Configuration hardware / software / in ears monitors pour répètes et live

• Pour les samples, c'est assez simple : il faut une carte son avec suffisamment de sorties pour envoyer ce qu'il faut au mix façade (des fois c'est pratique de séparer des samples graves ou percussifs de trucs plus ambiants sur des pistes séparées, pour permettre de s'adapter à la sono) et sortir le clic séparément pour les retours, j'y reviens. N'abusez pas de la stéréo sur les samples, seuls ceux qui sont au centre de la salle en profiteront.
• Pour les in-ear, deux options : soit vous faites confiance au sondier, soit vous gérez vous-même. Dans le premier cas c'est "juste" une question de bonne communication pour qu'il ne vous grille pas les oreilles, intéressons-nous plutôt au second cas. Le besoin est ici celui d'une console, pas forcément d'un ordi (mais ca sera la manière la plus économique de le faire). Il vous faut maintenant suffisamment d'entrées pour tout ce que vous voulez entendre, et un splitter pour prélever ces signaux en amont de la console façade. Il y a sûrement moyen de limiter un peu ca : est-ce que les synthés ont besoin d'être stéréo ? Est-ce qu'il faut repiquer toute la batterie, ou un kick+overhead suffit pour bien s'entendre ? Ca simplifiera d'autant les branchements. Inversement, pour éviter de se retrouver trop isolé en in-ear il est assez courant de mettre un ou deux micros d'ambiance.
• Enfin, les effets. Idéalement il faudrait qu'ils soient gérés en aval, avec le mix façade, ce qui impliquerait un aller-retour entre la régie et votre système sur scène. Bof. L'alternative est là encore de splitter le signal, et d'envoyer d'une part un signal clean à la console, et d'autre part un signal traité. En cas de souci avec l'effet (trop fort, pas assez, manque d'intelligibilité, plantage ordi ...) le sondier pourra doser le signal clean et le signal traité et sauver ce qui peut l'être.

Perso, jamais je n'irais confier le mixage de retours en in ears à un technicien que je ne connais pas et en qui je n'ai pas une confiance aveugle.
Sinon, je ne connais pas le "niveau" de ton groupe, mais j'ai l'impression que vous misez sur une instal bien trop complexe à gérer.

Si les in ears déclenchent plus de problèmes qu'autre chose pour l'instant, pourquoi ne pas simplement s'en passer ?


Après, passer les instrus et les voix par l'odi ne pose pas vraiment de pb. Pour tous les synthés de mon groupe on fait comme ça, et on précise bien que le patch de ceux-ci se situe au niveau du rack monté sur le pratos batterie. On a deux racks de 4 DI montée avec tout ce merdier. Les techniciens récupèrent 7 pistes par là, moi j'en ai une qui me sert de retour dans un ampli guitare, et le batteur récupère les link dans un mixette pour gérer lui-même ses retours sur toute la partie claviers de l'instal.
Donc, dans l'absolu, je verrai un tric comme ça pour vous : vous récupérez les signaux à la sortie de la carte son, les splittez dans 3 mixers simples en rack pour avoir 3 retours différents.
Mais le gros problème c'est votre histoire de batterie... Je pense que vous allez faire chier strictement tout le monde à vouloir récupérer ces signaux (qui ont beaucoup de dynamique en plus, donc vous risquez de morfler) en amont du patch. Puis au final vous arrivez sur un plateau avec tout un système compliqué qui ne fait que bypasser l'instal déjà prévue pour les retours. Alors certe, ça se fait, mais pour des formations qui ont un temps d'instal conséquent, des techniciens atitrés, etc. C'est peut-être votre cas, mais vu la façon dont tu le formules j'en doute un peu :)

Le PB c'est que t'utilises déjà 8 entrées de carte son, sans la batterie. Va vous falloir un truc de taré pour tout faire rentrer... Et trois fois plus de câbles pour un patch batterie qu'un groupe normal (vu que vous splittez vers votre système retour et vers le patch classique). Plus, vous demandez aux mecs de patcher une drum vers un système qu'ils connaissent pas (donc faut que tout soit bien marqué très clairement) et dont le fonctionnement risque de rester obscure pour pas mal de mec, puis de refaire un patch à partir de ce même système.

Donc j'en reviens à : pourquoi utilisez vous des in ears ? Et est-ce que cette montagne de complications en vaut vraiment la peine ?

Ouais mais vous pouvez pas jouer avec seulement votre batteur qui a le clic ? (j'imagine que non haha...) Ce serait quand même vachement plus simple :)

Alors clairement, oui, pour les machines faire un prémix peut-être beaucoup plus simple pour tout le monde, mais faut vraiment très bien les préparer en amont pour pas avoir de mauvaise surprise ! (et là le fait de répéter in ears est un peu chelou, vu que t'auras pas les bonnes sensations...)

 • Pour la question des in ears, pourquoi pas sortir de la carte son, splitter le signal en deux, un bloc pour le sondier, un bloc pour les in ears, les in ears passant par une table de mix ?

 Ah c'est clairement ce que je ferais oui. Des racks de DI, les ingés qui peuvent directement patcher dessus, et toi qui récupères les links pour vos retours. Après avec une petite table de mix tu pourras pas faire des retours différents pour chaque musicien. 
Après du coup faut aussi que t'aies une entrée "drum" sur ta table, qui récupèrera une ligne retour de l'ingé son dédiée à la batterie.