Voir les autres avis sur ce produit :
Robin Schneider « Typé, agréable mais peu polyvalent »
Publié le 18/06/12 à 15:18
Rapport qualité/prix :
Excellent
review mise à jour le 9 juillet 2013
Les nouvelles remarques sont précédées d'une *
C'est un channelstrip analogique entièrement à lampes.
Deux sections :
-le préampli à lampes 610 avec son EQ à lampes (High et Low shelf).
Cette section est basée sur les circuits des consoles 610 de Bill Putnam Sr. Il s'agit donc d'un schéma vieux d'environ 60 ans qui a largement fait ses preuves.
-Le compresseur optique T4 à lampes, même circuit que le légendaire LA-2A, mais avec des composants moins haut de gamme, d'où le prix attractif (on a pas le beurre et l'argent du beurre).
Connectique XLR à l'arrière, sauf l'entrée jack pour la DI sur la face avant.
Attention, contrairement à son grand frère le 6176 il n'y a pas de séparation du compresseur et du préampli.
UTILISATION
Oui il y a du copier/coller depuis mon test du 6176, puisqu'ils ont une section identique :
Dès lors qu'on connait les bases de l'enregistrement et du traitement sonore, cette tranche de console s'utilise très facilement.
Je n'ai pas eu le manuel, il n'est pas nécessaire mais peut être récupéré à tout moment sur le Site d'Universal Audio (en anglais).
Pour le préampli, on commence par choisir l'entrée (Mic, Line, DI), avec un choix parmi différentes impédances. On obtient un son neutre avec les valeurs plus élevées, plus coloré avec les valeurs plus basses (coloration due à une mauvaise adaptation d'impédance).
Ensuite, on choisit le gain d'entrée, de -10 à +10. Il s'agit en fait de la force avec laquelle on entre dans la lampe, ainsi, à -10 le préampli aura moins de gain mais moins de coloration (utile pour un son neutre avec des micros condensateurs), à +10 le son sera plus coloré jusqu'à une forte saturation pas vraiment polyvalente mais intéressante. Le +10 est très utile avec des microphones dynamique, notamment les rubans.
L'Eq à lampes propose deux bandes shelf allant de -9 à +9 dB
EQ grave : 70, 100 et 200 Hz Aigu : 4.5K, 7K et 10K
Il est simple à utiliser et permet de combler des carences ou d'atténuer les excès. Personnellement je l'utilise en même temps que le Feq-50 Summit audio pour avoir plus de marge.
*Précisément, l'EQ fonctionne sur le même principe que le "Gain", en jouant sur la réinjection négative (negative feedback).
Le compresseur T4 est très simple à utiliser. En fait c'est un compresseur idéal pour s'initier à la compression sans se prendre la tête avec des réglages compliqués.
Le potentiomètre Peak reduction détermine la quantité de compression voulu, et Gain permet de régler le niveau de sortie, généralement pour compenser la perte due à la compression.
un dernier potard switch permet de bypasser, passer en ratio 3:1 ou limiteur (10:1).
L'attaque et le release s'adaptent au signal traité, ils ne sont pas réglable par l'utilisateur. Ces données temporelles ont été choisis il y a 60 ans par *Jim Lawrence et non Bill Putnam qui a acquis Teletronix en 1967.
Je mets 9 parce qu'il est dommage de ne pas avoir séparé les deux sections comme sur le 6176 alors que ça n'aurait pas tant augmenté le prix que ça.
QUALITÉ SONORE
Je suis fan d'Universal Audio, je possède aussi le 6176.
Je préfère tout de suite le dire : le LA-610MKII est un peu moins bien que le 6176.
Tout d'abord, son prix attractif vient du fait que le compresseur utilise des composants moins bon que sur le LA-2A original. La principale conséquence est la tendance du compresseur à saturer si on rentre trop fort dedans, et cette saturation est moins exploitable artistiquement que sur un LA-2A original.
