ttoine « A l'époque, le top du top en studio, home studio, live ou radio. »
Publié le 12/03/26 à 16:06
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
Je l'avais dans les années 2000. Je l'ai revendu en 2010/2011, de mémoire.
A l'époque je l'ai utilisé dans différentes configurations.
En home studio:
- convertisseur digital/analog pour le monitoring, mes moniteurs étant branchés dessus, et le son connecté en SPDIF depuis la carte son PCI
- master clock pour la synchro de mon matos numérique et de la carte son (beaucoup mieux que ma carte son RME de l'époque en slave donc, pour les transitoires et surtout le détail des aigus)
- et évidemment, pour faire des masters et des pre-masters
-- projets perso (musique électronique, ...)
-- enregistrements de live en tous genres (sortie de console + micros XY)
-- enregistrements en mode "garage" de mon groupe de rock pour écouter les répètes, affiner les arrangements, préparer les set live et le studio
En studio:
- pour faire des "pre-masters", donc pour écouter, graver quelques CD, etc; c'était beaucoup mieux que les plugins à l'époque, maintenant on utiliserait Landr ou Izotope ou un truc dans le genre pour faire ça
En live/radio:
- compresseur de bus master stereo, et "brick wall limiter", et je pense que pour ça il doit toujours être très efficace même 20 ans plus tard (je ne sais pas si le pote tech son qui me l'avait racheté l'utilise toujours)
Attention, quand je dis "master", ça n'empêchais pas d'envoyer les mix finaux au mastering. En revanche, c'était super utile pour faire les master des maquettes, identifier les défauts d'un mix, pour graver un CD et écouter un peu de partout. Je n'ai aucune prétention d'avoir fait des master incroyables avec. En revanche c'était vraiment un outil incroyable, pour l'époque, comme je détaille dessous.
Pour cet usage, il suffisait de créer une piste stéréo dans son DAW préféré, d'envoyer le mix dans le Finaliser via une des nombreuses connections stereo (analogique ou digitale), et d'enregistrer ce qui revient. En gros comme pour n'importe quel matos en rack, quoi, rien de sorcier. Mais, le tout dans un rack 1U qui chauffe pas, c'était classe et pratique.
Outre, donc, une horloge ultra stable et précise pour l'époque, et sa conversion impeccable du 96khz 24bit (nouveau il y a 20 ans), il avait:
- equaliser / compresser / limiter à 3 bandes (graves, médium, aigus) paramétriques
- un outil pour comparer le son à niveau de sortie égal (hyper pratique) et pas se laisser griser par le gain supplémentaire
- la possibilité de gérer les fondus du son masterisé, automatiquement ou avec un fader à la main (au lieu de baisser le son dans le DAW et donc perdre la compression au fur et à mesure)
- un mode "lookahead" qui ajoute de la latence mais qui en échange permet au compresseur de "voir venir" sur plusieurs millisecondes, par contre par oublier ça dans le DAW après
- ça gérait très bien le soft clip sur l'entrée analogique (même si c'est débile de rentrer dedans à fond), et le limiter avait de mémoire un mode "intersample" pour le traitement de signal numérique
- un mode "automatique" (Wizard ou qqc comme ça), rapide et pratique, où on joue le morceau en mode "analyse", et il propose ensuite un pré-réglage plutôt pas mal, et peaufinnable si besoin; à noter qu'il existait une version moins chère du Finalizer qui n'avait que ce mode, donc faites bien attention aux petites annonces, ne vous faites pas avoir.
- et des presets personnalisables
Comme petits trucs cools dont je me souviens:
- on pouvait tout brancher: adat, spdif, clock, analogique XLR, ... je m'en servais donc aussi de couteau suisse pour la conversion AD/DA et la synchro avec différents appareils numériques dans différents contextes, ultra pratique et ultra fiable
- l'interface était plutôt facile à apprendre
- la mise à jour se faisant à l'aide d'une carte spéciale (PCMCIA ou genre, la grosse fente en façade), je ne l'ai jamais fait mais on parle d'une époque où les fabricants sortaient pas un firmware toutes les 3 semaines. (pas de carte SD à l'époque et les débuts de l'USB 2)
Plus tard, TC Electronics a sorti une version 5 bandes mais avec un nom différent, toujours pour le même usage, marketé pour les radios. J'avais hésité à l'acheter, mais des plugins de qualité avaient finalement commencé à arriver dans nos DAW pour le remplacer. Je l'ai revendu à l'époque quand j'ai planté ma boite et que j'avais besoin de liquidités, et il s'est vendu très, très vite. Même pas eu besoin de mettre une annonce vu que mes potes tech son bavaient dessus et me l'empruntaient régulièrement.
De nos jours, ça se piloterait évidemment avec un logiciel, via USB ou en bluetooth/wifi mais pour l'époque c'était fou comme hardware. Ca aurait à mon sens mérité une télécommande comme pour les reverb, mais je ne sais pas si je l'aurai acheté. Et ça aurait été une base incroyable pour un contrôleur de monitoring avec limiteur intégré, TC a vraiment raté cette opportunité à l'époque.
