Soldano

Comme souvent au départ, il y a un Marshall. Dans ce cas précis, le type qui joue sur ce brave mulet britannique n'est pas satisfait du tout parce que le son qu'il cherche ne s'obtient qu'à très fort volume. Le type en question, Mike de son prénom, s'y connaît un peu en amplis à lampes, quand même. Lorsqu'il était petit, il a lu beaucoup de vieux bouquins sur le sujet. Des livres qu'il a récupérés avant que la bibliothèque où sa mère travaille ne les mette à la poubelle. Et comme il se fabrique tout ce dont il a besoin, il se lance dans l'aventure. Mais comment obtenir le high gain articulé à faible volume? D'abord en travaillant sur un préampli aux canaux totalement séparés et avec un taux de compression contenu pour conserver le sustain à faible volume. Et surtout, ne pas sursaturer les lampes mais stacker les étages de saturation pour arriver à la somme, le high gain, alors que les autres fabricants de l'époque faisaient saturer la première lampe au maximum. Cette technique permet d'éviter le côté muddy de la distorsion et de conserver l'articulation du son. Le preamp est donc ici la machine à sons. Ensuite, placer l’EQ après l’étage de gain. Alors qu’à l’époque Mesa Boogie, spécialiste du high gain, plaçait l’EQ avant le contrôle du gain. Puis, concevoir l’étage de puissance comme un ampli haute-fidélité avec une réponse large. Voilà pourquoi on ne trouve pas d’EL34 dans l’étage de puissance de l'ampli du petit Mike, mais des 6L6 de qualité militaire : les 5881. Elles ne compressent pas et permettent des basses amples comme sur un Fender. Enfin, comme toujours en amplification, mettre le paquet sur les transfos. Le petit Mike s’adresse alors à DeYoung Manufacturing pour fabriquer des transformateurs sur mesures répondant à un cahier des charges très serré. Ces transformateurs sont la raison pour laquelle les copies de cet ampli ne sonneront jamais pareil. Voilà comment, au lieu de concrétiser son rêve de devenir une rockstar, le petit Mike a trouvé la recette magique qui a fait le succès du plus iconique de tous les amplis à lampes : le Soldano Super Lead Overdrive 100. Le SLO100, à ne surtout pas prononcer comme un acronyme (Slo) mais bien S.L.O. Un ampli en avance sur son temps. On est au beau milieu des années 80 (Mike construit le prototype en 1986, le seul qu'il réalise cette année-là). Seul Randall Smith a véritablement compris la notion de high gain avec ses Mark I et Mark II. Mais Mike Soldano ne cherche pas le son Mesa Boogie. Il veut plus d’articulation. Son high gain à lui est bright’n’bite. Mike Soldano n’aime pas le son Boogie qu’il trouve trop lisse et ces amplis bourrés de switchs. Sa philosophie c’est plutôt : le minimum fait le maximum. Il opte pour un câblage point à point de composants ultra haut de gamme aux normes militaires assemblés dans un design minimaliste de puriste qui deviendra hybride à la commercialisation (il y a deux boards blancs de très haute qualité pour tenir le tout). Si vous parlez espagnol (ou pas) et que vous voulez voir comment c'est bien fichu, allez donc regarder cette vidéo d'Alejandro Silva (un excellent shredder chilien qui joue dans le Alejandro Silva Power Cuarteto) qui détaille une célèbre polémique : Randall Smith aurait totalement copié le préamp du SLO pour designer son Rectifier, tandis que le Peavey 5150 et l'EVH sont juste des copies du SLO : https://www.youtube.com/watch?v=xX24o392T98 Pour le look, Mike Soldano reste dans l’univers des hotrods, des automobiles qui le passionnent. Évidemment ça aussi, il sait les fabriquer. A l’extérieur c’est donc ZZ Top, avec des couleurs flashy, le mauve principalement (le mien est en imitation peau de serpent), des grilles et des lampes rougeoyantes. Mais dans le châssis, la sobriété règne. Le SLO100 c’est propre et classe, la Rolls Royce de l’ampli à lampes. Pour commercialiser un tel engin, c'est très mal barré. Mike Soldano est à Seattle alors que ses potentiels clients sont à Los Angeles. Alors il déménage et s'installe à Melrose. Côté finances, l'ampli coûtant une fortune à fabriquer, il doit s'endetter et pendant deux ans, de 1985 à 1987, c'est la galère. Mais dans l’entourage, ce bolide de compétition commence à faire parler de lui. Vient alors le coup de pub qui change tout. Ce n’est pas un secret, Steve Lukather a tout essayé, absolument tout. Forcément, quand on lui propose de jouer un ampli qui surpasse les autres, la curiosité l’emporte. Et comme la réputation dudit ampli n’est pas usurpée, le Steve tombe sous le charme. Il fait un chèque, on est en 1987, pour acheter la numéro 4 ou 5 (Mike Soldano ne se souvient plus). Voilà comment le SLO devient l’ampli à Toto. On peut l’entendre sur l’album "The Seventh One" (1988). Pour les plus jeunes d’entre vous qui n’ont pas connu les années 80, allez donc googeliser l’album "Toto IV" (1982) et vous comprendrez l’impact pour Mike Soldano. Steve Lukather c’est quand même le mec qui assure des rythmiques quand Michael Jackson enregistre en studio. La suite ? Et bien tous les grands noms du rock et du blues des années 80 veulent un SLO. L’ampli se fait particulièrement remarquer dans la sphère du hard rock. Son côté mordant est ici très apprécié. Alors quand Eddie Van Halen s’en empare en février 1990 (il commande trois têtes non moddées mais au tolex custom, utilisées pour l'album F.U.C.K), c’est la folie. Mike Mars de Motley Crue, Richie Sambora de Bon Jovi et Matthias Jabs des Scorpions sautent le pas, entre autres. Pour les connaisseurs, Warren de Martini (Ratt) également. Mais ce n’est pas un effet de mode. Van Halen a demandé à Peavey de lui construire un Soldano pour le plus grand nombre. C’est comme ça qu’est née la tête 5150. Tandis que Randall Smith a répliqué en fabriquant la Dual Rectifier, mon ampli favori (vous trouverez ma review ici: https://fr.audiofanzine.com/tete-d-ampli-guitare-tout-lampe/mesa-boogie/dual-rectifier-2-channels/avis/r.125177.html). A l’époque j’ai découvert le SLO avec Marc Knopfler de Dire Straits. Et on pouvait voir Eric Clapton jouer live avec deux têtes. Et Stevie Ray Vaughan qui s’y mettait aussi (juste avant sa disparition tragique). J’ai craqué quand j’ai vu mon maître George Lynch y passer avec son groupe Lynch Mob au début des années 90. Sans aucun doute, la grâce divine a touché cet ampli hors du commun. Et pour les gens normaux, ça fonctionne aussi ? Témoignage : Pas besoin de sortir de Polytechnique pour savoir comment ça se conduit. Un gain pour le clean, un gain pour l’overdrive. Vient ensuite un EQ trois bandes qui est commun aux deux canaux. Pour faire la différence, le canal clean dispose d’un switch redoutable qui booste les mediums. Perso, je ne peux pas m’en passer si bien que je n’utilise jamais le switch permettant de passer le canal clean en canal crunch (je préfère le canal blue du Bogner Ecstasy pour ça, et j'explique ça ici : https://fr.audiofanzine.com/tete-d-ampli-guitare-tout-lampe/bogner/ecstasy-20th-anniversary/avis/r.180510.html ). Vient ensuite le volume pour le clean et le volume pour l’overdrive. On termine avec une présence, là encore un réglage commun aux deux canaux. Une égalisation commune, c’est loin d’être parfait. Mais c’est le prix à payer pour une qualité optimale du son. Je préfère les amplis avec EQ et présence pour chaque canal. C’est d’ailleurs une des raisons pour laquelle le Dual Rectifier est mon ampli number one devant le SLO. Mais le SLO offre ce que le Rectifier n’a pas : un son lead agressif qui perce le mix et, à mon humble avis, le meilleur son clair au monde. Et pourtant, j’en ai des amplis à lampes. Après c’est une question de goût. Je tente une explication. Sur un Mark II de chez Mesa, vous obtenez le « pristine clean », donc un son de piano. C’est très beau, synonyme de perfection pour beaucoup. On est dans l’univers Fender. On retrouve ça sur le canal 1 du Diezel VH4 par exemple. Et bien le SLO propose un son beaucoup plus dynamique et sexy. Sans le médiator, aux doigts, c’est absolument fabuleux. Au médiator, c’est une machine à distribuer les claques. C’est d’une puissance phénoménale avec une réponse de formule 1. Les possibilités de nuances sont démultipliées, offrant ainsi un terrain de jeu vaste comme jamais soupçonné auparavant. Ce son clair, que les anglophones appellent "spanky clean" ouvre de nouveaux horizons. Si vous cherchez quelque chose de plus vintage et rond, je conseille le Bogner Ecstasy monté en 6L6. Si vous cherchez un son clair qui ne passe pas inaperçu, alors il vous faut un Soldano. Avant d’acquérir un SLO à prix exorbitant, je me suis contenté du préampli SP77 qui, lui aussi, dispose d’un switch bright. Et bien on obtient le même genre de son clair avec cette unité rackable (2U), avec cette fois un EQ par canal, qui à l’époque coutait dans les 5000 francs. Le problème c’est qu’avec le préamp, on n’a pas les transfos et les 5881 qui font une énorme différence. Donc pas le low end caractéristique de la 6L6. A l'époque on couplait ça à un ampli VHT ou Mesa Boogie. Mais on s'en tirait bien avec un Marshall 9200 équipé de 5881. J'intercale à cette review commencée début 2019 une vidéo que le producteur Michael Nielsen vient de sortir (26 décembre 2020). C'est LA vidéo pour comparer le son de l'ampli avec son étage de puissance et les préamps Soldano. Et comme on peut le constater ici, le son high gain du SP77 version américaine dont je vous parle plus haut n'a pas le même low end que la tête qui bénéficie d'un étage de puissance optimisé. Il s'agit ici d'une tête SLO de 1989, donc une pièce de musée qui n'a pas de prix, une des premières et qui est moddée avec le potard de depth (réglage des basses au niveau de l'étage de puissance) ajouté (d'où l'absence de sérigraphie autour) et un mid scoop (cut) sur le canal 1 quand il est en mode crunch. Allez, je vous lance ça à la manière de "The Collection" par Gibson TV. "Attention, ce que vous vous apprêtez à voir va peut-être vous choquer" : https://www.youtube.com/watch?v=bWjTDPK_ETo&t=343s Sur le canal overdrive du SLO, Mike Soldano joue avec le gain sur 7. Certains le préfèrent plus soft, vers 4 où l'ampli crunch déjà beaucoup. Personnellement je trouve