Ceci dit, c'est du pinaillage et pour une utilisation "normale", il fonctionne très bien.
Personnellement, je trouve que le son du préampli est le même que sur le 6176, quoiqu'un poil plus aigu (pour compenser la perte due au compresseur).
*J'ai essayé de comprendre le comportement du LA-610 à haut niveau et j'ai lu un article très intéressant : http://www.foxaudioresearch.ca/LA610.htm
Il y est notamment expliqué que le headroom est relativement faible et qu'à +15dBu la distorsion de 3ème ordre peut atteindre 5% (c'est très moche et très élevé).
Cela s'explique par l'utilisation de lampes de préamplis qui ne sont pas à l'aise pour le niveau ligne.
Deux solutions : soit on fait bien attention à ne pas cogner dans le rouge, soit on change les lampes en mettant des lampes ayant des caractéristiques semblables aux lampes du LA-2A.
On perd 2.5 dB de gain, mais on ramène la distorsion à 0.6% à +15dBm. La réponse en fréquence devient aussi plus neutre dans l'aigu, donc plus "sombre" au delà de 14Khz
Ainsi, changer les lampes sur cet appareil peut vraiment améliorer les caractéristiques.
Comme pour le 6176, on achète pas un LA-610 si on ne cherche pas le son qu'il délivre.
Je dirais même qu'on ne peut pas obtenir un son moderne avec le LA-610 là où on peut encore tricher avec le 6176 (Cf ma review). Ici on a que de la lampe du début à la fin, avec un impact évident sur le son.
Résultat, le son est assez typé médium chaud, magnifique sur les guitares et les voix, exploitable sur la caisse claire. Pour le reste en revanche ça devient plus délicat à moins de vouloir ce type de son.
Les sources grave ne font pas plaisir au compresseur, je le déconseille aux bassistes.
Je l'utilise essentiellement avec un Ruban R84 AEA et des dynamiques (Sm57 pour la caisse claire).
Je déconseille le LA-610 comme premier préamp si vous cherchez la polyvalence. En revanche sautez dessus si vous chercher une esthétique vintage à moindre coût par rapport au 6176 ou si vous avez déjà un bon préampli à transistor.
AVIS GLOBAL
Je l'utilise depuis environ *bientôt deux ans. Je l'ai acheté dans le cadre de la promo UA de fin 2011 où en achetant le LA-610 on avait la carte UAD duo offerte. donc j'ai économisé 800 euros de carte UAD dans l'affaire.
Sans cette promo, honnêtement j'aurais plutôt acheté un deuxième 6176, d'autant plus qu'on en trouve d'occasion en très bon état pour le prix du LA-610 neuf.
Ceci dit, j'en suis très content puisque j'ai le choix entre *4 compresseurs très différents (avec le 1176, le C1 TL audio et le Neve porticoII), et je suis un fan inconditionnel du préampli 610.
Je fais beaucoup de prises avec, notamment la caisse claire (avec environ 3dB de réduction de gain), les guitares acoustiques et electrique si j'enregistre un groupe complet. Il m'arrive même de brancher la sortie du LA-610 dans la section compresseur du 6176 pour utiliser les deux compresseurs à la suite. C'est pratique pour les chanteurs Hip-Hop et R'n'B qui ont besoin d'une voix bien compressée. Il vaut mieux deux compresseurs avec 4dB de réduction de gain chacun plutôt qu'un seul qui fait 8dB d'un coup.
*Depuis l'acquisition de mes Neve portico II, j'utilise le LA-610 pour le timbre de la caisse claire et je mets le Neve sur la frappe. Pour les voix, j'enchaine le LA-610 avec le Neve. J'ai ainsi la lampe puis la texture du portico II, le résultat est génial sur les voix.
Le rapport qualité prix est bon, même si pour un premier achat je pense qu'il existe des produits plus polyvalent, bien qu'à transistor. Citons au hasard les Neve portico en demi rack.
