Origin Effects

Utilisée avec un Mesa Boogie Rectoverb 25, panel varié de guitares et d’effets, en répétition, studio ou live. La compression est je trouve un des effets les plus complexes à appréhender pour le guitariste sur un pedalboard. J’ai utilisé quelques temps une Boss CS-3 finalement mise de côté devant un son un peu trop « typé » et caricatural, principal problèmes des compresseurs guitare selon moi. Je cherchais un compresseur avec une précision fine du réglage, se montrant volontiers discret et ne dénaturant pas les sons de ma guitare et de mon ampli, auxquels je suis très attaché. La première impression qui se dégage quand on prend la Cali76 Compact Deluxe dans sa main est celle d’une qualité professionnelle : assez lourde, en acier brossée, une finition juste parfaite et sans accro, des potards à la fois fluide et précis, un switch totalement silencieux, une diode diamant également précise qui s’active du jaune pour un compression maximale au rouge pour une absence de compression. Le tout fait d’emblée une forte impression et donne envie de la brancher. Au niveau des fonctionnalités, 6 potards, tous très précis et réactifs, dont il faut bien saisir l’utilité : - in : règle le niveau d’entrée dans la pédale, il s’agit de fait du niveau de compression désiré ; - out : permet d’ajuster le niveau de sortie après traitement, à régler en dernier pour ajuster sur le volume initial sans la pédale, peut également servir à attaquer un peu le préampli en le boostant ; - ratio : permet de jouer plus ou moins sur l’ajustement de volume entre deux notes jouées, l’effet global de compression ; - attack : décalage entre note jouée et l’effet de compression, le « clang » typique des compresseurs. Vers la gauche, prononcé, vers la droite, beaucoup moins ; - release : temps après lequel la compression s’arrête, vers la gauche plus long, vers la droite plus court pour plus de fluidité ; - dry : certainement le gros point fort de la Cali76 CD : la compression se fait en parallèle du signal entrant, ce qui ne va donc pas dénaturer d’un poil le son. Vous pouvez ainsi régler une compression assez forte tout en gardant une dynamique de jeu importante en jouant sur le potard. Au niveau du son : Au niveau modéré de réglage la pédale se fait assez discrète et se montre très fidèle au son de votre guitare. La compression est douce mais très précise, le sustain est augmenté de manière très significative. Les arpèges sont sublimés. Aucun souffle en clean et très peu en disto, mis à part avec un input élevé (à 3h donc aux 3/4) en disto. Pouvoir régler le mix via le potard dry est juste jouissif : avoir une bonne attaque, des arpèges a pleurer, des solos avec un sustain infini le tout en gardant une véritable dynamique de jeu est une sensation formidable. Je conseille un branchement en 18v qui donnera bien plus de punch à l’effet comparé au 9v, surtout sur les micros assez puissants. Pour conclure : J’ai joué sur la Cali76 CD d’un ami non stop pendant 3 jours avant de lui rendre. Je trouvais l’effet très sympa, sans trop la pousser. C’est une fois que je l’ai rendu que je me suis rendu compte qu’elle manquait et que l’ensemble paraissait beaucoup plus pauvre malgré un bon set ampli/guitare/pedalboard, et à ça on reconnaît les grands effets. J’ai donc craqué et acheté la bête, que je n’hésite pas à pousser actuellement avec une compression plutôt prononcée mais laissant le naturel du jeu et de la guitare. En somme, le must have de mes effets, le plus indispensable, un vrai bijoux. Les moins pour le principe : - le prix pouvant en rebuter plus d'un, mais pour moi le rapport Q/P est bien là - en dessous de la pédale, des têtes de vis. Si comme moi vous enlevez les caoutchoucs pour mettre à plat sur pedalboard ça pourrait éventuellement être gênant en fonction de la marque de ce dernier PS : essayé également sur une basse, ça marche merveilleusement bien, à voir sur une voix

