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Spawn-X « Qu'n aime ou pas, c'est un standard... ;) »
Publié le 27/03/12 à 22:50La Whammy est un effet bien à part dans le petit monde des effets spéciaux. Il s'agit en fait d'un simple pitch-shifter, mais dont le son le plus représentatif est comparable à ce qu'on obtient avec la molette de pitch-bend sur un synthé.
En clair, on joue une note, et l'action du pied va faire glisser celle-ci vers une autre note située plus haut, ou plus bas par rapport à la note jouée. Exactement comme... une whammy bar, ou un vibrato en français...
La note obtenue de cette manière est fonction du preset choisi. + ou - 1 ou 2 octaves, - 6 octaves (!!!) pour des effets de dive-bomb à la EVH, mais aussi des choses plus en nuance comme par exemple -1 ton qui permet de créer des sonorités proches du jeu au bottleneck, etc... C'est en fait une pédale "alien" qui permet autant l'expérimentation la plus sauvage que les utilisations les plus nuancées selon le pied qui se pose dessus.
Les presets dits "Harmony" ne sont pas en reste. A contrario des presets "Whammy", ils ont pour fonction d'ajouter la notes obtenue à la note d'origine en fonction, une fois encore, du preset choisi. Il devient ainsi possible d'ajouter à la note jouée différents intervalles qui varient en fonction de la position de la pédale. Par exemple -4te / -5te lorsque la pédale est respectivement en position "pointe en l'air" ou "pointe en bas". Ou encore, -1oct / +1oct. Ou bien +5te / +6te, etc...
Il est possible d'obtenir pas mal de choses intéressantes. Par exemple, avec le preset +5te/+6te, on peut obtenir de convaincantes sonorités de type Pedal-Steel, preuve que cette pédale n'est pas dévolue aux seules acrobaties Tom Morellesques.
Enfin, deux presets "Detune" offrent un pseudo-chorus relativement limités mais qui fait son boulot et rend parfois bien service.
Le gros + de cette version (considérée par les adeptes comme la 4ème de la série) est indéniablement la présence de son entrée MIDI qui lui permet de répondre à bien des folies.
Via un séquenceur, il devient par exemple possible de créer des figures mélodiques en utilisant un Control Change correspondant à la position de la pédale de contrôle. Il devient aussi possible, pour les musiciens rackés, de "ranger" la pédale dans un tiroir dans le flight-case et de piloter la Whammy à distance à partir d'un pédalier MIDI. Les avantages sont alors évidents. Réduction du nombre de câbles audio et/ou de leur longueur entre le pedal-board et le rack, possibilité de changer de preset Whammy à la volée depuis le pédalier sans devoir se baisser, possibilité de piloter la pédale via un lecteur de MIDIfiles, etc... Certains fabricants ne s'y sont d'ailleurs pas trompé, voir par exemple Moltent Voltage MIDI 2 (http://www.moltenvoltage.com/molten_midi_2.html) qui décuple les possibilités de la Whammy.
Bref, c'est assurément la plus grande innovation apportée par Digitech à sa pédale rouge.
Reste ses défauts qu'il faut bien garder à l'esprit. Un bypass déplorable qui rogne pas mal le signal brut d'origine, et évidemment le fait que son traitement souffre en jeu polyphonique. Mais ce dernier défaut s'avère également être apprécié de nombreux guitaristes du fait qu'il procure un chevrotement caractéristique du son dès lors qu'on joue un accord cependant que la pédale est activée en mode +1oct (par exemple). C'est effectivement un son que j'apprécie moi m^m beaucoup au point qu'il est devenu l'effet de base d'un certain nombre de mes compos. Au passage, je lui est trouvé quelques petites variantes en conjonction avec le pitch-shifter de mon Axe-FX Ultra. Par exemple, en mode +1oct pour jouer des accords, je rectifie le pitch avec le pitch-shifter de l'Axe ne mode -1oct. Résultat, je joue avec la hauteur normale de mon accordage, mais tout en bénéficiant de l'instabilité sonore dont je viens de parler. Et il y a pas mal d'autres possibilités d'utilisation...
Si au contraire ce "défaut" vous rebute et que vous cherchez absolument la stabilité en jeu polyphonique, mieux vaut vous tourner vers un autre modèle comme la Whammy DT ou la Bomber Morpheus.
