Summit DCL-200

Utilisation en studio : à la prise sur des voix, en mix sur basse / voix / drumbus et en mastering. En live : sur le master en sortie de console.
Compression discrète au premier abord, plutôt transparente et naturelle, mais très efficace. La dynamique originelle est parfaitement respectée.
Finition excellente et solide. Le mien a été fabriqué en 2000 et il est comme neuf. Les potards ne sont pas crantés, mais la sérigraphie est précise pour les recalls.
Le son est chaleureux et dynamique dans le bas, aigus doux et précis, mediums transparents. Très peu de souffle. Sur une voix par ex, le dé-esser devient inutile grâce aux lampes et pourtant on ne peut pas dire que le son soit typé. Tout se passe en subtilité, rien de brutal. Le principal point fort c'est vraiment la musicalité de la compression, peu importe les réglages, c'est toujours classe, les grooves sont améliorés, la densité est là sans effet de pompage. Seul un release à zéro pourra éventuellement donner des résultats incohérents mais sinon c'est très versatile et il est facile d'arriver à un bon résultat. En mastering, en particulier avec un encodage/décodage MS, c'est une grosse tuerie. Avant je pouvais cumuler plusieurs compresseurs en étage... ce n'est plus le cas. Un belle EQ devant et un bon limiteur derrière, c'est réglé. Particulèrement utile sur les mixes in-the-box un peu froids ou durs. En live sur le master, avec une belle diff, c'est juste énorme !

J'utilise DCL200 en studio pro depuis 3 ans et je ne m'en lasse pas ! Il s'agit d'un double compresseur mono avec bouton link stéréo, à lampes et transistors... et c'est ça qui est beau. C'est dynamique comme du transistor, les aigues sont clairs et brillants, et le medium est chaud, le grave profond... c'est du bon ! On a tous les réglages habituels d'un compresseur. L'entrée se regle par rapport au niveau de signal que vous envoyez dedans. Vous réglez alors votre threshold en ouvrant les oreilles et en visuialisant la réduction de gain sur le vu-metre. Vous ajustez votre slope (ratio). on parle içi de courbe plutôt que de rapport de compression car la courbe varie en fonction du taux de compression que vous souhaitez (c'est subtil, mais c'est tout l'avantage de bosser avec des lampes). Vous ajustez ensuite l'attaque et le release en fonction de votre source sonore. Le dernier boutons (qui est le premier de la rangée) vous clou le cul par terre: vous ajustez le gain de sortie avec vos vu metres en position "level". Là vous prenez une claque !
Comparé à d'autre compresseurs en sortie mix, le son est plus clair, beaucoup de pêche et une bande passante tres large. La phase est également bien respectée, et ça s'entend vraiement.
A utiliser aussi en prise sur 2 micros monos (chant, voix parlée, guitare acoustique, basse, contrebasse), c'est naturel et ça sonne.
Pas franchement fait pour les guitares electriques, ni les futs de batterie. Mais en overhead ça assure, et sur tout instrument acoustique c'est magnifique.
Allez... cassez le cochon ! et bonnes prises.
realc

Le Sommet de DCL-200 est un canal double compresseur / limiteur, sous la forme d'une pièce analogue du matériel externe. L'unité dispose de connexions XLR pour les entrées et sorties, et a également un quart des connexions pouces pour un lien et la chaîne latérale. Chacun des deux canaux a exactement le même maquillage. Le DCL-200 est en effet un morceau d'engin rackables et il faudra jusqu'à deux espaces dans un espace rack traditionnels.

UTILISATION

Si vous savez comment utiliser un compresseur et sont au courant des paramètres standards qui viennent avec l', le Sommet de DCL-200 ne présente aucun problème pour vous. Chacun des canaux possède des paramètres de gain, de seuil, la pente, l'attaque, et la libération, donc si vous avez vu un compresseur avant que vous sachiez que ces paramètres sont assez omniprésents dans la mesure où les compresseurs aller. Chaque canal possède également un commutateur de dérivation et d'un interrupteur pour choisir ce type de comptage VU vous serez témoins. Comme il n'y a pas quelque chose hors de l'ordinaire ici, à moins que vous n'êtes pas familier avec le maquillage de compresseurs, je ne pense pas que vous avez besoin d'un manuel autour.

QUALITÉ SONORE

Il est difficile de décrire le son du Sommet DCL-200, tel qu'il est vraiment quelque chose qui doit être entendu par vous-même. Sommet est connu pour leur équipement de premier ordre hors-bord, et le DCL-200 peut-être leur pièce la plus impressionnante d'engins. Il sonne bien sur à peu près tout ce que vous voulez essayer de compression sur, comme je l'ai eu du succès avec elle au chant, batterie, basse, guitare électrique, et le piano électrique (Rhodes). Je ne peux pas dire que je n'ai jamais mis un signal à ce que je n'ai pas finir par aimer l'autre extrémité. La grande quantité de paramètres cela a à offrir, il est facile pour elle de s'adapter à n'importe quelle situation ...

AVIS GLOBAL

Bien que coûteux, le Sommet de DCL-200 est l'un des meilleurs compresseurs modernes fait que j'ai utilisé. Vous ne pouvez vraiment pas vous tromper avec une pièce d'équipement audio Sommet, comme chaque pièce d'équipement que j'ai utilisé faits par eux m'a aidé énormément. Le prix sera sans doute faire de cette inaccessibles pour la plupart des propriétaires de home studio, mais pour ceux qui peuvent se le permettre et pour ceux qui sont à la recherche d'un compresseur stéréo de haute qualité, indépendamment du prix ...