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Tutoriel : Comment prendre le son d'un djembé avec deux micros - complément

Par Jeffouille le 19/08/2008 - (Tout public)
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Introduction

J'apporte un petit complément au déjà ancien, mais fort intéressant, tutoriel édité par jbg (que vous pouvez retrouver ici) sur la prise de son Djembé avec deux micros, et à la suite des différents tests que j'ai pu réaliser depuis.

Je ne suis pas un professionnel du son et donc pas encore un expert en problèmes de phase et je m'excuse par avance auprès des pros si je dis des choses incorrectes dans ce tutoriel. Je ne rapporte ici que le résultat d'une étude autodidacte des questions d'enregistrement.

Étape 1

Ce complément porte sur les problèmes de phase. Le tutoriel de jbg l'explique très bien : lors d'un enregistrement à deux micros, il est nécessaire d'inverser la phase d'un des deux micros afin de les mettre en phase (voir schéma).

Mais il y a toutefois un autre point à ne pas négliger : c'est la distance des deux micros avec la source.

Étape 2

Pour faire simple, le son ayant une vitesse qui n'est pas infinie (300 mètres / seconde), une distance différente entre deux micros entraîne logiquement un décalage temporel dans la réception du son par ces mêmes micros. En clair, le micro le plus éloigné va recevoir le son de la source à enregistrer plus tard que celui qui est placé juste à côté.

Étape 3

Ce décalage peut, si la différence de distance entre les deux micros et la source est trop importante, être à l'origine d'un décalage temporel entre les phases des deux micros.

Aussi, afin de limiter au maximum ce problème de déphasage, il est important de positionner les deux micros à égale distance de la source.

Étape 4

Revenons pour finir à nos moutons... euh, nos djembés. À partir de ces constats et de ce que j'avais pu lire sur la prise de son, j'ai fait des essais de prise de son de mon djembé en utilisant deux micros appairés et en plaçant mes deux micros à la même distance de la source c'est-à-dire, à la même distance... de la peau.

Donc, l'un des micros a été placé sous le djembé tout de suite à la sortie de l'orifice, comme conseillé par jbg et l'autre micro au-dessus, placé non pas directement près de la peau du djembé, mais à environ 60 cm de celle-ci (soit la hauteur du djembé environ).

Conclusion

Après avoir bien entendu inversé les phases des deux micros sur Cubase, comme précédemment expliqué par jbg, les essais me donnent de très bons résultats, avec un son bien équilibré, et beaucoup plus de dynamique, avec des basses bien présentes et moins ramassées.

Je n'ai pas eu le temps d'apporter d'échantillon sonore à ce tutoriel et je m'en excuse, je ferais mieux la prochaine fois. Encore merci à jbg pour son inspiration et ses idées, j'espère qu'il ne m'en voudra pas de l'avoir cité et utilisé dans cet article.
  • Studio rat 13 posts au compteur
    Studio rat
    Nouvel AFfilié
    Posté le 14/09/2013 à 15:13:07
    Merci pour ce conseil et bravo pour le raisonnement... <br />
    Deux remarques cependant:<br />
    - Sur le post de jbg (dont le vrai lien est ici: https://fr.audiofanzine.com/microphone/pedago/tutoriels/comment-prendre-le-son-d-un-djembe-avec-deux-micros-3069/), le placement du djembé lui même est très étrange et je connais peu de joueurs qui accepteraient de jouer ainsi! ^^ S'il est vrai qu'on utilise souvent 2 micros en studio, on ne les positionne pas ainsi... (c'est plutôt 45° et 10-20 cm pour le micro du haut (un MD 441 ou un 4038 est parfait) et plus ou moins rentré dans le fut (écouter!...) pour celui du bas(mais avec le djembé penché vers l'avant, et pas à l'envers!), et le micro dans le sens du fût vers la peau (M88,D12, 4038...). Pour l'inversion de phase, c'est souvent nécessaire, mais pas systématique: comparer!<br />
    - Je me demande (et là, faudrait l'avis d'un acousticien ou d'un luthier) si dans le cas d'un djembé, le fût ne joue pas le rôle d'un "pont" acoustique, et s'il ne faut pas plutôt tenir compte de la vitesse du son dans le bois (la sortie du fût joue peut être le rôle d'une membrane virtuelle qui transmet les vibrations de ses bords...), dans ce cas, il faut plutôt considérer la distance avec la sortie du fût pour le micro en bas, et la distance avec le point d'impact de la main sur la peau (forcément variable, ce qui limite la théorie) pour celui du haut...<br />
    C'est peut être brumeux mais ce n'est qu'une intuition, pas facile à expliquer, et basée sur l'expérience...<br />
    Mais une chose est certaine: comme les seuls patronnes sont placées à droite et à gauche de mon crâne, à la prochaine séance de prise avec un djembé, j'essaye ton idée! Promis!

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