Fishman

Ce micro équipe actuellement mon ESP Ninja-V de 2006 (tout acajou et touche palissandre) en position chevalet, Il est associé avec la version AlNiCo en manche. Toujours à la recherche du micro du siècle pour ravir ma belle, je décide de tenter ce nouveau set encore très mal connu du grand public, mais qui débarque sur certains modèles ESP signature. Le set vendu par Fishman est très complet et comprend les deux micros, 4 potentiomètres 25k (2 classiques et 2 push-pulls), des connectiques (jack stereo, connecteur de pile 9V, câbles et jumpers) ainsi que 2 condensateurs 0.22nF céramique. On retrouve le système Quick Connect façon EMG/Duncan sur ports Dupont 2.54mm, pratique ! Chaque micro possède deux voicings, l'un typé actif moderne et l'autre passif, plus un filtre HF pour retrouver plus de graves (genre si vous aimez jouer après un câble de 20m tout déglingé)et une réduction du gain de 6dB. Et comme si ça ne suffisait pas, on peut aussi les splitter en choisissant quelle bobine on veut utiliser (inner ou outer coil split)! Le tout est enfantin à câbler puisqu'il suffit soit de poser un jumper sur chaque option à l'arrière du micro pour les activer en permanence, soit de relier à un push-pull (ou switch DPDT) pour les activer à la volée. Seul les splits nécessite un point de brasure et des câbles supplémentaires. L'alimentation se fait via une pile 9V classique ou une batterie Li-Ion optionnelle vendue par Fishmann, permettant d'être rechargée sur un port ou alim USB standard. Pour ma configuration, j'ai employé les 2 push-pulls (Volume + Tone) pour changer les voicings de chaque micro ET split (bobines extérieures). J'ai installé le jumper sur la réduction de gain -6dB, croyez-moi, c'est utile parce que les micros avoinent sévère ! Pour la tonalité, j'utilise des PIO russes NOS. J'ai d'abord placé un 0.47µF K40Y-9, mais c'était trop sombre et j'ai finalement placé un 0.22µF K42Y-2 qui fait l'affaire. Et puis y'a plus qu'à brancher ! Et là, que dire ? La grosse baffe ! Tout y est ... Et pourtant, j'en ai testé des micros ! Une très très bonne surprise ! Quelque soit le voicing, le gain est riche et maitrisé, c'est dynamique à mort et chaque corde s'entend avec une clarté et une définition incroyable, même si vous faites un accord sur une distorsion énorme ... Le signal est plein de punch, propre et vivant. Le voicing actif rappelle l'EMG 81 ou les Blackouts, mais les défauts en moins : pas de compression à outrance, les médiums sont là, les graves aussi et les aigus n'agressent pas. Le voicing passif sonne comme un gros Bare Knuckle, ça mouline plus, le son est plus enrobé et moins tranchant qu'en voicing actif. Idéal pour des grosses rythmiques ! En son clair, c'est très bon aussi. Le micro capte chaque variation du jeu, avec une dynamique qui n'a rien à envier à un micro passif. Le son est typique d'un micro céramique en clair : cristallin et précis, un régal pour les arpèges. Loin d'être aussi froid et qu'un EMG 81, plus exploitable que celui d'un Blackout car le seuil de saturation est moindre grâce au jumper. En "passif", c'est plus chaleureux et rond. Le préampli qui équipe ces micros est une tuerie, les voicings sont au poil et tout à fait dans l'air du temps ! La fonction split est très appréciable aussi, on élargit encore plus la palette sonore et pour les sons clair ou saturés on obtient des sonorités qui rappellent vraiment de bons micros simples même si naturellement c'est pas aussi typé. L'avantage, c'est qu'on ne perd pas en volume et en splittant simultanément les deux micros, on a quand même une belle réduction du bruit. Tout y est ... Avec son copain AlNiCo en manche (voir l'autre avis), vous avez le nouveau set de micros actifs de référence pour le métal moderne. Depuis le temps qu'on l'attendait ! Bon par contre, la qualité se paye : 300€ le set ... Mais croyez-moi, ils les valent bien car aucun micro actif actuellement sur le marché ne propose autant de possibilités (2 voicings + HF tilt + 6dB gain cut + split), ni un son aussi convainquant. Avec les Fluence Modern, préparez-vous à décupler les possibilités sonores de votre guitare active ... qui peut aussi sonner comme une passive !

