Sadowsky

AF me demande ce que je pense de mon petit preamp Sadowsky… ma foi je n’ai pas grand chose à jouter à ce qu’a écrit Gridool, je partage son texte à 100% Je ne peux qu’ajouter une chose concernant l’approche de cette petite boite : Le Sadowsky c’est un preamp embarqué.. qui n’est pas embarqué (je sais..) en gros il revient à transformer en active une basse passive sans avoir à toucher son électronique, en déportant simplement la partie active dans un boitier externe. Du coup il relève d'un concept différent de celui d'un preamp classique. Il n’a pas vraiment d’EQ pour sculpter le son dans tous les sens, il n’a pas de drive etc… il a juste juste deux boosts, et aucune autre fonctionnalité mise à part la DI (avec Ground Lift mais sans pre/post eq), une sortie tuner et un bouton Mute (pour ceux qui n’ont pas de TU3 sans doute :-) ). La conséquence c’est qu’il n’a qu’un seul son, mais, et c’est là le secret, ce son est bien. Il n'émule rien du tout, (comme c'est le cas par exemple de deux preamp que j'ai eu, le Tech21 VTBass et l'Ampeg SCR-DI.. que j'ai toujours), ne prétend pas ajouter de son lampes , il n'a pas de voicing sophistiqués, il ne prétend pas colorer d'une façon ou d'une autre (même si quand même un petit peu). C'est plus un "améliorateur de son" qu'un preamp au sens habituel. Jusque là je ne l’ai utilisé qu’avec ma Xavier Petit passive équipée de micro Delano. Les deux réglages (grave et aigu) a zéro il y a une légère transformation du son (il n’est donc pas 100% transparent bien qu’il respecte le son de la basse ). Autre chose, ces boosts sont très conséquents (+18db au max). Le bouton de volume peut servir à équilibrer, mais Roger Sadowsky recommande de le laisser sur 10 et de se servir du volume de l'ampli ou de la basse. Le volume du SPB-1 est situé avant le préampli, il sert normalement uniquement à calmer le jeu avec les micros ayant un trop gros niveau de sortie qui risquent de faire cliper le circuit de préamplification. En clair le volume n'est pas vraiment un volume, c'est un peu l'équivalent des pad qu'on trouve usuellement sur les entrées preamp des amplis lors de l'utilisation avec les bases actives. De son côté, le boost des graves n’a de sens que jusqu’à 12h, au delà ça n’ajoute pas grand chose, c'est trop. Au-delà du son qui est donc vraiment très bien, ce que j’apprécie c’est sa taille, il tient dans la poche de mon gigbag ce qui est bien cool, et il est construit comme un tank (et donc pas très léger). Et puis le bon côté de ses deux réglages seulement, c'est qu'il est totalement anti-prise de tête, et ça en répète (je n'ai pas encore fait de concert avec) c'est carrément très bien. Dans les trucs moins bien, il y a le logement de la pile 9 volts, un petit boitier pivotant qui est fermé par un clapet et qui est très sensible à la taille de la pile, je ne peux pas par exemple utiliser de piles rechargeables, elles ne tiennent pas dedans

La Sadowsky Modern5 est une création du luthier Américain Roger Sadowsky. La basse pèse 3,7Kg et est dotée d'une finition au dela de l'exceptionnel. Manche en érable, corps en frêne des marais avec nervures accentuées. Mécaniques noires, deux micros massif de type EMG tout deux placés proches du chevalet. Le préampli est bien entendu le légendaire Sadowsky. Débrayable pour le passer en mode passif. Mode que je n'utilise pas car la puissance du préampli est unique. Le son est proche d'une Ken Smith . Naturellement creusée dans le meduim, ultra massive dans le grave et légèrement tamisée dans les aigues. Le plus impressionnant sur ce modèle est la présence dans le grave. Elle est massive mais tout en restant d'une précision absolument unique. Rien ne l'égale. Elle est malgré tout parfaitement équilibrée. Sa présence dans le grave ne fait pas passer les notes dans les aigues à la trappe. Ce qui est le cas avec ma Musicman Stingray5 par exemple. La lutherie n'est pas en reste. Le manche est exceptionnel. J'aime les réglages proche du manche. Cette basse me permet un réglage absolument unique. Le manche est un peu large mais fin. Le confort est impossible à décrire tant il est exceptionnel. Je n'utilise cet instrument que sur scène. Parfois en répétition. Chez moi j'utilise ma Musicman Stringray5 car la Modern5 est presque du gachis sans reèlle amplification. Ce type d'instrument ne s'adresse pas à tout le monde car l'exclusivité a un prix: Plus de 6000$ neuf. Mais si cela vaut le coup, ma réponse est clairement oui.

