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Davedoudou
Publié le 31/03/08 à 22:40
Idem que ci-dessus
UTILISATION
La config° est une mathesis universalis : c à d un paradigme en son temps, un synthétiseur aux essences technologiques !
La création sonore est complexe, un minimum de connaissance tant au niveau de la modèlisation analogique An qu'au niveau acoustique/physique VL avec les combinaisons sonores de l'AWM2, couplées ou non, dont les algorithmes choisis offrent une reproduction sonore toujours aussi virtuelle que sensationnelle. L'édition est moyennement simple pour un novice par exemple.
Les effets sont très bons.
J'insiste sur le fait qu'il s'agit d'un synthé de création sonore bien plus qu'une workstation ! Synthé riche d'où l'on peut extraire des textures épaisses, grasses, rondes, ou l'inverse, infinies... Et qui peuvent imiter pas mal de sources comme simuler les synthés d'antan issus des grandes marques les plus connues, ricaines ou nippones... 70/80 !
Le manuel est un peu "fourre-tout", moins enclin à fournir des explications claires et distinctes qu' à aider : un fatras parfois insuffisant car il passe à côté de l'essentiel, soit beaucoup d'informations dans une poussive traduction pour si peu de limpidité quant à l'utilisation !
SONORITÉS
Toutes les sources sonores sont authentiques et ressemblent bien moins à ce qu'on entend aujourd'hui : ce synthétiseur possède avant tout 1 grain singulier, un état brut de traitement, ce par quoi on peut adapter, entendu tout type de création sonore, un jeu musical quelconque.
Des nappes bien à lui, par opposition aux générations postérieures dont elles sont dépourvues puisque sans cesse remaniées comme des violons d'ingres au jeu stérile, ce qu'on ne retrouve donc plus chez Yam' aujourd'hui !
L'EX5 n'est pas une usine à gaz : il est juste un peu délicat, les effets fournissent par exemple comme la monstrueuse FDSP, un traitement limitatif, c à d dont le traitement limite le nombre d'effet supplémentaire : Synthèse surpuissante mais qui dévore tout !
L'expression est elle-même très sensible : vélocité impressionnante.
L'échantillonnage du type de l'A3000, ouaip, bof... Inutile pour ce type d'instrument qui misait plus sur la solidité de ses synthèses que sur cet outil non exhaustif.
L'ensemble sonore (1 très GROS bémol : certains sons de piano sont catastrophiques !) de A à Z (sf également, pour les kits de batterie qui peuvent être améliorés avec un peu de modification sonore) est EX-CEL-LENT !
Mais qu'est-il donc arrivé à ce synthé éloigné de la station de travail, pour qu'on s'y désintéresse autant ?
AVIS GLOBAL
J'ai essayé certains synthés à la même époque, avant surtout et aussi pendant ; et puis aujourd'hui, de toute dernière génération qui sont parfois de gros préfa' clonés, mais qui n'ont pas une signature sonore propre ! Et cette finitude progresse d'année en année avec ces entités de plus en plus élaborées dont le sophisme musical n'a plus aucune identité sonore, sauf si l'on possède un instrument qui s'en différencie tel que l'EX5 et bien d'autres encore dont la nature sonore, identifiable, a son propre caractère !
Je juge ce synthétiseur d'un intérêt paradigmatique (utilisation + de 9 ans)qui a servi d'exemple aux autres futurs synthés mais pas forcément avec la couleur originelle, ni même avec l'architecture originale de cette fin des années 90, néanmoins qui a sublimement alimenté le succès des générations de synthés postérieurement, appelés du doux nom barbaresque de : workstation !
UTILISATION
La config° est une mathesis universalis : c à d un paradigme en son temps, un synthétiseur aux essences technologiques !
La création sonore est complexe, un minimum de connaissance tant au niveau de la modèlisation analogique An qu'au niveau acoustique/physique VL avec les combinaisons sonores de l'AWM2, couplées ou non, dont les algorithmes choisis offrent une reproduction sonore toujours aussi virtuelle que sensationnelle. L'édition est moyennement simple pour un novice par exemple.
Les effets sont très bons.
J'insiste sur le fait qu'il s'agit d'un synthé de création sonore bien plus qu'une workstation ! Synthé riche d'où l'on peut extraire des textures épaisses, grasses, rondes, ou l'inverse, infinies... Et qui peuvent imiter pas mal de sources comme simuler les synthés d'antan issus des grandes marques les plus connues, ricaines ou nippones... 70/80 !
Le manuel est un peu "fourre-tout", moins enclin à fournir des explications claires et distinctes qu' à aider : un fatras parfois insuffisant car il passe à côté de l'essentiel, soit beaucoup d'informations dans une poussive traduction pour si peu de limpidité quant à l'utilisation !
SONORITÉS
Toutes les sources sonores sont authentiques et ressemblent bien moins à ce qu'on entend aujourd'hui : ce synthétiseur possède avant tout 1 grain singulier, un état brut de traitement, ce par quoi on peut adapter, entendu tout type de création sonore, un jeu musical quelconque.
Des nappes bien à lui, par opposition aux générations postérieures dont elles sont dépourvues puisque sans cesse remaniées comme des violons d'ingres au jeu stérile, ce qu'on ne retrouve donc plus chez Yam' aujourd'hui !
L'EX5 n'est pas une usine à gaz : il est juste un peu délicat, les effets fournissent par exemple comme la monstrueuse FDSP, un traitement limitatif, c à d dont le traitement limite le nombre d'effet supplémentaire : Synthèse surpuissante mais qui dévore tout !
L'expression est elle-même très sensible : vélocité impressionnante.
L'échantillonnage du type de l'A3000, ouaip, bof... Inutile pour ce type d'instrument qui misait plus sur la solidité de ses synthèses que sur cet outil non exhaustif.
L'ensemble sonore (1 très GROS bémol : certains sons de piano sont catastrophiques !) de A à Z (sf également, pour les kits de batterie qui peuvent être améliorés avec un peu de modification sonore) est EX-CEL-LENT !
Mais qu'est-il donc arrivé à ce synthé éloigné de la station de travail, pour qu'on s'y désintéresse autant ?
AVIS GLOBAL
J'ai essayé certains synthés à la même époque, avant surtout et aussi pendant ; et puis aujourd'hui, de toute dernière génération qui sont parfois de gros préfa' clonés, mais qui n'ont pas une signature sonore propre ! Et cette finitude progresse d'année en année avec ces entités de plus en plus élaborées dont le sophisme musical n'a plus aucune identité sonore, sauf si l'on possède un instrument qui s'en différencie tel que l'EX5 et bien d'autres encore dont la nature sonore, identifiable, a son propre caractère !
Je juge ce synthétiseur d'un intérêt paradigmatique (utilisation + de 9 ans)qui a servi d'exemple aux autres futurs synthés mais pas forcément avec la couleur originelle, ni même avec l'architecture originale de cette fin des années 90, néanmoins qui a sublimement alimenté le succès des générations de synthés postérieurement, appelés du doux nom barbaresque de : workstation !