Musique de film improbable
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barouh
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Membre depuis 20 ans
Quand on commence à recevoir des avis un peu haineux, un peu malodorants même, très passionnés dans l’hostilité (et je ne dis pas ça pour geindre, mais seulement pour constater), c’est qu’on a un problème.
Ma musique est verbeuse, comme mes textes, mais faut croire qu’il n’y en a malgré tout pas assez, d’explications, pour justifier mes excès musicaux.
Ce sur quoi j’ai tout fondé, c’est, pour simplifier, une musique sans mélodie (seulement des thèmes, voire de simples motifs) et une musique résolument contrapuntique.
C’est nouveau ? ça vient de sortir ? oui, comme Bach, par exemple.
Pourquoi citer un nom aussi prestigieux ? parce que je me prends pour Bach ? ou pour Napoléon, pourquoi pas ? non, c’est parce que si je cite des compositeurs perdus dans la nuit des temps alors autant ne pas en citer du tout. Et si je n’en cite pas, je donne l’impression de me prendre pour un génie, unique prototype mondial.
Mais voilà, je passe le plus clair de mon temps à me morfondre dans le doute… dommage !
Et à me justifier, mais ça c’est normal.
Bienvenue sur mon blog AF (c’est ici), alors défoule-toi, soutiens-moi, parle de toi-même, fais ce que tu veux, tu es ici chez toi.
Mayer
Ma musique est verbeuse, comme mes textes, mais faut croire qu’il n’y en a malgré tout pas assez, d’explications, pour justifier mes excès musicaux.
Ce sur quoi j’ai tout fondé, c’est, pour simplifier, une musique sans mélodie (seulement des thèmes, voire de simples motifs) et une musique résolument contrapuntique.
C’est nouveau ? ça vient de sortir ? oui, comme Bach, par exemple.
Pourquoi citer un nom aussi prestigieux ? parce que je me prends pour Bach ? ou pour Napoléon, pourquoi pas ? non, c’est parce que si je cite des compositeurs perdus dans la nuit des temps alors autant ne pas en citer du tout. Et si je n’en cite pas, je donne l’impression de me prendre pour un génie, unique prototype mondial.
Mais voilà, je passe le plus clair de mon temps à me morfondre dans le doute… dommage !
Et à me justifier, mais ça c’est normal.
Bienvenue sur mon blog AF (c’est ici), alors défoule-toi, soutiens-moi, parle de toi-même, fais ce que tu veux, tu es ici chez toi.
Mayer
"Ils ne savaient pas que c'était impossible, alors ils l'ont fait"
Mark Twain
barouh
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AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
barouh
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AFicionado·a
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Ça, c’est pour les mélodies. Il y en a aussi une dans mon "Love in Insurrection", ma compo qui se trouve être la plus téléchargée sur ce site bien que les premiers commentaires n’aient guère été très encourageants…
Voici :
Love in insurrection
Là, je m’étais fait tout un film pour agencer cette musique.
Mais, m’a demandé un ami, cher : "à quoi ça sert de faire une musique de film puisqu’il n’y a pas de film ?
"
Que ça, c’est une bonne question, et la réponse "ah, que ça sert à montrer un projet crédible quand on va voir un prod".
Et ça remet les idées en ordre de voir un prod. Mon expérience est courte mais instructive, et je me dis qu’il suffisait d’y penser.
Nous nous échinons (je veux dire nous, les compositeurs) à produire des mix extrêmement fouillés (pas moi, j’en suis incapable, au moins pour l’instant) mais ce n’est pas vraiment ça qu’on nous demande, c’est du fond qu’on demande, des idées.
Pour le reste, on nous demande de faire des partoches correctes pour que les musiciens live puissent jouer et des choses passe-partout comme avec Cubase que de vrais Sound Designers, bien équipés, avec de grosses banques de sons et des effets giga, vont arranger quand on ne peut pas jouer (ou tout jouer) live.
Peut-être que toutes les expériences ne sont pas comme celle-ci, alors il faut continuer à bosser la technique MAO. De toutes manières, plus c’est agréable à écouter… mais ça prend un temps fou.
Voici :
Love in insurrection
Là, je m’étais fait tout un film pour agencer cette musique.
Mais, m’a demandé un ami, cher : "à quoi ça sert de faire une musique de film puisqu’il n’y a pas de film ?
"Que ça, c’est une bonne question, et la réponse "ah, que ça sert à montrer un projet crédible quand on va voir un prod".
Et ça remet les idées en ordre de voir un prod. Mon expérience est courte mais instructive, et je me dis qu’il suffisait d’y penser.
Nous nous échinons (je veux dire nous, les compositeurs) à produire des mix extrêmement fouillés (pas moi, j’en suis incapable, au moins pour l’instant) mais ce n’est pas vraiment ça qu’on nous demande, c’est du fond qu’on demande, des idées.
