut faire du metal , en son clair ils ne pardonnent aucune erreur d'attaque de la main droite (je suis droitier) car ils sont TRES dynamiques. quand on les splitte on obtient un son proche d'un simple bobinage classique plein de brillance et de punch. l'association "bois/micros/style de zik jouée" est donc reussie , il va de soi que ces micros resteront sur cette guitare.

Important : Je parle ici des produits Bill Lawrence de l'ingénieur Willi Stich (Bill Lawrence étant son nom de scène, il est guitariste, très bon guitariste) qui a conçu les modèles originaux et continue à les réaliser dans sa petite entreprise de Corona. Il était installé, auparavant, à Bethlehem en Pennsylvanie mais sa collaboration avec Fender, il est le père des SNC Noiseless des Stat et tele Deluxe, l'a amenée à se rapprocher du site US de Fender à Corona (Californie) car Bill est très agé pour voyager longtemps et souvent. Il existe une grande controverse quand à l'exploitation de la marque et on retrouve des produits identiques chez Stewart Mc Donald, Torres et le détenteur officiel de la marque qui semble être Wajcman (produits SwampKaster), dont le site www.billlawrenceusa.com commercialise des L-500 apparemment identiques à ceux de Bill Lawrence Willi Stich. Sauf que : certaines pièces sont différentes et notament, la section des lames qui constituent les capteurs des micros. Lorsqu'on connait l'influence de la dimension des pièces polaires sur le résultat final, on ne peut, à l'évidence, considérer que les micros soient identiques. Sinon, autant dire qu'à peut de chose près, tous les micros guitare se valent. Lorsqu'on creuse un peu, il semble que ce Wajcman vive sur l'acquis de ce qu'ils avaient produit ensemble, ils étaient associés, et l'on ne trouve aucun des modèles récents de ce cher Bill Lawrence (Willi Stich) tels que les séries L-280, L-290, L-600, L-609 et les fameux Q-filters (ensembles RLC à insérer dans les circuits de correction de tonalité de n'importe quelle gratte). En tous cas, les deux anciens associés se livrent une guerre fratricide , par déclarations interposées, quand à l'exploitation du nom Bill Lawrence et la qualité des produits distribués. Même s'il semble bien que, juridiquement, Wajcman (SwampKaster) ai les droits d'exploitation et que Willi Stich utilise son nom de scène pour distribuer ses produits, il est un fait indéniable, le chercheur, le physicien et le conseiller de Fender est bien Willi Stich alias Bill Lawrence. Celui qui continue à créer et est couvert d'éloges quand aux produits qu'il met au point, c'est bien lui. Et pour ne pas vous tromper dans cet imbroglio d'explications et de Bill Lawrence dans tous les sens, le bon Bill associe toujours sa femme, Becky, à ce qu'il fait et son site est www.billlawrence.com. C'est une entreprise familiale, les micros sont fabriqués avec des machines semi-automatiques, de façon artisanale. Chaque micro est controlé par un système mis au point par BL afin de détecter toute micro-coupure dans les enroulements de cuivre. Et personnellement, je doute que les autres mettent autant de soin et de coeur à contrôler la qualité de leurs produits, eu égard à tout ce que je peux lire sur les musiciens qui ont eu la malchance de se tromper de "Bill" et au prix d'une SwampKaster que je qualifierai de gratte à deux balles, je viens même de faire un pléonasme. Je ne veux pas, pour autant, prétendre que les l-500 d'autres provenances soient de la sous-m...., mais les nombreux témoignages qui émaillent le net sont un tel plébiscite pour l'homme de Bethlehem/Corona, que, même s'il n'est pas le messie, on est plus tenté de s'adresser au bon dieu qu'à ses saints (ooops, I did it again, j'ai osé). pour terminer : Le seul reproche que je ferai à Bill Lawrence, c'est les délais qu'il faut pour obtenir le saint micro. Il faut vraiment s'armer d'une très grande patience avant d'avoir l'objet entre les mains. C'est même une gageure à certaines époques, le pus sûr étant d'aller les chercher directement chez lui... et encore, faut-il qu'il y ait du stock. En résumé, pour être certain d'emporter le matériel souhaité, il faut compter 2 mois de délais à condition d'avoir expressément passé commande. En remplacement des SNC Noiseless de ma Strat Deluxe, j'ai donc monté deux L280S Neck et mid un L290S bridge en août 2005. J'y ai associé un Q-Filter. Résultats prodigieux, plus de précision, plus d'attaque, plus grande variété de sons. En sons clairs ou saturés, c'est un progrés indéniable par rapport aux micros d'origine pourtant très performants, et le Q-filter est étonnant. On peut pratiquement reproduire un son de guitare acoustique, un peu le son pas trop propre d'un piezo, c'est très intéressant ces combinaisons de sons pseudo acoustiques et électriques, à tel point que je vais équiper ma Guild D50 d'un système identique. Le prix est plus que justifié, aucun problème, on en a pour son argent. J'avais dit ça il y a un certain temps : "Nul doute que j'assume ce choix et je vais équiper une LPaul avec deux Humbucker Bill Lawrence L500 L Neck et L500 ExtraLead Bridge, j'en ai essayé une, c'est à tomber". Hé bien, c'est fait et je retrouve exactement la palette de sons de la LP que j'avais essayée. Un pur bonheur... Pour décrire le son obtenu avec cet ensemble, je dirai que sa première qualité est d'être adaptable à n'importe quel style. Ensuite, il est toujours difficile de décréter que ce micro est tel qu'on le décrit parce que la chaine d'amplification ne peut être dissociée de l'appréciation finale tant elle inter-agit sur le son produit. Je me base donc sur deux amplis de référence très différents en termes de qualité/prix. Un VOX AC30 top boost 1968 en parfait état (tubes en composants) et un VOX Valvetronix AD30 VT. Les effets : une ibanez TS9 vintage, un Korg ax1500, une Wha Crybaby AC30 sans effets, entrée "bright" selon les réglages de tonalité je passe de sons clairs et chauds à des sons très saturés, percutants mais sans aucune acidité, rien qui me déplaise comme c'est parfois le cas. Le sustain est excellent. En introduisant une boucle d'effets, la variété de sons est, bien sûr, relativement illimitée. Tous les styles sonnent vrais, du funky, country au métal. De beaux sons crunch à la Neil Young aussi, sales et beaux à la fois. Le son est bien équilibré que l'on passe du neck au bridge ou qu'on les utilise simultanément. Le niveau de sortie de ces micros est plus que respectable sans poser de problème en sons clairs. La dynamique est excellente. On a la sensation que le courant passe sans accrocs, les notes se contrôlent facilement en vibrato et en durée. Jamais je n'ai la sensation que la note s'étouffe, j'aime vraiment le côté réactif et subtil de ces micros. AD30VT, même procédure d'essai, le son est évidemment plus étroit, la différence de surface des membranes HP se fait sentir mais le résultat global est très satisfaisant et à la mesure de ce que j'en attendais. Conclusion : ce sont vraiment de grands micros et je referais le même choix sans aucune hésitation.

