Comment faire du bon whooshh ?
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Comprend pas , je fais un taf à la base pour les Sound Designer et tu me dis que c'est tres eloigné de tes preoccupations Effectivement la recherche...........c'est de la recherche 
donc la y a debat sur le role d'un sound designer. Effectivement il y a un role "artistique" dans cette profession. Mais il n'y a pas que ca
tu dois egalement travailler sur la creation d'envirommment sonores realistes si tu veux immerger ton auditeur dans un enviromment virtuel (cinematographique, jeux video, dessin animé etc). Cette phase est longue et chiante (c'est plus un travail de bruiteur, mais dans ce cas pour toi un bruiteur est t-il sound designer...il faut definir clairement les termes ) ....c'est a ce niveau qu'on peut soutraiter le travail par des algorithmes de synthèse via des outils qui n'existent pas à l'heure actuelle.
J'ai testé certains jeux vidéos tres evolués au niveau sonore (je pense a Doom3). Effectivement l'ambaince sonore est magnifique, mais qu'en je vois à l'ecran des objets tomber et que j'entend encore des bruits d'impact en sol lorsque les objets ne bougent plus, j'ai pas trop l'impression d'etre immergé dans l'environnment
Pareil, imagines que tu as enregistré un tres beau son de whoosh...cool tu l'enregsitres et tu vas l'utiliser dans un jeu video...lorsqu'un joueur va articuler rapidement son épee tu vas venir jouer ce son....mais c'est pas tres immersif tout ca, dans la realité le son va dependre de beaucoup de paramètres plus au moins pertinant au niveau perceptif (forme de l'objet, vitesse de l'objet dans l'air, direction de l'objet)...si ces parametres ne sont pas pris en compte pour le generation du son, ca peut nuire definitivement à l'immersion
En attente de reponse 
Le truc c'est que si tu veux faire un outil relativement generaliste tu es obligé de passer par des techniques de synthèse par modèles physiques....ensuite le sound designer peut calibrer les attributs physique des objets sonores....Le travail artistique (ou plutot esthetique car c'est la traduction du terme design) n'est pas incompatible avec cette approche, par exemple pour une production (film ou jeux video) futuriste on peut volontairement augmenter les composantes metalliques des objets sonores (via le module d'young), ou faire des trucs du genre....
Les moteur de rendu visuel 3D ont beaucoup progressés depuis ces dernieres années, pour le son on est tres tres tres loin derriere...
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Choc
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The joke
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Bon tout ca c'est super mais ca fait pas avancer le bizz de tout les jour quant-il s'agit d'habiller une sequence d'action.....
Par contre ca donne mal le tete....
Moi j'ai des methodes beaucoup plus "paysannes"
1- Basic: on ce met devant le micro avec tout un tas d'objets (jack baton ficelles et autres) et on joue du fouet durant l'enregistrement...
2- On utilise des matieres du style vent ou son de nappes auquelles on adjoint un doppler, c'est tres rigolo avec une foules.
3-devant le mic on peut aussi le chanter pour l'ajouter au tout (c'est souvent payant).
j'espere que je ne vous est pas pris pour des imbeciles....
mais moi je fait comme ca
Par contre ca donne mal le tete....
Moi j'ai des methodes beaucoup plus "paysannes"
1- Basic: on ce met devant le micro avec tout un tas d'objets (jack baton ficelles et autres) et on joue du fouet durant l'enregistrement...
2- On utilise des matieres du style vent ou son de nappes auquelles on adjoint un doppler, c'est tres rigolo avec une foules.
3-devant le mic on peut aussi le chanter pour l'ajouter au tout (c'est souvent payant).
j'espere que je ne vous est pas pris pour des imbeciles....
mais moi je fait comme ca
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Choc
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The Joke>Chacun ca methode de travail...
Je suis tres puriste, rien ne vaut la technique de Dobashi.....
Mais ca reste de la recherche, il faut juste trouver des outils qui permettent aux sound designer d'utiliser correctement ces methodes de synthèse...
