Free The Tone

Ça fait au-moins 2 ans que j’ai envie d’une tête Marshall. Mais j’ai déjà beaucoup (trop) d’ampli à lampes à la maison. Et puis à lire les différents avis, pas facile d’avoir le son « qui tue » à un volume décent, même en répétition. Depuis le début de l’année, j’écoute pas mal de Martin MILLER, Nick JOHNSTON et Andy TIMMONS. Ça a décuplé mon envie d’un son Marshall ou Mesa Boogie chauffé à blanc par une Strat like aux humbuckers affûtés ! Je me laisse tenter par cette pédale high end de type « Marshall in the box ». EST-CE QUE CA VAUT SON PRIX ? : 350 Euros pour un « simple » overdrive, forcement, la question se pose. Réponse directe : NON , c’est trop cher. J’estime que le juste prix pour une pédale comme celle-là aurait été de 230 / 250 euros grand max. Pour avancer cet avis, je me base sur le rapport qualité prix de mes Lightspeed (225 E) et Anasounds High Voltage (220 E). Pour moi chacune de ces pédales a son charme, j’y reviens plus bas, mais elles boxent toutes les trois dans la même catégorie en terme de qualité et de plaisir de jeu. J'ATTENDS LE FACTEUR : Après m’être auto-convaincu qu’il fallait absolument la commander, je doute. C’est sûr, j’ai fait une connerie. Quand je vois le « niveau » des OD sur mon pedalboard, même si ce sera surement très bon, je ne vois pas comment cette Fire Mist peut m’impressionner. Si elle ne le fait pas, vu le prix (celui d’un petit ampli à lampes d’occasion !), la déception va être rude. JE BRANCHE : ... une Telecaster via la Fire Mist, un léger fond de Reverb/delay « Epic » M300 MXR, le tout dans un VOX AC15 2x12 équipé d’un CELESTION Blue + un Greenback. Mamma Mia , c’est donc possible :-) LA PEDALE DES SUPERLATIFS : Deux choses m’impressionnent rapidement aux premiers coups de médiator : 1- La clarté du son : « Free the Tone » ; jamais une marque n’a aussi bien porté son nom. 2- On se croit tout de suite sur un ampli Marshall. On monte le gain et on y est. Point barre. Je continue. Je joue fort, très fort, mais je mets un moment à m’en apercevoir. D’abord ma femme viens me voir … ‘´ OK, désolé’´. J’en profite pour l’arrêter et essayer mes autres OD pour comparer : le niveau sonore me parait 3 fois moins important et le son plus terne. Tout le reste me paraît plat à côté ... Comment est-ce possible ? Eh bien malgré la clarté et le mordant, la pédale n’a AUCUNE agressivité dans le son. Rappel : une Tele dans un VOX en EL84 et un Blue au bout ! On envoie la sauce sans fatigue auditive ; c’est que du bonheur :-) Avec des humbuckers ? Je suis Fender, c'est comme ça. Mais avec cette pédale, je sais enfin à quoi sert une Les Paul ! Bien sur, elle a tout le reste : - La DEFINITION du son quel que soit le niveau de gain, et même à fond : ma Lightspeed est battue. - La DYNAMIQUE et la sensibilité au toucher. Même si c’est un cran au-dessous d’une de mes références en la matière : l’Anasounds High Voltage. J’y reviens plus bas. Pour finir, le réalisme du rendu est très inspirant. LE GRAIN : Of course, typé en diable : Marshall poussé à fond. Ça atténue légèrement les graves. Je vais la comparer à d’autres pédales. • ZVEX Box Of Rock : Gain poussé à fond et Tone ouvert au 2/3, la BOR lui ressemble vaguement. Mais en terme de réalisme à reproduire le son Marshall, la Fire Mist lui met une veste, c’est 2 bons crans au-dessus. C’est plus naturel, et sans « ce fond » roulant et modulant dans les graves (La BOR s’inspire du JTM45). • Anasounds High Voltage : Le match se corse. Aidée par sa dynamique , il y a deux facettes dans le son de la HV qu’on finit par savoir provoquer suivant l’attaque au médiator. Pour passer du presque clean à un beau crunch juste au toucher, l’Anasounds est meilleure. Les réglages de la HV sont aussi plus évolués : Le bouton de volume joue sur le thump et le côté grondant, basses fréquences. Un coté granuleux à la Marshall. Le Gain lui joue plus sur le côté rageur et ‘’hairy’’ du son. On peut mixer les plaisirs à sa convenance. Le bouton Bass Boost et le trim pot interne de Voicing permettent de personnaliser un peu plus. Je trouve le son plus « sauvage ». Le point faible de la HV : il faut impérativement placer votre preamp d’ampli à deux doigts du crunch + pousser le volume de la pédale au moins au 2/3 (!) pour que la High Voltage y mette le feu ! La où la Fire Mist prend l’avantage : * La plus faible dynamique de la Fire Mist (en relatif) fait que : @ en solo le son garde plus de hargne et de compression ; ça garde plus ce caractère Marshalesque , enragé du JCM800 :-) @ le bouton de volume de guitare joue finement sur le niveau de crunch et de compression du son, sans perte significative de niveau sonore ou d’aigus. Avec la Fender Pugilist Distortion, c’est ce que j’ai vu de mieux en efficacité d’utilisation au volume de guitare. * Plus de gain que la HV, nettement plus. * Un côté plus maitrisé du son. Je dirais qu’elle est moins démonstrative, mais qu’elle a à la fois un côté plus réaliste. La Fire Mist maitrise à la perfection la compression typée Marshall. Il y a un CRchhhCHHH subtil à l’attaque des cordes, le son est plus médium, presque nasillard. * Il y a aussi la gestion du sustain quand le bouton de volume est au-moins à 10h : il dure, dure, ... la hargne dans le son reste là tapie dans une nappe de grave ; on le module en bougeant légèrement les cordes sur la frette. Je ne me lasse pas d’en jouer :-) Encore une fois, on s’y croit direct ! • Greer Lightspeed : Ce n’est à priori pas la même crèmerie. La Lightspeed est un overdrive ‘’transparent’’ avec peu de gain… et pourtant redoutable. Les + pour la Lightspeed : elle ajoute un grave ramassé et percutant ´qui se pose là’, et le bouton de tonalité peut réellement éclairer le son à votre convenance. Passé 12h , le bouton de volume donne du thump/du punch au son. Elle se marie bien avec n’importe quoi sur votre pedalboard. Elle donne du peps et de la lumière à votre son. Les + de la Fire Mist : la plage de gain est au moins 4 fois plus importante, et le son reste très précis dans le note à note pour les gros niveau de gain. Again : le réalisme à sonner comme un vrai ampli à lampe, là où la Lightspeed demande un minimum de préamp à votre ampli pour le pousser au crunch. LES REGLAGES : On a droit à l’essentiel, mais l’efficacité et la progressivité des potards de tone et gain sont parfaits. Conséquence : on trouve tout de suite son Son. Le volume lui est dosable mais sur une petite course. Je n’ai jamais dépassé 11h. Je n’ai pas osé aller au delà : peur de casser mon ampli ou le placo-plâtre de ma salle musique avec le volume sonore ... A SAVOIR : - Conso électrique de 10mA sous 9V, centre négatif. - Impedance d’entrée 1MOhms, sortie 10K - Ce n’est pas du True ByPass. Voilà le bla-bla du fabricant pour ne pas annoncer directement buffered bypass : The Integrated Series device implements our renewed HTS (Holistic Tonal Solution) circuit... C’est mignon, Non ? :-) - Quand on monte bien le gain ou le volume au-dessus de 10h elle ajoute un bruit de fond : shhhhhhh . Au début je trouvais ça dommage et mal venu. Mais avec le recul je trouve que là encore, ça imite bien un ampli à lampes tendu comme un string qui va vous péter un élastique dès qu’on va toucher les cordes. Et en effet, quand la pédale est dans cet état là : pan ; dans ta gueule ! EN RÉSUMÉ : OK, avoir l’impression de payer une pédale 100 euros trop cher, c’est rageant. Mais il faut relativiser. Quand on tombe sur du matos qu’on va garder, ça s’oublie vite. Et ce n’est pas grand-chose ramené à votre budget annuel (?) pour votre passion : la musique et le gros son ! Bref, je ne regrette pas mon investissement. Si c’était à racheter, je le ferais. Y’a pas à dire, sous tous les angles, c’est du haut de gamme. Pour « avoir une simu Marshall convaincante » sur son pedalboard je doute qu’on puisse trouver mieux.