Cette pédale bénéficie d'une hype assez incroyable dans la communauté guitaristique. On la voit sur énormément de pedalboards "branchés". A tort ou à raison. Je vais juste vous donner mon avis sur mon cas d'utilisation « direct sono », car je ne l’utilise que comme ça, je ne l’ai jamais branchée sur un ampli donc je ne me prononcerai pas là dessus. Pour faire court côté expérience perso : j'ai joué pendant 15 ans sur amplis à lampes Marshall / Orange. Depuis 2 ans je joue en direct sono + ear monitoring avec un Kemper qui m'a apporté satisfaction. Mais n'ayant pas vraiment d'attraction physique pour cette machine verte, et regrettant un peu mes beaux pedalboards câblés avec amour, je me suis mis en quête d'une configuration direct sono basée sur des pédales séparées. Ma configuration actuelle est donc la suivante : RevivalDrive -> Eventide H9 -> Strymon Iridium. J'utilise l'Iridium uniquement comme lecteur d'IR stereo + room (je n'aime pas les simulations d'ampli intégrées). Dans cette chaîne, il n'y a pas de simulation de poweramp. Et c'est ce qu'il faut comprendre avec la Revival Drive : ce n'est pas une qu’une overdrive, ce n'est pas qu’un preamp, c'est une simulation d'ampli dans son ensemble : préamp + poweramp. Et ça sonne divinement bien dans cette configuration, on retrouve les sensations analogiques d'un ampli à lampes : le grain, la dynamique, la réaction au toucher ou au potard de volume, l’épaisseur, et les réactions typiques dans le bas medium qui font cruellement défaut aux simulations numériques. Ca sonne aussi bien au casque (à travers la sortie casque de l'iridium) qu'en façade de sono ou en studio. Comparativement au Kemper, ça sonne mieux, pour moi. Même si le Kemper est l’un des tout meilleurs simulateurs sur le marché, le couple RD + Iridium sonne plus naturel et les sensations de jeu sont plus agréables. En revanche c'est une pédale compliquée à régler, il faut commencer par lire le manuel et passer une paire d'heures à tourner les potards pour comprendre leur fonctionnement et les interactions entre les différents contrôles. Si tu aimes le plug & play : cette pédale n'est pas faite pour toi ! Concernant les sons, les possibilités sont immenses, ça va du clean cristallin à la disto bien épaisse. Le grain est tout de même typé vintage, ne comptez pas faire du métal avec (on peut taper jusqu’au brown sound mais pas au delà). On retrouve des sons qui feront penser à du Fender, du Vox ou du Marshall, tout est question de réglage. Quand on combine les 2 canaux, le blend et le mid boost activables par une footswitch externe (à acheter à part malheureusement), on a 8 sons potentiellement disponibles au pied. Pour ma part, je n’ai besoin de rien d’autre en terme de pédales de gain sur mon pedalboard, la RD se suffit à elle même. Je l’ai jouée en groupe et en studio : les sons s’insèrent parfaitement dans un mix de groupe, je ne touche à rien sur la table de mixage ou dans mon logiciel de MAO, ça sonne de suite. En conclusion, j’ai mis beaucoup de temps à franchir le pas concernant cette pédale, qui me semblait « beaucoup trop chère pour une pédale d’overdrive ». Mais pour mon utilisation, je n’ai pas trouvé mieux à ce jour. J’ai pourtant essayé des préamps à lampe (Fredamp) dans cette même config : ça sonne moins bien, parce qu’il manque la simulation de power amp. Je recommande hautement à ceux qui comme moi ont un peu fait le tour des simulateurs numérique haut de gamme, et à qui leur pedalboard leur manque :)

Le meilleur overdrive (dans cette catégorie de sons ) que j’ai jamais possédé ( il m’en est passé entre les mains au moins une cinquantaine depuis que je joue de la guitare) Pour obtenir le son des Eagles, Rich Robinson, Neil Young ou Larry Carton ( période Steely Dan) vous ne trouverez pas mieux. Le son est excellentissime avec une richesse harmonique incroyable. Et surtout la palette de sons très grande grâce aux réglages tous pertinents, la pédale s’adapte à n’importe quel ampli. Je découvre chaque jour de nouveaux sons, de nouvelles combinaisons .. Je l’ai customisée en changeant les boutons des potards ( cf photo) plus vintages. J’en rêvais, Origin Effects l’a fait..