Pour le reste, on nous demande de faire des partoches correctes pour que les musiciens live puissent jouer et des choses passe-partout comme avec Cubase que de vrais Sound Designers, bien équipés, avec de grosses banques de sons et des effets giga, vont arranger quand on ne peut pas jouer (ou tout jouer) live.
Peut-être que toutes les expériences ne sont pas comme celle-ci, alors il faut continuer à bosser la technique MAO. De toutes manières, plus c’est agréable à écouter… mais ça prend un temps fou.
"Ils ne savaient pas que c'était impossible, alors ils l'ont fait"
Mark Twain
barouh
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AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Je reconnais que mon premier raisonnement était faux puisque je me cantonnais à des sons Midi jusqu’à il y a quelques mois (c'est encore le cas sur mon site perso), mais là c’est trop, parce qu’on loupe alors la présentation de la maquette au réalisateur des images, qui, lui, n’est pas un expert en musique, mais un cochon de payeur.
Mais voilà, on continue à me dire que "ça sonne midi" mes compos, à croire que je suis devenu un spécialiste des sons dégueu…
Ça sonne MIDI keskeçavedire ?
Pour moi, quand ça sonne MIDI c’est qu’on utilise la banque de données GM (General Midi) qui est fournie avec tout micro, gratos. Et pour du gratos, c’est pas cher, mais ça ne sonne pas de la même manière sur deux machines différentes.
Si on transforme le fichier .mid en fichier .mp3 (par exemple) alors ça sonne comme les GM de la machine génitrice, ce qui diminue les dégâts… jusqu’à un certain point.
Maintenant, on dit aussi que ça sonne midi quand c’est écrit sur une partoche directement et que ça devient mécaniquement métronomique… mais on peut s’arranger pour générer des défauts de rythme manu militari… mais ça prend beaucoup de temps. Dans ce cas MIDI n’y est pour rien, parce que MIDI est aussi le signal qui part d’un clavier vers le PC. A signaler que Glenn Gould, considéré comme l’un des très grands pianistes du 20è siècle jouait comme un métronome, et on ne lui a rien dit (si, si, on le lui a reproché..) Mais dire que ça sonne MIDI quand on s'est payé des tonnes de VST mais qu'on joue toujours sur une partoche, ça fait un peu gâchis
!
Et puis aussi, on dit que ça sonne MIDI quand c’est mal composé, avec des pains et tout, des accords douteux. Et c’est souvent le cas chez moi, je reconnais. Mais cette fois-ci, le pauvre MIDI n’y peut vraiment rien.
Cette expression est un peu déroutante si on veut en tirer parti : les Garritan Jazz sonneraient-ils MIDI ? à ce prix-là ce serait un peu trop, non ?
Mais voilà, on continue à me dire que "ça sonne midi" mes compos, à croire que je suis devenu un spécialiste des sons dégueu…
Ça sonne MIDI keskeçavedire ?
Pour moi, quand ça sonne MIDI c’est qu’on utilise la banque de données GM (General Midi) qui est fournie avec tout micro, gratos. Et pour du gratos, c’est pas cher, mais ça ne sonne pas de la même manière sur deux machines différentes.
Si on transforme le fichier .mid en fichier .mp3 (par exemple) alors ça sonne comme les GM de la machine génitrice, ce qui diminue les dégâts… jusqu’à un certain point.
Maintenant, on dit aussi que ça sonne midi quand c’est écrit sur une partoche directement et que ça devient mécaniquement métronomique… mais on peut s’arranger pour générer des défauts de rythme manu militari… mais ça prend beaucoup de temps. Dans ce cas MIDI n’y est pour rien, parce que MIDI est aussi le signal qui part d’un clavier vers le PC. A signaler que Glenn Gould, considéré comme l’un des très grands pianistes du 20è siècle jouait comme un métronome, et on ne lui a rien dit (si, si, on le lui a reproché..) Mais dire que ça sonne MIDI quand on s'est payé des tonnes de VST mais qu'on joue toujours sur une partoche, ça fait un peu gâchis
!Et puis aussi, on dit que ça sonne MIDI quand c’est mal composé, avec des pains et tout, des accords douteux. Et c’est souvent le cas chez moi, je reconnais. Mais cette fois-ci, le pauvre MIDI n’y peut vraiment rien.
Cette expression est un peu déroutante si on veut en tirer parti : les Garritan Jazz sonneraient-ils MIDI ? à ce prix-là ce serait un peu trop, non ?
"Ils ne savaient pas que c'était impossible, alors ils l'ont fait"
Mark Twain
mavsoft
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barouh
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barouh
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Mavsoft >
Ce qui fait que quand on vous dit ça sonne midi, on ne peut en tirer aucun parti, et c'est dommage parce qu'on présente ses oeuvres pour avancer, en principe.
Mayer
Citation : pas grand chose a voir avec la qualité de la banque de son (quoique)
Ce qui fait que quand on vous dit ça sonne midi, on ne peut en tirer aucun parti, et c'est dommage parce qu'on présente ses oeuvres pour avancer, en principe.
