TAD (Tube Amp Doctor)

1/ Description Le TAD Plexi45 est un kit de clônes de Marshall JTM45 de 1965, tout lampe de 30 watts RMS (puissance théorique). Par kit j’entends un cartons rempli de différents composants électroniques qu’il faut assembler pendant des heures avec un fer à souder. L’ampli lui même reprend les caractéristiques du Marshall JTM45 des années 60, lui-même inspiré du Fender Bassman. Il possède deux canaux non-splittables, un aigu (HIGH TREBLE) et l’autre grave (NORMAL), ayant chacun une entrée haute et une entrée basse sensibilité. Les deux canaux sont donc toujours actifs en même temps. On peut bridger les deux canaux si l’on souhaite les utiliser en meme temps. On peut aussi utiliser une AB Box si l’on souhaite passer d’un canal à l’autre. Cependant, cet amplificateur n’est pas équipé de master volume donc cela n’a pas vraiment d’intérêt. L’égalisation 4 bandes classique Marshall est commune aux deux canaux. Pas de boucle d’effet, pas de reverb, pas de tremolo. On sort direct en sortie HP. Pas de sortie préamplificateur. Description technique : Châssis en aluminium, comme dans les années 60 - Préamplification : 3 ECC83 / 12AX7 - Rectification : GZ34 / 5AR4 - Puissance : 2 KT66 Deux sorties HP avec possibilité de régler 4/8/16 ohms. Interrupteur de puissance et de standby. Fusibles verre à l’arrière. Réglage de BIAS par potentiomètre intégré. Montage des composants sur circuit plaque de bakélite à l’ancienne. Vous avez accès à chaque composant électronique. Les liaisons entre les composants se font uniquement à l’aide de fils rigide dont l’isolant est du tissu de différentes couleurs suivant la section. 2/ contenu du kit J’ai acheté ce kit en avril 2015. Il m’a coûté 1100 euros port compris. Je l’ai reçu en quelques jours. C’est assez rapide. Le prix n’a pas changé en septembre 2019. Il faut rajouter 600 euros si vous souhaitez que TAD le monte pour vous. Le carton contient plusieurs sachets de pièces, et dans mon cas, une tête en contreplaqué (en option). Il est disponible en plusieurs versions : - version tête d'ampli JTM45. Vous n’êtes pas obligé d’acheter la boite en contreplaqué mais c’est conseillé. - version combo "à la blues breaker" TAD propose différents habillages, couleurs, et tailles de combos, suivant la taille et la quantité des HP. Vous pouvez choisir les haut-parleurs aussi. Ils ont un très grand choix de marques connues. Celestion, Fane, Jensen. La version de base est à 705€ en kit de pièces détachées mais cela peut vite monter si vous rajouter un baffle avec 4 greenbacks le tout monté par TAD eux même. Car oui, c'est possible, ils peuvent vous monter le kit. Les délais et le prix sont juste supérieurs mais cela reste compétitif par rapport à la version Marshall "circuit imprimé". 3/ Montage du kit Vous l'aurez compris, l'intérêt est de monter l'ampli soit même avec son fer à souder et sa clef de 10. Il faut compter une bonne 10aine d'heures de boulot pour faire le câblage et les centaines de soudures. Ce n'est pas donné à tout le monde, et cela peut être dangereux car un ampli travaille à plus de 500V au niveau des lampes d’amplification. Soyez-en avertis car rien de plus navrant que d'avoir dépensé tout cet argent dans un boitier qui ne fonctionne pas... Le temps de montage dépend de la version achetée, et de vos compétence. Mais mieux vaut ne pas faire la course sinon vous jèterez tout à la poubelle. Allez voir les photos sur le site de TAD : https://www.tubeampdoctor.com/en/amp-kit-plexi45?c=172 Les pièces fournies sont de bonne qualité. Les lampes sont fournies, ce sont des TAD Premium Selected (3x #RT008 ECC83 WA, 1x #RT822 KT66 pair, 1x #RT501 GZ34-STR). Tout se monte sans problème (je suis ingénieur électricien de formation). Que cela soit la partie électronique ou la partie mécanique. Pour la partie mécanique on sèche parfois un peu car c’est vraiment pas décrit. La notice commence en anglais et en allemand mais les instructions de montage sont uniquement en allemand et ils expliquent dans quel order monter le kit, mais on n’y comprend rien sauf à utiliser google translation, ou à parler allemand. Mais je ne parle pas allemand ! Je ne me suis servi que du simple fichier de câblage. Il suffit d'être méthodique et de cocher ce qui a été fait et de toujours vérifier plusieurs fois. Appliquez-vous pour les soudures. Je n'ai pas remarqué d'erreur dans le schéma. Je n'ai pas eu besoin de chercher des informations supplémentaires. Je me suis juste un peu creusé la tête pour les différentes sections de conducteurs. Je reconnais que la doc pourrait être largement améliorée. J’ai regardé quelques vidéos sur Youtube pour m'inspirer, dont celles de TubeDepot. Le schéma du Plexi45 est très simple. J'ai opté pour la version tête seule avec un beau caisson de couleur rouge. J'ai ajouté un logo Marshall doré, en vente sur le site de TAD. Il manque l'inscription JTM45 sur la face en plexi avant pour les puristes. Je n’ai pas eu à débugger, il a parfaitement marché du premier coup. J’ai juste dû régler le BIAS grâce à un kit de socket de lampes acheté 15 euros chez Tube Town et un multimètre (https://www.tube-town.net/ttstore/bias-messadapter-oktal-bausatz.html). C’est très simple si on est électricien/électronicien. J’ai refait un check complet des intersaisons avant la mise sous tension, un peu « stressé », je dois bien le reconnaitre. J’ai pu régler le bias de tous mes amplis par la meme occasion. Fonctionne sur les KT66, KT88, 6L6 et EL34. TAD vend un BiasMaster à 139 euros aussi. 4/ Le son Mais quand ca marche, Ô merveille ! Quel son ! Tout en subtilité. A vous le domaine du blues et du rock des années 60/70. Un gain qui va du clair au crunch, avec toute la palette entre les deux. Vous baissez le volume et ça s'éclaircie. Bien sûr, ces deux lampes KT66 ne vous offriront qu'une 30aine de watts mais c'est moelleux. Jamais agressif. On choisit son canal et on branche la Les Paul, et nous voila avec les Bluesbreakers. Avec une Strat on à envie de rejouer l’intro de Little Wing en poussant le volume. Même avec des micros simple bobinage on peut avoir un bon crunch. Avec des doubles on joue du AC/DC sans soucis. L’égalisation fonctionne très bien. Si vous possédez déjà un Marshall vous serez en terrain connu. L’ampli n’offre pas des multitudes de sons différents, juste le son Marshall plein de mediums avec des possibilité d’égalisation passives. Il fait peu de choses mais il le fait vraiment très bien. 5/ Inconvénients - Vous risquez de vous tuer si vous n’êtes pas vigilant. - Vous pouvez perdre la somme investie, voire plus si vous devez faire appel à un professionnel pour finir/réparer le circuit. Il y a des risques que cela ne fonctionne pas du premier coup. TAD vend les pièces de rechange au cas où. Ils ont aussi la possibilité de répondre à vos questions mais je n’ai pas testé. - Il faut faire le boulot soit-même. - On n’en profite pas au déballage. - On se fait traiter de fou par ses amis et sa femme. - Décôte sur le marché de l’occasion car ce n’est pas un Marshall. - Pas de garantie. 6/ Conclusion Mon ampli préféré pour le Rock et le Blues. Je suis très content de mon achat. Vous pouvez opter pour un montage par TAD, vous serez donc sûr de votre coup mais vous perdrez la fierté d’avoir fait votre ampli vous même. A vos risques et périls ! Ils possèdent d’autres kits, clones de Fender tweed, blackface, brownface, clones de vox et toute la gamme de clones de Marshall. Ils ont meme le mythique JTM45-100, le tout premier ampli 100 watts de l’histoire que Pete Townshend (The Who) à commandé à Jim Marshall pour jouer plus fort que les autres et aussi joué par Hendrix.

Excellent clone du légendaire Fender Princeton Reverb. L'assemblage du kit (câblage point par point) est très technique et donc réservé à un public hyper averti. Je l'ai équipé d'un HP Jensen Special Design 12". Les réglages sont très précis. Cet ampli délivre l'un des meilleurs sons clean que j'ai pu entendre, un régal ! Clean jusqu'à 4/5 ensuite ça commence à cruncher délicatement, pour du jazz ou du blues c'est caviar. La reverb est excellente également. Personnellement, je n'utilise pas le trémolo. Les 14 Watts annoncés sont bien évidemment au rendez-vous et largement suffisants pour des clubs ou des petites scènes. Bref : que du très bon !