*Comme je l'ai dis, compter 200 euros de lampes de rechange peut sensiblement améliorer les caractéristiques à haut niveau, en réduisant notamment la distorsion de troisième ordre.
Les nouvelles remarques sont précédées d'une *
C'est un channelstrip analogique entièrement à lampes.
Deux sections :
-le préampli à lampes 610 avec son EQ à lampes (High et Low shelf).
Cette section est basée sur les circuits des consoles 610 de Bill Putnam Sr. Il s'agit donc d'un schéma vieux d'environ 60 ans qui a largement fait ses preuves.
-Le compresseur optique T4 à lampes, même circuit que le légendaire LA-2A, mais avec des composants moins haut de gamme, d'où le prix attractif (on a pas le beurre et l'argent du beurre).
Connectique XLR à l'arrière, sauf l'entrée jack pour la DI sur la face avant.
Attention, contrairement à son grand frère le 6176 il n'y a pas de séparation du compresseur et du préampli.
UTILISATION
Oui il y a du copier/coller depuis mon test du 6176, puisqu'ils ont une section identique :
Dès lors qu'on connait les bases de l'enregistrement et du traitement sonore, cette tranche de console s'utilise très facilement.
Je n'ai pas eu le manuel, il n'est pas nécessaire mais peut être récupéré à tout moment sur le Site d'Universal Audio (en anglais).
Pour le préampli, on commence par choisir l'entrée (Mic, Line, DI), avec un choix parmi différentes impédances. On obtient un son neutre avec les valeurs plus élevées, plus coloré avec les valeurs plus basses (coloration due à une mauvaise adaptation d'impédance).
Ensuite, on choisit le gain d'entrée, de -10 à +10. Il s'agit en fait de la force avec laquelle on entre dans la lampe, ainsi, à -10 le préampli aura moins de gain mais moins de coloration (utile pour un son neutre avec des micros condensateurs), à +10 le son sera plus coloré jusqu'à une forte saturation pas vraiment polyvalente mais intéressante. Le +10 est très utile avec des microphones dynamique, notamment les rubans.
L'Eq à lampes propose deux bandes shelf allant de -9 à +9 dB
EQ grave : 70, 100 et 200 Hz Aigu : 4.5K, 7K et 10K
Il est simple à utiliser et permet de combler des carences ou d'atténuer les excès. Personnellement je l'utilise en même temps que le Feq-50 Summit audio pour avoir plus de marge.
*Précisément, l'EQ fonctionne sur le même principe que le "Gain", en jouant sur la réinjection négative (negative feedback).
Le compresseur T4 est très simple à utiliser. En fait c'est un compresseur idéal pour s'initier à la compression sans se prendre la tête avec des réglages compliqués.
Le potentiomètre Peak reduction détermine la quantité de compression voulu, et Gain permet de régler le niveau de sortie, généralement pour compenser la perte due à la compression.
un dernier potard switch permet de bypasser, passer en ratio 3:1 ou limiteur (10:1).
L'attaque et le release s'adaptent au signal traité, ils ne sont pas réglable par l'utilisateur. Ces données temporelles ont été choisis il y a 60 ans par *Jim Lawrence et non Bill Putnam qui a acquis Teletronix en 1967.
Je mets 9 parce qu'il est dommage de ne pas avoir séparé les deux sections comme sur le 6176 alors que ça n'aurait pas tant augmenté le prix que ça.
QUALITÉ SONORE
Je suis fan d'Universal Audio, je possède aussi le 6176.
Je préfère tout de suite le dire : le LA-610MKII est un peu moins bien que le 6176.
Tout d'abord, son prix attractif vient du fait que le compresseur utilise des composants moins bon que sur le LA-2A original. La principale conséquence est la tendance du compresseur à saturer si on rentre trop fort dedans, et cette saturation est moins exploitable artistiquement que sur un LA-2A original.
Ceci dit, c'est du pinaillage et pour une utilisation "normale", il fonctionne très bien.