C'est d'ailleur une des problematique que j'ai au taf....comment realiser un outil pratique Je suis pas sound designer de profession, plutot un accro des nouvelles technologies, donc c'est pas evident de trouver des elements de reponse
Je suis tres puriste, rien ne vaut la technique de Dobashi.....
Mais ca reste de la recherche, il faut juste trouver des outils qui permettent aux sound designer d'utiliser correctement ces methodes de synthèse...
C'est d'ailleur une des problematique que j'ai au taf....comment realiser un outil pratique
Je suis pas sound designer de profession, plutot un accro des nouvelles technologies, donc c'est pas evident de trouver des elements de reponseSite personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/
Rouxxx
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Choc
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Chez Sound Ideas, c'est ca 
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The joke
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Bon sur le principe, c'est tres interessant pour faire du son de synthese en adaquation avec l'image produite par l'ordi, mais c'est effectivement de la recherche et c'est tres eloigner de mes preocupation actuel, car de notre cote on ce bat pour donner une autre dimension a l'image (un autre angle) pas si reel que ca....
pour faire du son de synthese en adaquation avec l'image produite par l'ordi, mais c'est effectivement de la recherche et c'est tres eloigner de mes preocupation actuel, car de notre cote on ce bat pour donner une autre dimension a l'image (un autre angle) pas si reel que ca....Soutenez notre projet: http://www.stufftrack.org
Choc
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Citation : c'est tres eloigner de mes preocupation actuel
Comprend pas , je fais un taf à la base pour les Sound Designer et tu me dis que c'est tres eloigné de tes preoccupations Effectivement la recherche...........c'est de la recherche Citation : on ce bat pour donner une autre dimension a l'image (un autre angle) pas si reel que ca....
donc la y a debat sur le role d'un sound designer. Effectivement il y a un role "artistique" dans cette profession. Mais il n'y a pas que ca
tu dois egalement travailler sur la creation d'envirommment sonores realistes si tu veux immerger ton auditeur dans un enviromment virtuel (cinematographique, jeux video, dessin animé etc). Cette phase est longue et chiante (c'est plus un travail de bruiteur, mais dans ce cas pour toi un bruiteur est t-il sound designer...il faut definir clairement les termes ) ....c'est a ce niveau qu'on peut soutraiter le travail par des algorithmes de synthèse via des outils qui n'existent pas à l'heure actuelle.
J'ai testé certains jeux vidéos tres evolués au niveau sonore (je pense a Doom3). Effectivement l'ambaince sonore est magnifique, mais qu'en je vois à l'ecran des objets tomber et que j'entend encore des bruits d'impact en sol lorsque les objets ne bougent plus, j'ai pas trop l'impression d'etre immergé dans l'environnment
Pareil, imagines que tu as enregistré un tres beau son de whoosh...cool tu l'enregsitres et tu vas l'utiliser dans un jeu video...lorsqu'un joueur va articuler rapidement son épee tu vas venir jouer ce son....mais c'est pas tres immersif tout ca, dans la realité le son va dependre de beaucoup de paramètres plus au moins pertinant au niveau perceptif (forme de l'objet, vitesse de l'objet dans l'air, direction de l'objet)...si ces parametres ne sont pas pris en compte pour le generation du son, ca peut nuire definitivement à l'immersion En attente de reponse Site personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/
The joke
121
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Bon je pense qu'il ya deux probleme...
1-effectivement le role du sound designer c'est d'utiliser un repertoire pour creer la partie manquante entre la musique et l'image (exemple: S war sans ben burt , on as les images de lucas et la musique de J williams mais pour implanter les images dans "un" reeel il faut imaginer des sons que c'est machine ne produise pas)
Donc le sound design c'est creer un materiaux presque musicaux qui raconte ou qui comble les parties bidons de l'image.
2- pour ce qui est des jeux video, ton travail est tres interessants mais je pense que le HIC vient des capacites de progra et de stockage, en effet un son peu etre decline avec des multiples nuance qui permet de faire la meme chose pour l'histoire tout en respectant l'immersion.
Maintenant c'est different si tes etudes permette au designer de fabriquer l'objet sonore qui peut etre different de l'objet vu a l'image...