• 
• 
• 
• +2

Je me suis toujours méfié des marques de ce genre, style JJ Tesla, Groove Tubes, Mesa-Boogie, etc...Je suis très exigeant quant aux résultats de mes choix. C'est dire que quand il a fallu remplacer mes bonnes vieilles Mullard Anglaises en 12AX7, qui tournaient dans mon Behringer Tube Ultragain T-1953 acheté neuf en 2008 à Plan de Campagne (BdR), j'ai pris mon temps, lu et relu chaque critique, positive ou négative , de toutes les lampes possibles et imaginables en 12AX7. Des chinoises aux Hollandaises, des Anglaises aux copies Russes, des N.O.S ou pas, bref, des jours et des nuits, vous-dis-je sans mentir...Finalement, après une bonne semaine d'intense réflexion (véridique) et de consultation du budget "lampes" que je m'étais assigné, j'ai opté, sans trop y croire, pour ce modèle de chez TAD. Bon, on était loin des marques "ronflantes" comme Mullard, Brimar (je n'aime pas trop), Amperex (j'adore !), Raytheon-Baldwin (excellentes !), etc...Mais vu mon budget de retraité, plus moyen de faire de folles dépenses comme il y a encore quatre ans. Donc TAD ! Je dis Adieu à mes vieilles Mullard, complètement "rincées" et place ces deux TAD , de cette série-là, dans l'appareil. Je lance un mp3 , et là !!! J'ai du me pincer pour y croire ! Une qualité de son incroyable, une clarté et un rendu "large" , plein, et extraordinairement musical ! C'est brillant sans être agressif, on entend tout bien, pas de "bosse" dans les basses comme chez Mullard ou Brimar, excellemment bien équilibrées graves-médiums-hauts médiums-aigus , un pied pas possible ! Je ne regrette pas cet achat, j'en ai eu pour 68 euros les deux lampes sur Thotho, port gratuit, cela fait 10 mois que je les ai, ce n'est pas demain que je les changerai !

Atténuateur disposant d'un premier réglage cranté allant de -4db à -16db, avec en positions extrêmes full (aucune atténuation) et loadbox (aucun son ne sort du cabinet et ce dernier peut être débranché). Lorsque l'on est en position -16db, un second potar non cranté permet d'atténuer jusqu'à l'infini le niveau sonore. Deux switchs permettent de corriger un peu les niveaux des aigus et du mordant...anecdotique, mais ç aà le mérite d'exister. Au niveau connectique, c'est assez simple : - jack in (que l'on branche en sortie de l'ampli) - jack out vers cab (dans l'impédance choisie) - jack out pour relier deux cab (2x16 ohms sur un silencer 8ohms) - jack line out avec volume indépendant - XLR avec simulation analogique (FANTA) de HP L'utilisation est simplissime.... La qualité sonore est excellente. Tout aussi transparent que les modèles de qualité des grosses marques de l'atténuation (Koch, SPL), il est plus naturel pour les atténuations extrêmes. Il enterre littéralement la série Hotplate... Je l'ai depuis une quinzaine de jours, et je l'ai testé sur 6 amplis (Vox AC30, Twin, Marshall Superlead, Marshall JVM 410, Orange rocker, Peavey valveking). Je suis très content du résultat en matière de naturel dans l'atténuation, parce que pour moi c'était sa fonction première. J'ai également testé les sorties FANTA. La sortie ligne est à mon avis la plus intéressante car ele laisse une sacrée marge de manoeuvre pour coller un plug d'impulse pour reproduire un cabinet "quivabien". La sortie FANTA m'a semblée plus anecdotique car, même si la simulation analogique n'est pas mauvaise (loin de là), elle semble un peu désuète face aux plugs actuels. Acheté parce qu'un afien le vendait à 150€, non seulement je ne regrette pas cette magnifique affaire, mais en plus je pense que cet atténuateur m'accompagnera longuement dans mon activité de studio (parce que même si c'est vachement sympa de pousser un plexi à fond....ça n'arrange pas forcément les micros qui sont devant et les phénomènes d'écrasement de la dynamique et des transistoires liés à la saturation des HP ne me plaisent guère....)