J'utilise la pédale avec une Strat Plus de 1991 (Micros simples, Lace Sensor Gold), et un ampli Laney L5 Studio. Pour l'instant je m'en sers plus comme sustainer que comme limiteur. La plupart du temps je l'active pour des solos en Son clean ou en crunch, mon objectif étant d'améliorer mon sustain, notamment à bas volume, qd je ne peux pas profiter du feed-back. Auparavant, j'ai eu une Keeley Compressor Plus, mais je n'en étais pas vraiment satisfait. Je ne la trouvais pas très transparente, elle avait une petite tendance à ajouter des hauts-mediums au Son de ma strat, la rendant plus "froide" qu'elle ne l'est. Et y'a beau avoir un potard "Tone" sur la Keeley, il réduisait les aigus mais pas la bande de fréquence qui me gênait. Et puis elle soufflait un peu trop à mon goût. Bref, mon Son était compressé, oui, mais pas vraiment à mon goût... Ensuite je suis tombé sur une occaz pour la Cali76 Compact. J'ai donc eu les 2 pédales à la maison pour les comparer. Bah pour moi la Cali76 Compact est (de loin) bien meilleure que la Keeley Compressor Plus (elle est 2x plus chère aussi...). Elle est TOTALEMENT transparente concernant le rendu tonal, un potard "Tone" serait donc inutile. Elle épaissit mon Son de la plus jolie manière, ses préamp sont justes excellents, très peu de souffle. Le genre de pédales qu'on a envie de laisser ON tout le temps. Je m'en sers par exemple pour des solos de Gilmour (Shine on You Crazy Diamonds...), elle fait un super taf et je ne suis pas prêt de m'en séparer. Elle est grosse (épaisseur du boitier 44mm) et lourde (570g !), tout en métal, super construction. J'apprécie les potards en métal dont le marqueur est une encoche profonde, pas une peinture, donc il sera toujours lisible. Et puis y'a ce switch de type "soft", on n'a pas de "clic" à l'activation : ni sous le pied, ni dans le HP, j'adore ce switch. D'habitude j'essaye d'acheter du matos un peu moins cher (bah je préfère dépenser 80€ pour une pedale d'occaz que 160€ LOL), mais là je ne regrette pas du tout d'avoir doublé mon budget compresseur, ça valait vraiment le coup. Concernant les réglages "sustainer", voici les miens : - Ratio "Low" (4:1) - Attack/Release à 13h00 - In à 11h00 - Out à 12h00 Si vous avez besoin d'un ratio "High" (20:1), elle sera carrément plus "touchy" à régler et maîtriser, notamment l'Attack/Release. A noter : j'utilise la pédale en 9V, je ne l'ai pas essayé en 18V. Actuellement en alim "daisy chain", je la fais un peu souffrir de souffle, mais je compte la passer en 18V avec alim isolée. Je reviendrais ici donner mon avis sur cette modif dès que je serai passé sur un bloc d'alim valable. Je pensais au départ avoir besoin de la Keeley car les fonctions "BLEND" et "TONE" me plaisaient sur le papier. En fait, j'ai perdu ces deux fonctionnalités, mais ce que j'ai gagné c'est du bon Son, et c'est tout ce qui m'intéresse. La seule chose qui pourrait me faire la revendre serait d'acheter la version Deluxe... EDIT : depuis la rédaction de cet avis, je suis passé sur la version Deluxe. Elle ont exactement le même Son. Il y a seulement plus de fonctionnalité sur la Deluxe (avec notamment une diode qui change de couleur pour montrer quand la compression s'engage). Egalement je suis passé sur alim 18V. La différence n'est pas très audible si vous envoyez dans la pédale un signal faible (guitare), en revanche si vous l'utilisez après des étages de gains conséquents, il y aura une différence car elle distordera plus tardivement. En effet, le passage a 18V augmente le headroom de la pédale.