A l'époque je l'ai utilisé dans différentes configurations.
En home studio:
- convertisseur digital/analog pour le monitoring, mes moniteurs étant branchés dessus, et le son connecté en SPDIF depuis la carte son PCI
- master clock pour la synchro de mon matos numérique et de la carte son (beaucoup mieux que ma carte son RME de l'époque en slave donc, pour les transitoires et surtout le détail des aigus)
- et évidemment, pour faire des masters et des pre-masters
-- projets perso (musique électronique, ...)
-- enregistrements de live en tous genres (sortie de console + micros XY)
-- enregistrements en mode "garage" de mon groupe de rock pour écouter les répètes, affiner les arrangements, préparer les set live et le studio
En studio:
- pour faire des "pre-masters", donc pour écouter, graver quelques CD, etc; c'était beaucoup mieux que les plugins à l'époque, maintenant on utiliserait Landr ou Izotope ou un truc dans le genre pour faire ça
En live/radio:
- compresseur de bus master stereo, et "brick wall limiter", et je pense que pour ça il doit toujours être très efficace même 20 ans plus tard (je ne sais pas si le pote tech son qui me l'avait racheté l'utilise toujours)
Attention, quand je dis "master", ça n'empêchais pas d'envoyer les mix finaux au mastering. En revanche, c'était super utile pour faire les master des maquettes, identifier les défauts d'un mix, pour graver un CD et écouter un peu de partout. Je n'ai aucune prétention d'avoir fait des master incroyables avec. En revanche c'était vraiment un outil incroyable, pour l'époque, comme je détaille dessous.
Pour cet usage, il suffisait de créer une piste stéréo dans son DAW préféré, d'envoyer le mix dans le Finaliser via une des nombreuses connections stereo (analogique ou digitale), et d'enregistrer ce qui revient. En gros comme pour n'importe quel matos en rack, quoi, rien de sorcier. Mais, le tout dans un rack 1U qui chauffe pas, c'était classe et pratique.
Outre, donc, une horloge ultra stable et précise pour l'époque, et sa conversion impeccable du 96khz 24bit (nouveau il y a 20 ans), il avait:
- equaliser / compresser / limiter à 3 bandes (graves, médium, aigus) paramétriques
- un outil pour comparer le son à niveau de sortie égal (hyper pratique) et pas se laisser griser par le gain supplémentaire
- la possibilité de gérer les fondus du son masterisé, automatiquement ou avec un fader à la main (au lieu de baisser le son dans le DAW et donc perdre la compression au fur et à mesure)
- un mode "lookahead" qui ajoute de la latence mais qui en échange permet au compresseur de "voir venir" sur plusieurs millisecondes, par contre par oublier ça dans le DAW après
- ça gérait très bien le soft clip sur l'entrée analogique (même si c'est débile de rentrer dedans à fond), et le limiter avait de mémoire un mode "intersample" pour le traitement de signal numérique
- un mode "automatique" (Wizard ou qqc comme ça), rapide et pratique, où on joue le morceau en mode "analyse", et il propose ensuite un pré-réglage plutôt pas mal, et peaufinnable si besoin; à noter qu'il existait une version moins chère du Finalizer qui n'avait que ce mode, donc faites bien attention aux petites annonces, ne vous faites pas avoir.
- et des presets personnalisables
Comme petits trucs cools dont je me souviens:
- on pouvait tout brancher: adat, spdif, clock, analogique XLR, ... je m'en servais donc aussi de couteau suisse pour la conversion AD/DA et la synchro avec différents appareils numériques dans différents contextes, ultra pratique et ultra fiable
- l'interface était plutôt facile à apprendre
- la mise à jour se faisant à l'aide d'une carte spéciale (PCMCIA ou genre, la grosse fente en façade), je ne l'ai jamais fait mais on parle d'une époque où les fabricants sortaient pas un firmware toutes les 3 semaines. (pas de carte SD à l'époque et les débuts de l'USB 2)
Plus tard, TC Electronics a sorti une version 5 bandes mais avec un nom différent, toujours pour le même usage, marketé pour les radios. J'avais hésité à l'acheter, mais des plugins de qualité avaient finalement commencé à arriver dans nos DAW pour le remplacer. Je l'ai revendu à l'époque quand j'ai planté ma boite et que j'avais besoin de liquidités, et il s'est vendu très, très vite. Même pas eu besoin de mettre une annonce vu que mes potes tech son bavaient dessus et me l'empruntaient régulièrement.
De nos jours, ça se piloterait évidemment avec un logiciel, via USB ou en bluetooth/wifi mais pour l'époque c'était fou comme hardware. Ca aurait à mon sens mérité une télécommande comme pour les reverb, mais je ne sais pas si je l'aurai acheté. Et ça aurait été une base incroyable pour un contrôleur de monitoring avec limiteur intégré, TC a vraiment raté cette opportunité à l'époque.