Voir les autres avis sur ce produit :
blackle « Un LXP 15 métamorphosé »
Publié le 06/08/10 à 20:16Les caractéristiques du LXP 15 II sont identiques aux LXP 15 de premières générations. Il réunit toujours les mêmes cinq algorithmes : Delay/reverb, Pith/delay, Plate, Gate et chorus. Comme pour la LXP 15 Il intègre un mode « Dynamic Midi » qui permet via cette interface la gestion en temps réel des 27 paramètres d'édition constituant les 5 algorithmes proposés.
Le pilotage peut également se faire depuis des pédales d'expressions connectées sur les cinq entrées dédiées que compte le processeur. Les entrées et sorties audio sont en connecteurs Jacks 6.35 mm en liaisons asymétriques.
Ce Lexicon est doté de 128 espaces mémoire utilisateur et de 128 espaces « presets ».
Le traitement se fait sur 16 bits à la fréquence échantillonnage de 31.25 kHz ce qui conduit à une bande passante de 20 à 15 kHz maximum.
Petit changement d' agencement des sons par rapport aux LXP 15 de premières générations : maintenant elle est scindée en deux groupes, « studio » et « stage » en lieu et place des cinq groupes des versions précédentes. Les noms des programmes ont été modifiés partout où les programmes d'effets ont été modifiés. Les programmes dit « studio » voient maintenant leur « mix » réglé par défaut à 100 % pour une utilisation en insert-console, alors que les sons « stage » ont un pourcentage variable, adapté d'emblée au son sélectionné.
Un progrès de taille également, est le passage (très rapide) en mode « by-pass » lors des changements de programmes, plus de coupure de son sur scène!
UTILISATION
Assez simple d'utilisation, mais comme le dit l'auteur du de l'avis précédent, il vaut tout de même mieux savoir ce que l'on fait notamment avec les différents délais proposés. Sinon au niveau édition aucun changement comparé aux versions antérieurs.
Comme avec la LXP 15 les sons sont bien entendu modulables très facilement soit par pédale d'expression, soit par potentiomètre dédiés, ce qui permet de manière très simple via les cinq entrées « controllers » présents en face arrière de contrôler la valeur de n'importe quel paramètre, vitesse de LFO, mix, réinjections, RT 60.. Ceci étant configurable grâce aux quatre mêmes patchs présents également chez son prédécesseur. Ils permettent aussi d'assigner n'importe quel paramètre à n'importe quel autre paramètre. On peut par exemple contrôler le RT 60 d'une réverbe par le niveau d'entrée..
En revanche au niveau confort d'utilisation un gros lifting à été opéré : on constate immédiatement que les changements de programmes se font deux ou trois fois plus vite qu'avant. Le progrès est impressionnant. Finis les innombrables tours d' incrémentation et de décrémentation avec la molette « adjust », finies les crampes au poignet, la molette prend maintenant en compte la vitesse de rotation et permet de passer du programme 1 à 128 en à peine deux tours. C'est d'un confort infiniment supérieur!
Toutes les Bizarreries de réaction dans certains réglages, comme par exemple les délais, ont été supprimées. Les blocages (rares) dans les patchs en programmant les sources et les destinations ont été également corrigés et la déjà très puissante implémentation MIDI de la LXP 15 a aussi été corrigé, avec notamment l'ajout de nouvelles fonctions de « midi-mapping » pour le plus grand bonheur des musiciens.
QUALITÉ SONORE
Par rapport à la version précédente, les réverbes sont plus naturelles, il y a moins d'angles dans les pièces. Le contrôle de diffusion cher à Lexicon, permet toujours de durcir ou adoucir la texture des murs. Le LFO n'est plus une onde triangulaire, mais une sinusoïde, cela change beaucoup de choses.
Comparativement aux premières versions, on constate petit à petit que tout à été arrangé, corrigé, affiné, peaufiné même.. les sons sont moins décelables, plus "subliminaux". Pour une machine de cette gamme, c'est tout à fait étonnant.
Le « Pitch shifter » raccorde beaucoup mieux, on peut maintenant l'utiliser afin de doubler un instrument à l'octave inférieur sans entendre le moindre bruit suspect. Ce traitement sur une basse est impressionnant, et surtout contrairement à la LXP 15 utilisable.
Pour tout dire, on est assez proche d'une PCM 70 en ne l'égalant toutefois pas. Le grain est vraiment excellent meilleur que sur les gammes MPX et MX qui on suivi quelques années après..
Même si la vocation première de cette machine avait été voulu modeste, en comparaison avec les grosses machines 480, 300 et autre monstres de l'époque, les reverbes sont d'une efficacités et d'une beautés étonnantes, et surtout toujours utilisables. Elles nous transportent en divers environnements, en diverses dimensions. Ces réverbes sont soyeuses et transparentes, et peuvent envelopper toutes sources d'un véritable nuage musical.. Les effets peuvent être aussi discrets que hargneux, en fonction des réglages. Le son Lexicon, on s'y habitue..