Branché soit en preampli soit en overdrive, sur une tête Suhr Badger 30. Baffles Thiele avec EVM12L. Installé sur un pedalboard, avec compresseur en entrée, noise gate ensuite et delay. Je possède aussi le modèle classique custom. Je voulais plus de gain, donc j'ai commandé cette deuxième version qui permet des overdrives monstrueuses. Le boitier est un tank, comme bon nombre de pédales de la marque. Boitier en métal brossé, finition très soignée, les potentiomètres lents et continus dans leur mouvement, signe de grande qualité de l'électronique. Les réglages sont très nombreux (on s'y perd assez vite), et pas toujours démonstratifs ou en tout cas flagrants même si d'une réelle efficacité une fois qu'on comprend ce qu'on change. Je ne vais pas rentrer dans tous les détails et les possibilités de l'effet, celui ci étant une version modifiée des autres modèles déjà existants (la version classique, la version custom, et la version Hot Rod, celui décrit ici est la version Hot Rod custom). Basiquement : 2 canaux avec des reproductions d'un circuit à lampes (le canal orange) et celui d'un canal à transistor (canal gris). Possibilité de bypasser complètement la pédale. De nombreux réglages assez classiques (gain, equalos même si un peu spécial à utiliser, volume, blend), et une fonction ghost, qui permet de reproduire ce qui est censé être un défaut des vieux amplis, à savoir une sorte d'harmoniques non contrôlée, ou plutôt une note inferieure à la note jouée, qui apparait sur certaines fréquences dans les aigus. C'est pas indispensable selon moi, très peu audible, mais certainement une nouveauté dans le monde des effets guitare. La façade avant (sur le petit coté) permet des réglages sur un des modes de la pédale. Les boutons sont petits et pas évidents à régler, mais ca fait encore une équalisation pour affiner les réglages. Par rapport aux autres versions "classiques" du RevivalDrive, les sons permettent bien sur plus de gain, mais ont un voicing assez diffèrent (courbes plus creusées dans la zone des mediums). En synthèse : - Les timbres sont absolument géniaux (dans un registre très marshall, on est quand même loin de mesa, vox voire fender, même si le manuel évoque ces marques dans les circuits de la pédale) - En preampli ou en overdrive en front, les sons restent ultra crédibles. - La différence entre les deux canaux est pour moi quasi inexistante (du coup je les utilise en mode clair/saturé) - Les réglages dans l'ensemble sont : - assez compliqués à appréhender (il faut avoir une idée de ce qu'on veut, et de ce que fait le bouton qu'on tourne - très nombreux (trop?) - très fins et pas très marqués (on aimerait par ex plus de possibilités sur les aigus ou medium, même si on retrouve un équilibre avec les possibilités de combinaisons) La pédale se pilote en midi via TRS (jack stereo) avec soit le switch vendu par la marque, soit des solutions alternatives (Petter Kossek qui vous fabrique un petit boitier qui convertit les messages de votre Controller midi en messages compréhensibles par la pédale). Le prix est relativement élevé, mais la qualité des overdrives, pilotage par midi et possibilité d'utilisation en pédale ou preampli est un vrai plus. Ca fait très longtemps que je cherchais un boitier polyvalent et de cette qualité. Je referai bien entendu ce choix.

Achetée d’occasion récemment cette pedale s’ajoute à la très longue liste d’overdrive et disto que j’ai acheté, puis revendues et parfois gardées… Le tarif neuf qui se situe à 350 balles passés est peu engageant, d’autant que ce n’est pas toujours les plus chères qui sonnent le mieux ! Entre les pédales fabriquées en micro batch jamais disponibles avec des composants NOS ou celles avec 4 ans d’attente, longue est la liste du matos qui me vendait du rêve et finalement m’a laissé sur ma faim pour certaines. Bref ; si tout comme moi vous êtes victime de crise de GAS (gear acquisition syndrome), vous savez exactement de quoi je vous parle ! Vous l’aurez compris, mes attentes sont élevées et à force d’enchaîner les désillusions, plus grand chose ne m’impressionne, à mon grand dam… Je reçois là donc la belle dans une boîte assez minimaliste, mais suffisamment renforcée pour protéger cette Revival Drive « hot rod ». Pedale en main, on comprends de suite qu’elle jpue dans la cour des grands, on est sur du high end : - poids conséquent. - boutons des potentiomètres taillés masse en alu CNC du