le sweet spot à 8,5. Sachant que vous pouvez aller jusqu'à 11. Oui vous avez bien lu, cet ampli fait un gros clin d’œil à Nigel, dans Spinal Tap. "It goes to eleven!" Mais pour de vrai cette fois. Le son reste toujours articulé. Ce qui fait de cet ampli une arme pour le tir chirurgical. Plus vous êtes bon, plus l'ampli vous le rendra, moins bien vous jouez, plus ça s'entendra. Il ne pardonne rien et n'offre pas d'endroit où se cacher. Jouez un SLO demande une grande confiance en soi, parce que vous êtes à poils! Débutants guitaristes s’abstenir. Les habitués du Plexi devraient apprécier. Si je poursuis la comparaison avec le monde de l'automobile, hotrod dehors, Rolls Royce dedans et côté son, le SLO c'est un dragster! D'ailleurs, je n'irai pas dire qu'on joue en high gain à faible volume sur cet ampli. Non, clairement non. Avec le gain du préamp à 8,5 j'explose tout en étant à 1 sur le volume… Et ça va jusqu'à 11. Oui parce qu'ici le potard de gain du préamp joue sur le volume général. Donc je dirais qu'il faut être à 7 sur le préamp et à 2 sur le volume pour une distorsion au top. Mais ça sera déjà trop fort chez soi. Si vous cherchez le high gain, il faut monter à 4 ou 5 sur le volume et être à 9 sur le préamp. Du coup, un atténuateur de puissance devient indispensable en club ou chez vous. J'utilise le Rivera Rockcrusher Recording. Attention, tout est relatif. Mike Soldano a réussi son pari d'obtenir le son d'un vieux Marshall poussé à fond, mais cette fois à un volume acceptable. Ceci ne veut pas dire qu'un SLO ne fait pas de boucan. C'est fort, mais supportable en comparaison avec ses glorieux ancêtres qui faisaient saigner les tympans en rivalisant avec des avions à réaction ! D'habitude je ne linke pas de vidéos YouTube parce que, dans la majorité des cas, le son n'est pas exactement celui de l'ampli en situation réelle. Et bien pour le SLO, j'ai trouvé une vidéo qui sonne comme chez moi. Sûrement parce que Reza utilise ici la même guitare que moi sur ce genre d'ampli : ESP Horizon custom shop corps acajou / manche érable, montée en Seymour Duncan, un sH1H et un TB14 pour ma part. Si je joue high gain ça donne exactement ça (allez à 2 minutes 50). Je n'ai pas le même son clair (à 5 minutes 40) parce que je change les réglages de l'EQ, ce qui n'est pas le cas sur cette vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=ATHy1EXjQ-U Et pour bien comprendre comment le son Soldano se démarque, voici un joli comparatif avec deux autres têtes que je joue également. Attention, ici le Bogner Ecstasy est un 101B donc monté en EL34. J'utilise le 101A monté en 6L6 qui sonne plus ricain et qui se rapproche de Matchless ou de Boogie. Quant au Friedman BE100, c'est ce qu'il vous faut si vous cherchez le son des deux premiers albums de Van Halen ou le côté nerveux d'AC/DC. Il s'agit d'une réplique de Marshall Super Lead de 1968 (donc le meilleur Marshall jamais construit) mais sous stéroïdes. Bogner comme Friedman sont des super Marshall alors que le Soldano SLO est un pionnier du high gain. Ce qu'on entend pas ici, c'est que lorsque je pousse mon Friedman ou mon Bogner en territoire high gain, ça souffle au taquet. Il faut impérativement un noisegate. Ils ne sont pas fait pour ça. Alors que le Soldano, lui, encaisse sans broncher. Il a ouvert la voie au Mesa Boogie Dual Rectifier et au Peavey 5150 et ça s'entend ici : https://www.youtube.com/watch?v=pR5zSOgEDhI Pour finir sur le son, un dernier mot sur, à mon avis, le gros point fort de cet ampli : l'EQ qui est à tomber. On retrouve ça avec l'EQ du Dual Rectifier 2 canaux des années 90. Aujourd'hui les EQ ne sont plus comme ça et je le regrette. Je déteste l'EQ du Mesa MkIIC+ JP-2C, par exemple, ce n'est pas naturel. Alors qu'avec un SLO on a une réserve de basses gargantuesque et les potards sont très progressifs. J'adore cette efficacité couplée à une grande musicalité. Cet EQ est plaisant et il permet de corriger, pour ma part, le côté mordant pour me diriger vers des sons plus gras. Plus Rectifier 2 canaux. Le potard de présence est aussi très progressif. En son clair il mérite d'être poussé à 13/14h. En saturation plutôt à 11h mais on peut en abuser contrairement à la présence d'une tête Rectifier totalement "insane". Je ne vais pas au delà de 10h avec le Recto sous peine de perdre ce son qui le caractérise. Et pour le cab avec un SLO, je privilégie un Bogner 412 monté en V30. Les baffles Bogner ont un côté très chaleureux qui vient adoucir la hargne du SLO. Mon vieux Engl Richie Blackmore qui va si bien aux Rectifiers sonne trop analytique ici. Pourquoi pas de baffle Soldano me direz-vous? Et bien parce que la marque, de type "boutique amps", n'a jamais pu se payer des stocks chez Celestion. Et les baffles montés en Eminence, marque américaine, bah c'est pas du tout mon truc. Enfin en face arrière on retrouve ce minimalisme. Un sélecteur d'impédance pour les deux sorties HP : 4, 8 ou 16 ohms. Les prise jack mono send et return de la boucle en série, et la prise pour le footswitch. Une line out avec un potard de niveau de sortie. Et puis basta. Certaines têtes SLO100 ont été modifiées par l'atelier Soldano à la demande des utilisateurs. On peut donc trouver des boucles avec un potard de send ou un potard de mix si elles ont été passées en parallèle. Et ils ont dû racker un max ces heureux propriétaires. Parce que si vous devez envoyer un ampli aux USA, au retour, vous allez encore payer la TVA et les droits de douane sur un ampli déjà coûteux. J'aurais adoré faire passer la boucle en parallèle mais payer la TVA deux fois, ça fait trop mal au c... Côté tarifs, ah ben parlons-en, c’est de pire en pire. On tape ici dans le quasi inabordable. Mike Soldano a toujours mis un point d’honneur quant au contrôle qualité de ses produits. Je l’ai entendu à de multiples reprises dire que le SLO n’a pas été conçu pour être fabriqué en grand nombre, contrairement au 5150 et au Rectifier. Conséquence de ce mode de production et de la qualité des matériaux employés : l’ampli était grosso modo vendu entre 4500 et 5000 euros. Je dis bien 'était' parce que tout a changé fin 2018. Mike Soldano a annoncé qu’il prenait une semi-retraite. Disons qu’il arrête la production et qu’il se concentre sur le design. Il a confié la fabrication du nouveau SLO100 à http://www.boutiqueampsdistribution.com/ Une société qui s’occupe déjà de Friedman et de Bogner. Les futurs SLO seront fabriqués en Californie, et non plus à Seattle. Le changement de localisation de la production n’est pas un drame puisque Mike Soldano s’est, pendant un temps, installé à Los Angeles où il a fabriqué des SLO jusqu’à ce qu’un tremblement de terre ruine son stock de lampes et le décide à revenir à Seattle. La véritable question viendra du contrôle qualité. On sait juste pour l’instant que des baffles équipés en Celestion sont prévus et surtout que la boucle d’effets sera retravaillée. Pourquoi ? Ah ben messieurs dames, c’est qu’elle est intolérante à beaucoup d’effets cette saleté ! Un comble pour un ampli qui se veut au sommet. Mike Soldano ne s’en est jamais caché : il n’a pas modifié le design du SLO entre 1987 et 2018. Du coup la boucle, qui a été conçue pour les effets en rack des années 80, passe très mal avec les pédales. Quand on est en son clair, aucun problème, mais quand on engage l’overdrive, soit l’effet ne s’entend pas, soit il bouffe le son du SLO. Heureusement, j’ai trouvé quelques exceptions. Parmi les delays analogiques qui ne passent pas, on tombe sur des standards comme l’Electro Harmonix Deluxe Memory Man et le Boss Dm-2 Waza Craft. Même mes chouchous que sont le JHS PantherCub et le Way Huge Echo Puss (delay préféré de Joe Barresi qui a mixé Tool et Soundgarden) sont recalés. Avec les Way Huge, c’est pire que tout : j’ai essayé aussi le Supa Puss, rien à faire le son est violement mis en sourdine. Pourtant ces pédales sont hyper tolérantes, elles passent avec tout ce que je joue… sauf le SLO. J’ai trouvé une alternative au Boss Dm-2 avec le Recoil de chez Mojohand FX. C'est le meilleur delay pour le SLO100 et de loin. Après, j'ai eu d'agréables surprises : le DOD Rubberneck s’entend très bien avec le SLO alors qu’il fonctionne mal avec le Rectifier. Encore plus surprenant, le Chase Bliss Tonal Recall, qui passe très mal avec les distos de mes autres amplis, s’accommode très bien du SLO. Enfin reste une valeur sûre : le Seymour Duncan Vapor Trail qui passe sans casser, mais dont le rendu est moins bon que dans un Rectifier par exemple. Mais pas de panique. Pas besoin de faire modifier l'ampli si on dispose d'un line mixer pour passer la boucle en parallèle. J'utilise un PL1 de chez Steen Skrydstrup. C'est cher, c'est du custom shop avec votre nom dessus, mais ça ne casse pas le grain de l'ampli, contrairement à des line mixers deux fois moins cher mais que je ne citerai pas ici. Pas besoin, parce que seul le Skrydstrup PL1 est à la hauteur du Soldano SLO100. C'est par ici : https://skrydstrup.com/audio-tools/loop-boxes/ Et bien vous savez quoi? Grâce à cette boi-boite magique je peux jouer mon Boss Dm-2 adoré dans la boucle du SLO. Youpi. Merci Steen! En attendant une nouvelle boucle d’effets, et tant que le son de la nouvelle version du SLO n’est pas connu, les guitaristes qui voudraient s’offrir un SLO neuf vont devoir faire péter la banque. A l’heure où j’écris ces lignes, il ne reste en vente que les quelques derniers modèles fabriqués à Seattle puisque la production est stoppée. Ils sont les derniers à être passés dans l’atelier du petit Mike. Leur prix grandit de jour en jour. 6600 euros pour une version standard début 2019. Et si vous tombez sur une version modifiée ça donne encore plus le tournis. Une tête moddée façon SRV est actuellement en vente en Allemagne à 7000 euros. Et cette spéculation se répercute sur les amplis d’occasion. On les trouve désormais à des prix délirants. Si vous tombez sur un SLO en dessous de 5000 euros, c’est dur à dire, mais c'est une affaire. PS Nous sommes le 24 novembre 2020, j'ajoute cette info destinée aux collectionneurs et fans de Bon Jovi : la tête Soldano SLO100 boa skin construite pour Richie Sambora en 1990 