J'ai découvert une paire de ces tubes (version Blackplate) qui sont installés dans une tête Cicognani Imperium Luxury H60 acquise il y a peu. Ils sont quasi-neufs, donc au top de leur forme a priori. Rien à redire quand l'ampli est en marche, ils fonctionnent de manière nominale. Là où je trouve que ce sont d'excellents tubes, c'est que j'ai pu comparer ceux-ci avec tout un tas d'autres : Tung-Sol 6L6GC-STR, JJ 6L6GC, Sovtek 6L6WXT+, Groove Tube 6L6 (Shuguang), Electro-Harmonix 6L6EH et même une paire NOS de Sylvania 6L6GC US ! Et bien ce sont les TAD qui m'ont le plus emballé, avec un spectre super équilibré, une belle attaque dans les aigus, des basses nettes, de la vie de partout, du caractère ! Seules les Tung-Sol et les Sylvania tiennent à peu près la comparaison, ce qui signifie que ces TAD, qui se veulent une reproduction de la célèbre RCA Blackplate, seront autant à l'aise dans un ampli vintage que dans un ampli moderne (étant donné que les TS et les Sylvania sonnent parfaitement dans les deux cas). Donc si vous voulez un maximum de polyvalence avec des 6L6GC modernes, je ne peux que vous conseiller d'acquérir ces TAD 6L6GC-STR Blackplate, au même titre que les Tung-Sol (que j'ai installé dans nombre de mes amplis et pas des moindres). Après, ce n'est comme d'habitude qu'une affaire de goût et de style...

C'est une housse - ... ... et elle fait ce que toutes les housses de bonne qualité font. Elle protège votre ampli de la poussière et du soleil. La housse dont il est question, est, de plus, légèrement molletonnée, ce qui protège votre tête durant les transports. Le modèle dont-il est question ici est conçu pour les têtes marshall 100w, dans mon cas, il protège une 1959SLP Mk2 des années 70. Cette housse lui va comme un gant, mais un gant bien bien serré. Attention à ne pas utiliser des jacks HP surmentionnés, sinon ça devient vite galère. Edit du 6.05.2017 : Attention aussi aux perturbateurs endocriniens. On sent clairement que la housse est gorgée de produits chimiques. Bien aérer cette dernière avant la première utilisation et ne pas mettre à la portée des enfants.

je viens juste de recevoir mes tubes , quatre 12AX7 tung-sol et quatre JJ ECCC83s. voici les résultats des test en mA sur mon metrix (Ua=250V/Ug=-2V) tubes JJ: 1,35/1,5 1,25/1,3 1,3/1,0 1,5/1,05 tubes tungsol: 0,8/1,0 0,9/1,05 1,2/0,95 0,9/1,3 dans cette commande, autant l'ensemble des tubes JJ me semble à peu près OK (mis à part 2 tubes) , autant pour les tung-sol, ont est quand même bien deçà des spécifications nominales... pour résumer : Les 4 tubes tung-sol sont nazes. revendre cette qualité de tubes est inadmissible !!! normalement, ce sont des tubes qui doivent partir à la poubelle dès la sortie de la chaine de production ! je renvoie les tubes et je demande des tubes ayant au moins les spécifications nominales. "I just want tubes tests as good as nominal value or more (Ua 250V/Ug=-2V/ I= 1,2mA or more), I do not need balanced triode matching." réponse de TAD : I spoke to our technician because of your request. He said that we don´t test our tubes in this way, this means that we could select you the tubes for humming, microphonie and balanced system, but not for this. donc visiblement, ils sont capables de matcher des triodes, sélectionner des tube à faible bruit, mais incapables de sélectionner des tubes avec les caractéristiques nominales: y'a du gros foutage de gueule, faudrait p'tet qu'ils prennent quelques cours sur les tubes... Une adresse à oublier, c'est certain. Ils m'ont donc remboursé, frais de port en moins quand même (15€), et frais de retour à ma charge...je suis dégouté !

