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Neo Alchemist
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TC Hotrod
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kosmix
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Mini-Maxi
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TC Hotrod
8819
Je poste, donc je suis
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EDIT / j'ai rédigé mon second message pendant que Mini-Maxi rédigeait le sien. Posts et contenus croisés. 
Pour préciser mon précédent propos : hormis la packaging, ce type de transducteurs existe depuis des lustres et ils sont déjà utilisés dans ces différents types de configuration, y compris à destination des sourds.
Voilà, il n'y avait pas d'attaque à entrevoir.
Ce qu'il faut comprendre avec ce genre de système de diffusion, c'est que la qualité de la transmission et la bande passante partiellement restituées, dépendent directement des spécificités de l'objet (ou de la personne ) sur lequel il est en contact. Ça peut fonctionner plus ou moins sur des humains par conduction osseuse (il y a des casques audio de ce genre qui délivrent des résultats assez surprenant) mais les chairs et autres surfaces molles en tout genre absorbent et annihilent une bonne partie de l'énergie sonore.
EDIT2 : pour compléter les propos de Mini-Maxi : si, si, ça existe aussi un peu en muséo / scénographie. J'ai travaillé ce marché il y a une vingtaine d'années. Les freins sont d'ordre budgétaire (l'audio dans les expos, c'est le parent pauvre qui est systématiquement squeezé
) et technique : d'une part, les scénographes ne maitrisent pas la technique et il faut reconnaitre que c'est plus polluant qu'un casque (même si ça évite les otites 
). Si tu veux générer un ressenti d'explosion dans le sol, par exemple., il faut énormément de puissance, et que le régisseur s'intéresse et dompte le truc.
Schématiquement, un casque, tu l'achètes pour une expo, il est dans ton parc matos, tu peux le ressortir à chaque nouveau projet. Avec ces transducteurs, c'est plus limité.
Parce que ça ne leur permettra pas de percevoir un commentaire, par exemple.
Pour préciser mon précédent propos : hormis la packaging, ce type de transducteurs existe depuis des lustres et ils sont déjà utilisés dans ces différents types de configuration, y compris à destination des sourds.
Voilà, il n'y avait pas d'attaque à entrevoir.
Ce qu'il faut comprendre avec ce genre de système de diffusion, c'est que la qualité de la transmission et la bande passante partiellement restituées, dépendent directement des spécificités de l'objet (ou de la personne ) sur lequel il est en contact. Ça peut fonctionner plus ou moins sur des humains par conduction osseuse (il y a des casques audio de ce genre qui délivrent des résultats assez surprenant) mais les chairs et autres surfaces molles en tout genre absorbent et annihilent une bonne partie de l'énergie sonore.
EDIT2 : pour compléter les propos de Mini-Maxi : si, si, ça existe aussi un peu en muséo / scénographie. J'ai travaillé ce marché il y a une vingtaine d'années. Les freins sont d'ordre budgétaire (l'audio dans les expos, c'est le parent pauvre qui est systématiquement squeezé
) et technique : d'une part, les scénographes ne maitrisent pas la technique et il faut reconnaitre que c'est plus polluant qu'un casque (même si ça évite les otites ). Si tu veux générer un ressenti d'explosion dans le sol, par exemple., il faut énormément de puissance, et que le régisseur s'intéresse et dompte le truc.Schématiquement, un casque, tu l'achètes pour une expo, il est dans ton parc matos, tu peux le ressortir à chaque nouveau projet. Avec ces transducteurs, c'est plus limité.
Citation :
Je ne sais pas... les visiteurs de musée se promènent bien avec un casque pour les traductions, je ne vois pas ce qui empêcherait des spectateurs assis de se saisir d'un (petit) bambou.
Parce que ça ne leur permettra pas de percevoir un commentaire, par exemple.
- Mini-Maxi
Mini-Maxi
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TC Hotrod
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- Mini-Maxi
Metalloïd
912
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TC Hotrod
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Je poste, donc je suis
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@Jérémy Perrouin :
Bravo tout de même pour la médaille.
Bravo tout de même pour la médaille.
Will Zégal
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Will Zégal
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- Metalloïd
jemars
2
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 9 ans
Bonjour à tous,
Je me permet de donner quelques précisions sur l'origine de ce projet ce qui peut éclairer l'intention de départ et de son développement.
L'objet de ces interfaces en effet n'est pas de faire uniquement de la conduction osseuse, ni de pouvoir comprendre de la parole directement, mais bien de ressentir par le toucher ce qui est capté par des micros ou plus largement des enregistrements sonores.