plus bel effet. - dureté des potards, fluide mais pas bien ancrés, pour une précision au poil de c*l. - switch agréable et qui inspire confiance. Donc je lui colle une alim 9V standard et la branche en façade de mon Rivera Chubster 40 + electrovoice EvM 12L OEM et dégaine la Les Paul en configuration humbucker Mojotone type PAF (micros non actifs et niveau de sortie modéré), sur le canal clean typé Balckface que je trouve capricieux avec bon nombre d’overdrive, disto ou fuzz, car les basses sont très présentes et pour ne rien arranger, une fréquence sur les aigus vient toujours m’achever :facepalm: Je choisi de ne pas retoucher à mon égalisation qui est : basses : 4/10 mids : un 4.5/10 treble : 5/10 présence : 5.5/10 Tout à midi sur la pedale, je claque mon premier accord et c’est pas mal, mais pas transcendant. Pourtant, j’ai le sentiment que cette fréquence aiguë qui me gêne tant avec d’autres pédales du genre est moins présente qu’à l’accoutumée, je triture un peu tous les potards pour avoir une belle égalisation, mets le gain au 2/3 et me prends une claque magistrale :8O: Ça sonne grave ! Les palm mutes sont précis et ne bavent pas, la disto (oui, gain à 70% c’est déjà bien énervé) est rocailleuse avec une présence dans tout le spectre qui donne une belle assise dans le bas, les médiums et les aigus sans être criard. Je me surprend même à ajouter des aigus sur la pedale (un comble lorsque j’en retire beaucoup avec d’autres pedales) et à baisser les basses et en remontant le gain à fond tout comme le blend qui mélange signal clean + gain de la pedale. Le résultat est incroyable, j’ai enfin la représentation exacte de ce fichu « brown sound » à la Van Halen après lequel je cours depuis nombre d’années… sur un canal typé Fender en plus ! Qui l’eut cru ?!! Après une belle session de plus d’une heure de guitare sans aller dans les réglages, que je n’ai pas vu passer, tout me confirme que c’est le son que j’avais en tête qui sort du hp :mrg: Le lendemain j’y retourne avec l’envie de bosser quelques titres plus soft à la Green Day et retouche le blend pour adjoindre un peu de son clair tout en baissant le gain vers une bonne moitié. Bah c’est exactement le son que j’avais en tête, encore une fois … Ils sont quand même forts chez Origin Effects, leur matos sonne comme rien d’autre ! Je décide de tenter une petite expérience en mettant juste derrière une ClinchFx Ep Pre (simulation de pré ampli type echoplex mais qui respecte votre son, idéal après une Fuzz par exemple) et je me reprends une claque de bon augure. Au delà de tout ce qu’il me reste à tester avec différentes configurations guitares + amplis, j’ai la certitude que vu tous les réglages possibles, cette pedale peut matcher avec tous les amplis ! Et c’est là le véritable tour de force de Origin Effects; car trouver une pedale qui sonne n’est pas compliqué, mais qui sonne avec son propre matos, ça ces complique ! Grâce au toggle switch trois positions, vous aurez accès à : - une entrée directe en carte son pour traiter l’effet avec des IR du cab / hp de votre choix - eq1 pour une égalisation désignée aux amplis clean type Fender (en gros), mais tous les autres aussi ! - eq2 pour des amplis type Vox ac30 ou autres. À cela s’ajoute l’égalisation générale basses et aigus ainsi que la présence qui va drastiquement changer la donne sur toutes les fréquences pour matcher avec votre matos (répartition basses, mids et aigus). Bref, je reviendrai compléter cet avis après test via un Peavey Classic 30, Ace Colt, Engl Fireball 60 mk2 et Ibanez tsa15h et différents cabs en 2x celestion vintage 30, Thiele + EvM 12L récent, 1x12 G12m65 et différentes guitares avec autres micros que des humbuckers si ça peut aider quelques lecteurs. Je suis donc conquis en ce qui concerne cette pedale et ce, même si le tarif peut paraître prohibitif. En fait, elle peut remplacer bon nombre de mes pédales de style overdrive voir même des distos un peu énervées avec la certitude que peu importe l’ampli, elle sonnera ! Et ça, c’est rare ! La dernière que j’ai en tête (et à la maison) qui peut se targuer de passer sur tous les amplis est une vieille Blackstar HT-Dist X, mais qui sonne très compressée et n’est pas capable de nuances, qu’on attaque fort les cordes ou pas, ça sonne pareil ! La Revival Drive Hot Rod Compact restitue les nuances et peut vous permettre de jouer avec le volume de la guitare pour cleaner le son.