Accessoire permettant de réduire la puissance de votre ampli à lampes si vous le trouvez trop puissant (ça arrive très souvent!). Les Tone Bones sont livrés avec une EL84 chacun, et s'installent à la place des tubes de puissance d'origine de votre ampli. Par exemple vous avez un ampli avec 2 6L6 ou 2 EL34 : vous les échangez par 2 Tone Bones avec leurs EL84 et miracle, la puissance passe de 50 watts à seulement 8 watts (pour les Tone Bones version triode car ils existent en version pentode et dans ce cas la puissance est de 15 watts). Autre exemple avec un ampli de 100 watts avec 4 6L6 ou EL34 il vous faudra 4 Tone Bones triode et vous obtiendrez 16 watts (ou 30 watts en version pentode). Cela fait une grosse réduction de puissance pensez-vous ? et bien lisez la suite. Très facile : vous retirez les tubes d'origine et vous installez les Tone Bones à la place et ensuite les EL84 dans les Tone Bones. Cela se fait en moins de temps qu'il ne faut pour l'écrire ! Bon là évidemment le son devient typiquement EL84 c'est à dire un peu plus sombre qu'avec des 6L6. Mais la surprise c'est la puissance car je peux vous dire que 8 watts d'un bon ampli à lampe qui souffle dans un bon HP style Celestion ou Jensen et bien ça n'est pas beaucoup moins puissant que 50 watts !!! C'est donc un peu décevant, je m'attendais à faire cruncher mon vieux Super Reverb mais ce n'est pas vraiment le cas, à moins de jouer très fort sur une grande scène. Disons que le volume sonore que j'obtenais à 2 avant, se trouve à 3 maintenant ! Je pense que si on veut un ampli moins puissant il faut se procurer un ampli moins puissant ! Une paire de Tones Bones vaut 100 euros c'est moins cher qu'un ampli, certes, mais le résultat ne m'a pas emballé outre mesure.

Je lui fais une fleur, je mets 4 étoiles et rapport qualité prix « correct » malgré le fait que ma paire dans mon Deluxe Reverb n'a duré qu'un an avec quelques heures d"utilisation peu intenses... Pendant les premières minutes de jeu (le temps que ça monte en température) , j'ai comme des « craquements » aléatoires et intempestifs dans le son. Un peu comme avec un condo fuyard. Je fais l'hypothèse que je n'ai pas eu de bol sur ce set. LE SON : Ca vaut largement 5 étoiles. Je suis tombé amoureux du son de ces lampes. Juste avant de les monter, mon DR était équipé des EHX 6V6. L'effet sur le son a été flagrant. Ce que j'aime : * Une réponse et netteté dans le grave supérieure à celle des Groove Tube d'origine et carrément 2 crans au-dessus de celui des EHX. * Beaucoup de gain et bien pêchu dans la réponse : rendu plus dynamique qu'avec les EHX et les GT. * Médium bien présent, ce qui donne plus de corps au son. Ca sonne plein et suave. * En crunch : c'est beau et ça sonne bien rock. C'est sensible à l'attaque dans la réponse au médiator. LE BRUIT : Je me suis laissé séduire par le blabla du fabricant avant l'achat : "faible niveau de bruit ...". Je confirme le set était bien équilibré, peu de humming noise et peu de hiss noise également (le shhhhhhhh quand on monte le volume). Sensibilité au rattle noise : les plaques à l’intérieur du tube sont haut perchées sur les fils métalliques. Plus haut que sur des EHX ou GT. Si vôtre combo vibre beaucoup à fort volume ... Voilà, j'ai été complétement séduit par le son de ces lampes. J'ai remis les Groove Tube d’origine dans mon ampli le temps de commander un autre set. Je reviendrai ici lui enlever 3 étoiles si je devais subir la même manque de fiabilité avec le deuxième set !

… bien évidemment ! Je l’ai acheté d’occaz état neuf : câblé point to point par TAD , version combo équipé d’un Jensen P12R. La config d’origine - avec le P12R : Le précédent propriétaire n’avait pas aimé. Et je dois dire que la première fois que j’ai branché , j’ai été très déçu aussi. Je ne m’attendais pas à ça : - Zéro coffre, et pas de grave. Un petit coucou qui hurle… fort. - Ça dégueule de médium. Moi qui aime les sons Fender type blackface ou silverface : gros grave suave, aigus brillants et médium creusé ; rien à voir ! - Ça crunche avec un volume au moins à 8/12 ; donc à fort niveau sonore. Voilà ; mauvaise donne : c’est moche en clean et ça dérange les voisins en crunch. Trouver le bon HP : Un truc que je fais toujours avec mes nouvelles sections d’amplification, c’est d’essayer dans les enceintes que j’aime. J’ai branché ce 5F2 dans : - mon enceinte de référence : un 2X12 équipé d’un Celestion Blue + G12-65, - et l’enceinte de mon petit combo que j’adore : Blackstar 10AE equipé d’un Celestion seventy - 80. Résultat : un gros son suave avec un médium affirmé. Donc « mon problème » est le caisson / HP, et pas la partie amplification. La taille du caisson (trop peu profonde pour un 12 pouces) et l’emplacement de la 6V6 en plein dans la trajectoire de l’aimant du HP, empêche de mettre ce qu’on veut comme HP. J’ai essayé un Celestion Gold 12 qui est rentré au