Coté delay et reverb j'étais plutôt Strymon. BlueSky, El Capistan dans un premier temps puis revente des deux et achat du Timeline pour le delay, plus complet. Coté reverb j'ai dû passer en revue via youtube tout ce qui se fait dans le genre : MXR M300, BigSky Strymon, TC Electronic Hall of Fame 2, Eventide, Neunaber, Mooer Ocean Machine et Free the Tone Ambi Space. D'entrée je m'oriente sur les stéréos et dans ma short liste il me reste HOF2 (165€), MXRm300 (249€) et Free the Tone (399€). Strymon et Eventide éliminées pas seulement pour le prix mais pour une profusion de modes dont je n'ai absolument pas besoin. Dans les trois restantes ce qui fait hésiter c'est le prix du simple au double mais après avoir vendu ma BlackBird Effectrode, plus d'hésitation c'est Free The Tone. Qualité, son, stéréo, midi, simplicité. Je viens de la recevoir et j'ai passé l'après-midi à essayer et paramétrer. J'avais déjà repéré sur YT que le son était magnifique et très naturel et c'est le cas! J'ai toujours trouvé chez Strymon un léger manque de naturel et là c'est magique. Que ce soit room, hall ou plate en changeant les réglages on change les textures aux murs, les dimensions, le positionnement. Bref! On est sur du très haut de gamme entendu sur des reverbs de studio type Cubase Reverence ou PCM. Pour le mode spring j'ai comparé direct avec la reverb de mon vieux Classic 30 et ça sonne tout pareil :). Pour des effets spatiaux, les modes cave et serene sont superbes et exactement ce que je cherchais. Pas de shimmer et pour moi c'est tant mieux. J'utilisais le shimmer de la BlueSky pour ambiancer sur des accords ouverts mais franchement avec le mode serene c'est beaucoup plus riche avec en moins les harmos synthétiques façon Whammy. Coté réglages et programmation c'est très intuitif et d'une simplicité enfantine. Quatre réglages déclenchables par midi ce qui me convient tout à fait. Entre les réglages et la sauvegarde de mes quatre sons perso, une demi-heure a suffit. Coté midi, j'utilise le headmaster Rivera et dommage pour moi je ne peux contrôler que les "program change" car pour ceux qui possède un contrôleur plus complet il est possible de gérer tous les paramètres.:bravo: Le seul petit reproche qu'on pourrait lui trouver c'est l'absence de pédale d'expression. Mais bon au vu de la qualité de l'engin...rien à battre :-D. A noter que les entrées/sorties jack sont très rapprochées ce qui pose problème avec des fiches jack coudées Hicon J63MA05. Impossible de connecter quatre Hicon. En conclusion pour ceux qui cherchent la qualité absolument (haut dessus de la Strymon, là on est sur du 32bit), la simplicité d’utilisation et un prix plus que raisonnable au regard de la concurrence (Strymon, Eventide car franchement HOF ou MXR ne peuvent pas lutter) mais qui ne sont pas forcément dans la création, la recherche du son qui se démarque absolument, cette reverb est une perfection. Le 02/07/2017 : deux heures avec la strat Jeff Beck. Ya pas, plus tu l'écoutes la ambi space et plus tu kifes ta race!!! C'est d'la bombasse!!! Même avec une room tellement discrète que tu ne l'entends pas...enfin que tu crois. Mais dès que tu l'enlèves tu griffes les mains d'ta mère en chialant comme un gosse! :'( Avec un hall bien réglé, bah! T'es à Bercy...le public en moins. Note que pour le public absent, j'ai eu tous mes vaccins. Bah! Ouais! J'fais du Jazz fusion! Donc je vais me répéter et surtout pour tous ceux qui crèchent à Paname (because tu trouves pas ailleurs) ALLEZ ESSAYER CETTE P....DE REVERB avant l'achat compulsif! Dispo chez "La pédale" à Pigalle et Guitar Rebellion dans le 13ème. Forcément à écouter dans de bonnes conditions... pas avec à téco, un essai Jackson Soloist/Rectifier sur riff de Blind Guardian! :-D

