skual75
Note : 10 sur 10
« Un Marshall organique vintage sans effet Waouh qui respecte le son de sa guitare, à dompter ! »
Publié le 20/07/26 à 12:43
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
Je l'ai depuis 5 ans, c'est le son Marshall d'origine version chinoise à moindre coût pour les guitaristes avertis qui recherche un son lampé vintage. Son objectif est de reproduire le son du Marshall JTM45, premier ampli de la marque Marshall, sensé être le clone du Fender bassman (5F6), trop cher à produire en grande bretagne. Pour celui qui cherche à avoir le son linké du Bassman pas trop cher, c'était tentant. C'est un ampli qui reste plus difficile à dompter, pas un ampli typé plug and play à l'effet Waouh comme le DSL20. En gros, si on met le gain à fond (boosté), on ne peut pas depasser le Master à plus de 3 sans s'exploser les tympas. Et si on met le Master à fond, on ne peut pas dépasser le gain à plus de 11H.
Du coup, on n'a pas le son crunch mordant typé Marshall si facilement si on a des micros simples ou Filtron. En plus, les potards "Tilt", "Presence" ne sont efficaces que pour un volume conséquent.
A bas volume, avec des micros simple, il n'est flatteur que pour les sons clairs dès le début mais pour un drive ou crunch, on peut être déçu au debut suivant ces types de micros. Avec des micros doubles (Humlbucker), le préampli sature beaucoup plus facilement. Ainsi, penser pouvoir utiliser l'Origin 20 sans pédales de boost, overdrive, saturation comme c'était mon exigeance, nécessite de mieux comprendre l'ampli. Pour ceux qui veulement un son high gain sans pédales, c'est impossible avce l'Origin 20, ce n'est pas la philosophie de cet ampli. Il préfère préserver la personnalité de sa guitare plutôt de d'imposer la personnalité de l'ampli (le DSL20 pour ne pas le nommer).
Par contre, il a des gros points forts pour les amateurs d'ampli à lampes, il respecte le son de votre guitare et vos micros. Il ne devient pas de la bouillie quand le Master et le gain sont à fond, le son reste bien définis à condition de metre l'égalisation (Bass, MID, Treble) tout à Zéro et de jouer avec le Tilt et la Présence pour égaliser en aigus, médium et graves. L'interet de ces deux boutons se fait sentir quand tout est à fond. Effectivement, les basses et aigus de l'égaliseur ont des effets de bords sur la compression naturelle des lampes qui produit au final un son trop brouillon.
Au final, j'obtiens tous les sons avec juste un atténuateur de puissance (pour pouvoir monter la puissance du préamp et de l'étage de puissance sans m'exploser les tympans) et une Pedale d'egalisation GE-7 dans la boucle.
Pour un son Hig-gain, je mets un veille RAT en amont de l'ampli.
J'ai changé le haut-parleur pour passer à un 12 pouces (Celestion GreenBack et V30), le 10 pouces d'origine est jsute là pour obtenir de la saturation plus rapidement sans attenuateur. Le système PowerStem du Marshall n'est pas un vrai atténuateur de puissance. C'est un système de réduction de puissance qui modifie le fonctionnement de l'ampli. En position high, les EL84 travaillent normallement. En position mid, les EL84 travaillent différemment avec moins de puissances et en low, encore moins de puissance. Ne pensez pas mettre une pédale de réduction de volume dans la boucle, la boucle d'effet est située entre le préampli et le déphaseur (étage qui attaque les EL34) : cela revient exactement à variateur plus précis du PowerStem.
C'est donc un ampli pensé pour un son plus naturel (revenir un source des vieux Marshall) mais qu'il faut savoir dompter un peu.
Comme il ne sature pas facielment, il accepte n'importe quel pédale en amont ou dans la boucle, il est donc très polyvalent mais avec vos pédales de référence. Moi, il sublime ma veille Rat US ou Turbo-Rat qui peut lui donner un beau High-Gain.
Mais je préfère ne pas utiliser de pédale d'overdrive ou saturation en amont et tenter d'exploiter la saturation du preamp ou de l'étage de puissance.
Je trouve qu'en condition de studio de répet (Master à fond) que le son respire plus qu'avec le DSL. Avec un GreenBack qui apporte une compression mécanique, une sensation de Proximité, il met en valeur toutes vos attaques au médiator.
On passe parfois des années à trouver la bonne pédale alors qu'il suffit parfois de chercher le bon volume. Au final, il y a une vrai différence de Philosophie entre l'Origin et le DSL. Le DSL a un effet Waouh que l'Origin n'a pas mais l'Origin a une base plus saine pour obtenir une compression et saturation plus naturelle, qui à fort volume, produit une meilleur respiration de l'air (haut-parleur qui bouge et qu'on ressent dans les mains, sur le médiator jusqu'à la poitrine). Le DSL m'a toujours un peu frustré à ce niveau là, une compression plus marqué qui lisse un peu trop les attaques de mes guitares (micro simple, je précise) et dénature le son de ma guitare. Je suis plutôt gros son Rock vintage (Bassman ou Deluxe 57 Linké) qui tâche (crunch ou distorsion) que son High-Gain Rock-90s ou Métal.