Sur quel instrument et à quelle(s) position(s) utilisez-vous ce micro? guitare, Bacchus Duke (cote manche et chevalet a different nH). Est-il simple à poser et à câbler? Est-il bruyant ou sujet à la microphonie? Aucun probleme. AVIS Aucune information n'est donnee sur audiofanzine sur ce micro: je me lance. A noter que j'ai des Bill&Becky depuis plusieurs annees. Le L90 est predecesseur au L500, ne en 76. Sa production a ete arettee puis reprise plusieurs fois (la derniere: reprise de la prod en 2008). le OBL-900 dans les annees 80 est normalement identique au L90 (cependant il semble y avoir eu quelques reports d'espacement des 'blades' differents), je n'ai cependant pas le OBL. La derniere reedition chez Bill&Becky est proposee en 5 versions avec differentes inductances. Les L90 et L500 ont un caractere similaire, a l'exception que le L90 est moins "in your face": le niveau de sortie est un peu plus "calme". Les L90 y gagnent en clarete et articulation. Je trouve aussi les L90 moins agressifs que les L500 (en position chevalet notemment). Ce sont d'excellent micro pour le blues/rock/hard rock. Un exemple celebre ou on peut l'entendre en action: Veteran of the Psychic Wars - Blue Oyster Cult: "https://www.youtube.com/watch?v=nrd2xf5DIlU" tout le solo qui demarre a 2:40 et dure plusieurs minutes.

