Summit

Utilisation en studio : à la prise sur des voix, en mix sur basse / voix / drumbus et en mastering. En live : sur le master en sortie de console. Compression discrète au premier abord, plutôt transparente et naturelle, mais très efficace. La dynamique originelle est parfaitement respectée. Finition excellente et solide. Le mien a été fabriqué en 2000 et il est comme neuf. Les potards ne sont pas crantés, mais la sérigraphie est précise pour les recalls. Le son est chaleureux et dynamique dans le bas, aigus doux et précis, mediums transparents. Très peu de souffle. Sur une voix par ex, le dé-esser devient inutile grâce aux lampes et pourtant on ne peut pas dire que le son soit typé. Tout se passe en subtilité, rien de brutal. Le principal point fort c'est vraiment la musicalité de la compression, peu importe les réglages, c'est toujours classe, les grooves sont améliorés, la densité est là sans effet de pompage. Seul un release à zéro pourra éventuellement donner des résultats incohérents mais sinon c'est très versatile et il est facile d'arriver à un bon résultat. En mastering, en particulier avec un encodage/décodage MS, c'est une grosse tuerie. Avant je pouvais cumuler plusieurs compresseurs en étage... ce n'est plus le cas. Un belle EQ devant et un bon limiteur derrière, c'est réglé. Particulèrement utile sur les mixes in-the-box un peu froids ou durs. En live sur le master, avec une belle diff, c'est juste énorme !

compresseur hybride à lampe (12AX7A) de type "leveler" selecteur 115-230V, possibilité de side chain externe selection en face arrière : symetrique ou asymétrique ma démo ici : https://www.facebook.com/photo.php?v=454434364643956&set=vb.100002321903032&type=2&theater UTILISATION leveler très simple à utiliser, un bouton de reduction qui compresse de plus en plus et un bouton de gain pour récuperer le signal compressé, les temps d'attack et release sont compris entre : Attack times: 180uS-100mS Release times: 32mS- 1.5S la compression est toujours appliquée en mode soft knee QUALITÉ SONORE superbe leveler ! le son est d'une propreté et d'une netteté incroyable, la compression soft knee et les temps d'attack et de relâchement en font un outil extrêmement versatile et haut de gamme, c'est aussi grace au side chain externe, le meilleur dé-esseur qu'il m'ai été donné d'utiliser. - mon premier choix et de loin en contrebasse, parfait pour les voix lead, les kick, basse, piano, guitare acoustique - à choisir pour tout instrument aux harmoniques et dynamiques complexes, l'exemple parfait en contrebasse et piano ! - avec des attack et release fast, parfait pour des room mics très propres, (autrement ben 1176 quoi !!!!) bon ça ne sera jamais aussi énorme et crade qu'un 1176 revA, mais ici on est dans une compression douce, musicale et efficace AVIS GLOBAL j'adore, j'en voudrais deux autres, comparé à mon Manley vari-mu, Api 527, Urei 1176 revA et DBX 160x, il apporte quelque chose que les autres non pas c'est une cohérence entre (rapidité des attack et release, douceur de la compression et clarté du signal) c'est une machine évidente, un standards et c'est rare !