Une petite citation de Ted Greene pour terminer. "Le materiel ne crée pas la musique. Il enlève ou ajoute des obstacles entre le musicien et ce qu'il entend dans sa tête". Après beaucoup d'années à ajouter des obstacles au son que j'avais dans la tête, je suis arrivé grâce à l'Origin 20 à travailler mon son et limiter mes achats de matériel.
Si vous hésitez avec le DSL, la question reste une question de la musique que vous préférez et de l'importance que vous accordez à la personnalité de votre guitare, si vous préféréz un son typé de l'ampli, il vaut mieux choisir le DSL20.
J'arrive à obtenir le son linké Bassman ou Deluxe 57 avec juste deux pédales : une pédale(AB/Y) pour splitter mon signal guitare sur deux entrées et la pédale Boss LS2 (Line Selector en mode MIX) pour mixer les deux signaux. Je splitte mon signal guitare un vers l'ampli Origin20 et l'autre vers la boucle B de la LS2. La sortie boucle d'effet de l'origin20 arrive dans l'entrée de de la Boss LS2 et la sortie de la LS2 dans la sortie de la boucle d'effet de l'ampli. Ainsi, je profite en boucle A du son saturé de mon préamp et en boucle B le signal clair de ma guitare. Je dose les volumes du signal clair en parallèle du son saturé du premap pour arrivé sur l'étage de puissance de l'origin. Pour avoir l'effet SAG du Tweed 57, je rajoute sur une pédale de compression optique (Yellow comp de mooer) après la saturation du preamp pour retarder l'arrivée de la saturation sur l'attaque au médiator et relacher la saturation rapidement vers le clean.
L'Origin20 remplit son objectif, il permet d'obtenir une meilleur définition (subtilité) dans les sons overdrive ou crunch que son concurrent DSL20, simplement parcequ'il revient à l'origine des amplis à lampes, ne reposer que sur la compression et saturation des lampes ou du haut-parleur. Pour des compressions ou saturation plus extremes (des sons plus modernes), il faut juste ajouter des pédales.
Avant d'acheter cet ampli, attention, il faut se poser la question du son qu'on souhaite réellement obtenir sans pédales à defaut d'être très déçu. Du fait de cette compression et saturation naturelle, il permet de mettre en valeur n'importe quel pédales, c'est un de ses gros avantages aussi. Ma pédale EHX OD Germanium qui est très plate voir bizarre sur un ampli à transitor est sublimée sur l'Origin.
Du coup, on n'a pas le son crunch mordant typé Marshall si facilement si on a des micros simples ou Filtron. En plus, les potards "Tilt", "Presence" ne sont efficaces que pour un volume conséquent.
A bas volume, avec des micros simple, il n'est flatteur que pour les sons clairs dès le début mais pour un drive ou crunch, on peut être déçu au debut suivant ces types de micros. Avec des micros doubles (Humlbucker), le préampli sature beaucoup plus facilement. Ainsi, penser pouvoir utiliser l'Origin 20 sans pédales de boost, overdrive, saturation comme c'était mon exigeance, nécessite de mieux comprendre l'ampli. Pour ceux qui veulement un son high gain sans pédales, c'est impossible avce l'Origin 20, ce n'est pas la philosophie de cet ampli. Il préfère préserver la personnalité de sa guitare plutôt de d'imposer la personnalité de l'ampli (le DSL20 pour ne pas le nommer).
Par contre, il a des gros points forts pour les amateurs d'ampli à lampes, il respecte le son de votre guitare et vos micros. Il ne devient pas de la bouillie quand le Master et le gain sont à fond, le son reste bien définis à condition de metre l'égalisation (Bass, MID, Treble) tout à Zéro et de jouer avec le Tilt et la Présence pour égaliser en aigus, médium et graves. L'interet de ces deux boutons se fait sentir quand tout est à fond. Effectivement, les basses et aigus de l'égaliseur ont des effets de bords sur la compression naturelle des lampes qui produit au final un son trop brouillon.
Au final, j'obtiens tous les sons avec juste un atténuateur de puissance (pour pouvoir monter la puissance du préamp et de l'étage de puissance sans m'exploser les tympans) et une Pedale d'egalisation GE-7 dans la boucle.
Pour un son Hig-gain, je mets un veille RAT en amont de l'ampli.