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Je joue de cette basse en utilisant un ampli Warwick Gnome I Pro V2 branché lui même sur un caisson Markbass MB58R 104 Pure et un Mark Bass Traveler 102p. Je joue essentiellement du Pop, du Rock et du Metal, mais aussi d’autres styles standards de musiques actuelles. Je joue avec dans un groupe de reprises RHCP, RATM, Royal Blood, Artic Monkeys, Foo Fighters, The Killers, Audioslave... J’attaque très (trop ?) fort les cordes. Je suis autodidacte depuis 25 ans. Je n’ai pris que très (trop) peu de cours, avec Jeff Corallini. La lutherie est de qualité tout à fait honorable, avec dans mon cas et entre autre une touche en Morado. C’est donc moins foncé et cela offre probablement un peu plus de brillance qu’un palissandre plus classique et sombre. Le Morado (Pau Ferro) qui constitue la touche est un bois issu des forêts brésiliennes et boliviennes. Sa densité élevée génère des sonorités hybrides entre Palissandre et Erable. Son toucher très agréable évoque indéniablement de l’Ebène. J’ai énormément galéré pour la trouver en ligne et en magasin avec pignon sur rue et je n’ai pas trouvé ou que ce soit, ni-même en occasion ce modèle (ice blue) avec une touche en érable. Les autres coloris sont relativement rares aussi… Il existe un modèle très similaire moins récent mais dont la tête n’est pas marquée « Sadowsky », tout comme la plaque arrière. Le modèle précédent est en l’occurrence moins cher et peut être trouvé à 600€ environ pour les modèles 4 cordes et donc une centaine de plus pour les 5 cordes. Ce modèle plus ancien que la mienne porte sur la tête la marque « RSD » pour Roger Sadowsky Design. Pour revenir à la mienne : L’électronique à bord permet de basculer la basse d’un mode passif à un mode actif suivant ce que l’on recherche comme son (moderne ou plus vintage). En mode actif, le niveau du signal d’entrée est très puissant. Presque trop. Le son est très moderne est relativement aiguë. Sur YouTube un certain Andy présente la basse plutôt bien et on sent qu’il maîtrise la basse mais je me méfie toujours des mecs ultra bons qui peuvent faire sonner une basse qui n’est pas extraordinaire en réalité… Mais force est de constater que même moi j’arrive à en sortir un son très honorable ! 😁 Le manche est relativement large car c’est une 5 cordes. Et comme toutes les 5 cordes on peut faire sonner des cordes sans le vouloir ou se faire des nœuds suivant le niveau que l’on a. Le corps est très léger, 3kg et des brouettes. L’accordage tient bon. L’accastillage est de bonne facture. Tout l’ensemble paraît solide. Aucune impression de fragilité. Les frettes ne sont pas « tranchantes » sur ce modèle contrairement à ce que l’on peut lire sur d’autres sites… Je ne l’ai pas depuis très longtemps donc je manque encore un peu de recul pour la critiquer et je suppose qu’elle vieillira normalement. J’ai un case Gator dans laquelle est s’installe très bien. J’ai changé le pickguard blanc par un blanc perlé (white pearl) en passant par le site de Warwick (puisque ils détiennent Sadowsky) et en faisant attention à ne pas en prendre un pour une 4 cordes. Il m’a coûté plusieurs dizaines d’euros. Dernier point, la basse n’était pas dans la base de données d’Audiofanzine. J’ai donc fait en sorte de créer la fiche et l’on m’a gentil demandé de créer un avis.

