ADL

on m as amené un CL 1500( en panne) j en avais encore jamais eu à autopsier croyant que ce matériel mythique tombe jamais en panne ben après ouverture du panneau supérieur quelle déception !!!! primo support de tubes en micalex , bof bof en céramique ou en téflon ça serait mieux pas de tubes de blindages ou de ressort de rétention des tubes électroniques qui tiennent très mal dans leur support ( faux contacts !!) circuit imprimé pour les résistances et les condos ( de qualité très moyenne , des mallory ce serait mieux !) pas de câblage point par point circuit imprimé inaccessible pour un dépannage aisé transfo d alim 100 117 220 240 et bien sur câblé sur 220 comme pas de chauffage de tubes en continu les tubes prennent le 6.3 alternatif direct mais comme pas de régulation ils prennent en fait 6.8 à 7 volt !! ( et aussi trop de hautes tensions) les tubes actuels supportent très mal ces surchauffes bon je l ais recâblè en 240 ac donc pour un appareil vu en prix HT à 2430 euros je trouve cela un peu aberrant la facade est belle mais le reste n est pas à la hauteur du prix tout le monde va peut être pas comprendre mon avis , les amateurs éclairés eux oui ...........

Le La2A ! Un concept à la fois simple (visuellement aussi) et une sonorité, un comportement, extrêmement éprouvé et depuis des années. On ne compte plus le nombre d'émulations plugins et de machine hardware s'en inspirant ou le copiant : tel Universal Audio (arrêt de production), WarAudio, IGS... ou bien encore Antony De Maria. La question est : pourquoi Antony De maria ? Plus qu'un Universal Audio, IGS Audio ou WarmAudio. Ou encore, pourquoi ne pas se contenter d'un plugins ? Déja Antony De Maria n'est pas n'importe quel fabricant sur le marché audio pro. Voila bientôt 30ans que la réédition du LA2A version Antony... est sur le marché. Dans les années 1980 le Cl1000 était vraiment le remplaçant quasi officiel du Teletronic LA2a. Même si la sonorité est légèrement différente (plus ouverte sur le CL1000) le Cl1000 est devenu une référence au point ou l'on dit que les studios voulant travailler avec les Labels Californien devaient impérativement avoir (entre autre et au moins)un Antony De Maria... Le prix à l'époque était d’ailleurs bien moins accessible qu'il ne l'est aujourd'hui. J'ai écouté la concurrence attentivement seul IGS Audio à attiré mon attention et l'Universal Audio n'existant plus (et beaucoup trop chère), seul le Antony De Maria proposait le son, le concept et la fabrication (et conception) à la main au USA. Mais aussi j'en rêvé depuis bien 15ans... Et les plugins ? Comme beaucoup d'entre vous j'ai déja la version WavesAUdio et Universal AUdio. Du coup pourquoi dépensé si chère comparativement au plugins ? Déja pour un aspect que l'on oublie souvent : La prise en main !! "Toucher" le son, se déplacer vers la machine et la régler, la noter,la choisir, implique déjà une autre écoute un autre comportement. Regardez comment on ouvre et manipule les réglages d'un Plug (LA2A)... Faite le teste vous allez voir... Dans le logiciel tout est rapide est fait pour (ce n'est d'ailleur pas forcément un défaut)... ICI... devant cette machine on doit prendre le temps et croyez moi ca change votre façon de faire du son. De plus les plugins se comportent pas de la même façon que l'ADL 1000. Sur l'Antony de Maria on doit absolument utilisé ses deux mains et le Vu mètre nous affiche VRAIMENT le comportement du compresseur. Par conséquent le résultat sonore est plus précis donc aussi plus musical. Deuxième chose : La dynamique ! Pour l'instant il y a rien à faire... le son obtenu avec le Hardware ,ici le ADL1000, est encore sans comparaison. L’enrichissement harmonique est vivant. La piste ressort vraiment plus belle. Ca va surement venir... mais on y est pas pour les plugins... Troisième chose : Analogique ! OUI... A NA LO GIQUE !!! Pour ceux qui enregistre toujours FLAT (chose que je peu tout à fait comprendre) cet aspect va leur échapper. Mais pour moi il n'y a pas plus important que de traiter du son analogique (pure si on veut) avant de le convertir pour la première fois (et parfois dernière) en numérique. Je fais toujours un EQ et/ou compression à la prise. Donc, en analogique !! Le résultat sonore sur le projet entier est pour moi sans comparaison. Conclusion ??!! Pour faire un point plus général. Evidemment le La2A s'impose vite en studio comme un incontournable de la voix ou la basse. La compression est à la fois invisible (pas de pompage) mais d'une sonorité incroyable. La piste sort du mix facilement (merci la disto harmonique). Même un bon plug LA2A à côté du ADL1000 n'arrive pas nous faire travailler mieux. Moi je veux travailler simplement et mieux Donc Incontournable

Compresseur mono à tubes.. Un switche de by-pass.. Un potentiomètre de gain et un de reduction de dynamique.. UTILISATION Simpliste... QUALITÉ SONORE Il faut écouter le compresseur DE MARIA LABS pour comprendre,c'est un compresseur incroyablement transparent, on peut même dire qu'on ne "l'entend" pas, ce qui est incroyable pour un compresseur! Sa correction physiologique non modifiable peut en n'énerver certains, mais pour moi l'équilibre tonal est parfaitement conservé tout au long du spectre.. Que demander de plus? AVIS GLOBAL Un VRAI compresseur à lampes comme jadis.. Mais pour ceux qui recherchent une quelconque chaleur passent leurs chemins..