AVIS GLOBAL
Le son légendaire et fascinant, à la coloration personnelle et pourtant hautement appréciable et utilisable, bref le son Lexicon, né des capacités artistique des concepteurs..Une vraie alternative si vous n'avez pas les moyens de vous offrir une PCM..
Le pilotage peut également se faire depuis des pédales d'expressions connectées sur les cinq entrées dédiées que compte le processeur. Les entrées et sorties audio sont en connecteurs Jacks 6.35 mm en liaisons asymétriques.
Ce Lexicon est doté de 128 espaces mémoire utilisateur et de 128 espaces « presets ».
Le traitement se fait sur 16 bits à la fréquence échantillonnage de 31.25 kHz ce qui conduit à une bande passante de 20 à 15 kHz maximum.
Petit changement d' agencement des sons par rapport aux LXP 15 de premières générations : maintenant elle est scindée en deux groupes, « studio » et « stage » en lieu et place des cinq groupes des versions précédentes. Les noms des programmes ont été modifiés partout où les programmes d'effets ont été modifiés. Les programmes dit « studio » voient maintenant leur « mix » réglé par défaut à 100 % pour une utilisation en insert-console, alors que les sons « stage » ont un pourcentage variable, adapté d'emblée au son sélectionné.
Un progrès de taille également, est le passage (très rapide) en mode « by-pass » lors des changements de programmes, plus de coupure de son sur scène!
UTILISATION
Assez simple d'utilisation, mais comme le dit l'auteur du de l'avis précédent, il vaut tout de même mieux savoir ce que l'on fait notamment avec les différents délais proposés. Sinon au niveau édition aucun changement comparé aux versions antérieurs.
Comme avec la LXP 15 les sons sont bien entendu modulables très facilement soit par pédale d'expression, soit par potentiomètre dédiés, ce qui permet de manière très simple via les cinq entrées « controllers » présents en face arrière de contrôler la valeur de n'importe quel paramètre, vitesse de LFO, mix, réinjections, RT 60.. Ceci étant configurable grâce aux quatre mêmes patchs présents également chez son prédécesseur. Ils permettent aussi d'assigner n'importe quel paramètre à n'importe quel autre paramètre. On peut par exemple contrôler le RT 60 d'une réverbe par le niveau d'entrée..
En revanche au niveau confort d'utilisation un gros lifting à été opéré : on constate immédiatement que les changements de programmes se font deux ou trois fois plus vite qu'avant. Le progrès est impressionnant. Finis les innombrables tours d' incrémentation et de décrémentation avec la molette « adjust », finies les crampes au poignet, la molette prend maintenant en compte la vitesse de rotation et permet de passer du programme 1 à 128 en à peine deux tours. C'est d'un confort infiniment supérieur!
Toutes les Bizarreries de réaction dans certains réglages, comme par exemple les délais, ont été supprimées. Les blocages (rares) dans les patchs en programmant les sources et les destinations ont été également corrigés et la déjà très puissante implémentation MIDI de la LXP 15 a aussi été corrigé, avec notamment l'ajout de nouvelles fonctions de « midi-mapping » pour le plus grand bonheur des musiciens.
QUALITÉ SONORE
Par rapport à la version précédente, les réverbes sont plus naturelles, il y a moins d'angles dans les pièces. Le contrôle de diffusion cher à Lexicon, permet toujours de durcir ou adoucir la texture des murs. Le LFO n'est plus une onde triangulaire, mais une sinusoïde, cela change beaucoup de choses.
Comparativement aux premières versions, on constate petit à petit que tout à été arrangé, corrigé, affiné, peaufiné même.. les sons sont moins décelables, plus "subliminaux". Pour une machine de cette gamme, c'est tout à fait étonnant.
Le « Pitch shifter » raccorde beaucoup mieux, on peut maintenant l'utiliser afin de doubler un instrument à l'octave inférieur sans entendre le moindre bruit suspect. Ce traitement sur une basse est impressionnant, et surtout contrairement à la LXP 15 utilisable.
Pour tout dire, on est assez proche d'une PCM 70 en ne l'égalant toutefois pas. Le grain est vraiment excellent meilleur que sur les gammes MPX et MX qui on suivi quelques années après..
Même si la vocation première de cette machine avait été voulu modeste, en comparaison avec les grosses machines 480, 300 et autre monstres de l'époque, les reverbes sont d'une efficacités et d'une beautés étonnantes, et surtout toujours utilisables. Elles nous transportent en divers environnements, en diverses dimensions. Ces réverbes sont soyeuses et transparentes, et peuvent envelopper toutes sources d'un véritable nuage musical.. Les effets peuvent être aussi discrets que hargneux, en fonction des réglages. Le son Lexicon, on s'y habitue..
AVIS GLOBAL
Le son légendaire et fascinant, à la coloration personnelle et pourtant hautement appréciable et utilisable, bref le son Lexicon, né des capacités artistique des concepteurs..Une vraie alternative si vous n'avez pas les moyens de vous offrir une PCM..