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Il s'agit d'une Metro, donc fabriquée dans son atelier à Tokyo. A l'heure ou j'écris ces lignes cela n'est plus le cas car la production va etre reprise par Warwick en Allemagne. Mais peut importe, la mienne a été fabriquée par Yoshi Kikuchi. Fondateur d'atelier Z et responsable de l'atelier de Tokyo. Les modèles Japonais sont plus abordables. Le choix de finition est en effet plus restreint et le nombre de modèle aussi. Mis à part cela, aucune différence avec les modèles fabriqués dans son atelier à New York. Ce qui fait la force d'une Sadowsky c'est avant tout son préamp. Musclé, unique, précis, massif. Sans ne jamais etre de trop. Il passe dans le mix comme aucun autre modèle. J'ai eu de la Fender US Deluxe, De la MM Stingray 5, de la Lakland indonésiènne et US, de la Sire V7. Rien n'égale mes Sadowsky pour trancher dans le mix. Tout y passe, que ce soit les aigues, le grave, la dynamique... Tout! La finition est à la hauteur du prix. Impeccable. Ca me rappel mon MacBook Pro. Rien n'est en trop ni pas assez, tout est parfaitement ajusté assemblé. Le manche est large comme pour une 5 corde de type Jazz Bass. Mais plus fin et extrement confortable. J'aime les réglages très proche du manche. Avec une Sadowsky c'est une partie de plaisir. Mon réglage de son est massif dans le grave et très "pur" dans les aigues avec le "zing" typique de la jazz bass. Le slap produit un claquant christallin et claquant comme aucune autre basse. Le tout dans une base qui pèse 3,7Kg. Un poids plume. Acheter une Sadowsky c'est avant tout une instrument sans compromis ni le moindre défaut. Mais cette exclusivité a bien entendu un prix. Et encore, on ne parle que des modèles fabriqués à Tokyo. Le billet d'entrée pour un modèle fabriqué à New York est de 4500$. Mais une fois que l'on a essayé cette exclusivité, n'importe quel instrument de série devient un sympathique petit instrument, comme ma Stingray 5 par exemple ;)

J'utilise la Sadowsky avec un markbass en reprises de R&B, compo funk (et jazz) La lutherie est excellente comme le niveau de finition. Le manche type Jazz Bass est plus confortable que ma Fender JB 1992 Le poids de la version Métro Japon est équivalent à un Fender, d'ou mon envie d'avoir une Sadowsky US plus légère avec son corps "chambered" Ma Métro (première série) n'a pas le VTC (que je dois installer depuis 1 an). Le son est puissant et équilibré. Avec le potard (boost) Grave et Aiguë, il est facile de changer et trouver son son. Inutile de dire qu'en slap avec boost aiguë ça claque ! A l'inverse le son n'est pas "typé" Fender ou autres et reste à l'appréciation du bassiste. Bref une super JB polyvalente pour un prix raisonnable à ce niveau de finition.

J’utilise cette Sadowsky avec un combo Markbass cmd 121, ou bien avec une DI et mes ears monitors. La lutherie de l’instrument est exceptionnelle. Cette Sadowsky de 2019 fait partie des dernières faites au Japon, avant que la production ne soit déplacée en Allemagne en 2020. J’étais pendant longtemps réticent à jouer sur des 5 cordes à espacement 19mm au chevalet, mais cette basse m’a fait changer d’avis. Elle est très facile à jouer, légère (4,1kg), bien équilibrée et son électronique bien que simple est redoutablement efficace. Le corps est légèrement plus petit que les Fender. Elle a le préampli Sadowsky avec le VTC (que n’ont pas les metro-express récentes). La disposition est la suivante: Bouton volume, balance micros, VTC (tonalité) avec push/pull pour mode passif, et bouton basse/aigu. C’est une basse qui peut fonctionner sans pile 9V avec son mode passif, toujours pratique quand la pile tombe à plat en concert. Ma RV5 est équipés de micros Sadowsky Humcancelling, certains n’aiment pas leurs côtés trop brillants, ils me donnent entièrement satisfaction. Les mécaniques Hipshot ultralite licensed tiennent bien l’accordage. Au niveau des sonorités, on est vraiment dans la sphère Jazz Bass mais avec un côté pêchu vraiment sympa. Je sortais des Fender US actives qui finissaient par me lasser, et bien avec cette Metroline je trouve qu’on est un cran au dessus: tout a plat ça sonne, j’y ajoute un léger boost de basse et en avant, ça se place parfaitement dans un mix ! J’ai appris avec le temps à davantage utiliser le VTC, qui est quand même très astucieux dans le scultage du son. La basse étant plutôt brillante, ce VTC permet de matifier le son et de rentrer dans des sonorités plus vintage et smooth. Seul point négatif: selon les lieux il peut y avoir parfois des buzz de masse. Je pense que c’est la contrepartie du préampli très cristallin, il accentue aussi les buzz. En baissant les aigus avec le VTC ça limite énormément le phénomène. Je joue au maximum en HF pour limiter ces phénomènes somme toute assez courant avec des micros simples bobinages. J’apprécie beaucoup son côté versatile. Même si elle se positionne dans l’esprit plutôt vintage elle sait se montrer très énergique et polyvalente grâce à son préampli. Une excellente basse !