chausse-pied. Un punch de boxeur, mais pas assez de grave enveloppant à mon goût , et des hauts médium un peu raides (le HP n’était pas rodé). J’ai fini par adopter un Celestion Seventy-80 en 16 ohm bien rodé : proche de la perfection pour ce que j’avais envie d’entendre. Cette amplification de type « Champ » est réputée avec du 8 pouces pour le pousser au crunch en restant à niveau sonore décent. Je m’en fabriquerai un dés que j’aurai du temps , parce qu’avec le rendement du 70-80, le crunch est beau mais ça envoie les décibels. En attendant, pour avoir un très beau crunch à un volume qui ne m’amènera pas au divorce, j’utilise l’ODR-mini de Nobels. Ça match super bien :bravo: Mon avis avec le HP qui me plaît : Pour résumer avec le Celestion 70-80, le son prend une belle assise et beaucoup de chaleur. Le son a toujours un médium mis en avant, mais moins qu’avec le P12R ; j’y reviendrai plus bas sur ce que j’ai fait pour en enlever. Ceci dit ce médium donne aussi un caractère boisé au son et de la gnac au crunch. Avec une belle reverbe (Strymon Flint en position 80’s + une touche de trémolo « tube »), le son clean arrive même à paraître GROS et imposant. Pour un petit coucou comme ça , ça me bluffe :bravo: Ses points forts par rapport aux autres amplis à lampes que je joue : - Avec des effets temporels en frontal ( Reverb, delay, trémolo… ) , en montant un peu le volume, une sensation de spécialisation du son juste Wouahou !!!! :8O: Je pense que le caisson très ouvert à l’arrière aide à cette douce sensation de transparence. Le son se diffuse partout. - La pureté du son. Supérieure à celle de mon Friedman Dirty Shirley (pourtant déjà une référence) , ou à celle de mon Deluxe Reverb. Je pense que j’entends là la simplicité du design du circuit et la qualité d’exécution dans l’assemblage. - La netteté des notes, ainsi que l’extrême sensibilité de l’ampli au toucher et à ce que je mets en entrée. Ici une boucle d’effets devient presque accessoire. Je mets n’importe quoi en entrée et ça répond magnifiquement. - Le crunch :mrg: si particulier sur un tweed : rageur , chaud et riche. Un peu grondant. Quelques modifications : Depuis que je m’y suis mis sur mon Deluxe Reverb, j’aime étudier les circuits et y apporter quelques upgrades pour personnaliser mon ampli. Quelques modifs que j’ai fait, et ce que j’en pense : 1- Boucle de Negative Feed Back à 3 niveaux : origine, un peu moins, pas du tout. C’est une modification très efficace pour changer le caractère de l’ampli. ´ Sans NFB, l’ampli est plus rageur et a plus de répondant. Un peu plus de gain et de bruit également. Ça crunche plus facilement. 2- J’ai sacrifié l’entrée 2 de l’ampli pour mettre un potentiomètre push-pull (2 circuits possibles) à la place : * Position push : c’est un Master volume, * Position pull : un réglage de Présence/Tone à la Vox = au niveau de la lampe de puissance. Pour la « face » Master, j’espérais pouvoir faire cruncher l’ampli à faible niveau sonore. Loupé, car le crunch caractéristique de ce circuit 5F2 vient surtout du fait que c’est la 6V6 qui sature, et pas tellement la lampe de pré-amp. Si je baisse mon master volume, j’empêche la lampe de puissance de saturer ! Mais bon, maintenant j’ai un master volume. Pour le réglage de Présence au niveau de la 6V6, c’est parfait et ça permet de profiter de la modif numéro 4 décrite plus bas. 3- J’ai installé un potard pour doser / enlever du médium : « framus mid control » (cf. site de Rob Robinette). Ça marche très bien et ça change TOUT sur le potentiel de cet ampli. Je peux « creuser » le spectre sonore pour avoir quelque chose qui se situe entre un tweed et un black face. Mais j’en n’enlève pas trop quand même, car ça réduit aussi le gain de la partie pré-amp… et donc en sollicitant moins la 6V6, ça réduit le niveau de crunch maximum que peut délivrer l’ampli.. 4- J’ai ajouté 2 choix de Condo (sélectionnable par switch) au niveau de la cathode de la 2éme triode de la 12ax7 qui est en V1. Cet afflux d’aigus rajoute deux crans de crunch à l’ampli. Aigus que je peux temperer avec le réglage de Présence dont je parle au 1. 5- Pour finir, j’ai fait une petite extension de caisson en profondeur pour avoir un peu plus d’assise dans le grave… sans aller jusqu’à « fermer » la belle spatialisation du son. Un petit effet, mais ça s’entend, je garde. Bilan : C’est un ampli typé (tweed) avec un médium affirmé. Je pense que c’est mieux de l’acheter en version head pour pouvoir facilement le balader et choisir une bonne enceinte. Néanmoins, je suis arrivé à quelque chose que j’aime énormément avec ce combo. En 12 pouces, le Celestion 70-80 + réglage de médium lui vont comme un gant. Dans cette configuration, l’ampli délivre une belle spécialisation, ça sonne large avec ce qu’il faut de grave. Vu d’où je suis parti, j’en espérais pas tant ! Je mets mes pédales d’effets en frontal, je l’ADORE.