Amplificateur dédié aux intruments acoustiques. Deux canaux. 120W RMS: 100W Woofer + 20W Tweeter. Deux entrées balanced/unbalanced mixtes 1/4" jack/XLR. En façade: Sur chaque canal indépendamment: - Pad -10db + signal clip - Gain - EQ Low/Mid/High - Anti-Feedback + inversion de phase - Application de l'Effet A par potentiomètre - Application de l'Effet B par bouton on/off Réglages généraux, communs aux deux canaux: Sélection Effet A: Reverb1/Reverb2/Delay/Echo Sélection Effet B: Chorus1/Chorus2/Flanger/Slap Echo Réglage durée de l'Effet A Réglage profondeur de l'Effet B Niveau d'entrée Aux Sortie écouteurs 1/4" Bouton "Mute": coupe totalement le son sur les deux canaux, mais pas sur Aux Bouton de réglage général du niveau des aigüs Bouton de Phantom Power 24V sur les deux canaux Volume Master A l'arrière: Connecteur d'alimentation 3 broches (câble non fourni) Entrée Foot Switch 1/4" TRS Entrées Aux 1/8" et 1/4" stereos, utilisables en même temps, converties en mono Mix DI Out: sortie balanced XLR du mixage général, post EQ Canal 2: boucle d'effets Send/Return: 2 jacks 1/4" Canal 2: Di Out: sortie balanced XLR du canal 2, pre EQ Canal 1: boucle d'effets Send/Return: 2 jacks 1/4" Canal 1: Di out: sortie balanced XLR du canal 1, pre EQ Impressionnant au niveau de la polyvalence des entrées et sorties! Les fonctions sont très complètes, avec une gestiion efficace du Feedback sur chaque canal, et deux boucles d'effets séparées, une par canal, sans compter les trois sorties DI !!! UTILISATION Le manuel est succin, mais clair et complet. Il n'y a pas besoin de plus. La prise en main est évidente. L'engin n'est pas trop lourd, et de taille très contenue. Son esthétique est agréable, et la qualité de fabrication donne confiance. La finition est impeccable. J'ai branché, j'ai bougé à un ou deux paramètres... et le son qui est sorti de la boîte m'a sidéré! Oui, on obtient trèèèèès facilement un son superbe! SONORITÉS J'ignorais auparavant qu'il était possible que ma voix et mes guitares puissent atteindre une telle qualité. Pro-fes-sion-nelle ! Ca a d'ailleurs aussi impressionné une personne de ma famille qui écoutait de loin. Comme je l'avais lu dans certaines reviews sur internet, il faut utiliser un outil adéquat pour se rendre compte qu'il manquait cruellement, et qu'on ne pourra plus s'en passer! Le LoudBox Artist respecte parfaitement le grain de mes guitares, et de ma voix, mais avec en plus une ampleur et une qualité supérieures, le son étant magnifié, sans être pourtant dénaturé. J'ai testé ma guitare folk électro-acoustique, une jumbo Ibanez AEL20EVV, et ma guitare classique Hanika 58PF-Natural, prise par un micro Rode NT3. Autant l'une que l'autre a été magnifiée par son passage à travers le LoudBox. J'ai éprouvé bien du plaisir à cette écoute! Ainsi qu'à mon chant! Je suis entré à partir de mon micro de tête AKG C520 (XLR), en passant par une pédale Boss VE-20 Vocal Performer sur laquelle j'ai paramétré une légère réverbération, puis par une pédale TC Helicon Voice Tone Correct afin de terminer la finition de la voix, entre autres par compression, shape et "warmth". La restitution par le LoudBox est admirable! Je ne me suis jamais entendu chanter avec une telle qualité de son! Aucun souffle, même poussé au maximum. S'il y a du souffle, alors c'est que ça vient en amont dans la chaîne! L'AKG 520 est alimenté par le Phantom Power de la pédale Boss VE-20, et le Rode NT3 est alimenté par pile pour le moment (Phantom power 48V requis). EDIT 27/04/2013: ERREUR: le NT3 supporte aussi le 24V! Vu sur le site de Rode. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis un jour seulement. Mais je suis tellement heureux de cette acquisition que j'ai tenu à écrire un avis dès à présent! Alors je n'ai pas encore eu le temps de bien tester les effets, par exemple, ni les sorties DI. Mais je ne vois pas pourquoi il y aurait un problème particulier de ce côté-là. Je n'ai pas eu l'occasion d'essayer par moi-même différents combos acoustiques, car il n'y a pas de magasin de musique de réelle envergure dans mon coin. Donc, j'ai abondamment écouté des échantillons de sons sur internet, regardé et lu des reviews, et des avis sur des forums, et sur audiofanzine bien entendu! Et au final, je me suis décidé pour le LoudBox Artist, et j'en suis véritablement comblé! J'ai eu l'occasion d'assister il n'y a pas longtemps à un concert de Blue Grass/Finger Picking dans une petite salle d'auberge. Le guitariste jouait sur une Larrivée prise par petit micro dédié, branché sur un AER Acousticube 3 !!! Du matos quoi! Et bien, je suis en fait plus séduit par le son qui sort de ma LoudBox aujourd'hui. Bon, l'acoustique de la pièce est très différente, et j'ignore comment était réglé l'AER. Je ne prétends rien de certain: je ne fais que donner un retour sur mes impressions auditives. Bref, je suis totalement séduit par le son et les fonctionnalités du LoudBox Artist! Ce combo acoustique est selon moi parfait! Ce que j'aime le plus? Tout! Mais plus spécialement la qualité du son! Ce que j'aime le moins? Rien! Ou alors, pour chipoter, le Phantom Power 24V qui aurait pu être un 48V... mais c'est vraiment chipoter! Referais-je cet achat? Absolument oui! Mise à jour du 25/07/2012 : les effets ne sont pas tous très utilisables selon moi. Je n'aime pas beaucoup les chorus et le flanger. Par contre, j'utilise goulûment Echo et Slap Echo! Clairement, ce n'est pas pour les effets qu'on achète un pareil engin. Mais si déjà deux ou trois effets sont plaisants, alors c'est cool. Et c'est bien le cas ici.