On respecte tes preocupations, et on permet au gens comme moi de faire valoir leurs oreilles, car cinema ou video ce n'est finalement que de la musique tout ca
PS: on sait depuis toujours que pour faire un son de coup de feu d'un fling, on additionne des detonation nucleaire avec des sons de fusee et autres...c'est pas tres realiste mais ca l'fait.....
1-effectivement le role du sound designer c'est d'utiliser un repertoire pour creer la partie manquante entre la musique et l'image (exemple: S war sans ben burt , on as les images de lucas et la musique de J williams mais pour implanter les images dans "un" reeel il faut imaginer des sons que c'est machine ne produise pas)
Donc le sound design c'est creer un materiaux presque musicaux qui raconte ou qui comble les parties bidons de l'image.
2- pour ce qui est des jeux video, ton travail est tres interessants mais je pense que le HIC vient des capacites de progra et de stockage, en effet un son peu etre decline avec des multiples nuance qui permet de faire la meme chose pour l'histoire tout en respectant l'immersion.
Maintenant c'est different si tes etudes permette au designer de fabriquer l'objet sonore qui peut etre different de l'objet vu a l'image...
On respecte tes preocupations, et on permet au gens comme moi de faire valoir leurs oreilles, car cinema ou video ce n'est finalement que de la musique tout ca
PS: on sait depuis toujours que pour faire un son de coup de feu d'un fling, on additionne des detonation nucleaire avec des sons de fusee et autres...c'est pas tres realiste mais ca l'fait.....
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Choc
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Citation : on sait depuis toujours que pour faire un son de coup de feu d'un fling, on additionne des detonation nucleaire avec des sons de fusee et autres...
Le truc c'est que si tu veux faire un outil relativement generaliste tu es obligé de passer par des techniques de synthèse par modèles physiques....ensuite le sound designer peut calibrer les attributs physique des objets sonores....Le travail artistique (ou plutot esthetique car c'est la traduction du terme design) n'est pas incompatible avec cette approche, par exemple pour une production (film ou jeux video) futuriste on peut volontairement augmenter les composantes metalliques des objets sonores (via le module d'young), ou faire des trucs du genre....
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Hors sujet : Choc, tant que tu es dans le coin, tu as déja entendu parler du doppel mangler ??
...
Choc
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Hors sujet : Citation : tu as déja entendu parler du doppel mangler ??
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Cyclyk
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Choc
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Hors sujet : Cool je vais telecharger la demo pour voir....
Sinon Cube 2 à l'air sympa....Rien que de voir un spectrogramme sur l'interface du soft me donne envie d'experimenter le synthé...
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RaphazZze
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Y'a ça aussi chez Sound Ideas... dans une collection plus orientée "jingles" et productions broadcast:
"THE BIG WHOOSH" 1, 2, 3 et 4
https://www.sound-ideas.com/whoosh4.html
Whooshes bien lourds, bien flangés, bien exagérés, bref: ENORME !!!
Ce que je reproche à Sound Ideas, moi qui bosse dans la production de jingles radio, c'est que leur bruitages sont souvent accompagnés de réverb bien dark bien deep... mais MERDE les gars pourquoi vous ne mettez pas des bruitages secs sur vos CDs ?!! Libre à nous de rajouter de la réverb ou non !! Des fois y'a des superbes bruitages mais ça ne convient pas du tout pour des jignles car on se croirait au fond d'un parking souterrain.
"THE BIG WHOOSH" 1, 2, 3 et 4
https://www.sound-ideas.com/whoosh4.html
Whooshes bien lourds, bien flangés, bien exagérés, bref: ENORME !!!
Ce que je reproche à Sound Ideas, moi qui bosse dans la production de jingles radio, c'est que leur bruitages sont souvent accompagnés de réverb bien dark bien deep... mais MERDE les gars pourquoi vous ne mettez pas des bruitages secs sur vos CDs ?!! Libre à nous de rajouter de la réverb ou non !! Des fois y'a des superbes bruitages mais ça ne convient pas du tout pour des jignles car on se croirait au fond d'un parking souterrain.
Rouxxx
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Pere Founasse
10159
Drogué·e à l’AFéine
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Provocateur d'extrême droite
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