Preampli interne à monter dans la basse EQ 2 bandes, Basses et aigus et switch actif/passif sur le potard des basses (push-pull) 1 potard / volume de micro (dommage qu'ils ne soient pas crantés, on a vite tendance à deregler le mic du manche quand on s'enerve en slap ;) ) UTILISATION Le niveau de sortie de ce preampli est tt simplement ahurissant!!! Je l'ai monté sur ma Jazz Bass Marcus Miller le son est démant. Quand les cordes sont neuves je laisse le potard aigu à 0 et basse tjr à fond, une fois les cordes un peu usées je monte legerement les aigus ms ils sont dejà très très presents. SONORITÉS Avec les basses à fond et les aigus à 0 on obtient un son monstrueux qui avec des reglages de micros differents convient à tous les styles, personnellement c'est en slap que je prefere les sonorités du preampli (riches en aigu). Il réequilibre la basse, du la au mi grave la présence est boostée et le sol aigu a une brillance incroyable Avec un reglage d'aigus un peu poussé on peut presque immiter le bruit metallique d'une Ricken 4001 ^^ AVIS GLOBAL Un peu cher certes mais il en vaut la chandelle (310€ + 50€ de main d'oeuvre environ)il dope completement ma jazz bass, elle est parfaite grace à lui, plus rien à changer et une fois branchée sur ma little mark II et le 104HF attention les degâts :d