est actuellement en vente aux USA à 9995 dollars, soit grosso modo 8500 euros hors taxes et sans frais de port. Certificat de Mike Soldano dans la boite, bien entendu. Cette tête est dépourvue de sortie slave. Review suite, ajoutée le 1er août 2020 : J'en sais maintenant bien plus sur la nouvelle version du Soldano SLO 100 sortie en 2019. Mike Soldano et Peter Arends, directeur technique de Boutique Amps Distribution qui assure maintenant la fabrication, jurent qu'il s'agit du même ampli. Mouais, bon ça c'est le discours officiel pour continuer de vendre une tête quasi parfaite. Ils ne veulent pas parler de SLO MkII. Ils conservent le nom de l'ampli pour insister sur la continuité d'un produit approuvé depuis des décennies. On peut juste lire à l'intérieur du châssis des têtes produites en 2019 : Soldano SLO-100 RevD. Donc il s'agit de la révision D du SLO 100, et non pas d'une version 2 ou d'un Mark II. Identique alors? Pas tant que ça. Sur le papier voilà les modifications apportées et pour lesquelles j'ai eu confirmation : 1 - L'alimentation de l'étage de préampli se fait désormais au moyen de courant direct et non plus de courant alternatif. Mike Soldano explique que les lampes du XXe siècle étaient de bien meilleure qualité que les lampes actuelles, et que passer d'une alimentation AC à une alimentation DC permet au SLO d'être bien plus tolérant avec des lampes de piètre qualité. Pour être précis, Mike devait jusqu'ici passer des heures à sélectionner les lampes 12AX7 les moins noizy pour le premier étage de saturation. Désormais, cette sélection est inutile puisqu'on n'entendra pas le bruit de fond d'une lampe tout juste correcte. Donc, c'est une amélioration, mais c'est aussi un aveu : avant, c'était mieux ! 2- C'est la modification la plus importante : Peter Arends explique que DeYoung ne fabrique plus les transformateurs du SLO original. Boutique Amps Distribution a donc fait des recherches pour fabriquer des transfos les plus proches possible. Je reste dubitatif. Ce n'est pas la faute de Boutique Amps ou de Mike Soldano, c'est la faute à la mondialisation. Mais j'ai déjà connu un changement de transfos sur le Mesa Boogie Dual Rectifier, et ce changement a eu un impact majeur sur le son de cette tête. Donc, tant que je n'aurai pas testé (mais ça va venir!!!) le SLO 100 RevD, je ne me prononcerai certainement pas sur ce qui peut s'avérer être un succès... ou une catastrophe. 3 - La boucle d'effet a enfin été améliorée. Pas besoin de tester l'ampli, vous avez lu ce que j'ai écrit plus haut : pas difficile de faire mieux! Et il était temps. Ici, Dave Friedman, lui aussi chez Boutique Amps, est venu conseiller Mike Soldano. Je serais prêt à parier que la boucle du nouveau SLO fonctionne comme celle du Friedman BE100. D'abord parce qu'elle est bufferisée comme la boucle Friedman. Je me base aussi sur ce que Mike Soldano dit dans plusieurs vidéos : le send peut servir d'extra master volume. Voilà, ça c'est très utile. Il s'avère que je joue le Friedman BE100 et que je peux vous assurer que sa boucle enclenchée, même sans effet, peut faire office d’atténuateur de puissance sans toucher à la dynamique du son, ni au grain. Si la boucle du SLO-100 RevD fonctionne bien comme ça, c'est un très bon point pour un ampli qui, jusque ici, ne pouvait être joué qu'à très fort volume. Alors que l'original était un véritable sauvage, le nouveau a visiblement été dompté. Techniquement la boucle est placée après le master volume et elle a été rendue compatible avec les pédales vintage. Elle peut désormais être totalement bypassée. Du coup, le réglage de volume peut aussi servir de solo boost simplement en enclenchant la boucle au pied. 4 - Un switch supplémentaire fait son apparition en face avant. Il permet de passer d'overdrive à normal. Donc de changer de canal sans utiliser le footswitch. A priori, c'était une demande des utilisateurs habitués des studios. On trouve toujours cette fonction au pied sur le nouveau footswitch qui se voit adjoindre un deuxième switch pour engager ou désactiver la boucle d'effets. Personnellement j'aurais préféré une entrée pour un switch relais permettant d'engager le bright ou de le bypasser au pied ou par le biais d'un RJM Amp Gizmo par exemple. Le canal clean du SLO est une excellente plateforme à pédales. Un Klon Centaur fait des merveilles sur cet ampli qui est prisé par les fondus de stoner et de doom qui l'utilisent avec des superfuzz. Essayer la Black Arts Toneworks Pharaoh Supreme avec un Soldano, c'est juste titanesque. Mais ça ne va pas du tout quand le bright est engagé. Donc quand votre pédalier midi commande à votre switcher looper d'engager la boucle dans laquelle le Klon est connecté, ce serait bien que le pédalier puisse aussi, en même temps, désactiver le bright. Et bah non, c'est toujours pas possible. En studio ce n'est pas un problème, en live si. Et permettre le on/off du bright au pied, c'est comme donner un troisième canal à cet ampli. Vraiment dommage. 5 - Un potentiomètre de depth apparaît lui aussi en face avant. Tant que je n'ai pas testé l'ampli je ne me prononcerai pas ici. D'autant que les vidéos de test que j'ai pu voir jusqu'ici me donnent l'impression que l'EQ a été changé. Ce potar de depth existe depuis longtemps sur des versions modifiées. Donc sur le papier je l'accueille à bras ouverts. C'est juste que les (mauvaises?) vidéos vues sur YouTube me donnent un a priori négatif. A vérifier donc. 6 - Concernant le volet cosmétique, la headshell (coquille en bois donc) a perdu ses cornières de protection. Le site web de la marque vient d'être totalement refait : on y trouve la série classic en finition standard noire, et la série custom avec le choix des couleurs de tolex. Et heureusement, le mauve et le snake skin sont toujours au catalogue. Et sur la version snake skin (anciennement appelée boa skin), les cornières chromées sont bien là. 7 - Le prix a été revu à la baisse. On trouve, en 2020 en Europe, le SLO RevD standard autour des 4200 euros. Les versions custom seront disponibles dans quelques mois (fin 2020 ? début 2021 ?). La snake skin est affichée à plus de 4500 euros. Ce qui place cette tête, côté budget, au niveau des têtes Friedman et Mesa Boogie. La rationalisation de la production chez Boutique Amps y est pour quelque chose. Donc c'est un bon point. Mais cette baisse est aussi liée aux changements cités plus haut. Je croise les doigts et je me dis que "Non quand même, ils n'ont pas osé rogner sur le prix en sélectionnant des composants de moins bonne qualité ?!" Là encore, je vous en reparlerai dès que j'aurai mis la main sur cette tête SLO-100 RevD. 8 - Boutique Amps Distribution propose désormais les baffles Soldano customs montés en Celestion. Au choix : Vintage 30, Greenback, Creamback, G12 Heritage 30 et G12K100. Je ne peux qu'applaudir. En version noire classique à près de 1300 euros le 4x12, ils sont montés en Vintage 30 qui est le meilleur choix pour cette tête. Donc encore bravo. Le 4x12 custom est à plus de 1600 euros, ce qui le place en concurrence avec les baffles Mesa Boogie qui restent les plus coûteux. Je dispose d'un de ces nouveaux cabs, un custom shop à pant incliné (slant) en finition snake skin avec cornières chromées. Il est monté avec quatre Celestion Vintage 30. Ce cab, qui côute plus de 1600 euros, est plus petit que la moyenne avec seulement 71 cm (hauteur et largeur) quand la norme est à 75/76 cm (Marshall, Engl, Friedman, Bogner, Mesa Boogie, etc...). Ce qui ne veut pas dire qu'il est léger... Surtout, avec ma tête SLO originale, il booste les mediums. C'est un avantage pour le son clair de type spanky et pour encore plus percer le mix en solo. C'est, en revanche, pénalisant pour les grosses rythmiques joufflues. Soldano étant prisé dans le monde du stoner, là, il vous faudrait plutôt un 4x12 Orange à 1000 euros ou un Matamp mieux réalisé mais un peu plus cher. Je reste donc sur mon premier choix : le meilleur cab en V30 pour le SLO est le Bogner 412 à 1300 euros qui permet de tout jouer avec cet ampli. Si vous voulez vraiment ce nouveau cab Soldano, peut-être qu'une version montée en Celestion Heritage serait plus adaptée pour un son conventionnel (Van Halen, Hendrix, etc). Ces HP sonnent plus sombre que les V30. Par contre, compte tenu du côté hargneux de ce cab, je ne me risquerais pas à le commander monté en Celestion Greenback. Pour ces HP typés AC/DC, mieux vaut un cab Friedman. 9 - Ce ne sont plus les mêmes techniciens qui fabriquent le SLO. Ah, ça explique peut-être le prix "contenu"? Du coup j'aimerais bien connaître les qualifications des techniciens en charge du bestiau. Et surtout j'aimerais savoir si le contrôle qualité est le même qu'à l'atelier de Seattle. Bon, la garantie est toujours annoncée lifetime. Mais je ne sais pas si elle se transmet toujours de vendeur à acheteur quand l'ampli passe sur le marché de l'occasion. Voilà pour les news. A très bientôt pour la suite de la suite quand j'aurai mis la main sur ce Mark II. Oui, j'assume, avec un changement de transfos, ce n'est plus le même, c'est un SLO V2, faut arrêter de nous prendre pour des imbéciles. Et je vous laisse avec la seule bonne vidéo du SLO MkII que j'ai pu trouver sur cet ampli en ce début août 2020. Attention, il s'agit d'un test sans baffle mais avec une loadbox. Donc je sais que l'ampli ne sonnera pas comme ça chez moi. Et le son clair n’est pas du tout exploité ici. Le bright n'est enclenché qu'à 8:15 min et jusqu'à 8:59 sans jouer aux doigts (c'est en mode Mark Knopfler qu'il fallait jouer ici), puis à 14:27 min. Tout ce qui a été joué avant 14:27 minutes sonne classique et ne montre pas ce pourquoi le SLO se démarque. C'est tout le problème avec les youtubers à qui la marque ou l'importateur prêtent des amplis pour un temps trop court. Ils passent à côté de l'essentiel. Ici on peut tout de même avoir un élément de comparaison pour le son high gain à 24:45 min. Et à partir de 28:15, avec la LesPaul en drop C, là je reconnais un peu mon SLO original. C'est encourageant. Petite précision concernant cette vidéo : j'ai posté un commentaire plus nuancé en comparant avec l'ancien modèle. Mon