J'utilise le roland gr55 avec bonheur depuis 2 ans de façon autonome ou sur Pc. Je viens d acquérir dokaz le triple play sans les soft et suis très satisfait de mes 1ers tests sur : . Mon Pc musique (j utilise le logiciel fishman stand Alone avec mes plug ins ou dans sonar x3) . Mon portable sans carte son externe (peu de latence) . IPad Air : J ai connecté ma clé triple play sur l adaptateur caméra apple lightning et ouvert garage band. Le triple play s est active sans rien faire et cela marche super avec peu de latence.La meilleure latence est obtenue avec ma version démo de sample tank piano on peut la régler finement. Le tp a moins de latence que le gr55 bien règle mais celui ci a d'autres avantages (pédalier, simulations guitares et amplis, sons internes...) Globalement les 2 sont supers. 08/2016 J'ai fortement réduit la latence en réglant au mieux ma carte son motu 828mk3, c est super. Je l'utilise principalement pour piloter Varranger, c'est tres cool 07/2017 Suite à l achat d un Line g10 émetteur sans fil, j ai décidé de refaire ma config en sans fil car c est trop génial de se sentir libre de ses mouvements. J ai donc revendu mon synthe Guitare Roland gr 55 que je jouais principalement pour utiliser uniquement le triple play. Bonne idee car le soft a évolué et propose de créer simplement des Songs avec ses Presets choisis que je sélectionne sur le bouton du fishman. Résultat supers et sons superbes grace á mes plugins vst, ma bonne carte motu 823mk2 et mes multieffets voicelive 3 et fractal ax8 et mes monitors 1031. Peu de materiels, pas de fil á la patte et sons superbes !!!

Moche c'est une question de gout, mais là, c'est aussi une question de matériaux choisis pour la finition. Non seulement cet ampli ressemble à un minitel marronnasse des années 80 mais le skaï sur le dessus comme celui des flancs est d'une fragilité incroyable. Il se déchire à la moindre griffure. Cover indispensable ! Par contre, bien qu'il soit plutôt sommaire par rapport à la plupart de ses concurrents, tout le reste est excellent. Le son est incroyablement fidèle, délicat et chaleureux dans toutes les fréquences, autant pour la guitare acoustique que pour le chant. La reverb sonne naturel (je ne me sers pas du chorus, n'étant pas trop fan de cet effet). Cerise sur le cheesecake, c'est un des rares amplis qui ne produit quasiment aucun souffle. Et quelle n'a pas été ma surprise quand j'ai branché pour la première fois la boite à rythme dans l'entrée auxiliaire : clair, profond, dynamique, incroyable pour cette petite bête. Léger, petit, costaud, suffisamment puissant pour les petites scènes (sans compter la sortie line), c'est du tout bon, pour un prix très abordable. Après un Roland AC60, un Carlsbrough Sherwood junior, un AER 60, un Ashdown radiator 1 puis 2, c'est pour moi le meilleur ampli que j'ai eu dans le style :bravo:. Dommage que la finition soit si mal pensée.

Possesseur d'une Taylor 510CE et plutôt dessus par L'expression system, (voir mes avis), je cherchais une solution pour retrouver "branché" le son "débranché" de cette fantastique guitare. Alors vous me direz que ce n'est pas possible? Ben on va voir ça ! L'expression system ne reflète en rien le son naturel de l'instrument. J'ai essayé Le micro de rosace M1 Actif de chez LR BAGGS. C'est mieux mais encore trop éloigné de la réalité. Je posterai un avis sur ce micro...Ensuite, je voulais quand même sortir du son "piezo" même si parfois ça rend pas si mal...C'est là que le système Matrix blend m'a interpelé : Un "vrai" micro dans la caisse de l'instrument peu donner un son bien plus proche de la réalité qu'un piezo ou un micro de rosace simple ou double bobine. Ayant fait le montage moi-même, (j'ai des photos de toute les étapes), je ne suis pas déçu du résultat. Certes, le micro dans la caisse est doublé d'un piezo sous le chevalet. Le résultat dépasse mes espérances : Le son est vraiment proche de celui que j'obtiens avec un micro statique en studio. C'est vraiment bluffant comme la personnalité de la guitare ressort. Je n'ai pas encore testé sur scène mais je me dis que le système doit être bien sensible au larsen. C'est là que le piezo entre en action. Et le son piezo sera de toute façon bien meilleur que l'expression systeme taylor. Astuce : J'ai monté le tableau de bord en bas plutôt qu'en haut. Ça permet d'avoir une lecture et une action direct des paramètres plutôt que de chercher à taton. Ma prochaine gratte sera de sure une taylor...purement acoustique et que j’équiperai avec ce système ! !