Préampli Hybride mono possédant plusieurs étages de gain et de sortie qui offre des possibilités multiples! Connectique : Les entrées : - Une entrée line jack traditionnelle - Une entrée Microphone classique - Une entrée Jack haute impédance pour y brancher un instrument - Une entrée insert pour y placer un Compresseur ou autre effet hardware de votre choix - Une entrée STACK in qui entre juste avant l'étage d'amplifaction du gain de la lampe et avant l'insert Sorties : Une sortie XLR à + 4 db Une sortie jack à -10db Une sortie Stack out asymétrique qui sort avant l'étage d'amplifaction de la lampe et avant l'insert L'insert lui même peut aussi servir de OUT supplémentaire si besoin Tout cela à l'air bien compliqué mais cela offre plein de possibilités que j'expliquerai plus loin! je met 10/10 parce que c'est hyper bien pensé UTILISATION Manuel très clair en anglais biensur Tour des potards : -3 potards qui font un peu tableau de bord de vieux zinc : 1 pour le pad à -20 db, 1 pour inversé la phase, un pour enclencher le filtre coupe bas -1 Potard input gain qui gère le gain des entrées jack -1 potard MIC gain qui gère l'entrée micro (attention même si il y'as deux entrées et deux potard différents, il n'est pas possible de préamplifier un instrument + un micro) -1 potard TUBE output qui gère le degré de coloration de la lampe indépendamment du gain d'entrée et ca c'est fantastique -1 potard qui permet de régler l'impédance en fonction du micro qu'on utilise -> hyper pratique -1 potard filter qui défini la fréquences de coupure de HPF (de 20 à 200hz) Comme dit plus haut cette petite boiboite permet plein de chose de part ses nombreux étages de gain et ses différentes sorties. vous bénéficiez de 4 sorties différentes de votre signal entrant la sortie 4db -> la sortie normale qui envoi le signal amplifié + coloré par la lampe en +4 DB la sortie -10db -> qui envoi le même signal mais à -10db et qui peut donc servir à plusieures chosesexemple) *une prise de sauvegarde qui ne clippe pas *un routing de signal vers un ampli casque ou une mixette afin de profiter d'une monitoring direct analogique sans passer par le DAW la sortie stack out -> c'est un peu la même chose que ka sortie -10 db sauf que le signal sort ici avant l'étage d'amplification de la lampe et de l'insert donc vous pouvez de faire joujou avec votre lampe et votre compresseur inserer dedans en gardant toujours cette sortie comme piste de sauvegarde si au mix vous vous rendez compte que vous avez mal fait! l'entrée STACK IN propose aussi quelque chose de fantastique: Vu que le signal entrant par là entre juste avant l'étage de lampe et l'insert cela vous permet de transformer vos autres préampli en préampli hybride... qui n'a jamais révé d'avoir une lampe et un insert dans son RME octamic? et Bien la c'est possible, vous brancher l'out de votre RME dans le stack in et vous voilà avec un RME à lampe avec insert!!! c'est pas magnifique??? je trouve aussi... obligé de mettre 10 parce qu'un préamp de ce prix là qui permet le direct monitoring, la sauvegarde de prise et "l'hybridation" de tout vos autres préamp c'est tout juste fantastique QUALITÉ SONORE Le point le plus important : C'est du professionnel, ca sonne gros, présent et fidèle. Pour ce qui est de la transparence c'est a vous de voir! si vous laissez le potard tube à zéro c'est transparent c'est clair. Si vous préférez un son coloré, et bien tourné le bouton TUBE et amusez-vous! Et en plus vous pouvez compares en temps réèl et si vous n'etes vraiment pas sur, enregistrer les deux en même temps! Ce préamp fonctionne à peu près sur tout Une basse branchée directe dedans c'est une pure merveille Sur une grosse caisse avec un BETA 52 c'est splendide Il donne aussi de bon résultat sur une caisse claire Pour des micros de repique d'ampli guitare, là il est moins surprenant, il fait son boulot mais n'apporte pas un réel plus même avec le tube Sur une voix, perso je l'adore, je le couple avec un C414 et c'est admirable, je trouve que ca fonctionne à merveille. une vois bien ample, présente et bien restituée Bref une bonne boiboite je ne lui met pas 10 car il y'as bien meilleur en terme de qualité sonore bien évidemment (avalon, Universal audio ,millenia,...) mais il faut mettre le double voir le triple du prix pour se les procurér Je lui met donc 9 pour son rapport qualité prix! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 18 mois maitenant et je ne m'en lasse pas... Ce que j'aime le + *les possibilités de "routing" et d'étage de gain *le son qu'il procure *choix de l'impédance en fonction du micro *possibilité d'insert Ce que j'aime le - *pas de vrai Vu mètre mais juste trois lampiottes qui ne sont pas très précises *le design est disons : "prototypesque" *potards un peu léger *Format non conventionnel et difficile à ranger!