Rencontré par hasard chez mon marchand de guitare préféré, cette sadowsky metroexpress ne figurait pas sur ma shortlist lorsque je cherchais une basse polyvalente pour remplacer une Precision type 51 un peu trop limitée à mon goût. Je regardais du côté des Sandberg ou des Sire Marcus Miller. pourtant je me suis laissé tenté en la voyant sur son support, il faut dire que d'emblée, elle à de beaux arguments: silhouette Jazz Bass légèrement affinée, une très belle finition Olympic white, un logo sur le headstock comme les Sadowsky de NYC (oui, c'est futile, ça change pas le son, mais ça fait son effet, surtout par rapport à l'ancienne version). On a 21 frettes, une case de plus que les JB traditionnelles, c'est toujours ça de pris. Un réglage du truss accessible à la base du manche et un sillet réglable en hauteur sur deux points. Le manche est en érable torréfié, pour ma part j'ai toujours préféré les manches avec un vernis brillant, mais faut quand même avouer que c'est hyper confortable, une autoroute comme on dit. Aucun soucis au niveau de la finition des frettes, c'est propre et bien fini. Les mécaniques light tuner font leur job, ça bouche pas d'un poil. Pas de frisouilles non plus, l'instru est bien réglé (reste à savoir s'il est arrivé comme ça au magasin...) et ne nécessite pas de coup de clé Allen (bien qu'elles soient toutes fournies). Corps en okoumé, pas le plus en vogue chez les puristes de ce que j'ai pu comprendre, mais ça permet d'avoir un instrument pas trop lourd, bien équilibré, qui ne pique pas du nez et surtout qui ne fais pas mal au dos. Pour ce qui est des caractéristiques sonores de cette essence, je ne suis pas assez calé pour me prononcer. Configuration micro P/J, électronique active/passive...quoi de mieux quand on cherche de la polyvalence ? Un potard volume, un balance pour le choix du micro, un bass boots qui fait push pull pour switch en mode passif et un dernier potard tremble boost. Une fois branchés, qu'est ce que ça donne ? En mode actif, j'ai tendance à jouer avec les bass et tremble boots à fond, sur les deux micros en simultané. D'entré ça growl, ça envoie du lourd, peu être même un peu trop, le préamplificateur à de la patate. Mais le son reste assez clean. C'est relativement moderne, pas trop typé, ça passe partout mais ça ne manque de caractère pour autant. Mon coup de coeur reste tout de même le micro manche type précision. Il sonne chaud, voir même rugueux et c'est tant mieux car ça permet de garder sous le coude un bon vieux son vintage, même si la basse en général, a un peu tendance à tirer sur les aiguë/medium. Je ne me sers quasi jamais du micro jazz en mode actif, ou alors avec les boots fortement réduits car je le trouve trop aigue et le son peu flatteur. En mode passif, on retrouve une basse au sonorité plus traditionnel, mais toujours très clean et c'est d'ailleurs dans cette configuration que le micro jazz chevalet sort son épingle du jeu. De la polyvalence donc. Y'en a pour tout le monde et tout les styles. Un "petit" bémol, pas de réglage de la tonalité possible en mode passif. Personnellement je m'en accommode pour le moment, mais ça peut refroidir certains. La signature Verdine White se vend autour de 1000€, ça peut paraitre beaucoup pour une basse chinoise. En comparaison Sire Marcus Miller propose un catalogue plus fourni et peut être plus accessible (encore que ça dépend des modèles), mais pour avoir brièvement testé en magasin, j'ai eu un meilleur feeling avec la Metroexpress. La refonte du logo et le nom Sadowsky n'y sont pas pour rien, c'est du marketing, c'est sûr, Roger n'a bien évidemment pas mis la main dessus, mais en attendant on reste sur une très belle basse, bien finie, très polyvalente et surtout très agréable à jouer. Je n'aurai peut être pas céder si je n'avais pas bénéficié d'une bonne ristourne, mais je ne suis pas déçu de mon achat et ça va peut être me donner envie d'explorer ce qu'ils font aux étages supérieurs (metro line par exemple). Dernier point, la seule chose qui trahit cette basse c'est la trappe arrière d'accès à l'électronique qui fait un peu "cheap", mais c'est un détail... Pour info, la basse a été testé en magasin sur un Ampeg Rocket Bass 100w et chez moi sur un Fender Rumble 100 v3 et j'utilise aussi beaucoup branchée sur carte son. J'ai aussi rapidement viré les cordes d'origines pour y coller des DR 45-100, nettement plus à mon goût. La basse est vendue avec un beau gig bag dans lequel on trouve un jack, les clés nécessaires pour le réglage du manche, du chevalet et du sillet, un crochet pour suspendre la housse et des sangles pour trimbaler la housse façon cartable ou bandoulière

je l'utilise avec un Enriksen équipé d'un 12 pouces. La lutherie est parfaite tout est excellemment réalisé.Le vernis est d'une finesse remarquable.Le poids est simplement fabuleux,on ne la sent pratiquement pas. Le son: en son clair avec le Enriksen et tous ses potars de l'equalisateur réglés à midi, sur le micros grave j'ai l'impression d'avoir une 175 sans l'encombrement et le poid.Je la branche sur des Benrod creamcan et Goldj'sais plus quoi et c'est carrément blues ou rock suivant les micros ou les réglages de l'amplis et des pédales.Cette gratte est parfaitement équilibrée au niveau poid,son,c'est de la haute volée (comme son prix)mais bon on en a vraiment pour son argent.