Je rejoins l'avis précédent, il est complet et expose bien toutes ses qualités. Le mien est également le modèle "Bill&Becky". J'ajouterai juste pour appuyer l'excellent équilibre de ce micro, qu'il est d'une fluidité déconcertante d'enchaîner des accords de puissance en tremolo (black metal power^^) sur des riffs Hard 80's à arpèges et rythmiques précises genre "Extreme" (le groupe). Le tout passe magiquement bien, sans toucher à votre ampli les 2 styles de riffs sonnent et le tout est d'une propreté remarquable.

Je viens de réviser une Gibson The Paul de 1978 équipée de ce micro en position chevalet (à la place du "T-Bucker" Gibson d'origine). Le propriétaire de cette guitare l'avais acquise déjà transformée à la fin des années 1980. Le micro est donc installé depuis longtemps avec un split-switch qui met un des bobinages à la masse pour obtenir un mode single-coil. Ce micro est déjà ancien, le logo OBL est quasi totalement effacé par l'usage. J'ai l'impression que les rails se sont démagnétisés, de manière inégale apparemment car lors d'un test avec la pointe d'un tournevis l'un des deus rails "colle" d'avantage que l'autre. Un test à l'ohmètre indique une résistance de 8kohm en mode single et de 16,6kohm en mode humbucking, ce sont des chiffres impressionnants car plus de deux fois supérieurs au vénérable "T-Bucker" Gibson d'origine en position manche qui crache timidement ses 7,5kOhm. Ce micro était visiblement fait pour le (très) gros son. Une fois branché, j'ai la surprise de constater que le gros niveau de sortie attendu n'est pas tellement là, bien sûr le T-Bucker en position manche délivre une niveau inférieur, mais pas tant que cela finalement... Rassurez-vous il n'y a aucun problème pour la saturation car sur le canal clair de mon Mesa Boogie, cela sature déjà avec le gain à 3-4, en poussant sur les canaux saturé j'obtiens immédiatement un gros son, plutot bien défini et équilibré avec pas mal de sustain et d'harmoniques, de Gary Moore à Santana, comment dire... Appelons cela de la saturation propre ! En revanche le son clair est décevant, c'est la raison pour laquelle je mets 8. Le micro sonne trop diffus, il manque de dynamiques et de précision, et c'est finalement un résultat assez logique pour un micro surbobiné. Inutile de chercher des sonorités en intermédiaire, c'est encore plus bouillasseux. Je serais d'avis de mettre un zéro sur 20 mais... Mais il y a la position splittée, le mode single-coil qui rattrape le tableau, le son est plus brillant et défini, et la perte de niveau n'est pas si importante, la réserve de gain restant amplement suffisante pour obtenir un léger crunch satisfaisant pour de bonnes rythmiques rock. Du coup la position intermédiaire devient exploitable pour obtenir de belles sonorités bluesy. Ma note globale c'est 8, pour la qualité de construction et l'image "Bill Lawrence" mais ce micro est conçu pour le gros son, et manque de versatilité tel quel. Vérifiez bien lors d'un achat de guitare équipé si elle possède le split single-coil, c'est indispensable, sinon déception assurée !

Installé sur une Washburn SB80 avec son frère le L500 XL : le couple parfait. Ce micro est magnifique. Couplé au L500 XL, c'est le rêve. Niveau de sortie assez intéressant. Des basses moelleuses, un son parfait pour un micro en position manche. En split, il se défend aussi pas mal. Rapport qualité/prix inégalable. A conseiller de toute urgence en complément du L500 XL. A commander sur le VRAI site de Bill Lawrence : www.billlawrence.com (et non billlawrenceusa.com) Compter au moins un mois entre la commande et la réception. N'hésitez pas à appeler Becky (la femme de Bill) au téléphone, elle vous conseillera dans vos recherches (bon il faut se débrouiller en anglais)