Les guitares électro-acoustiques munie d'un piezo sonnent toujours un peu pareil amplifiées. On entend ce qu'on appelle le piezo quack, qui est le buzz nasillard qui correspond à la viration des cordes. On l'entend très nettement avec une attaque franche. Ce son est typique des piezos montés dans le chevalet (sous l'os). En effet, les piezos ne captent que la vibration des cordes et pas celle de la table, ni de l'air autour. Sur l'image ci-jointe (Pour la voir, il faut cliquer sur la petite Joconde à côté du titre de l'avis puis voir tout à la fin de l'article) on peut voir la comparaison entre le son enregistré par un SM57 et le son d'un piezo. Le son du SM57 montre les vibrations amples et bien larges de la table de résonance tandis que le piezo capte les vibrations violentes des cordes (d'où le son nasillard). La pédale Aura corrige cet effet en simulant une prise de son par un micro. Mais attention, l'Aura fait beaucoup plus que ça. En effet, les images de l'Aura ont été produites à partir de vraies guitares et de vrais micros... En utilisant le logiciel Image Gallery III, on peut télécharger l'image qui correspond à sa propre gratte. Quand on a la chance (comme moi) de trouver l'image de sa guitare, on peut simuler le son naturel de sa PROPRE guitare. Sur la 2ème image (en vert), je compare un enregistrement de ma guitare au SM57 et l'image de l'Aura à la sortie de la pédale: C'est bluffant non? C'est quasiment pareil et il y a plus les gros pics! UTILISATION L'utilisation est super simple. Il faut juste bien choisir le niveau de mélange entre l'image et le son du piezo en fonction de votre jeu. J'ai pas réussi à télécharger les dernières images sur Image Gallery mais je m'en fout car ma guitare était fournie dans la banque de départ. NB: En prenant, des images qui ne correspondent pas à votre guitare on peut aussi avoir de bonnes suprises (même si 90% du temps c'est l'échec) SONORITÉS ça déchire. C'est le son de votre gratte. Les différents micros permettent d'avoir différentes égalisation (qui correspondent aux réponses des micros: +/- chauds, brillants...). C'est très fin. NB: Perso, je ne l'utiliserai pas comme pédale d'égalisation... NB2: Comme les autres, j'ai l'impression qu'on perd un peu de pattate (rien de grave). Pour le traîtement, ils doivent aussi compresser le son, donc on perd de la dynamique... pour les puristes ça peut paraître un crime. Pour les folkeux et autres joueurs de balades... AVIS GLOBAL Si l'image de votre gratte est dans leur banque de données, c'est vraiment une pédale à avoir. Par contre, si vous voulez modifier le son electro de votre guitare: Passez votre chemin. L'Aura ne change pas le son de votre gratte. Il lui rend un peu de chair, un peu de corps et adoucie le son des piezos. Ce n'est donc pas une pédale d'effet au sens traditionnel du terme. Si votre son piezo est pourri, ben vous aurez toujours un son pourri. Il vous faut alors un autre micro, une autre gratte ou un super equaliseur... Si vous voulez l'utiliser comme "une pédale d'effet", il faut, à mon avis, avoir le son piezo le + neutre possible... Mais à mon avis autant acheter un Mama Bear de chez D-TAR. PS: Neuf c'est quand même cher. J'ai eu un super prix d'occaz parce que le gars qui me l'a vendu était ultra sympa.

je l'utilise avec une contrebasse toute massive de petit budget et un ampli mark bass little mark 250 avec un cab 15pouces et un cab 2x10pouces, cellule piezo David Gage "The Realist" . j'avais les soucis suivants: larsen ingérable a fort volume et eq mark bass pas adapté a ma contrebasse. j'ai acheté le Pro EQ il y a quelques jours, sitôt reçu j'ai trouvé mes réglages en qq minutes. et le lendemain je l'utilisais déjà en concert avec grand succès. ma CB amplifiée sonne a présent comme un contrebasse et non une basse électrique. inverseur de phase, passe haut, et notch filter m'ont permis de me débarrasser des larsens. l’impédance d’entrée de 10Mohm me ramène la brillance perdue sur le mark bass. l'accordeur est top l'eq est précis et efficace, surtout le passe bande semi-paramétrique, qui m'a permis d’atténuer les 500Hz trop présents. le compresseur, je dois expérimenter davantage, a priori ca fait le job a part le preamp de mon mark bass, (que je bypass a présent en entrant sur le retour de la boucle d'effet de la tête little mark), et un preamp JFET fait maison, je n'ai pas essayé d'autres modèles. petits bémols: - jack de sortie vers l'ampli dans l'axe de mes pédales de boucle d'effets.(voir photo) - niveau de sortie DI apparemment très haut pour attaquer une console soundcraft même au gain mini sur la console, et trim du pro eq au mini - amène du bruit même l'eq tout a 0dB sur pile et sur alim, gérable mais dommage pour un preamp a 300euros - au dela de +6dB sur les aigus et brillance, amène du bruit non négligeable. malgré ca , je reste ravi de mon achat.