Mayer
"Ils ne savaient pas que c'était impossible, alors ils l'ont fait"
Mark Twain
mavsoft
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AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Dans 5 minutes j'essaye de te faire avancer (temps de téléchargement de issurection.mp3 11,4mo quand même)
encore 1 minute......
C'est parti.
Bon le morceau en lui même me dérange. En musique classique je suis plus époque romantique et plus précisement les concertos divers et variés de Beethoven, Bramhs, Mendelson. Donc je retrouve pas mes bases. Le phrasé des instruments est pas ce que j'ai l'habitude d'entendre.
Au niveau technique je pense qu'un des problèmes est le mixage. Des fois ca sonne déséquilibré entre les instruments. Certains sont trop présents d'autres pas assez.
Ensuite je retrouve pas vraiment de ligne mélodique. Mais c'est peut être souhaité
Pour exempleje trouve que le passage à 6m20 fait plus réaliste que le passage vers 3m20.
En espérant que ca t'aide. Bonne continuation
encore 1 minute......
C'est parti.
Bon le morceau en lui même me dérange. En musique classique je suis plus époque romantique et plus précisement les concertos divers et variés de Beethoven, Bramhs, Mendelson. Donc je retrouve pas mes bases. Le phrasé des instruments est pas ce que j'ai l'habitude d'entendre.
Au niveau technique je pense qu'un des problèmes est le mixage. Des fois ca sonne déséquilibré entre les instruments. Certains sont trop présents d'autres pas assez.
Ensuite je retrouve pas vraiment de ligne mélodique. Mais c'est peut être souhaité
Pour exempleje trouve que le passage à 6m20 fait plus réaliste que le passage vers 3m20.
En espérant que ca t'aide. Bonne continuation
barouh
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AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Merci pour tes commentaires mavsoft >
Oui, on aurait beaucoup de mal à faire passer ça pour de la musique classique, mais romantique, je ne dis pas!
C'est en trois mouvements presque imbriqués.
Dans le premier les choses sont confuses parce que la passion se déroule dans un climat trouble d'insurrection en cours de préparation. La mélodie de l'amour est sans cesse interrompue et j'ai voulu créer une image (un climat) un peu grotesque, comme toute insurrection.
Dans le second, c'est le désordre de l'insurection qui s'étale (sur le plan technique, le mixage est maladroit mais je ne sais pas comment faire autrement avec ces instruments - la machine se trouve "out of memory" alors je réduis la voilure)
Le troisième mouvement comporte la mélodie entière - parce qu'il y en a une, quand même, ce que je ne fais pas fréquemment - dans un climat apaisé mais poignant parce que tout est terminé, à la fois l'insurrection et l'amour, et l'amant... et je regrette de les avoir tous tués, maintenant!
Mais il y a des moments où on ne voit pas l'amour autrement que mort.
Voilà, je n'ai pas encore vraiment assimilé les ouils de la MAO, ça me paraît évident, et c'est pour ça que je suis sur ce site, et je ne crois pas non plus avoir la machine ad hoc.
Mais je n'ai peut-être pas non plus la patience qu'il faudrait, et peut-être pas non plus le talent d'un vrai Sound Designer, je veux bien l'admettre... et le regretter amèrement.
Citation : Bon le morceau en lui même me dérange. En musique classique je suis plus époque romantique et plus précisement les concertos divers et variés de Beethoven, Bramhs, Mendelson. Donc je retrouve pas mes bases. Le phrasé des instruments est pas ce que j'ai l'habitude d'entendre.
Oui, on aurait beaucoup de mal à faire passer ça pour de la musique classique, mais romantique, je ne dis pas!
C'est en trois mouvements presque imbriqués.
Dans le premier les choses sont confuses parce que la passion se déroule dans un climat trouble d'insurrection en cours de préparation. La mélodie de l'amour est sans cesse interrompue et j'ai voulu créer une image (un climat) un peu grotesque, comme toute insurrection.
Dans le second, c'est le désordre de l'insurection qui s'étale (sur le plan technique, le mixage est maladroit mais je ne sais pas comment faire autrement avec ces instruments - la machine se trouve "out of memory" alors je réduis la voilure)
Le troisième mouvement comporte la mélodie entière - parce qu'il y en a une, quand même, ce que je ne fais pas fréquemment - dans un climat apaisé mais poignant parce que tout est terminé, à la fois l'insurrection et l'amour, et l'amant... et je regrette de les avoir tous tués, maintenant!
Mais il y a des moments où on ne voit pas l'amour autrement que mort.
Voilà, je n'ai pas encore vraiment assimilé les ouils de la MAO, ça me paraît évident, et c'est pour ça que je suis sur ce site, et je ne crois pas non plus avoir la machine ad hoc.
Mais je n'ai peut-être pas non plus la patience qu'il faudrait, et peut-être pas non plus le talent d'un vrai Sound Designer, je veux bien l'admettre... et le regretter amèrement.
"Ils ne savaient pas que c'était impossible, alors ils l'ont fait"
Mark Twain
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