Il s'agit d'un égaliseur analogique mono. 4 bandes passif. Le gain est compensée uniquement en bout de chaîne via deux sorties cumulables. L'une à lampe en classe A, l'autre à transistor en classe A/B. I/O : Entrée combo XLR/jack (+4 dBu,-10 dBv) Sortie Xlr et jack séparés pour la sortie à lampe. Sortie Xlr et jack séparés pour la sortie transistor. Note : la polarité de la sortie transistor est inversée par rapport à la sortie lampe. UTILISATION Cet égaliseur se compose de 4 bandes "paramétriques". Pourquoi les guillemets ? Parce qu'il se s'agit pas d'un égaliseur de console avec tous les paramètres variables en continu. Ici, on à le choix entre 6 fréquences par bande (très bien choisies) et 2 facteurs Q. Notons que le facteur Q augmente avec le gain. (la bosse devient plus pointue à partir de 10dB de gain). Il ne s'agit donc pas d'un EQ fait pour du traitement de pointe au Hz près. C'est plus un outil artistique au mixage ou pour effectuer de petites correction à la prise. Il propose +/- 14dB de gain par bande. Les bandes graves et aigues proposent un choix entre peak et shelf. QUALITÉ SONORE En tant qu'EQ passif, il ne change pas le son de la même manière qu'un EQ actif traditionnel. Il a son caractère, mais à l'écoute on a plus tendance à se dire "l'instrument sonne comme ça" que "on a appliqué un EQ sur le son, c'est pour ça qu'il sonne comme ça". C'est assez typique des EQ passifs, surtout avec la sortie à transistor. Concrètement, il est plutôt discret et transparent sur des gains inférieurs à 10dB, au delà, il commence vraiment à s'exprimer et peut rajouter de l'intensité. Je pense notamment à la bande 4,7K à fond sur une basse joué au médiator, c'est divin. La bande aigue à 18Khz est également excellente pour donner une sensation de détail et de précision sans l'agressivité habituelle vers 12Khz. Je m'en sers systématiquement pour les voix. En clair, j'adore le son de cet EQ, qui peut donner de l'energie et élargir à peu près tout ce qu'on lui donne. Je n'ai pas parlé de la bande grave, mais elle fonctionne très bien aussi pour regonfler une basse un peu pauvre (sortie à lampe en plus biensûr). AVIS GLOBAL Cela fait maintenant 1 an que je m'en sers. J'utilise aussi les EQ à lampe de mes préamplis Universal audio, ainsi que l'excellent EQ du portico II Neve. En gros, le Feq-50 est plus "dur" que le portico II. L'eq neve est vraiment soyeux et luxueux. Cela n'est pas un défaut pour moi car j'aime justement la capacité du summit à durcir, ou plutôt "consolider" le son. Il forme un excellent complément aux EQ basiques des Universal audio. Je possède deux Feq-50 acheté d'occasion sur AF et je m'en sers autant à la prise qu'au mixage. Depuis la récente acquisition de mon C1 Tl audio des années 90, Je les utilise comme traitements master de mes mixages. Summit fait très fort en proposant un égaliseur passif de cette qualité pour seulement 800 euros neuf. Généralement les EQ passifs tournent plutôt entre 2500 (copies de pultec) et 5000 (massive passive). Ici, pour 1600 euros la paire on a deux canaux bien plus flexibles qu'un Pultec (mais moins qu'un massive passive). Inutile de préciser que je referais ce choix sans hésiter !

C'est un compresseur Limiter à lampe mono, tout analogique tout simplement. la lampe 12AX7 est une Ruby, je l'ai remplacé par une NOS Sylvania ..... bien meilleur ! entrée et sortie XLR ou JACK UTILISATION Super simple d'utilisation, GAIN et GAIN reduction et des switchs pour l' "attack" et le "release" (fast/medium/slow). et un vu metre. QUALITÉ SONORE Le plus important .... très bonne qualité sonore ! on ressent jamais l'effet de "pompe". Apres avoir changé la lampe j'ai gagné en grave, chaleur et puissance. par contre, se type de compression est assez lente ! Pour la voix, la basse et la grosse caisse ça fonctionne à la perfection. AVIS GLOBAL Perso, je l'utilise principalement pour la voix. le type de compression est plutôt du type "vintage", un peut comme les vieux limiter "Altec" Pour les fans du son 60's Americain ! (rock'a'billy, garage, soul & surf music)

EQ shéma pultec stéréo à lampes UTILISATION très simple on dégraisse le grave avec un filtre cut et on le reboost avec un filtre doux pareil pour l'aigu avec un coté legèrement granuleux pour le médium et très doux et naturel plus on monte vers l'aigu, QUALITÉ SONORE superbe, une machine géniale pour les bus choeur, synthé, drum, guitare, même sur un Bus master en mastering et génial en EQ de coloration pour un pied une basse, les guitares, la voix ! le son est doux, pas agréssif, le grave prends une jolie saturation quand on commence à le pousser un peu trop, le 5kHz réanime n'importe quelle guitare et pour colorer une voix rien de tel que de choisir entre le 4, 5 , 8 ou 10 kHz suivant le style ! AVIS GLOBAL indémodable, stéréo, agréable, une des machines que j'ai depuis le plus longtemps avec mon Vari-Mu.