Personnellement, je trouve que le son du préampli est le même que sur le 6176, quoiqu'un poil plus aigu (pour compenser la perte due au compresseur).
*J'ai essayé de comprendre le comportement du LA-610 à haut niveau et j'ai lu un article très intéressant : http://www.foxaudioresearch.ca/LA610.htm
Il y est notamment expliqué que le headroom est relativement faible et qu'à +15dBu la distorsion de 3ème ordre peut atteindre 5% (c'est très moche et très élevé).
Cela s'explique par l'utilisation de lampes de préamplis qui ne sont pas à l'aise pour le niveau ligne.
Deux solutions : soit on fait bien attention à ne pas cogner dans le rouge, soit on change les lampes en mettant des lampes ayant des caractéristiques semblables aux lampes du LA-2A.
On perd 2.5 dB de gain, mais on ramène la distorsion à 0.6% à +15dBm. La réponse en fréquence devient aussi plus neutre dans l'aigu, donc plus "sombre" au delà de 14Khz
Ainsi, changer les lampes sur cet appareil peut vraiment améliorer les caractéristiques.
Comme pour le 6176, on achète pas un LA-610 si on ne cherche pas le son qu'il délivre.
Je dirais même qu'on ne peut pas obtenir un son moderne avec le LA-610 là où on peut encore tricher avec le 6176 (Cf ma review). Ici on a que de la lampe du début à la fin, avec un impact évident sur le son.
Résultat, le son est assez typé médium chaud, magnifique sur les guitares et les voix, exploitable sur la caisse claire. Pour le reste en revanche ça devient plus délicat à moins de vouloir ce type de son.
Les sources grave ne font pas plaisir au compresseur, je le déconseille aux bassistes.
Je l'utilise essentiellement avec un Ruban R84 AEA et des dynamiques (Sm57 pour la caisse claire).
Je déconseille le LA-610 comme premier préamp si vous cherchez la polyvalence. En revanche sautez dessus si vous chercher une esthétique vintage à moindre coût par rapport au 6176 ou si vous avez déjà un bon préampli à transistor.
AVIS GLOBAL
Je l'utilise depuis environ *bientôt deux ans. Je l'ai acheté dans le cadre de la promo UA de fin 2011 où en achetant le LA-610 on avait la carte UAD duo offerte. donc j'ai économisé 800 euros de carte UAD dans l'affaire.
Sans cette promo, honnêtement j'aurais plutôt acheté un deuxième 6176, d'autant plus qu'on en trouve d'occasion en très bon état pour le prix du LA-610 neuf.
Ceci dit, j'en suis très content puisque j'ai le choix entre *4 compresseurs très différents (avec le 1176, le C1 TL audio et le Neve porticoII), et je suis un fan inconditionnel du préampli 610.
Je fais beaucoup de prises avec, notamment la caisse claire (avec environ 3dB de réduction de gain), les guitares acoustiques et electrique si j'enregistre un groupe complet. Il m'arrive même de brancher la sortie du LA-610 dans la section compresseur du 6176 pour utiliser les deux compresseurs à la suite. C'est pratique pour les chanteurs Hip-Hop et R'n'B qui ont besoin d'une voix bien compressée. Il vaut mieux deux compresseurs avec 4dB de réduction de gain chacun plutôt qu'un seul qui fait 8dB d'un coup.
*Depuis l'acquisition de mes Neve portico II, j'utilise le LA-610 pour le timbre de la caisse claire et je mets le Neve sur la frappe. Pour les voix, j'enchaine le LA-610 avec le Neve. J'ai ainsi la lampe puis la texture du portico II, le résultat est génial sur les voix.
Le rapport qualité prix est bon, même si pour un premier achat je pense qu'il existe des produits plus polyvalent, bien qu'à transistor. Citons au hasard les Neve portico en demi rack.
*Comme je l'ai dis, compter 200 euros de lampes de rechange peut sensiblement améliorer les caractéristiques à haut niveau, en réduisant notamment la distorsion de troisième ordre.