-Préconisée sur vos ampli' par l'enseigne en position V1, elle répond à ce qu'une V1 doit assumer, appuyer et renforcer le gain mais aussi le grain pour contribuer au mieux à sa coloration . Cela dit et aux dires de certains, "TAD" ne seraient pas des fabricants mais serai des "re'badgeurs et, thrilleurs" et elles peuvent être originaires de "Chine" ou parfois des "Russies " ou des stocks de "l'ex' bloc soviétique". ....... - Mais venons en aux faits, avec des suintements de plus en plus nocifs attribués aux "deux puissances" qu'il convenait de changer, autant en profiter aussi pour revoir tout l'ensemble des "loupiottes" et dans un premier temps, opter pour trois "12AX7R GrooveTubes" en "préamp"...qui, pour ces 3 dernières, ont a été un véritable désastre pour mon ampli'. ............. -Avec comme résultat, un son trop saignant, trop nerveux, et surtout indomptable. Qualitativement mon ampli ayant dégringolé de plusieurs étage, très contrarié...j'ai douté . -Mais après avoir bataillé sévèrement, afin de contrer ces aléas infructueux j'ai fini par virer les trois "Groove Tube" et remis en préamp' les trois "selected/WA" initialement installées à l'achat. (également des "TAD" qui coutaient moins de 15 à 20 E' pièce mais excellentes) et si c'était nettement "mieux", amélioré définitivement l'ensemble avec cette nouvelle venue " RT 010 7025 Highgrade" qui a fait le "taf", car plus musicale et mieux définie grâce à ses aptitudes à bonifier toutes les "progressions sonore". ............ .......................... -Cependant, bien qu'autour des critiques sur les upgrade/lampes souvent délirantes sensées transcender votre son... si je suis souvent dubitatif et réservé, je dois vous avouer qu'avec ce redressement spectaculaire, je' suis resté coi!. Grace à leurs contrôles internes assez rigoureux pour parfaire une "microphonie" insignifiante, favoriser une définition accrue, plus un "sustain" revisité lui aussi vers le qualitatif. - Mais ô combien rassuré autour de cette présence reconquise et surtout, doublée de finesses et subtilités beaucoup plus performantes sur "Clean' hyper' détaillés et OV' crémeuses" "d'enfers". ....................... -Par ailleurs, sachant qu'il y a bien trop de disparités ainsi que de variantes dues à la personnalité intrinsèque de chaque ampli', sincèrement ne l'ayant pas fait, je suis incapable de vous dire le résultat sur des EL/34 ou 84 d'un "Marshall "bien appuyé" ou autre "Mesa". D'autant plus que vous n'êtes pas sans savoir, que cela ne concerne pas 3 lampes préamp', mais 4..ou..5 et parfois même 6. ............... - Ce qui nous amène à dire en conclusion, que si cette "Hihghgrade" n'a rien à voir avec la neutralité d'une 12AX7 "passe/partout", il est évident qu'un ampli boutique artisanal tire tout ces aspects vers le maximum. Toutefois, ne lui interdisons pas tout, notamment sur un "Fender/Blues/Junior III/ Stealth " au son "US/à tendance/Bassman/15Watts", essayez les. Permettez moi aussi de rappeler qu'il s'agit de référence: -"RT 010". A ne pas confondre non plus avec une "Mullard", une "Genalex Gold/Lion" n'ayant pas été convaincante (certains prétendent, qu'en fait il ne s'agirait que d'une simple "LPS" testée et contrôlée, ce qui à l'oreille m'a semblé exact ), ce n'est qu'après quelques essais infructueux, que j'ai fini par suivre les recommandations de l'enseigne afin appliquer leurs mises en œuvres. ............................................