Je trouve que donner un avis sur un jeu de corde est en fait l'exercice le plus difficile et subtil. En effet, par rapport à un instrument, une pédale, un utilitaire (housse, médiator...), il faut beaucoup plus de recul et avoir essayer plusieurs modèles dans des configurations de son un peu similaire (instru/ampi...) pour vraiment "apprécier" les différences potentielles. C'est pour cette raison, que je donne mes avis sur les cordes qu'après quelques années de pratiques et d'essai d'autres cordes sur mes instruments... Clairement ces Sadowsky Blue Label SBS 45 sont une vraie bonne surprise, je pense qu'elles vont faire partie top 3 pour l'instant (avec les DR, D'addario....). Sans parler du tirant des cordes (ici 45-105) et le fait qu'on est sur de l'acier (plus de brillance en théorie) qui sont une histoire de gout personnel, ces cordes sont vraiment top à tous les niveaux. C'est brillant et cristallin (acier...) dans les aigus, pas de perte de fréquences particulières (on garde même pas mal de médiums) avec toujours un vrai coté accrocheur. En effet, l'acier (dans ce cas) plus des basses sans surexcès amène un coté droit et légèrement 'railleur'....je pense qu'elles pourront ravir certains métalleux en herbe. Les cordes ne sont ni trop dures, ni trop rapeuses, ni trop souples....et en plus elles durent relativement bien dans le temps! Biensur, la brillance perd de son "éclat" avec le temps, mais même au bout de 6 mois ça le fait vraiment encore (par rapport à d'autres...). En fait ces cordes ne font penser en terme de sensations d'écoute vraiment à des HI-beam avec un coté moins rond, moins enveloppant en partant des basses, à quelques choses de moins éloigné au fur et à mesure qu'on remonte dans le spectre sonore. Au niveau prix par contre, c'est très intéressant conte tenu de la qualité.

Trois potards et c'est tout : volume, graves, aigus la simplicité est de rigueur et c'est bien comme ça connectique jack seulement : eh oui, ce n'est pas un boitier de direct!! UTILISATION Très simple à utiliser : volume à fond et graves + aigus à zéro, on a le son d'origine, en un peu plus clean. En montant les graves (très épais mais précis) ou les aigus (très fins), on augmente d'autant le niveau et il peut être utile de baisser le volume pour ne pas terrasser l'ampli !! SONORITÉS Plutôt destiné à une passe passive pour donner de la vigueur à un son un peu trop mou. En poussant un peu, on peut facilement creuser le son façon marcus miller : sur une JB, c'est scotchant ! AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 5 ans, je l'utilise principalement sur une washburn bantam 6 cordes fretless dont j'ai viré toute l'électronique. L'absence de réglage de médiums se fait sentir dès qu'on veut quitter les sonorités creusées (ne pas tenter de faire du robbie shakespeare ou du donald dunn avec) pas vraiment polyvalente, donc, mais fait très bien ce qu'elle sait faire.. un peu chère mais c'est le prix de la qualité

Origine : USA (N.Y.C.) manche : 21 frets ou 24 frets, fretless Touche : Maple, Rosewood Chevalet : Sadowsky Micros : Jazz Bass ou PB humcancelling Sadowsky Electronique : active/passive sadowsky (bass boost, treble boost) UTILISATION Manche large mais très fin, avec un excellent accès aux aigus. Instrument très équilibré, de forme jazz bass ou précision. En passif le son ressemble à s'y méprendre à une jazz bass Fender du genre vintage ! En actif on retrouve les mêmes caractéristiques mais avec le punch et la dynamique des grandes basses. SONORITÉS Convient à tous les styles de musique, à en voir les bassistes qui l'utilisent, on va du trash au jazz. Bref un son et une palette sonore à toute épreuve. Pour ma part je l'utilise principalement avec un préampli Avalon à lampes ainsi que sur une tête Ampeg à tubes également. Le son que j'obtiens, est grave (normal pour une basse ;)), du bas et de l'attaque, très présent qui passe à travers tout. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 2 ans. Le plus intéressant est que c'est le même son que ma vieille jazz bass Fender de 66 mais en plus moderne et en 5 cordes. Mais avant d'acheter ce bijou, j'ai essayé bon nombre de basses qui étaient loin de ses qualités. Son rapport qualité prix n'est pas dès plus avantageux : Il faut savoir que peu d'instruments sortent de l'usine tous les ans, donc le prix est en conséquence. Compter + de 4500 Euros pour ce model et environ un an d'attente. Mais le pris aux USA reste tout de même plus intéressant entre 2500 $ et 3800$.