J'utilise ce multi-effet avec mes guitares acoustiques folk et une baryton acoustique. Pas de Piézo que des micros rosaces actifs et passifs de la même crèmerie que le joujou en question. Ca me permet de jouer du progressif, de la folk, de jouer en répète comme en concert. C'est pas trop mal conçu bien qu'il y est des potards de partout( on y reviendra) ; tout le nécessaire pour repiquer et embellir le son de votre acoustique est présent. Par contre il y a des petits hics: Les potards dessus c'est bien, mais sur les cotés non! Le réglage du Boost se trouve sur la tranche droite, de plus il faut bien prendre son temps pour régler cet effet correctement. Mais comme il faut idéalement un tournevis pour bien le régler, on a alors besoin d'une autre paire de bras. Il manquerait tout de même une alimentation fantôme. Et en parlant du prix, pour quasi 350€ on nous vend une pédale légère...avec beaucoup de pièces en plastique! Sinon c'est un bon couteau suisse qui fait le taf même si je trouve que le boost est en deçà de ce qu'il devrait être. Brancher en répète sur un Bose L1 Compact et en live je sors en DI directe sur la table. L'EQ est précise. Les modulations sont des classiques de l'acoustique mais offre une large palette sonore temps que l'on reste sage sur les réglages. Les reverbes ne sonnent pas trop synthétiques et on a de quoi faire en delay. Le compresseur joue très bien sont rôle. Mais il faut prendre le temps de bien régler tout çà! (Pourquoi je pense encore à ce potard de Boost?) En clair C'est du bon matos qui a tout de même quelques lacunes mais quasi unique dans cette gamme. Malgré tout ce multi-effet ne me déçoit pas et semble solide. En tout cas il occupe la place maîtresse de mon pedalboard et m'évite de trimballer un ampli pour les concerts (ça simplifie la vie je vous assure!) Referai-je ce choix, je ne sais pas trop. Je l'ai acheté quasiment à sa sortie en me disant que ça serait du solide. Alors oui je suis un peu déçu d'une part par l'esthétique et aussi un peu par l'ergonomie de la machine, mais je reste très content du rendu sonore et des service que le ToneDeq peut me rendre!

Ce micro équipe actuellement mon ESP Ninja-V de 2006 (tout acajou et touche palissandre) en position manche, Il est associé avec la version céramique en chevalet. Toujours à la recherche du micro du siècle pour ravir ma belle, je décide de tenter ce nouveau set encore très mal connu du grand public, mais qui débarque sur certains modèles ESP signature. Le set vendu par Fishman est très complet et comprend les deux micros, 4 potentiomètres 25k (2 classiques et 2 push-pulls), des connectiques (jack stereo, connecteur de pile 9V, câbles et jumpers) ainsi que 2 condensateurs 0.22nF céramique. On retrouve le système Quick Connect façon EMG/Duncan sur ports Dupont 2.54mm, pratique ! Chaque micro possède deux voicings, l'un typé actif moderne et l'autre mimant le passif, plus un filtre HF pour retrouver plus de graves (genre si vous aimez jouer après un câble de 20m tout déglingé) et une réduction du gain de 6dB. Et comme si ça ne suffisait pas, on peut aussi les splitter en choisissant quelle bobine on veut utiliser (inner ou outer coil split)! Le tout est enfantin à câbler puisqu'il suffit soit de poser un jumper sur chaque option à l'arrière du micro pour les activer en permanence, soit de relier à un push-pull (ou switch DPDT) pour les activer à la volée. Seul le split demande une brasure et des câbles supplémentaires. L'alimentation se fait via une pile 9V classique ou une batterie Li-Ion optionnelle vendue par Fishmann, permettant d'être rechargée sur un port ou alim USB standard. Pour ma configuration, j'ai employé les 2 push-pulls (Volume + Tone) pour switcher entre les voicings de chaque micro ET activer le split. J'ai installé le jumper sur la réduction de gain -6dB, croyez-moi, c'est utile parce que les micros avoinent sévère ! Pour la tonalité, j'ai d'abord testé un K40Y-9 0.47µF, trop sombre, remplacé par un K42Y-2 0.22µF qui fait totalement l'affaire. Et puis y'a plus qu'à brancher ! Et là, que dire ? La grosse baffe ! Tout y est ... Et pourtant, j'en ai testé des micros ! Une très très bonne surprise ! Quelque soit le voicing, le gain est riche et maitrisé, c'est dynamique à mort et chaque corde s'entend avec une clarté et une définition incroyable, même si vous faites un accord sur une distorsion énorme ... Le signal est plein de punch, propre et vivant. Le voicing actif rappelle l'EMG 85 ou le Blackout AHB-1N, mais les défauts en moins : pas la surcharge de graves et la tendance baveuse du 85, ni le surplus de gain et le manque de clarté et de chaleur de l'AHB-1N. C'est exactement ce qu'on attend d'un bon son lead moderne ! Le punch est là, on peut envoyer des solos avec une facilité énorme et chaque note pète comme il faut. Le voicing passif ("Clear, Cream and Fluid") ne révolutionne pas le son du micro : un peu moins de gain, plus rond et un poil plus chaud. Ça sonne comme un bon PAF, finalement. On apprécie pour des leads plus doux, façon violoning. En son clair, c'est quand même excellent pour de l'actif ... Le micro capte chaque variation du jeu, avec une dynamique qui n'a rien à envier à un micro passif. La chaleur est là, les arpèges sont vivants et les accords sonnent pleinement. Ce qui m'a scotché, c'est qu'on entend chaque note sonner ! Je ne l'ai pas essayé en position chevalet, mais à priori c'est une tuerie pour ceux qui aiment les AlNiCo en cette position (je suis plus céramique, histoire de gagner du mordant et de la compression). Tout y est ... En doublon ou avec son copain céramique en chevalet (voir mon autre avis), vous avez le nouveau set de micros actifs de référence pour le métal moderne. Le son clair en position intermédiaire avec le céramique, sur voicing passif, est absolument magnifique. La fonction split rallonge encore la liste des sons possibles et propose de très beaux son clairs et saturés dignes d'un bon micro simple, la perte de volume et le bruit en moins. Je m'éclate ! Le préampli qui équipe ces micros est bluffant et plus que convainquant. Par contre, la qualité se paye : 300€ le set ... Surement le seul point "négatif". Mais croyez-moi, ils les valent bien car aucun micro actif actuellement sur le marché ne propose autant de possibilités (2 voicings + HF tilt + 6dB gain cut + split), ni un son aussi convainquant. En tout cas, ma guitare n'a jamais aussi bien sonné ! Avec les Fluence Modern, préparez-vous à décupler les possibilités sonores de votre guitare active ... qui peut aussi sonner comme une passive !