commentaire, qui n'est autre qu'une comparaison avec le son du SLO original, a été censuré. Bah oui, l'ampli est prêté, donc il ne faut en dire que du bien. On a compris, il ne faut surtout pas que des types comme moi parlent de l'ancien SLO. Il faut que tout le monde gobe que le nouveau, c'est le même que l'ancien qu'il faut absolument ranger aux oubliettes. https://www.youtube.com/watch?v=1dfxJDvGWGI Septembre 2021 : crise sanitaire du covid oblige, les délais sont maintenant interminables. Pas de date donnée pour une commande. Tandis que le magazine japonais Young Guitar vient de poster une vidéo sur les amplis de George Lynch. A 4:46, il parle de son SLO100 utilisé sur l'album "Wicked Sensation" au début des années 90. Une de mes références. Et il lance la phrase qui nous intéresse ici : "Some of these old Soldanos are just magic. And they don't make anymore of them." Ce qui vient confirmer mes doutes, malheureusement. https://www.youtube.com/watch?v=wc0dFrBxZOg Nous sommes le 24 octobre 2024 et voilà que Mike sort une vidéo avec mon héro : Bob Bradshaw. Forcément ça parle de racks. Celui que je n'ai jamais pu acheter parce que Mike en a produit trop peu. Et là même si c'est un SLO100 MkII, même si ce nouveau mauve est un peu trop sombre par rapport au mauve pétant de la grande époque, et bien j'ai envie de faire péter la banque. Parce que le rack en alu mauve anodisé, ça me file trop la banane. Seulement voilà : pas de volume de send sur la boucle, pas de potard de depth, mais juste un switch 3 positions. Et puis le switch de power me perturbe : au milieu c'est off, en bas en standbye et en haut c'est on.... vraiment bizarre de passer par le OFF pour aller du Standbye au ON. https://www.youtube.com/watch?v=9X_sX59dREM

La première chose qui vient à l'esprit en sortant l'ampli de sa boite c'est que l'on comprend concrètement ce que "HotRod" signifie. La deuxième chose, c'est que vu le poids, on a pas à faire à une petite tête pour jouer qu'à la maison. Les finitions sont parfaites, tout respire, à l'extérieur comme à l'intérieur, la qualité d'un travail fait minutieusement et soigneusement. Je commence à ne pas trop regretter mon argent... Je n'ai jamais eu le plaisir de jouer sur la SLO 100, ancienne version ou bien encore B.A.D. Mon avis concernera uniquement ma découverte de cet ampli et quelques comparaisons avec mes autres têtes, à savoir Mesa Dual Rectifier Multiwatts, Peavey 6505 MH et Marshall JCM1H. Pour rentrer dans le vif, je n'ai jamais entendu un son crunch aussi génial! sur le canal clean, mode crunch on va du son clair qui commence juste croustiller et à de la bonne saturation aux frontières du hard Rock et du Heavy Metal. C'est assez déroutant, car c'est à la fois gras, précis, intelligible. Le terme "articulé" revient souvent dans les commentaires, je trouve que c'est bien choisi. C'est tout à fait ça. L'ampli répond parfaitement aux nuances de jeu ; si vous attaquez doucement, la saturation sur ce canal est douce, grasse, enveloppante et si vous attaquez fort, ça devient hargneux mais ne va pas venir percer les oreilles ni devenir brouillon dans la saturation ou dans les basses. C'est toujours bien équilibré. Véritable sensation de Plug&Play. Ce premier canal est très polyvalent. On va vraiment du blues au pop rock, rock, hard rock, heavy metal à la Maiden, Steel Panther. C'est bien là que ce trouve le canal pour du AC/DC, aussi. Je n'ai pas encore vraiment bien testé le clean/ clean. Mes premières impressions sont plutôt mitigées. je n'ai pas encore testé avec les guitares type Fender. Pour l'heure, uniquement du double avec Les Paul et Ibanez. C'est très bien mais pas mieux que le canal clean du Dual Rectifier. Le Mesa en clean et mode push (soit de petit crunch à gros crunch) me semble cependant moins sympa, je le trouve chouette mais il a moins ce petit quelque chose qui rend le SLO plus "organique", plus vivant. Tous les réglages du SLO sont pertinents et progressifs (à part les volumes). On trouve toujours des sonorités facilement, c'est beaucoup plus simple que le Mesa, la délicatesse des réglages chez ce dernier n'est pas une légende. Le dual, faut réfléchir un peu plus pour trouver la sonorité désirée. Pour le canal Crunch, même remarques sur les sensations que le canal clean, sauf que là on rentre dans le High Gain, le son se fait forcément un peu plus compressé, mais toujours aussi aérien, y'a du Grit, y'a du Ooomph, y'a du gras, y'a de l'attaque, y'a de la précision. Les solos, même très saturés sont très intelligibles, ça coule sous les doigts et dans les oreilles, ça ne bave pas, mais ce n'est pas pour autant "sec". On est vraiment dans les sonorités metal des années 80, 90, mais les années 2000 sont bien là et je trouve qu'elles sont tout à fait pertinentes pour 2021. Pour moi, ce n'est pas un ampli prisonnier d'une époque. J'ai évoqué brièvement les volumes. J'y reviens. Alors oui, oui oui. On peut jouer à volume de chambre avec un bon son, sans avoir besoin d'un atténuateur. Bien sûr, comme tout ampli à lampes, plus on monte plus les HPs travaillent (Mesa 2x12 dans mon cas) et projettent mieux les sons. A volume de chambre avec bébé qui dort à côté, on n'est pas frustré, le son conserve ses qualités ; elles sont atténuées, mais elles sont bien présentes. Par contre, ça monte très très vite! le volume de chambre se trouve entre 0 et 1, au delà, ça monte très très vite dans les tours!!! jeu en groupe en répet' et sur scène, franchement aucun problème l'ami Ola a bien montré qu' à 5 ou 6/11 on est déjà à plus de 100 db! C'est un ampli HotRod! Mon Dual est beaucoup plus progressif. Plus facile à gérer de ce côté. Comme je l'ai dit plus haut j'ai le plaisir d'avoir une Dual Rectifier, un Peavey 6505 MH et une mini JCM 800. La comparaison ne peut pas se faire sur la puissance ou le head room, forcément, et ce serait d'ailleurs ridicule mais j'ai noté des choses très intéressantes au niveau du grain et du comportement. Clairement ces 4 amplis ont le même ADN! Le grain de leur saturation se ressemble énormément. Leurs équalisations respectives ainsi que la différence des composants font qu’ils ont tous leur petite particularité. Le Peavey est clairement calqué sur le SLO. Attention, je parle sonorités, pas montages et composants, son étage de gain supplémentaire lui donne une saturation qui va plus loin, il est plus agressif, moins précis, un son plus tight, taillé pour le métal pur et dur. Son canal clean en mode crunch est très bien pour du blues rock, rock, hard rock, comme le SLO. Le son est moins articulé, plus « brouillon » mais je le trouve quand même très bien. Peavey en vendant son petit 6505 MH à moins de 500 euros à fait un coup en or! C’est un rapport qualité/prix que je trouve incroyable. Le JCM1H est la version JCM 800 en 1 watt, difficile de le comparer au SLO évidemment. Cependant, et vu que c’est un ampli plutôt destiné à un volume at home, on trouve des similarités dans le grain saturé, il va moins loin que le SLO, plus « roots » mais tellement Rock’Roll, il s’aventure facilement sur les terres du Heavy avec un petit boost. C’est un ampli avec naturellement plus de médium. Il reste cependant moins précis et articulé que le SLO. Le Dual Rectifier. Pareil on est dans le même ADN que le SLO. C’est une conception quand même un peudifférente, mais de même qualité concernant la fabrication. C’est pour moi la polyvalence absolue, les cleans sont très beaux, on a un choix énorme de différentes saturations avec la patte Mesa évidemment. C’est un monstre offrant plus de possibilités sonores que le SLO. Mais achète-ton un SLO pour ça? En terme de saturations, le Dual va être sans surprise gorgé de bas médiums et de basses, ce qui va donner des saturations très riches, très enveloppantes, très pleines, mais aussi très agressives tout en étant intelligibles. C’est un ampli moins « prend ça dans ta tête » comme le Peavey. Le Mesa, c’est plus je te tire dessus à boulet rouge, ça ne t’arrache pas que la tête, ça t’éparpille façon puzzle. C’est le « GROS SON MESA » on l’aime, on l’aime pas, c’est pareil pour tout. Le SLO va aller moins loin au niveau du balayage des fréquences, du coup son articulation du jeu sera plus prononcée que le Dual. En Lead, c’est clairement la place du SLO ; le Dual plus la rythmique. Mais ces deux amplis peuvent de toute façon tout faire, à condition d’en aimer leur personnalité. Revenons au SLO. La boucle d’effet est parfaite, ça prend bien les effets ; en façade, franchement, pas besoin d’overdrive pour booster quoi que ce soit, une Wha, un phaser, pas plus! Bon on y branche ce que l’on veut, mais franchement, c’est un ampli tellement vivant que je trouve qu’il n’a pas besoin qu’on lui rajoute de pédales. Les potards de Deph et Présence remplissent bien leur rôle et permettent au SLO d’élargir sa palette sonore et d'adapter la diffusion du son selon l'environnement. Pour conclure, je dirai que le SLO est pour moi et mes oreilles un ampli HotRod, un ampli, brut, puissant, énergique, racé, aux sonorités intemporelles. C’est une légende car il a ouvert la voie à tous les amplis High Gain modernes et c’est une légende toujours vivante car, de par sa fabrication extrêmement soignée, ses sonorités, son articulation, sa force d’être à la fois bourrin et subtil ; il n’a pas été éclipsé par ses cousins plus modernes. Ce n’est pourtant pas pour moi le Graal, c’est un ampli magnifique c’est vrai, mais j’aime tout autant mon Dual qui reste pour moi la machine la plus polyvalente qui soit avec une personnalité incroyable, et j’aime aussi mes mini têtes parce qu’elles aussi ont plein de qualités. Bref en une phrase : Le SLO, un ampli magique comme beaucoup d’autres mais pas tout à fait comme les autres! Le prix est très élevé, il n'a pas 36 canaux, on peut tout faire avec mais faut faire des réglages au coup par coup, pas de presets ici, un seul footswich. Il ne répond pas au cahier des charges de la modernité. Pourtant, je trouve qu'il les vaut. C'est un HotRod pas une voiture luxueuse qui permet d'aller au boulot, en week-end, faire les courses, partir en vacances avec la galerie de toit. Bien réfléchir avant d'acheter donc.

