Recherche fréquenciel (Techniques des voyelles) quésaco ?

Ha non... sans moi sur ce coup.icon_confused.gif

Ca m'intrigue aussi ... les différentes voyelles ont plus ou moins d'harmoniques, mais la fréquence fondamentale dépend de la voix de chacun, et de comment on la chante.

Passons maintenant à un type d'instrument un peu particulier : une voix qui chante un texte ! Nous aurons un mélange de sons établis ( les voyelles ) et de sons transitoires ( les consonnes, percussions plus ou moins dures - T, B, K - ou bruits diffus doux - F, Z, J - ou durs - S, CH ). Or, chaque voyelle correspond à un "formant", une "signature" spectrale particulière. Les consonnes, elles, se rapprochent plutôt de bruits, à spectre plus ou moins large : un chhhh est presque du bruit blanc ! Enfin, les spécificités de chaque langue ( lorsqu'il parle, un Allemand n'a pas la même voix qu'un Américain, qui n'a pas la même voix qu'un Français ) provoque lui aussi l'apparition de structures harmoniques particulières. Autrement dit, pour une même chanson interprétée en allemand, en anglais ou en français, avec un même playback, la mélodie sera identique, mais tout le reste différera: emplacement et type des consonnes ( ouvertes, A, O, ou fermées, I, U, diphtongues...), emplacement et type des voyelles, "placement" général de la voix, accent tonique éventuel. Conclusion : impossible de poser la voix sur cette musique en appliquant les mêmes recettes pour les trois langues. La plus favorisée sera l'Anglais ( c'est bien connu, on "rentre" plus facilement une voix anglo-saxonne dans un mix ), puis viendra l'Allemand, et enfin le Français - notre langue se prête facilement à l'adoption d'une articulation "molle" et d'une voix détimbrée, c'est-à-dire dépourvue de couleur ( voyelles sans diphtongues ), de signature harmonique forte, là où, culturellement, les Américains ou les Anglais timbrent sans y penser, d'où leur côté un peu nasillard parfois.
Comparez les deux strophes suivantes :
"Show me the way to the next whisky bar / Oh, don't ask why / For if we don't find the next whisky bar / I tell you we must die" "Dis-nous où trouver le prochain beau p'tit bar / D'mande pas pourquoi / Car si on trouve pas le prochain beau p'tit bar / J'te jure qu'on en crèvera"
Il s'agit de la version originale de la chanson "Alabama song", écrite directement en Anglais par Bertold Brecht, puis adaptée en Français par Boris Vian. La comparaison des types de consonnes est éloquente : Ch, x, k, b, f, t... contre D, n, p, J. Même chose pour les voyelles : o-ou, ou-éi, ou-i, aï, eu contre i, é, o, ain, è, a... Quoi d'étonnant si Jim Morrison se mixe beaucoup plus facilement que Catherine Sauvage ?

Si, c'est le cas, ça n'a rien à voir avec une quelconque notion d'harmonie (liée à des écarts entre notes) mais l'auteur pointe des caractéristiques fréquentielles de tel ou tel son émis par la voix. Si tu lis les paroles au lieu de les chanter, ou si tu les chantes dans n'importe quelle tonalité, les remarques de l'auteur restent valables.

EDIt : sinon, sujet intéressant pour autant que tu aies bien saisi la finalité de l'exercice évoqué par ton pote.

Je suis d'accord avec toi, mais je pense qu'il y a une technique. regarde j'ai trouvé un site ou le gars en parle pour sa formation.

https://prestations-audiovisuelles-sc.com/formation/m_tech_audio_mixage.html

Il en réfère sur la liste à écoute et mixage correctif.

Je n'ai rien trouvé de plus sur le net, et je n'ai pas envie de claquer 15 € pour visionner la video d'olivier Bessaignier afin de pouvoir découvrir le secret d'Olivier Moirot.