Ce micro est excellent : il est très équilibré entre toutes les cordes, il n'est pas très puissant mais suffisament pour attaquer une table ou une DI, il a un vrai son acoustique (même si ce n'est pas l'équivalent d'un micro statique placé devant faut pas rêver), a une résistance très importante au larsen et reste relativement discret dans la rosace. Bref : il est taillé pour la scène et branché dans un bon préampli il donne des résultats de très haute facture (je l'ai testé en live devant 250 personnes à travers une Para Acoustic DI de LR BAGGS et j'ai été plébicité quant à mon son par les musiciens et techniciens). Je l'ai préféré au Takamine Tri-Ax que j'ai eu... deux fois ! Le Tri-Ax c'est le LR BAGGS M1 actif mais avec marqué Takamine dessus (construction sous licence). Je'ai trouvé le M1 pas mal en fingerpicking mais vraiment trop agressif en Strumming (dans les aigues notamment) et beaucoup plus sensible au larsen et autres "harmoniques" pas très agréables, à fort volume du moins. Attention : ce n'est pas un micro qui va vous donner des résultats "comme en vrai" en enregistrement : là le résultat est plutôt plat et ne sonne pas du tout comme un micro placé devant. Il est fait pour la scène et le résultat pour cette utilisation est là et bien là. Je n'ai pas essayé de Rare Earth Blend : trop cher ! J'ai adopté celui-là tout de suite, je ne vais pas en changer ! Le son est vraiment bien équilibré entre chaque corde mais aussi dans les fréquences : les basses sont juste rondes comme il faut et les aigues juste doux comme il faut. Il n'a pas un son trop électrique, même en montant dans les cases aigues (ce qui est la plupart du temps le cas avec les rosaces). Je l'ai payé 178 € à GuitarCenter à Lyon. Il est à 166 €sur Thomann + 10 € de frais de port ça fait 176... donc autant dire que 178 c'est un bon prix ! J'ai écumer pas mal de micros rosaces existant. Non seulement parceque je ne suis pas un fan du son piezzo mais aussi parce que le concept de "je peux l'enlever quand je veux" j'aime bien. J'ai eu entre autres un Dean Markley Pro Mag, un Tahoé, j'ai essayé des Seymour Duncan passif, j'ai eu deux fois le Takamine Tri-Ax comme je le disais. Mon avis est donc je penses relativement forgé. Mais encore une fois : faut essayer et se demander quelle application on veut en faire ! Pour du live en groupe en tous les cas : rien à redire !