Je possède ce préamp depuis fin 2013 environ. Je connais un peu les préamplis pour posséder un Fish de chez Bogner, qui avait remplacé un Carvin Quad. Je joue également un vieux Marshall Jubilee 1x12, qui est très complémentaire avec le Soldano. Je précise que je ne connais ni le HR ni le SLO (mais j'aimerais bien), sauf sur youtube of course. J'ai eu ce préamp avec sa boite d'origine et ses lampes d'origine qui sonnent toujours d'enfer, badgées Soldano! On peut voir sur le pcb qu'il est modifié. D'ailleurs, le circuit est très simple, très propre, il n'y a pas grand chose dedans quand on l'ouvre et il ne pèse rien! Comme disent les ricains, less is more, c'est vrai dans son cas. 4 x 12ax7, de nombreuses mods circulent sur le net. l'ensemble: Guitare-Xotic ep boost-Korg DT10-SP77-delay et reverb Digitech, Aphex 1403-VHT 2 50 2-2x12 Port City avec des vieux Celestion g12 65 (d'époque, en 15 ohms). Ils ont remplacé les WGS V30 du baffle. Le cablage est en mogami+neutrik faits maison, cable HP sommer 2x2.5 de qualité + neutrik aussi. 2 canaux, réglages séparés Volume, aigus-mids-basses, gain, un switch bright pour le clair. switchable au pied avec un bête jack mono. Le canal clair est très bon (pas exceptionnel, mais bien), même si je ne suis pas un grand spécialiste. Bon ce n'est pas un twin, mais il est dynamique, le couple volume-gain le rend assez polyvalent, et c'est une super plateforme à pédales de type clean boost. Même avec le bright, il n'est pas hyper claquant, ce qui me convient bien. Le Bogner a lui un clean somptueux. La canal saturé est jouissif: c'est énorme, bien bas médium, épais, les contrôles sont efficaces, mais, et c'est paradoxal, le son de base reste le même quoi que vous tourniez: on garde la signature -forte- Soldano quels que soient les réglages (à l'inverse d'un Fish, beaucoup plus chaméléon, plus polyvalent et plus fin, plus aiguisé aussi). On garde à la fois les bas médiums typiques (les possesseurs de Soldano comprendront), et le coté "souple", un peu élastique (j'entends le contraire de Marshall, que j'adore aussi, sec, méchant, Van Halen des deux premiers albums quoi!). Là, ce n'est justement jamais sec, toujours très souple, très flatteur, même si on peut le rendre méchant à l'attaque. Le gain est très progressif, on reste dans le son à l'ancienne qu'on fait aux doigts. Au maxi, on est chez Ratt, Lynch et consorts, ce n'est jamais métal. En diminuant le gain, tout est progressif, musical, c'est classe, propre et beau. On dirait qu'il y a un loudness en permanence (pas le groupe, le bouton du poste radio de la bagnole heing...). Toujours très médium même quand on les coupe. Je suis un fan absolu de ce son, je joue mieux avec que sur autre chose. Je préfère le Soldano au Bogner... (j'ai honte...) Le grain de ce préamp est tout bonnement génial. Cà sonne, point. Bon, les bémols, y'en a quand même: - il faut savoir jouer, j'entends par là que le son se fait aux doigts. Le gain est très transparent, càd même à fond, il reste crunchy. Ce n'est pas du high gain, c'est même le contraire des amplis modernes. - je viens de le dire, c'est très transparent: toute la chaine est importante: les cables, l'ampli de puissance, les HP etc... c'est un ampli aristocrate qui ne se satisfait pas des moins bons que lui. J'ai remis mes vieux HP qui lui vont hyper bien, car les WGS, pourtant excellents ont un coté dur qui ne lui va pas, c'est flagrant en comparaison directe avec les Celestion. - même s'il est polyvalent, il ne sait pas tout faire: il faudra forcer pour faire du ACDC des débuts, car le son est presque trop flatteur, trop enrobé par rapport à du Marshall. Du coup, mon Jubilee est super complémentaire: il est crado et agressif, et a ce que n'a pas le Soldano (haut-médiums en avant et basses en retrait, pas compensable à l'équalo). Soldano c'est typé, et j'adore mon Jubilee, je précise. Une fois encore, je suis fan, mais je suis un vieux de la génération des 80ies. - Les potards à la forme merdique, illisibles dès qu'on est à plus de 30 cm de l'ampli. Dernière chose, un potard m'a lâché - c'est ma faute, il m'est resté dans les doigts quand j'ai remplacé les boutons plastiques d'origine (illisibles et super durs à retirer, quelle m..rde d'ailleurs) par des chicken heads. J'email à tech@soldano (adresse tirée de leur site) pour être sûr des spécs du potard à remplacer, et là, qui me répond??? THE Mike Soldano himself, super sympa, dispo, tout simple, convivial. Echanges de 4-5 emails, je suis un peu impressionné (et pourtant j'ai quelques années au compteur, mais bon c'est LE Michael en personne, le mec qui a fait les amps d'EVH, Sambora, Clapton, Moore etc... et moi aussi quelque part!!). Il me souhaite un bon WE à la fin, on est potes - oui je m'emballe et alors, c'est cool, non????! (C'est comme si Enzo Ferrari répondait au tél quand les clients appelaient pour une panne de carbu à l'époque!!). En plus, il a les pièces en stock et propose de me les expédier, avant de me donner les infos pour que je puisse les acheter plus facilement et plus vite en Europe. (Pour info, donc, et de source plus que sûre (!!!!!!!!!!), le potard de gain est un Alpha 1M log PCB, pattes droites, 16mm. Dispo chez Musikding pour... 1€ et quelques). Le sp77, c'est le meilleur rapport Q/P de tous mes GAS. Soldano, entre le préamp et cette anecdote, c'est pour moi la méga classe, d'un bout à l'autre. Un vrai fabricant/artisan de vrais amplis pour vraies guitares, et de renommée mondiale siouplait. Chuis tout ému de ce que j'viens d'dire...

Il s'agit d'un Préampli tout lampe 3 canaux strictement indépendants!Chacun possedant son gain son volume, son equa Bass Medium Treble plusse un petit switch "bright",subtil modification du timbre. L esrpit général de l engin semblant etre "moins y en a plus c est fiable et mieux ca sonne",on se retrouve face a une connectique spartiate:une entrée "in" face avant et une face arriere.2 "out",une classique, et une "sans prise terre" (inutile sur le sol francais a mon avis mais qui permet finalement de sortir le préamp sur 2 Power amp, ou sur 2 canaux differents d un meme etage de puissance) et enfin une connectique jack par canal qui permet de relier des commutateurs pour switcher tout ce bazar au pied. A noter les vestiges d une otpion dispo a l epoque sous la forme d un cache nommé "DIN". Pas facile de noter,car la bete date de 89, et en 2008 on pourrait penser que l offre connectique est pour le moins proche du minimum syndical...mais ca participe ENORMEMENT a la pureté du son et a la fiabilité de l engin. UTILISATION Configuration simplissime, les montages internes sont un model de propreté et de simplicité. Les Potards sont extremements precis et leurs course trééééééééééééééé progressive!Mais malgré cela, il est enfantin d avoir un son fantastique de suite,notemment parceque quasiment tout les reglages sont exploitables,meme les plus extremes (full medium,un regal en lead,j ai a l inverse tenté le V avec Beaucoup de gain, ca reste etonnement présent et propre m enfin je l ai pas acheté pour ca...)Seule reserve pour le canal crunch dont le gain en bout de course a une tendance "boueuse".J y reviendrait. Le mien date de 89, donc le manuel n existe plus...M'enfin si qqun me dit un jour qu il a besoin du manuel , c est qu il pensait avoir entre les mains une Xbox 360... SONORITÉS Sa Polyvalence est un model du genre...Difficile de le declarer inapte a quelque style que ce soit...Le celebrissime canal lead soldano est au rendez vous, du gros crunch dynamique avec peu de gain,au hard rock 70's 80's, 90's, jusqu aux genres les plus modernes grace a une egalisation trés efficace.Attention la reserve de gain n est pas infinie non plus, c est pas une Engl, m enfin on va bien plus loin qu un simple 2203 boosté c est un des premiers Hi gain après tout!!. Le canal clean est carrement magique je ne le pensait pas a un tel niveau:Cocottes funky raides et clinquantes, sons chauds marshalliens,voicing jazz sympa et en rockab' c est fantastique. Le crunch est tellement dépendant du power amp en aval que c est difficile d y emettre un jugement.Jusque la je l utilisais avec un mesa 2:50 et je trouvais que le crunch manquait de mordant.Mais avec des El34 aux fesses, ca se passe tout de suite beaucoup mieux et le son est terrible! Il est de plus, trés pédale friendly!Je met de temps en temps une maxxon od808 en amont, et que ce soit pour faire twanger le crunch, ou pour jouer du gros metal qui tache sur le canal lead, ca le fait SEVERE. AVIS GLOBAL J étais depuis longtemps a la recherche de mon nouvel ampli, et aprés pas mal de d essais (vintage, moderne...)il s avere que le son que j avais en tete correspondait vraiment au son soldano (il y a bien la silver jubilee qui m a fait hesiter, mais cette tete est tellement surcotée en ce moment...).Seulement voila,le trip monocanal to the death,ca me faisait un peu peur...et la, L OCCAZ',la solution preamp en rack pour recuperer du canal indépendant!!!Pour moi les +: Le son soldano EN 3 CANAUX INDEPENDANTS!,la polyvalence, la fiabilité (il est garanti a VIE par mike soldano). Les -: La gestion des canaux au footswitch, est pas encore un modele de flexibilité...Il est faché avec le canal switching M.Soldano. En ce qui concerne le rapport Qualité/Prix, je pense que lacher 5000$ en 1989,ca aurait été carrement déraisonnable, voir stupide,il n a pas d incrustations diamant non plus...Maintenant en 2008,il cote a 1600euros,et une fois qu on lui a adjoint un bon ampli de puissance,ca nous donne l equivalent d une tete d ampli entre 2000 et 2500 euros, et dans cette fourchette...difficile de lui trouver de la concurrence!!! Enfin,je referai sans doute 9 fois sur 10 ce choix, sous reserve d avoir a disposition le X99 (la version Midi) pour encore plusse de flexibilité.