Posons-nous d’abord une question simple : mon son de basse a-t-il besoin d’un compresseur ? La réponse est oui, dès lors qu’on commence à devenir exigeant pour créer son propre son de basse. Pour commencer, il faut savoir que le compresseur est un des effets les plus difficiles à maîtriser quand on commence à s’équiper de pédales. Je ne conseillerais donc pas cette pédale aux débutants, car mal réglé, il dénature le son de la basse. En revanche, lorsqu’on maîtrise cet effet, il il devient vite indispensable. le bouton DRY en fait un reglage wet/dry qui permet de mélanger le son d’origine avec celui du compresseur. Ce qui permet de faire de la compression parallèle. Le bouton HPF, pour high pass Filter, permet de ne pas compresser les basses fréquences. Plus ce bouton est tourné vers la droite, moins le compresseur touche aux basses fréquences. Un son de basse sera toujours beau si les basses fréquences passent librement à travers la pédale, sans être compressées. Le bouton attack/release permet de définir à quelle vitesse le compresseur revient à zéro après avoir compressé un son. Les ingés son old school nous enseignent qu’il faut regarder les vu-mètres et voir à quelle vitesse l’aiguille revient vers le zéro. Ce bouton définit aussi l’attaque, c’est-à-dire la micro durée pendant laquelle le compresseur laisse passer le son sans entrer en action. Rien de pire que de ne plus sentir l’attaque des doigts sur les cordes à cause d’un bouton attaque où Elise trop bas. En général, il faudra veiller à ne pas avoir une valeur trop basse au risque de manger les transitoires. Le bouton ratio est assez évident. Le bouton IN définis le seuil, à partir duquel le compresseur entre en action. Plus ce bouton ira vers la droite, plus les notes jouaient doucement seront compressées, et inversement. Le bouton OUT permet de compenser le bouton IN. je ne peux m’empêcher de faire l’analogie avec un ampli guitare, équipé d’un gain et d’un Master volume. Dans cet exemple, le bouton in est le gain, et le bouton out est le Master volume. Plus je mets du gain, moi je mets de Master volume. Pour le compresseur c’est un peu la même chose. Voici comment je règle personnellement cette pédale : Je mets le bouton à fond, de façon à entendre que le son compressé. Je regle ensuite les boutons in et out en regardant la grosse diode lumineuse de la pédale change de couleur lorsque le son est compressé. Je vérifie que le niveau du signal ne change pas une fois la pédale enclenchée. En même temps, je règle le bouton HPF pour laisser passer autant de basses fréquences que je souhaite. Enfin je règle le ratio. Le son obtenu doigt être naturel légèrement trop compressé sur les notes jouées avec intensité. Enfin, je mélange le son obtenu avec le signal d’origine avec le bouton DRY. En général je mets au minimum 50% de son naturel. Pour l’enregistrement studio, cette pèdale doit être utilisée de façon modérée car le son sera de toute façon à nouveau en phase mixage. On veillera particulièrement à bien laisser passer les transitoires. En live, cette pédale est indispensable. Enfin je précise que j’ai déjà eu en main d’autres pédales compresseur comme la BOSS CS et la T-rex comp Nova. Cette pédale Cali 76 est la meilleure et de loin.

Que dire de cette chose… Une finition incroyable, c’est lourd, massif, tout comme le son qu’il produit. Les anglais d’origin effects ont créé le graal du bassiste qui veut avoir le son du SVT et de son cabinet 8x10 mais qui ne veut pas s’encombrer et transporter le fameux frigo bien connu de tous. Fabrication artisanale, full analogique qui émule le svt et son cab de manière plus que fidèle. Même Ampeg eux même n’ont pas réussi à faire aussi bien avec leur SGT-DI. Le seul point négatif de ce preamp d’exception est que le drive ne soit pas débréyable. Si vous voulez un son d’ampli mythique sans vous encombrer, foncez les yeux fermés, le prix étant au final dérisoire pour un produit d’une telle qualité.

Vraiment une superbe qualité de compression de transparent à vintage. Le meilleur compresseur après avoir possédé Empress Compressor, Mxr SuperComp, Xotic SP. UTILISATION Sont principal défaut c'est ses dimensions juste énorme. Absolument en 18V il n'y a pas photo pour la différance de son avec 9V. QUALITÉ SONORE C'est le seul compresseur sans souffle pour utilisation sur canal disto. AVIS GLOBAL Attention je dis pas que les autres sont mauvais. Pour moi: Empress trop transparent. MXR trop de souffle et trop vintage Xotic très bon mais souffle un peu et pas assez de réglages externe (switch dans la pédale)

Compresseur basse au format pédale. Réglages classiques d'un compresseur, avec mix sur un même potard de l'Attack/Release. Ça a permis à Origin Effects de gagner une place pour le potard de high-pass filter (la specificité visible de la version basse de la pédale, pour éviter le triggering anarchique sur les fréquences basses) On peut triturer dans tous les sens, mais personnellement je dois avoir 3 réglages type maximum. Poussé à fond, le ratio permet d'avoir des compressions extrêmes que je n'utilise pas. Par contre, en amélioration de punch légère pour la basse, toujours ON, c'est la pédale numero 1. Fait ressortir la basse dans le mix, rend le son plus vivant. Demande quelques petits bricolages sur le pedal board pour ne pas rajouter de souffle car va amplifier les petits bruits, dont parasites, hum de micro simple, etc. L'affichage de la compression en db est pratique pour affiner les réglages. Pédale bien construite et solide.