J'ai acquis ce kit micro pour remplacer les micros d'origine de ma yamaha revstar 420. Ils sont loin d'être mauvais les micros d'origine mais à mon gout il étouffent la guitare au niveau du son on sent qu'elle peut donner plus mais pas avec ceux là quelque soit l'ampli ou elle est branché. (guitare avec corps en Nato table en érable manche en Nato ett touche palissandre/Dalbergia Latifolia) Initialement j'étais parti sur deux simple bobinages de chez Dusenberg type p 90. Mais devant un délai de livraison qui n'à céssé de se rallonger et au bout de 5 mois d'attente après réception du micro manche je suis passé à autre chose. Du coup j'ai commandé ce set micro chez fishman étant déja propriétaire d'un modern humbucker (tuerie) Et d'un set Devin Towsend signature( absolument génial) J'ai regardé le catalogue fishman vu que je cherchais des doubles bobinage mais avec un niveau "modéré " pas comme les deux enragés cités ci dessus. En me demandant quand même connaissant les fishman actifs on va voir si le mot modéré à le même sens chez Fishman et chez moi. Du coup j'ai commandé un set open core classic en noir. Comme à chaque fois avec cette marque le set arrive ultra complet avec quatre potards(pontentiomètres) dans la boite deux classiques et deux push pull . Dés fois qu'on fasse un montage sur une lespaul ou autre gratte à 4 boutons. Sur la revstar du coup c'est deux potards du coup montage avec les deux pushpull. En volume et tonalité. Il y'à tout le cablâge nécessaire avec une grosse longeur pour tout les fils .(dans le cas de ma rs420 beaucoup trop de fil la moitié des longeurs ont suffit au montage) De quoi brancher la pile (oui il y'à une pile alors que ce sont des micros passif à première vue . (j'y reviens après) Des filtres pour le split (très utile) des raccord rapides pour ceux qui veulent pas se faire "ch.." avec le montage à double voicing mais il faudra quan même souder un petit peu. Bref tout ce qu'il faut la marque est ultra serieuse là dessus avec des composant de grande qualité. Il manquait juste une petite chose mais fishman n'y est pour rien de quoi caler la pile pour éviter qu'elle bouge dans le compartiment. Du coup rajout d'une petite pièce en métal qui forme une pince pour la maintenir parfaitement en place au centre de la cavité. Passons maintenant à ce que donnent ces open core classic. Niveau esthétique c'est très discret parfaitement fini ça s'emboite au milimètre dans les cavités de la guitare on dirait presque deux doubles de première monte tellement ils sont discret mais dés qu'on regarde de plus près on voit le petit logo fishman en bas à droite et on comprend que c'est pas ça du tout et que ça va envoyer niveau son. Je joue sur un laney ironheart 60 watts avec un baffle laney 2x12 et un pédalboard bien chargé avec diverses pédales. Univers musical metal moderne mais aussi depuis un petit moment je me met au blues rock gentiment ainsi qu'à d'autres truc plus pépère. Au niveau des voicins micros tu t'en doute bien c'est des fishman fluence donc le concept est le suivant 2 voicings différents avec un pushpull pour en changer plus un split. Voicing 1 censé être un vintage P.A.F (ça c'est sur thpmman) Mon avis est le suivant le son est très doux tout en rondeur avec une balle palette sonore pas mal de médiums mais sans excès, niveau basses c'est présent sans en faire trop et les aigus sont plutôt doux. Ca sonne super bien en son clair c'est chaud rond bref ça colle parfaitement avec cette guitare qui est un mix théorique de deux guitares ultra connues. En son saturé (nobels overdrive) on obtient un son bien typé rock très chaud beaucoup de médium des basses qui ressortent bien surtout avec le micro mannche et des aigus précis. Le niveau de sortie est clairement la grosse surprise le son est puissant mais sans excès ça reste contenu. La pile n'influence pas trop ce voincing micro enfin c'est mon ressenti on est vraiment sur des micros passif. (La question des metalleux oui on peut aussi envoyer du bois en drop D avec une vraie overdrive ou disto mais il faut garder à l'esprit que ce set micro n'est clairement pas fait pour ça à l'origine quand on droppe trop on y perd en netteté de son donc à aviter. ) J'ai noté une belle complémentarité entre les deux micros ensemble le son est puissant et précis avec de la saturation et gagne en présence avec les deux micros ensemble. Le micro chevalet seul donne des aigus un peu plus percutants et le micro manche apporte surtout plus de basses quand on se sert de lui seul. Statu quo sur les médiums pour moi l'un comme l'autre on une dose correcte sur le voicing1.. Et le split dans tout ça alors c'est simple on est pas sur un slit qui coupe une bobine et baisse le niveau de sortie non là c'est ou j'arrondis le son et le rend plus doux quand on le met soit je laisse les micros s'exprimer pour les sons saturés, sur les sons clairs c'est plus un son claquant et précis sans le split et quelque chose de plus modéré et enrobé( je veut dire par là on sent les notes on leur donne plus de rondeur mais sans trop impacter le niveau du sortie) Position micro manche clairement un son enrobé doux qui ne bave pas tout en rondeur pas de tranchant. Postion centrale les deux micros se complètent c'est précis ça sonne avec un bon petit niveau de sortie Postion chevalet tout en douceur la aussi pas mal de médiums des aigus précis mais sans tranchant non vraiment pour moi ce voicing est tout en douceur. Voice numéro 2 (son carillonnant/ c'est pas moi c'est thomman ça) Pour ma part c'est plus voice 1 carillonnant/son doux et typé voice 2 grosse pattate/paf certains disent hot rod....J'ai pas cherché à comprendre. Alors une fois le push pull relevé on change d'univers avec deux micros qui sont beaucoup plus