J'ai participé en observateur à des ateliers sur la découverte des instruments de musique à l'IRS de Marseille avec un groupe d'enfants et une musicothérapeute 1/2 sourde. Ils avaient un plancher vibrant comme interface pour les jeux et le resssenti. On a imaginé pouvoir leur proposer un objet ludique pour que les enfants s'en emparent et s'amusent avec. Le cahier des charges que je m'étais fixé était de pouvoir proposer une gamme de fréquences la plus étendue possible(en plus du choix des matériaux , des exciters et du dimensionnement, j'applique un traitement dynamique multibandes via les DSP des amplis par exemple), l'objet devait être solide (les enfants de l'ateliers avaient 8-10ans...) et "mignon-ludique" pour sortir du contexte médical/handicap. C'est comme ça et pour ça que l'objet Paco a été crée. Depuis il a trouvé d'autres usages(utilisés pour le chant signe par ex), et y compris pour les entendants et des spectacles.
Ensuite pour le travail avec l'orchestre des Colibris - c'est un orchestre mixte avec des enfants sourds avec implants cochléaires et des entendants - j'ai imaginé au même titre que pour les concerts des entendants de pouvoir développer un système de retours mais vibrants et pour les pieds. En effet leur problématique dans l'orchestre par rapport aux musiciens entendants est celui de l'équilibre entre les instruments. De manière plus marquée que pour les entendants, les instrumentes vibrants (type violon contre le crane) vont masquer le reste de l'orchestre. Et même si on "n'entend" pas par les pieds
, pouvoir procurer des vibrations corrélées avec ce qu'ils ont en visuel et sur la partition apporte un plaisir certain et augmente la sensation du "jouer ensemble" ce qui est tout le plaisir de faire partie d'un orchestre.
Je cherche depuis à développer cette pratique "d'ingé retours haptique" qui peut surement être encore bien améliorée.
Voila pour les précisions. Je cherche à concrétiser des objets et pouvoir les proposer pour des ateliers et différentes pratiques.
Des solutions haptiques existent pour les concerts et les expos telles que les Subpac , Timmpi ou Losonnante qui font du très bon travail depuis des années.
Pour ma part j'ai commencé à développer ces objets car je n'ai vu personne proposer de solution à ces usages très particuliers, que je savais le faire., et surtout que ça me plait de le faire
Jérémy
Je me permet de donner quelques précisions sur l'origine de ce projet ce qui peut éclairer l'intention de départ et de son développement.
L'objet de ces interfaces en effet n'est pas de faire uniquement de la conduction osseuse, ni de pouvoir comprendre de la parole directement, mais bien de ressentir par le toucher ce qui est capté par des micros ou plus largement des enregistrements sonores.
J'ai participé en observateur à des ateliers sur la découverte des instruments de musique à l'IRS de Marseille avec un groupe d'enfants et une musicothérapeute 1/2 sourde. Ils avaient un plancher vibrant comme interface pour les jeux et le resssenti. On a imaginé pouvoir leur proposer un objet ludique pour que les enfants s'en emparent et s'amusent avec. Le cahier des charges que je m'étais fixé était de pouvoir proposer une gamme de fréquences la plus étendue possible(en plus du choix des matériaux , des exciters et du dimensionnement, j'applique un traitement dynamique multibandes via les DSP des amplis par exemple), l'objet devait être solide (les enfants de l'ateliers avaient 8-10ans...) et "mignon-ludique" pour sortir du contexte médical/handicap. C'est comme ça et pour ça que l'objet Paco a été crée. Depuis il a trouvé d'autres usages(utilisés pour le chant signe par ex), et y compris pour les entendants et des spectacles.
Ensuite pour le travail avec l'orchestre des Colibris - c'est un orchestre mixte avec des enfants sourds avec implants cochléaires et des entendants - j'ai imaginé au même titre que pour les concerts des entendants de pouvoir développer un système de retours mais vibrants et pour les pieds. En effet leur problématique dans l'orchestre par rapport aux musiciens entendants est celui de l'équilibre entre les instruments. De manière plus marquée que pour les entendants, les instrumentes vibrants (type violon contre le crane) vont masquer le reste de l'orchestre. Et même si on "n'entend" pas par les pieds
, pouvoir procurer des vibrations corrélées avec ce qu'ils ont en visuel et sur la partition apporte un plaisir certain et augmente la sensation du "jouer ensemble" ce qui est tout le plaisir de faire partie d'un orchestre.Je cherche depuis à développer cette pratique "d'ingé retours haptique" qui peut surement être encore bien améliorée.
Voila pour les précisions. Je cherche à concrétiser des objets et pouvoir les proposer pour des ateliers et différentes pratiques.
Des solutions haptiques existent pour les concerts et les expos telles que les Subpac , Timmpi ou Losonnante qui font du très bon travail depuis des années.
Pour ma part j'ai commencé à développer ces objets car je n'ai vu personne proposer de solution à ces usages très particuliers, que je savais le faire., et surtout que ça me plait de le faire
Jérémy
Jérémy Perrouin
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Jérémy Perrouin
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TC Hotrod
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