J'ai changé le haut-parleur pour passer à un 12 pouces (Celestion GreenBack et V30), le 10 pouces d'origine est jsute là pour obtenir de la saturation plus rapidement sans attenuateur. Le système PowerStem du Marshall n'est pas un vrai atténuateur de puissance. C'est un système de réduction de puissance qui modifie le fonctionnement de l'ampli. En position high, les EL84 travaillent normallement. En position mid, les EL84 travaillent différemment avec moins de puissances et en low, encore moins de puissance. Ne pensez pas mettre une pédale de réduction de volume dans la boucle, la boucle d'effet est située entre le préampli et le déphaseur (étage qui attaque les EL34) : cela revient exactement à variateur plus précis du PowerStem.
C'est donc un ampli pensé pour un son plus naturel (revenir un source des vieux Marshall) mais qu'il faut savoir dompter un peu.
Comme il ne sature pas facielment, il accepte n'importe quel pédale en amont ou dans la boucle, il est donc très polyvalent mais avec vos pédales de référence. Moi, il sublime ma veille Rat US ou Turbo-Rat qui peut lui donner un beau High-Gain.
Mais je préfère ne pas utiliser de pédale d'overdrive ou saturation en amont et tenter d'exploiter la saturation du preamp ou de l'étage de puissance.
Je trouve qu'en condition de studio de répet (Master à fond) que le son respire plus qu'avec le DSL. Avec un GreenBack qui apporte une compression mécanique, une sensation de Proximité, il met en valeur toutes vos attaques au médiator.
On passe parfois des années à trouver la bonne pédale alors qu'il suffit parfois de chercher le bon volume. Au final, il y a une vrai différence de Philosophie entre l'Origin et le DSL. Le DSL a un effet Waouh que l'Origin n'a pas mais l'Origin a une base plus saine pour obtenir une compression et saturation plus naturelle, qui à fort volume, produit une meilleur respiration de l'air (haut-parleur qui bouge et qu'on ressent dans les mains, sur le médiator jusqu'à la poitrine). Le DSL m'a toujours un peu frustré à ce niveau là, une compression plus marqué qui lisse un peu trop les attaques de mes guitares (micro simple, je précise) et dénature le son de ma guitare. Je suis plutôt gros son Rock vintage (Bassman ou Deluxe 57 Linké) qui tâche (crunch ou distorsion) que son High-Gain Rock-90s ou Métal.
Une petite citation de Ted Greene pour terminer. "Le materiel ne crée pas la musique. Il enlève ou ajoute des obstacles entre le musicien et ce qu'il entend dans sa tête". Après beaucoup d'années à ajouter des obstacles au son que j'avais dans la tête, je suis arrivé grâce à l'Origin 20 à travailler mon son et limiter mes achats de matériel.
Si vous hésitez avec le DSL, la question reste une question de la musique que vous préférez et de l'importance que vous accordez à la personnalité de votre guitare, si vous préféréz un son typé de l'ampli, il vaut mieux choisir le DSL20.
J'arrive à obtenir le son linké Bassman ou Deluxe 57 avec juste deux pédales : une pédale(AB/Y) pour splitter mon signal guitare sur deux entrées et la pédale Boss LS2 (Line Selector en mode MIX) pour mixer les deux signaux. Je splitte mon signal guitare un vers l'ampli Origin20 et l'autre vers la boucle B de la LS2. La sortie boucle d'effet de l'origin20 arrive dans l'entrée de de la Boss LS2 et la sortie de la LS2 dans la sortie de la boucle d'effet de l'ampli. Ainsi, je profite en boucle A du son saturé de mon préamp et en boucle B le signal clair de ma guitare. Je dose les volumes du signal clair en parallèle du son saturé du premap pour arrivé sur l'étage de puissance de l'origin. Pour avoir l'effet SAG du Tweed 57, je rajoute sur une pédale de compression optique (Yellow comp de mooer) après la saturation du preamp pour retarder l'arrivée de la saturation sur l'attaque au médiator et relacher la saturation rapidement vers le clean.
L'Origin20 remplit son objectif, il permet d'obtenir une meilleur définition (subtilité) dans les sons overdrive ou crunch que son concurrent DSL20, simplement parcequ'il revient à l'origine des amplis à lampes, ne reposer que sur la compression et saturation des lampes ou du haut-parleur. Pour des compressions ou saturation plus extremes (des sons plus modernes), il faut juste ajouter des pédales.
Avant d'acheter cet ampli, attention, il faut se poser la question du son qu'on souhaite réellement obtenir sans pédales à defaut d'être très déçu. Du fait de cette compression et saturation naturelle, il permet de mettre en valeur n'importe quel pédales, c'est un de ses gros avantages aussi. Ma pédale EHX OD Germanium qui est très plate voir bizarre sur un ampli à transitor est sublimée sur l'Origin.