Boite de direct /preamp instrument a lampe entrée Jack pour instrument sortie Direct out en jack en facade controle polarité et terre a l'arriere: sortie XLR sortie casque sortie Unbalanced Rackable avec module rack en option UTILISATION raglage du Gain et du controle de tonalité et c'est tout. le controle de tonalité agit discretement sur le son passant d'un son plus rond a un sond plus clair et cristallin en montant le potard. QUALITÉ SONORE je l'utilise avec une jazzbass deluxe US et le son est tout simplement mortel. branché en direct dedans et ressortant directement en XLR a la console de facade. La lampe fait bien sont travail, rechauffe le son, fait ronronner la basse comme seul une lampe peut le faire. personnellement j'ai changer la lampe d'origine pour une lampe de préamp mesa boogie, sa sonne encore mieux car la lampe d'origine ne m'a pas paru genial.... sinon ba tout le monde s'accorde a me dire que j'ai un putain de son de basse avec ce petit joujou, j'en suis 100% satisfait. LE SON LE GROS SON. AVIS GLOBAL j'ai eu l'avalon U5, bon produit mais qui ne me plaisait pas car pas de lampe dans ce modele et je trouve qu'un son de basse avec preamp a lampe sonne beaucoup mieux. ce td 100 est une pure merveille de boite de DI /preamp. le boitier parfait pour guitariste/bassiste qui cherche un son neutre, sans soufle, bref un son parfait. je ne trouve aucun defaut a ce boitier, il fait parfaitement sont boulot. entierement satisfait. Si vous chercher une DI digne de ce nom, ne cherchez pas plus loin.

Branché sur une 828 mkII motu UTILISATION Enregistrement guitares grace au drive qui permet de faire d'excellentes prises de guitares saturées (le drive faisant fonction d'exciter il permet de faire ressortir les harmoniques propres aux drive et autres saturations) excellent aussi combiné a deux km 184 pour faire des prises de batterie en overhead. QUALITÉ SONORE IL y a un point important à préciser : le summit comporte des entrées lignes. je ne saurais dire si elles sont symétriques ou asymétriques de tête. Ce point est important car je m'en suis servi pour faire du mastering : selon les lampes utilisées les colorations sont très différentes, et on peut (tout en respectant bien entendu le type de lampe ax7) changer les colorations du spectre. L'utilisation en tant qu'exciter dans un mastering pour réhausser le spectre me parait être tout à fait pertinente ! De plus, il est hallucinant de voir que tout prend du détail. Ceci se double d'une sorte de compression naturelle des lampes qui amortissent le signal et homogénéisent le spectre. Pour les guitares electriques on a l'impression que les notes sont dessinées dans la stéréo (prise effectuée avec une mustang 1965 pre CBS, un twin reverb vintage lampes NOS,mics sm 57 et md 409 sennheiser) AVIS GLOBAL J'utilise un tpa 200 A depuis plusieurs années et c'est c'est le meilleur préampli que je possède. je recommande aux utilisateurs de s'interesser aux lampes comprises dedans,on peut vraiment obtenir des colorations très marquées. pour ma part le summit me semble avoir une couleur qui tire vers une clarté du haut medium à l'aigu propre aux autres composants.