UTILISATION
Tout dit plus haut...
QUALITÉ SONORE
Tout dit plus haut...
AVIS GLOBAL
Tout dit plus haut...
En clair, on joue une note, et l'action du pied va faire glisser celle-ci vers une autre note située plus haut, ou plus bas par rapport à la note jouée. Exactement comme... une whammy bar, ou un vibrato en français...
La note obtenue de cette manière est fonction du preset choisi. + ou - 1 ou 2 octaves, - 6 octaves (!!!) pour des effets de dive-bomb à la EVH, mais aussi des choses plus en nuance comme par exemple -1 ton qui permet de créer des sonorités proches du jeu au bottleneck, etc... C'est en fait une pédale "alien" qui permet autant l'expérimentation la plus sauvage que les utilisations les plus nuancées selon le pied qui se pose dessus.
Les presets dits "Harmony" ne sont pas en reste. A contrario des presets "Whammy", ils ont pour fonction d'ajouter la notes obtenue à la note d'origine en fonction, une fois encore, du preset choisi. Il devient ainsi possible d'ajouter à la note jouée différents intervalles qui varient en fonction de la position de la pédale. Par exemple -4te / -5te lorsque la pédale est respectivement en position "pointe en l'air" ou "pointe en bas". Ou encore, -1oct / +1oct. Ou bien +5te / +6te, etc...
Il est possible d'obtenir pas mal de choses intéressantes. Par exemple, avec le preset +5te/+6te, on peut obtenir de convaincantes sonorités de type Pedal-Steel, preuve que cette pédale n'est pas dévolue aux seules acrobaties Tom Morellesques.
Enfin, deux presets "Detune" offrent un pseudo-chorus relativement limités mais qui fait son boulot et rend parfois bien service.
Le gros + de cette version (considérée par les adeptes comme la 4ème de la série) est indéniablement la présence de son entrée MIDI qui lui permet de répondre à bien des folies.
Via un séquenceur, il devient par exemple possible de créer des figures mélodiques en utilisant un Control Change correspondant à la position de la pédale de contrôle. Il devient aussi possible, pour les musiciens rackés, de "ranger" la pédale dans un tiroir dans le flight-case et de piloter la Whammy à distance à partir d'un pédalier MIDI. Les avantages sont alors évidents. Réduction du nombre de câbles audio et/ou de leur longueur entre le pedal-board et le rack, possibilité de changer de preset Whammy à la volée depuis le pédalier sans devoir se baisser, possibilité de piloter la pédale via un lecteur de MIDIfiles, etc... Certains fabricants ne s'y sont d'ailleurs pas trompé, voir par exemple Moltent Voltage MIDI 2 (http://www.moltenvoltage.com/molten_midi_2.html) qui décuple les possibilités de la Whammy.
Bref, c'est assurément la plus grande innovation apportée par Digitech à sa pédale rouge.
Reste ses défauts qu'il faut bien garder à l'esprit. Un bypass déplorable qui rogne pas mal le signal brut d'origine, et évidemment le fait que son traitement souffre en jeu polyphonique. Mais ce dernier défaut s'avère également être apprécié de nombreux guitaristes du fait qu'il procure un chevrotement caractéristique du son dès lors qu'on joue un accord cependant que la pédale est activée en mode +1oct (par exemple). C'est effectivement un son que j'apprécie moi m^m beaucoup au point qu'il est devenu l'effet de base d'un certain nombre de mes compos. Au passage, je lui est trouvé quelques petites variantes en conjonction avec le pitch-shifter de mon Axe-FX Ultra. Par exemple, en mode +1oct pour jouer des accords, je rectifie le pitch avec le pitch-shifter de l'Axe ne mode -1oct. Résultat, je joue avec la hauteur normale de mon accordage, mais tout en bénéficiant de l'instabilité sonore dont je viens de parler. Et il y a pas mal d'autres possibilités d'utilisation...
Si au contraire ce "défaut" vous rebute et que vous cherchez absolument la stabilité en jeu polyphonique, mieux vaut vous tourner vers un autre modèle comme la Whammy DT ou la Bomber Morpheus.
UTILISATION
Tout dit plus haut...
QUALITÉ SONORE
Tout dit plus haut...
AVIS GLOBAL
Tout dit plus haut...