Bon, tout d'abord: C'est une "pédale" de saturation à lampes. C'est pour faire du rock:oops2:. Je n'ai jamais aimé les pédales d'overdrive/satu etc... dans le canal clair d'un ampli. J'ai toujours trouvé le son maigre, raide, peu dynamique etc... A lampe (maxon rod) ou pas, bof. Jamais convaincu... Un petit boost sur un bon canal crunch ou un peu saturé, là oui. J'ai essayé pas mal de ces pédales, comme 99% des guitaristes, type boss, ts et beaucoup de versions qui fleurissent depuis quelques années. Là, nous avons donc un dinosaure doublé d'un mouton à 5 pattes (un dinoton?) , qui a des spécs que l'on ne retrouve nulle part ailleurs, et c'est tout son intérêt pour moi. C'est une énorme... pédale (enfin, une Hulk-pédale énervée et transformée, pas contente): 280x170x100 (mm of course, pas cm...) - ma Xotic Ep, à coté, mesure: 91x38x40... un peu plus de 3kg sur la balance... le chassis est une tôle (alu?) d'un mm d'épaisseur, les cotés sont deux blocs d'alu anonisé bleu de.... 13mm d'épaisseur, embossé Soldano... je pensais que c'était de la tôle emboutie, non non, c'est massif.. Un tank. Un inter marche/arrêt, 3 potards gain, tone et volume, un switch: bypass/on. Alimenté en 220v (oui, oui...direct en 220v, comme un ampli, pas de transfo...). Un fusible. In et OUT. 2 x 12ax7. Aucune perte de son quand il est connecté. Oui, c'est un vrai true-bypass, on peut complètement débrancher la pédale, secteur et tout, le signal passe. Aucune coloration du son quand on la met sur off. Il se branche comme une pédale classique, càd dans l'entrée d'un canal clair. Ce n'est pas un préampli. Je l'ai essayé en direct dans mon VHT 2 50 2 et ce n'est pas terrible. On perd toute la dynamique, et beaucoup d'aigus. Le grain est alors sourd, pâteux, mou, pas génial. Vite rebranchons le dans un préamp comme... une bête pédale de satu... Le son (en config pédale, heing...): et bien, ce n'est finalement pas une pédale, mais un vrai canal d'ampli Soldano. Le son est plein, hyper dynamique. Il a l'assise dans les basses et la rondeur d'un vrai (très bon) canal d'ampli, et çà n'a rien à voir avec une pédale traditionnelle, tous modèles confondus. Le gain (progressif sur toute sa course) va jusqu'au très saturé. Pour du Van Halen, par ex, je le joue au gain à midi... Le tone entre 11h et 14h selon les morceaux. J'ai aussi un SP77 de chez Soldano: ils ont quasi le même son, quasi à l'avantage du... (suspens...) GTO, un chouïa plus dense et plus vivant, plus de gain aussi. Est ce que c'est dû aux lampes, sais pas... (Edit: non, un jour sur deux, je préfère le SP77, c'est kif kif... Ces deux engins sont tout aussi bons l'un que l'autre...) Le gain est très progressif, le tone efficace: de 0 à midi, il me fait penser à une tonalité de guitare qu'on coupe, de midi à à fond, à une présence d'ampli, qui ajoute donc de la brillance... Comme d'hab chez Soldano, le son est typé, les aigus jamais durs, même avec beaucoup de gain. Il est souple et flatteur, vivant, c'est génial, je suis fan. Tout sonne, sur toute la course du potard de gain, cleaner la guitare au potard de volume fonctionne aussi super bien, sans amaigrir le son même à 0,1. Le tone à zéro, c'est rond et chaud, à fond c'est brillant, toujours musical. Depuis que je l'ai, j'ai même viré mon EQ MXR (le 10 bandes), qui pour la première fois n'apporte rien. Gain à fond, c'est très saturé mais çà ne compresse pas comme les amplis modernes, çà n'est jamais raide. C'est génial, çà grogne, çà donne envie de jouer, tout simplement. Le concept est totalement à l'inverse de ce qui se fait maintenant: c'est lourd, gros, 1 canal, 1 réglage de tone, un son (typé Soldano, quels que soient les réglages). Connectique réduite au minimum. Un seul effet. La cote en occase reste élevée, les rares qui apparaissent se vendent vite et bien.. C'est méga cher, déraisonnable même vu ce qui se fait maintenant (petits amplis, Fractal etc...) mais pourtant, je suis super content de l'avoir... Rapport qualité-prix pas mesurable... Je ne suis pas très usine à gaz, les amplis multi canaux m'ont toujours lassé, et au final, je me trouve un ou deux sons et je ne touche plus à rien; et enfin, je clean au volume de la guitare... alors un son mais un vrai, çà me va. Du coup, je me demande si une vieille tête fender avec çà en façade, c'est pas çà mon graal... Ce machin est un extra terrestre. J'avoue être 100% subjectif car j'adore Soldano. C'est anti-mode (d'ailleurs totalement has been de nos jours, et dans les gammes, le marketing -y'en a pas- et dans les process de fabrication: lisez les articles sur les forums US, un Soldano est fabriqué en environ 8h par une seule personne. Bref...), c'est hors de prix... J'ai peur d'essayer un SLO un jour... peur que çà m'obsède après... Edit: J'ai remplacé les deux TAD 7025WA qui étaient dans le GTO par deux Sovtek LPS: résultat positif: plus de volume (çà c'est net), un joli grain un soupçon plus gras et plein. Cà va bien avec le grain Soldano. Suis satisfait, bonnes lampes. Après, pour moi et pour nuancer, les changements de lampes ne transforment pas un ampli moderne en vintage, et vice versa, j'ai toujours trouvé que c'était subtil pour le dire gentiment d'une lampe à une autre, faut bien l'avouer. Je ne mettrai pas des sommes folles dans des lampes, mais p-e ai-je tort? Edit: j'ai équipé mon sp77 et la GTO des mêmes lampes, des (très bonnes) Sovtek 12ax7LPS. En comparaison, la GTO reste un peu plus compressée, un peu plus "velue", heavy quoi, quels que soient les réglages. Ce n'est pas une question de taux de gain, mais de grains (qui restent tout de même très proches, heing...). Il est plus vivant, plus dense, c'est une gamme au dessus, quels que soient les réglages. La GTO est le canal 3 du sp77. Edit du 18.11.15: toujours content, une merveille. Deux choses: il dépend vraiment de ce dans quoi on le branche. Le meilleur mariage est... tatata... dans le canal clair du sp77, qui est plus épais et bassy que brillant/claquant. Le GTO est génial dans cette configuration. Il reste très bon dans d'autres. Deuzio, quand je vois les prix moyens des pédales "boutiques" (+300€ pour un OD en 9v, çà ne choque plus personne manifestement, à part moi...) qui sont des productions à grande échelle finalement et qui se vendent à la pelle, si on tient compte du son et de ses caractéristiques (vrai canal d'ampli alimenté en 220v, avec des vraies lampes etc...), le GTO n'est pas si cher en définitif. Et putaing, qu'est ce que çà sonne!!!!... Edit sept 2018: pfff toujours content, une merveille. Je continue à essayer de temps en temps des pédales (CMATHSMOD, JHS, Bixonic, RAT etc etc...) qui sont de très bonnes pédales, mais le GTO les surpasse toutes. La seule qui ajoute quelque chose est mon EP XOTIC en amont du GTO, gain à 10h. J’arrête les essais et le GAS des pédales. (Edit: nan j'ai récidivé avec des Bogner, çà sonne ces machins) Edit fév 2019: chtite dédicasse à Fifi de Rabastens!!! :)

Ampli mono-canal 50w tous lampes : 2x5881 + 4x12ax7 Entrées High et Low, Preamp & Master Volume, Bass/Middle/Treble+Presence. Boucle d'effet, sortie et réglage Slave, deux sorties HP et sélecteur d'impédance 4/8/16ohms. C'est rudimentaire, voire spartiate, mais c'est l'esprit mono-canal, non ? Côté finition, c'est assez sobre. Au prix du neuf, on s'attend à avoir un ampli un peu clinquant, mais la première impression est la sobriété. Puis en y regardant de plus prêt, on observe la pose parfaite du tolex, les grilles de protection ou même le montage du logo sur celle-ci... Ce n'est pas bling-bling, comme pas mal d'ampli de ce type, mais drôlement soigné et à l'épreuve du temps. Le châssis blanc participe à cette ambiance dépouillée, mais on se prend à apprécier à la sensation de pureté qu'il donne à l'ampli. Une sensation qui se vérifie à l'allumage. UTILISATION Confort spartiate ! Soldano est un peu à l'amplification ce que Ferrari est à l'automobile : déco simple et dépouillée, mais très évocatrice et une conception sans concession, pensée non pas pour être moyenne en tout, mais la meilleure en une chose. La Hot Rod succède directement à la SL-60, qui se voulait être la version mono-canal du SLO-100. Tout ce petit monde est en fait basé, originellement sur un JCM 800 2203. Mais ce qu'en a fait Mike Soldano nous emmène beaucoup plus loin qu'une "vulgaire" mod d'ampli Marshall, puisqu'on a un son unique, un son Soldano, identifiable immédiatement. Bref. Confort spartiate, comme sur n'importe quelle tête mono-canal... Ou presque. On a ici le haut de gamme en terme d'assemblage, de choix de composants. Malgré des taux de saturations dantesques, on est frappé par l'absence presque totale de souffle. L'action de l'égalisation est remarquable. Plus qu'a gérer la balance globale du son, elle intervient surtout dans la sculpture du grain. C'est beaucoup plus efficace qu'une equa Marshall, mais beaucoup plus facile et intuitif que celle d'un Mesa, par exemple. On a toujours cette patte Soldano dans le son, mais la liberté d'en faire un son bluesy à la Gary Moore ou un son lead metal ultra agressif. Revers de la médaille, sauf à la jouer dans un baffle Soldano, on peut regrettera l'absence du réglage Depth pour retrouver les basses qu'on attend d'un ampli pour certains sons actuels. Le choix d'un cabinet et de HP adaptés seront des atouts non négligeables. Ne voyez pas ça comme une contrainte, mais comme une occasion de donner les moyens à cet ampli exceptionnel d'exprimer pleinement son potentiel. Dernier point, et non des moindres le gain. L'entrée Low permet d'accéder à une palette de sons clairs limpides et seulement en fin de course, d'aller vers des crunchs vintages très musicaux. L'entrée High attaque très vite et repousse les limites de la saturation. Il faudra choisir l'une ou l'autre entrée, mais ce qui est remarquable, c'est que quelque soit l'entrée et le réglage de gain, le son est toujours corpulent et défini. Quelque soit le réglage, le son est toujours bon, que vous coupiez les aigus ou mettiez le gain à 3 ou à 6... Tous les sons sont excellents, vous trouverez forcément un son qui vous convient. Attention : pas d'émulations ici, vous ne trouverez pas de sons Marshall 70's ou Fender 60's. Vous aurez un ampli qui sonne Soldano, mais qui peut s'adapter à tous les styles nécessitant plus ou moins de saturation. Vous