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Sujet Comment gérer une console de retour

  • 6 réponses
  • 5 participants
  • 10 083 vues
  • 4 followers
Sujet de la discussion Comment gérer une console de retour
Salut à tous,

J'ai lu que l'on pouvait utiliser une console pour les retours lorsque l'on manquait de sorties auxiliares en sortant via les direct out de la table de facade.

Ce que je comprend pas c'est comment gérer ensuite les retours avec la table retour. Le principe reste t-il le même, doit-on sortir avec les auxiliaires??

Merci
2
Citation de stun147:
J'ai lu que l'on pouvait utiliser une console pour les retours lorsque l'on manquait de sorties auxiliares en sortant via les direct out de la table de facade
Plusieurs questions en 1 seule phrase !

POSITIONNEMENT DES 2 CONSOLES
En général, la console retour est positionnée près de la scène, avec un technicien dédié tout spécialement. Cette personne est aux petits soins de chaque musicien et lui concocte le mix particulier qui lui permet de jouer le plus confortablement possible.
Elle règle aussi la position relative retour/micro (suivant les caractéritiques du micro employé (cardioïde, hyper-cardioïde, etc) les pieds des micros, et aide à discipliner les chanteurs qui ne sont pas sages avec leur micro.
La proximité géographique favorise une connivence efficace.

Parfois on ne dispose que d' 1 technicien et on est obligé mettre les 2 consoles côte à côte à la régie. Moins évident à travailler ainsi en raison de la distance.
Un micro de Talk Back est quasi indispensable quand c'est le technicien de la régie qui assure aussi les retours.
Il faut aussi pouvoir écouter chaque voie de retour avec des écouteurs pour contrôler ce qu'on y envoie.


BRANCHEMENTS
Sortir par les direct out de la table de facade fait énormément rallonger les câbles si la console de retour est à sa vraie place, c'est à dire près de la scène.
Dans ce cas, la bonne façon de faire est d'envoyer toutes les voies en parallèle sur les 2 consoles. Pour cela, il te faut un boitier de scène avec 2 sorties en parallèle.

Si tu n'as pas cet accessoire très pratique mais assez rare, tu envoies tous les signaux sur la console la plus proche de la scène (normalement console retour) puis de là à la console principale par des bouts de câbles en Y ou en sortant pas les direct out de la console retour.

Si les 2 consoles sont côte à côte à la régie, on envoit les signaux à n'importe quelle console et on en ressort par les direct out.


AUGMENTATION DU NOMBRE DE VOIES DE RETOURS EN UTILISANT 2 CONSOLES
Si les 2 consoles sont côte à côte et gérées par le même techicien, il est bon que chaque console ait ses propres écouteurs branchés en permanence pour réglerc chaque voie de retour puis la tester régulièrement.

Citation de stun147:
comment gérer ensuite les retours avec la table retour. Le principe reste t-il le même, doit-on sortir avec les auxiliaires??
Une console spécialisée retours possède un très grand nombre de sorties auxiliaires, 1 pour chaque retour.

Avec 2 consoles en parallèle, on répartit les circuits retours sur les auxiliaires de chaque console.

Si la console principale possède des groupes et ne les utilise pas tous, on peut aussi utiliser ces circuits comme des auxiliaires supplémentaires.


MA CONCLUSION:
1. Les musiciens ont besoin d'avoir chacun son retour avec un mix adapté à son besoin particulier.
Il faudrait donc autant de sorties auxiliaires qu'il y a de musiciens sur scène, c'est à dire presqu'autant que de voies de consoles. Dur dur pour trouver une telle console !
On peut faire des compromis en mettant le même mix pour plusieurs musiciens, mais ce n'est pas toujours évident.

2. Si l'on veut gérer les retours depuis la console de façade et qu'il manque des circuits auxiliaires, la meilleure solution est de remplacer cette console par une autre adaptée.

3. Je regrette que beaucoup de constructeurs choisissent de mettre beaucoup de voies mais trop peu d'auxiliaires, dont beaucoup en AFL ce qui les rend inutilisables pour gérer des retours.
Une commutation PFL/AFL posssible sur TOUS les auxiliaires (Allen&Heath etc.) permet d'en augmenter le nombre, surtout dans les salles réverbérantes où il n'y a pas besoin de rajouter de la réverb.

Behringer est le meilleur exemple du constructeur qui n'a pas compris nos besoins, mais c'est général chez les autres, même les meilleurs.

Souvent on est obligé de choisir une console de mixage beaucoup plus chère uniquement parce qu'elle a le nombre d'auxilaires PFL qui convient pour alimenter tous les retours nécessaires à l'orchestre.

C'est mon cas actuellement: je dois remplacer ma console principalement à cause du trop faible nombre d'auxilaires. Et pourtant c'est une Allen & Heath !

[ Dernière édition du message le 09/07/2009 à 23:50:58 ]

3
Bonsoir à Chaud,

Quand tu parles d'aux AFL/PFL, tu veux plutôt dire aux pré fader ou aux post fader. After Fader Listening et Pré Fader listerning renvoient au monitoring si je ne me trompe...
4
Je crois aussi que c'est ce qui a voulu être dit.
Cependant quand je suis aux retour je mixe tout mes envois en post fader en les mettant tous au niveau nominal 0, comme ça si j'ai une source qui envoie trop ou qui pose un problème je peux baisser l'envoi dans tous les auxiliaires en baissant le fader plutôt que tous les potard à la suite.
5
C'est effectivement l'usage courant:
- si les retours sont des Aux de la console façade => prefader, indépendants du mix façade
- si les retours ont une console dédiée => postfader, pour couper très rapidement un larsen qui fait chier.

Il y a un excellent tuto sur la gestion des retours chez Ziggy:
Retours 1
Retours 2

[ Dernière édition du message le 12/07/2009 à 11:25:37 ]

6
Merci bien pour le Tuto, parce que quand on débute, on à beau en faire on en reste pas moins un débutant.
7
Merci beaucoup pour la réponse clair et précise