Double pré ampli micro avec 2 canaux d'équalisation 4 bandes parametriques, 4 entrées physiques et 4 sorties, (2 pour les pré amp et 2 pour les EQ) ce qui permet de mettre un compresseur entre chaque canaux par exemple, ou d'utiliser le pré amp indépendemment de l'EQ ! le shéma a été créé par rupert neve et sort en 1998 manufacturé par Summit Audio . sa particularité première et d'etre entièrement analogique et en classeA, mais à commande digital, ce qui permet donc de storer et recaller n'importe quel réglage sur la machine. il possède 6 écran multi fonctions, quil suffit de pousser pour éditer ainsi que 10 rotatifs sans fin avec une fonction push et équipés de VCA's pour l'incrémantation des valeurs. il pèse lourd, très lourd, l'alim est surdimensionnée, le rack est ventilé de manière très efficace et discrète (c'est rare!) il existe une version slave du MPE 200, car la face avant d'un MPE200 classique peut servir à éditer jusqu'à 32 canaux d'MPE200 ou d'MPE 200slave. (bon faut quand même avoir les moyens , ça veut dire 16 machines à 5500 euros pièce (plus d'un demi milion de francs!) UTILISATION Intuitif, clair, même si le fait d'avoir deux canaux sur une seule interface physique peu parfois engendrer quelques lenteurs ! on beneficie de 25 mémoires qui permettent de sauvegarder vos réglages et qui sont rappelables sur n'importe lequel des 2 canaux (pas 25 mémoires par canal) on peut linker les deux canaux pour travailler en stéréo, l'ensemble des fonctions sont recallable (soit: 48V, phase, gain, HPF/LPF, EQ 4 bandes et niveau de sortie) * encore une chose rigolotte, on peut même mettren en série les deux filtres, si on ne souhaite pas utiliser de LPF, on peut utiliser alors deux HPF de -12 dB/octave en série, ce qui permet d'en mettre un à 50 Hz par exemple et un autre à 125 Hz, ce qui vous fera un filtrage doux entre 125 et 50Hz et par effet de sommation (12+12 = -24dB/octave), une plongée beaucoup plus violente à partir de 50Hz ! c'est une des astuces specifique au MPE 200 ! pour le reste, même sans la doc pas de problème, on store en maintenant l'écran de sortie appuyé tout en appuyant sur le push du rotatif de sortie, ça va vite, c'est efficace et avec possibilité de locker les mémoires ou pas.il est possible de rappeler n'impotre quellle mémoire à l'écran avant de la recaller et ceci pour chacun des deux canaux QUALITÉ SONORE Je trouve le pré amp très bon, costaud, beau, son clair et puissant. l'EQ, Superbe, un grave incroyable, souple et qui respire, un médium musical et un aigu détaillé, c'est une EQ très musicale, même les fréquences qui font mal (2,5 kHz, 3,15kHz, 6,3kHz par exemple sont superbes !) machine très bien calibrée en terme de niveau (étages successifs) ainsi que de choix de fréquences et de Q sur les EQ's, (comprie entre 0,60 et 2), des valeurs douces un peu à l'inverse d'une PM3500, ici on cherche à faire du son, pas à gerer des problèmes de feedback ! AVIS GLOBAL J'en revais depuis un bout de temps pour mes solistes en concerts classique sonorisés, en effet j'ai souvent des programmes avec des extraits d'opéra faisant appel à un ou deux solistes par extrait (exemple : ténor + soprane puis concerto pour flute et harpe ou encore puis à nouveau une autre soprane) bref, vous comprennez tout l'interet d'une tellle machine, fini les racks de pré amps analog pour chaque solistes, au plateau le technicien me recable en tre chaque morceaux le nouveau soliste sur une des deux paires soliste et je rappel sur le summit la mémoire adéquat ! avec une qualité constante et en restant analogique en classeA je lui ai adjoint les services de 2 Empirical labs Distressor EL8X entre la section pré amplis et celle des EQ's et je doit dire qu'en live je ne vois pas aujourd'hui ce que je pourrais avoir de mieux !!! venez donc comparer avec un 737 !!!! je suis assez ravi du MPE 200 et n'ai "malheureusement" pas grand chose de mauvais à dire sur cette machine pour le moment !

Utilisé en condition studio, sur des voix, guitares etc... Finition impeccable, superbes potards etc... j'ai quand même parfois un petit défaut quant au vu-mètre qui parfois ne fonctionne plus. Di en façade pratique, entrée ligne et micro à l'arrière. Le preamp est très bien, même si sa saturation est vite trop marquée, voire désagréable (à tester quand même sur grosse caisse/caisse claire) Bonne saturation du compresseur, qui drive vraiment bien les basses ou guitares en DI, et adoucit les angles des instruments acoustique. Je trouve néanmoins qu'il faut faire attention au compresseur sur les prises vocales, en fait le compresseur sature tout le temps. Sur des voix faibles, ça peut vite devenir un défaut. Je l'utilise souvent en compression parallèle sur batterie, ça fait très bien le job. Dommage qu'il n'y ait pas de filtre passe-haut!