n'aurez pas les sons vintages de quelques uns de vos héros, mais une vraie palette de texture qui collera à votre style, votre jeu et votre guitare. Ce n'est pas pour rien si le SLO-100 est devenu une référence auprès d'un public allant de Clapton à Lukather. Même SRV avait commandé un modèle customisé, de l'ampli chéri de Gary Moore. Ce Soldano-ci ne déroge pas à la règle, et ce n'est pas pour rien si son créateur lui a donné le nom de son autre grands passion, les vieilles bagnoles customisées made in California. SONORITÉS Si vous jouez sur un ampli mono-canal, vous savez que chaque ampli aura des réglages de prédilections, et d'autres où il se montre moins performant. Et c'est là où le Soldano fait la différence : il sonne quelque soit le taux de saturation. En entrée high, on commence avec un crunch bluesy, qui devient un overdrive rock & blues, sauce Marshall, puis déjà plus hard-rock autour de 5/6 avant de se transformer en disto lisse et compressée en arrivant à 11 (spéciale dédicace à Nigel Tufnel). On a plein d'étape intermédiaire, qui vous permet de construire votre drive selon votre envie, de l'overdrive mordant à la saturation lisse... Et là où c'est encore plus fort, c'est que ça reste dynamique quelque soit le réglage, avec un sustain prononcé même avec un drive léger (pureté des composants oblige)... Le jeu est donc facile quelque soit le niveau de gain, et même en drive modéré on retrouve le même confort qu'avec un son ultra-saturé. C'est assez hallucinant, car avoir cette compression naturelle sans le drive ou le volume à donf', vous ne trouverez ça sur aucun autre ampli. Vous trouverez donc forcément un drive, une texture et une equa qui correspond à votre jeu et à votre style. Question grain, ça reste de la sauce US. Même si la filiation Marshall est palpable en dessous de 6 en preamp, on a une couleur californienne, qui rend le tout plus doux, plus ramassé tout en conservant la nervosité du jeu. C'est donc très typé, mais peut convenir à de multiples usages. C'est le son lead de Gary Moore vers la fin des années 80, début des 90's, mais aussi le son de Nuno Bettencourt (en rythmique, enfin au moins sur 3 Sides to Every Story), ou de Warren Haynes, Vivian Campbell... En son clair, ce sera pratique. On est loin de la chaleur d'un Fender, c'est plus clinique et peut-être trop propre. C'est le son de Finish What Ya Started de Van Halen qui, quoi qu'il en dise, a joué sur Soldano. Le preamp du SLO 100 (sur le quel est basé le preamp du HR 50) est devenu lui-même la base du preamp du Peavey 5150, avec un voicing différent... et beaucoup de souffle, lui. Le crunch obtenu est par contre vintage, très souple d'utilisation, très "high-gain" également dans les sensations de jeu. AVIS GLOBAL On a donc un ampli pas pratique pour faire de la variété et du bal, mais comme le dit la "base-line" de la marque : Amplifiers Built To Rock. Et si vous faîtes du rock, du blues-rock jusqu'au metal, alors ce Soldano, même mono-canal, devient très certainement la meilleure machine à saturer qui soit, car il peut tout faire tous ces types de sons avec une qualité exceptionnelle. Le seul point qui perturbera peut-être quelques guitaristes, c'est la personnalité sonore de l'ampli. Pour qui a déjà posé quelques notes dans un Soldano, le son se reconnaît immédiatement dans nos disques favoris. Non, il ne sonnera pas Marshall ou Mesa, mais Soldano. Par contre, il pourra les concurrencer sur leurs propres terrains de prédilection, et proposer des qualités qu'ils n'ont pas, voire un remède aux défauts qu'on pourrait leur trouver. Même si on aime pas le son, on se rend compte immédiatement qu'on a à faire à un outil exceptionnel. Peu d'ampli son capable de proposer autant de souplesse et de qualité dans le réglage de la saturation. Jouer dans cet ampli qui n'est sûrement pas passe-partout, est un plaisir indéniable, que ce soit pour les sensations de jeu ou la qualité des sons produits. On pourra lui reprocher un voicing typé années 80 (un manque de basses quoi), mais cela ce corrige avec un baffle approprié, un réglage depth à l'achat ou chez un réparateur, ou une equa dans la boucle. Grosse personnalité, sensations fortes quelque soit votre type de jeu, ce serait un luxe si on n'en trouvait pas en occasion. Autour de 1100€ en moyenne, ça vaut le coup d'avoir dans son arsenal un ampli aux prestations haut de gamme, au prix d'un ampli anglais ou américains fabriqué en Asie. Pour ceux qui ont besoin de souplesse, le Hot Rod + propose d'avoir les deux canaux switchable. Je ne regrette absolument pas cet achat d'exception, même si j'espère un jour me dégotter le graal : un Decatone. Je mets 10, même si il n'est pas parfait d'un point de vue pratique, les sons qui en sortent sont suffisamment incroyable pour le compenser. Amplis actuels : Marshall JMP 2203 de 1980, Marshall 2210 de 86. J'ai possédé et/ou joué 2550 et 2554 (Jubilee et copie Ceriatone), Splawn, Brunetti, The Valve, Mesa, Peavey, Engl, Fender, Marshall, DV Mark, Jet City, Rivera...

Je vous passerai les détails techniques déjà précités dans le test et je me lance directement. Mais mettons en avant la précision de l’egualisation, la facilité des branchements , réglages d’impédances, branchement du Foodswitsh ... c’est basique mais on ne se prend pas la tête pour le faire fonctionner ( ça me change de mon Mesa Boogie Roadking) ... c’est du Plug and Play Question frabrication on se rend compte malgré qu’il est un peu rustique que c’est le genre armoire Bretonne... c’est du costaud construit à l’ancien, un genre de mélange entre du Orange et évidement son grand père le JCM 900. Et le petit plus qui fait sa signature , les potards gradués jusqu’à 11 ... j’adore... et çerise sur le gâteau mon ampli est signé par Mike Soldano sur la façe arrière Les guitares , testé avec une Gibson SG, Gibson Les Paul Standard et Les Paul Studio Les box , Deux Orange 2x12 open cab et deux Mesa Boogie 2x12 ainsi qu’un Peavey 4x12 ... Et ça passe très bien avec tous ces cabinets , mais une préférence pour les Mesa Boogie qui se marient vraiment bien avec avé le Soldano, surtout avec le canal overdrive. Commençons par le canal clean qui sonne assez Fender quand on est avec un réglage de pré amp jusqu’a 9 heures , au delà ça crunch assez vite et vers midi on est dans une saturation qui fait déjà bien penser à un plexi... alors 6 ou7 c’est une belle saturation digne d’un JCM 900 de la belle époque avec en plus la chaleur des 6l6 qui tranche avec la relative froideur d’un Marshall équipé de ses fidèles El34 Enfin le canal overdrive et là ça sonne...... SOLDANO et uniquement SOLDANO ... un grain particulié avec une réserve de gain à couper le souffle et qui ravira selon le réglage du niveau de preampli tous les styles de rock qui déménage, ça sonne du Heavy des 80 jusqu’au métal... il faut vraiment être difficile pour ne pas trouver son compte et son propre son ... Pour en revenir un bref instant au réglages le « Deph » est vraiment très utile à mon goût car il permet aisément de corriger le cabinet que l’on utilise pour lui donner plus de chaleur ou le rendre plus incisif ... j’en ai fait l’expérience En passant du Mesa à l’Orange ... Encore un bon point pour lui il passe sans le moindre bruit parasite d’un canal à l’autre instantanément... (pas de crack ou de plocs) Pour l’avoir utilisé en concert ce sont de vrais watts un peu à l’image du Vox ac 30 ... c’est même parfois un peu embêtant car sur 7 en preamplification et sur 5 en volume je couvrais tout le monde alors que je sentais qu’il prenait vraiment sa quintessence... mais c’est toujours mieux que d’etre Trop juste en volume... Le Positif : tout ce dont je viens de vous décrire ... et je ne fais encore que le découvrir Le négatif : ... son prix Un switch se canal assez petit et a l’aspec Pas très robuste, je trouve ça un peu dommage pour un ampli de çette gamme (j’utilise un switch Orange) Et enfin une reverb n’aurait pas été dérangeante ... En résumé cet ampli est juste exceptionnel évidemment pas très polyvalent Et relativement cher ... mais c’est du handmade Made in USA . mais une bonne alternative existe c’est évidemment le Jet City qui reprend le circuit du SLO pour 500 euros... du Made in China mais qui sonne Soldano

Tete 50W simple canal avec deux entrees High et Low. L'entree Low permet de bypasser des lampes du preamp pour diminuer le gain. Mon modele est la Hot Rod 50 Avenger, une boucle d effet est disponible, cette derniere fonctionne super bien, aussi avec les effets de studio au niveau line qu'avec des pedales. Reglages simple jusqu'a 11 ;) : gain, bass, middle, trebble, presence, volume, depth Selecteur d'impedance pour le baffle a l'arriere UTILISATION Ampli simple canal, tout se joue dans les doigts, c'est vraiment simple d'avoir LE SON avec cet ampli, tous les reglages sont cool. Le bouton de volume est tres efficace, je joue la plupart du temps dans ma chambre avec le volume < 2, meme sans exploiter les lampes de puissance, le son ne souffre aucun comparaison avec les amplis a simulation ou autre mini-tete a lampes 5W SONORITÉS Le Graou Soldano, vraiment enorme. J'ai deja eu le SP77 et le Hot Rod, l'Avenger est clairement au-dessus, le grain est magnifique. La reserve de gain est enorme, personnellement je ne depasse pas 4/11 en gain, j'ai un super son bien rock, un gros graou avec beaucoup de dynamique. Ma PRS sonne incroyable, ma strat montee en EMG (plaque Lukather) sonne un peu moins, plus froid. On peut jouer avec le potard de volume de la guitare pour obtenir un son plus clean, l'ampli repond tres bien mais il ne faut pas s'attendre a un pur clean. En utilisant l'entree Low, avec les bons reglages (gain < 3, volume > 3) on obtient un vrai clean. Pour les sonorites extremes, ce n'est pas ma specialite, mais le grain de cet ampli couple avec la puissance du gain et le reglage de depth vous obtenez un truc ahurrisant, une excellente alternative aux abeilles des rectifiers et au son ultra-creuse froid AVIS GLOBAL Vraiment un ampli a essayer, une grosse personnalite. Reste plus qu'a bosser les doigts, se concentrer sur son jeu pour sortir LE SON. J'ai ecris cet avis pour rendre justice a cet ampli apparemment mal connu, ou considerer a tord pour des sonorites uniquement extremes, il est excellent dans un contexte Big Rock.