réactifs beaucoup plus de puissance de présence sonore. Niveau basses c'est plus chargé sans bavers exagérément mais on les sent nettement plus. Niveau médiums là c'est flagrant beaucoup plus de médium le son devient aussi un peu plus gras mais sans faire de bouille non ça donne un son carrément typé . Niveau aigus ils sont plus puissants et un peu plus tranchants. Le split change sur ce voicing mon impression est la suivante sans le split j'ai plus un son de Sg et avec quelque chose de plus lespaul. La personalité de la guitare change juste en tirant un pushpull c'est assez génial. (alors attention je ne dis pas que,j'ai le son d'une grosse lespaul/sg des grandes heures non on en est pas là mais je retrouve un peu le caractère des deux guitares précités et comme la revstar mélange un peu les deux à la base pour ma part c'est parfait dans le sens ou d'un côté j'ai un son tout en rondeur un poil gras et de l'autre quelque chose de plus hargneux et tranchant. En son clair j'ai donc deux guitares en une quasiement c'est assez génial. En son saturé là c'est la grosse patate le son est puissant avec une bonne dose de médiums des bonnes basses et des aigus un peu plus percutants et tranchants (on est pas sur le modern humbucker lui c'est un autre monde sans comparaison possible) La pile on sent son action sur le voicing numéro 2 le son à beaucoup plus de patate et de dynamique ce n'est pas le son ultra moderne d'autres fishman actif non pas du tout c'est juste que ça envoie bien comme il faut tout en gardant un vrai caractère de micro passif. J'ai testé la guitare avec la nobels overdrive j'avais un son limite un peu gras qui peut devenir crade si on charge trop en gain. Avec la disto de l'ampli en fermant la dynamique(potard dynamics sur l'ironheart) pour pas avoir de trop grosses basses qui écrasent tout j'ai obtenu un son très puissant là aussi la palette sonore est je pense très vaste on peut jouer du rock/ hard rock sans souci ça suit. Même se risquer sur quelques riffs plus metal tant qu'on va pas chercher du djent si votre ampli suit les micros feront le job. Au niveau du micro manche il est chargé en basses et médiums mais sans trop baver on sent que le son est plus chargé que sur le voicing 1. En postion centrale là c'est vraiment un son très puissant qui sort les deux micros se complètent. Plus de médiums et basses en manche et un son plus chargé en aigus au niveau micro chevalet. En position chevalet le son devient un peu plus tranchant avec des médiums toujours présents des aigus qui tranchent un peu plus mais sans excès et des basses présentes mais pas trop juste ce qu'il faut. Bref carton plein je voulais gommer le seul défaut de ma revstar 420 c'est chose faite. Je récupère enfin le son que je cherchais avec cet instrument très bien fait d'origine mais qui manque un peu de personalité si on ne change pas ses micros. La palette sonore de la guitare est devenue énorme je peut lui faire tater un peu de metal soft. Faire du bon rock, m'amuser sur du blues/blues rock et jouer en son clair maintenant tout ou presque est possible et le son est maginifique. (d'origine elle sonnait bien mais plus timidement en fait) Je retrouve aussi le côté bluesy blues rock que je recherche depuis quelque temps la guitare savait le faire d'origine mais avec un son un peu plus timide qui m'ennuyait un peu. Voila si tu cherches deux doubles bobinages qui ne ressemblent pas à du duncan du dimarzion etc jette un oeuil à ces fishman. Les plus qualité de fabrication du set, set ultra complet d'origine. grosse longueur de fils. (filtres raccords tout es tfourni) 4 potentiomètres fournis d'origine visserie complète. Polyvalence sonore, vraie différence de personalité par rapport au modern humbucker par exemple. Systême double voicing génial. Split qui change vraiment le son et ne fait pas juste une baisse de volume comme sur certains micros. Look discret. Finition des micros très propre. 279€ c'est pas donné mais pas ultra cher non plus quand on voit ce que ce set peut apporter. Je fais un petit encart final concernant le montage de la pile dans la cavité électronique (voir photos) IL à fallu ajouter cette pièce en métal pour caler parfaitement la pile ce qui à demandé un peu de réflexion et niveau cablage tout est rentré au milimètre dans la cavité il à fallu virer la moitié de la longeur des fils. (laissez ça à quelqu'un qui connait ce genre d'opération si vous ne savez pas souder c'est le mieux) Les moins Le montage est complèxe beaucoup de soudure à faire pas mal de cablage. Prévoir la place pour la pile suivant l'instrument ça peut être compliqué si d'origine ce n'est pas prévu. Pour le reste je ne vois rien. Le set est quasiment tout public, seul le montage se résèrve a un public averti ou un connaisseur. Si vous ne savez pas souder laisser ça à quelqu'un qui maitrise le sujet.

Le système de préampli sur ma Guild, un B-Band, ayant lâché je me suis mis à la recherche d'un nouveau système. Impossible de trouver des tests ou des avis convenables sur le net donc je me suis lancé. J'ai hésité entre ce modèle et le Stage Pro Element de LR Baggs mais étant plus cher et n'ayant pas trouvé d'avis sur ce produit, je suis resté sur ma première impression. J'ai fait monté le système par une personne qualifiée (S Audio à Jouy-en-Josas dans le 78) car il fallait élargir le trou sur l'éclisse et faire un peu de soudure. Je sors de répète et viens de tester la bête et j'en suis ravi. Le son est précis, puissant et on peut jouer sur les nuances. Pour ceux qui aiment faire de la percu sur la guitare, c'est parfait ! Et cerise sur le gâteau, l'accordeur est très précis. Si vous recherchez un préampli de bonne qualité, vous pouvez y aller les yeux fermés & les oreilles bien ouvertes :)