C'est un booster, donc aussi simple à utiliser qu'un overdrive... Les connexions : Entrée, sortie, connecteur 9V... standard, quoi ! Concernant la pile, n'oubliez pas votre tournevis cruciforme en concert, il faut démonter le boitier pour y avoir accès, comme en 72 ! Les règlages : Le "GAIN" permet d'ajouter 25dB. Attention, ne pas confondre avec un overdrive ! L'overdrive écrête le signal qui est donc déjà saturé quand il arrive à l'ampli. Le boost, lui, amplifie le signal sans l'écrêter. Le signal qui arrive à l'ampli est donc clair mais puissant... si puissant qu'il martyrise la pauvre 12AX7 (c'est sans danger !) qui se trouve juste après l'entrée de l'ampli. Et qu'est-ce qu'elle fait, la 12AX7 quand on la gifle un peu trop fort ? Elle sature, et c'est beau... Le "BALLS" (je vous laisse traduire) est une tonalité, on en reparle plus bas... UTILISATION Il n'y a pas de manuel et ça ne manque pas. Comment ça marche ? On branche, on appuie, ça envoie ! Petite précision sur le GAIN : au réglage mini, on n'a rien du tout. Très pratique avec les ampli un peu bruts dont le volume arrive livré en une seule fois dès qu'on dépasse le 2 ! Ce boost peut donc aussi freiner le signal pour jouer tout doucement sans réveillez l'chat (par contre, le son est hyper clair... normal). Très important : avec plusieurs pédales, il est préférable de connecter le RangeKing en dernier, juste avant l'ampli, sinon, c'est la pédale située après lui qui prend la foudre et le grain risque d'être décevant. Quoi d'autre ? Ah oui, on peut se permettre des grandes longueurs de câble entre lui et l'ampli, la perte de gain dûe aux câbles trop longs devient négligeable devant les +25dB. Quelle philosophie adopter ? J'en vois deux : 1 - On le laisse fonctionner en permanence (mais à quoi peut bien servir ce bypass ?) pour faire son grain de base, sa rythmique idéale et on balance entre deux canaux de l'ampli pour avoir deux niveaux de volume (un plus fort pour les solos, je sais, on est beaucoup à réfléchir là dessus !) 2 - On ne s'en sert que pour donner un volume supplémentaire momentané (encore les solos !) Pour ma part, c'est solution 1, c'est très difficile de l'éteindre... QUALITÉ SONORE Bon, on a compris, ce truc force votre ampli à saturer tout seul comme un grand, donc la qualité sonore est plus qu'intimement liée à celle de votre ampli. Je vous donne mon avis sur ce RangeKing branché juste avant un Fender 65 Deluxe Reverb reissue... (donc, pas de disto intégrée, un ampli à lampe, canal clair...) Le GAIN du RangeKing à fond (on fait du rock'n'roll ou on n'en fait pas !), l'ampli commence à saturer à volume 2. A volume 3, on obtient un grain à la Malcolm Young période Bon Scott, ensuite, plus on monte le volume de l'ampli, plus on sature. Le BALLS est une tonalité qui donne des basses très séduisantes et assez fines (ça ne fait pas un gros WOOOOOOF assourdissant qui tue l'attaque du mi grave mais un joli J'DONNNNNGGGGG qui a du corps et de la dynamique). D'une manière générale, le RangeKing est transparent, on reconnait sa guitare et son ampli et ça, c'est rare et précieux. Mise à jour du 02/06/06 : J'ai essayé avec mon électro acoustique. Guitare --> Range King --> Sono : Volume guitare à fond, Gain Range King à fond et Balls Range King à fond. Bien sûr, on corrige le gain d'entré sur la console de mixage pour éviter la saturation sono et c'est ... SUPER !!! Beaucoup de corps, de présence, de richesse et un son clean (avec mon électro acoustique dont le préampli n'est pas très puissant). AVIS GLOBAL A essayer absolument avec un ampli à lampe ! C'est LE son de votre ampli, avec plus de mordant, plus de J'DONNNNGGGG, une saturation naturelle dès le début de course du bouton de volume de l'ampli, bref, une merveille qu'on laisse en permanence en fonctionnement. Ce boost ne m'a pas donné envie d'essayer le Fulltone Fat Boost qui est beaucoup plus cher.