Préampli à lampes (4 12ax7) deux canaux (1 clair - overdrive soft et 1 saturé) fabriqué au japon (couleur grise). Il existe une version violette fabriquée au USA. 1 entrée en face avant 2 sorties en face arrière 1 entrée footswitch en face arrière (indispensable pour passer d'un canal à l'autre) chaque canal a ses propres réglages : gain - basses - médiums - aigus - volume le canal clair dispose en + d'un switch bright pour un son plus typé fender pour mériter 10/10 il manque une entrée guitare en face arrière, un switch de canal en face avant, une connectique midi pour changer à la fois de canal et commander un multi-effets mais pour cela il suffit de passer au modèle supérieur x99 and co. UTILISATION Config ultra simple et qui sonne quel que soit le réglage (toute la course des potentiomètres est utilisable musicalement parlant) le canal clair est à la fois chaud et détaillé. le switch bright joue très bien son rôle sans aucune agressivité le canal saturé est crémeux, chaud et très riche : chaque note est parfaitement audible et le son est moins baveux qu'un marshall jcm800 tout en permettant d'avoir un peu plus de gain. bref le son soldano avec peu être un peu moins de gain qu'un slo mais ma comparaison n'est faite qu'à partir de vidéos de youtube SONORITÉS le préampli est très versatile et pourra aller du jazz à la grosse saturation. Seul le NuMétal ne lui convient pas mais on peut sans aucun soucis se faire permanenter les cheveux et les teindre en blond pour des reprises de hard 80's ou 90's. La plupart des reviews disent qu'il sonne bien quel que soit l'ampli de puissance branché derrière. Pour ma part j'utilise un ampli Marshall à lampes (EL34) et ça sonne vraiment super bien. AVIS GLOBAL Certains pourront lui reprocher de ne pas pouvoir être commutable en midi mais franchement si vous cherchez un très bon préamp 2 canaux chaux, défini et articulé, sautez sur l'occasion car ils sont bien moins chers que les boogies et ont un son de fou.

Ampli à tubes 5 X 12AX7 partie préampli et 2 X 6L6 GC Puissance un peu faiblichone à mon goût, peu d'ampluer en situation de répet si on veut garder un son clair vraiment cristal'. Un equalo qui aurait mérité d'être plus présent. UTILISATION Config simplissime. Il faut pas mal ajuster pour trouver son "SON", un peu plus que sur certains autre, mais bon. Une fois trouvé, du bonheur. Pas besoin de manuel. SONORITÉS Je joue dessus de tout (ou presque), funk beaucoup, rock, bossa. Pour du métal penser à une bonne pédale, le crunch de l'ampli est très bon mais reste vraiment un crunch. Je le joue le plus souvent avec une Godin LGX SA AA (les midi passent très bien dessus, petits soucis tout de même dans les graves), une pédale Bulldog Vox. J'ai fait le test avec ma vieille BCrich et micro Crell ben... grosse satu possible et tiens mieux les graves. Tout dépend de votre matos. On peut trouver beaucoup de sonorités différentes : Le clair est a tomber. Le crunch est graisseux à souhait avec des réglages. Seul bémol ici : manque de graves AVIS GLOBAL Je suis dessus depuis 5/6 mois. Le principe de cet ampli, et il vaut mieux le savoir avant : la transparence. A savoir, C'est un ampli extrêmement sensible à votre matos. Beaucoup plus que tous les autres lampes que j'ai testé. Il n'est pas typé, le son que vous rendrez sera vraiment fonction du set que vous utilisez. Ne vous faites pas surprendre. Pas de sonorités Fender, Mesa, Marshall ou autres. Si vous cherchez un son particulier, votre son, cet ampli sera parfait. Si vous voulez vous rapprocher des standards, ben... visez les standards.. Pour mon utilisation : ampli parfait, polyvalence, clarté, présence

Amplificateur guitare "combo" à lampes (monté avec 2 EL84 et 3 12AX7 différentes) du milieu des années 90. Puissance théorique de 16 watts un canal unique avec 6 potars: preamp-bass-middle-treble-volume-presence entrée et deux sorties HP pour attaquer un HP de 12" eminence X-12000 ou tout type de baffle (2.12 ou 4.12!). Je me demande pourquoi Soldano n'a pas fait un procès contre éminence pour le HP! Gros coffre en bois solide. pas de boucle d'effet, dommage. rappelle les premiers marshalls à un canal sans reverb ni master volume... UTILISATION Très simple d'utilisation: on allume, on laisse chauffer quelques minutes, puis on met du volume. On joue avec les différents potentiomètres pour sculter le son. Pour obtenir un "bon" son en revanche, il faut prendre le temps de l'apprivoiser! Cet ampli, comme beaucoup d'amplis qui ont du caractère, ne sonnera que si vous lui donnez de vous même! D'autant plus qu'il faut prendre en compte la rigidité du HP: faut lui donner deux fois plus de feeling, de subtilité et d'investissement pour compenser. SONORITÉS Utilisé pendant 5 ans avec juste une wah. L'ampli réagit superbement à TOUTES les nuances de jeu et respecte magnifiquement le grain des guitares jouées. Très chantant, riche et complexe, chaud à souhait. L'égalisation est impressionante de versatilité et de subtilité (en particulier, la présence). le son clair est plus proche d'un vieux marshall que de fender, mais ce n'est pas la destination première de l'ampli (un canal de 16 watts...). On est plutôt dans le cadre overdrive et saturation. Dans cet espace, l'ampli excelle et toutes les gammes de surcharge sont possibles, sauf le métal extrème dont ce n'est pas la destination. L'utilisation du potar de volume de la guitare nettoie parfaitement le son, permettant d'obtenir un son plus propre à fort volume. Le son à bas volume (voire très bas volume) est tout bonnement exceptionnel pour un ampli à lampes, ce qui est idéale pour jouer chez soi dans se faire des ennemis à vie. A fort volume, la puissance sonore de l'ampli est hallucinante. A fond, on est dans un autre monde, tellement le son est ample et présent! En attaquant un 2.12 ou mieux un 4.12, on fait respirer l'ampli, on enrichit toutes les subtilités du son. véritable machine à blues. On couvre tous les sons des années 60 à 90. AVIS GLOBAL Je possède cet ampli depuis 8 ans. Idéal pour jouer chez soi, en répétition, en studio ou dans les petites salles (au dela, faites vous reprendre). les -: pas de boucle d'effet, le HP, pas de vrai son clair à fort volume. les +: Avoir la possibilité d'avoir le son des lampes à fond. Le son Soldano, à tomber. Facile à transporter, super son à faible volume, ampli animé, fidèle et indestructible. faites le sonner, c'est une véritable leçon... Plus construit (argus à pris 100% en 10 ans!). EDIT: depuis, j'ai retiré le HP et l'ai remplacé par un celestion blackback GM25 du milieu des 70's et j'ai monté des EL84 telefunken NOS et des ECC83 NOS (philips, ge 5751 et valvo). Le son est incroyable...

Délivre le son proche du SLO mais pas à 100%... ( Mon avis: les transistors ne réagisses pas comme des lampes ) Circuit à semi-conducteurs 30 watts de puissance Un canal avec mode crunch et overdrive Contrôle du gain pour le degré de distorsion Contrôle de tonalité à 3 bandes et contrôle de présence Commande Master pour le volume Commutateur Normal et Deep (renforce les basses) Boucle d'effets en série Deux connexions de haut-parleur, impédance de 8 Ohm ou 16 Ohm. Je l'utilise pour des répétitions avec un groupe Pop Rock, dans un Cab 1x12". J'aime particulièrement sa position crunch qui réagi bien aux pédales OD, Boost et aux volumes de la guitare (Clean/Crunch). L'EQ est efficace, ainsi que la boucle d'effet qui est sans souffle. Je l'utilise depuis 1 ans pas de problèmes particuliers, il fait le job. Peut être en concert (bar/Pub) je l'utiliserai pour un dépannage ponctuel, mais ce n'est pas sa vocation première pour moi. Je trouve la position Overdrive un peu chimique. Je ne l'ai pas comparé aux autres amps Mini: Friedman BE, Bogner Ecstazy, Diezel VH... qui sont plus axés vers le métal.