je viens d'acquérir ce petit bijou depuis 1 mois environ, j'attends toujours un peu avant de donner mon avis car l'excitation de nouveau matériel ne rend pas objectif. Pour information , j'ai aussi une timeline strymon en comparaison et un Trex replcator. Je cherche le delay enfin MON DELAY depuis bcp de temps et je n'avais pas trouvé jusque la. Bon que dire, je ne suis de base pas un adepte de la marque free the tone, je suis pas super fan de leurs pédales. Elles sont biens mais bon voila je trouve mieux ailleurs pour desfois moins cher et des fois plus cher. Bon commençons par l ouverture du colis: Hyper bien présentée , bien protégée.... parfait Le manuel, 3 pages en anglais " pas trouvé en français" ça c 'est trees moyen mais bon.... on est loin des 30 pages de la strymon " en Anglais aussi au passage" On branche, 9 presets de fait ou il y a 99 places , c 'est un peu moyen je trouve de plus, les presets sonnent tous MOYEN voir pas terrible Du coup je me met preset 10 ou tout est vide, je fais deux trois réglages à la volée et je monte le son de ma guitare " pour info j'utilise mon delay dans la boucle et uniquement la" pfffffffffffff la claque, c 'est chaud, c'est propre c'est fidèle le tempo suiveur qui ajuste le delay si vous bouger de tempo en direct live, c 'est top top top. Copie du laïus GR,que j'approuve à 1000 % Que dire? Sur un canal clair au top... C'est... FAT, riche, enveloppant et pur. Un delay cristal clean, mais avec une signature sonore et une couleur très chaude. On retrouve typiquement le caractère du 2290 (sans les possibilités du rack biensur, on ne parle que de la signature sonore) avec un "on ne sait quoi" de plus... La modulation est juste énorme, elle apporte épaisseur et spacialisation. Les filtres sont r.e.d.o.u.t.a.b.l.e.s! Ils permettent réellement de tuner la réponse de l'echo de manière très précise. On y retrouve d'ailleurs la touche Free The Tone car ils restent très musicaux quelque soit le réglage adopté. Dans le style delay digital, c'est tout ce que l'on peut espérer. Le Flight Time étant un outil "pro", on trouvera également un Kill Dry qui sera bien vu par ceux qui utilisent la pédale dans une boucle parallèle, et la fonction phase, qui vous permettra de vous faire entendre au sein d'un mix complexe / chargé. Cerise sur le gateau, Flight Time est équipé d'un BPM Analyzer. Quoi qu'est ce donc? Et bien si vous n'êtes pas parfaitement en place lorsque vous jouez en groupe, celui-ci va faire varier les BPM à la volée et corriger automatique vos petits écarts ;) Sympa! En conclusion, le Free The Tone Flight Time est un délai élitiste. Il fait un seul type de delay, mais il le fait à la perfection. Si vous recherchez un delay de type "studio" enveloppant et complexe, c'est LE delay de référence au format pédale.;)

Hello ! Mon humble avis sur la TRI AVATAR de Free The Tone que j’ai testée qql jours. J’ai eu : La Retro Sonic, la Maxon CS9, Boss DC-3, T Miranda AC-1. J’aime : Très belle qualité, bien finie, c’est nickel rien à redire, c’est du sérieux. Ce qui est bien sur cette pédale, c’est qu’elle offre bcp de possibilités sans être une usines à gaz (qui a dit Strymon ?). Les qql potards sont intuitifs et influent intelligemment sur le son. Soit vous la gérez en manuel, soit vous passez par 4 présets programmables. C’est simple et intuitif. Le son est de grande classe à l’aise aussi bien en clair qu’en disto. Je n’ai pas pu la tester en stéréo et j’imagine que ça aurait été le pied, mais rassurez-vous en mono c’est déjà très bon. Conclusion : OUI (mais) Clairement la Tri Avatar est bien au-dessus de toutes les pédales précitées, elle permet une vraie spatialisation (et en stéréo ça doit être la folie), si c’est ce que vous cherchez foncez !! Mais, le chorus c’est comme les OD et distos : y’a des sons de références auxquels on est attaché et pour moi c’est définitivement la CE-1 de BOSS que je trouve plus organique. Je pensais que la Tri Avatar en ferait le deuil et en fait non et malgré des possibilités biens moindres, j’ai racheté une Retro Sonic.

Acheté en 2019, toujours sur mon board en 2025 alors que, depuis, j'ai presque changé tout le reste ! Je ne vais pas m'étendre sur ses spécificités, le net est là pour ça. Je l'utilise avec plein de guitares différentes, Strat, Télé, Gretsch 6120, Hamer P90, Ibanez JEM ... Ampli 65 AmpsMonterey, pour plus d'infos : https://fr.audiofanzine.com/ampli-combo-tout-lampe-pour-guitare/65amps/monterey-combo-112/avis/ Sinon, pour les petites scènes, je joue aussi en direct avec un DSM simplifier MK2. Dans tous les cas cette pédale fait le job. Pédale très gourmande en courant, alim puissante et de qualité obligatoire. (Voodoo Lab 4X4) Points forts : -Tap tempo -Tous les réglages sont utiles et musicaux à mon oreille. Aune fonction "gadget" - L’ergonomie est particulière mais me convient parfaitement. - Pilotage midi très simple avec mon switcher (ARC 53M de la même marque) - Et SURTOUT : capteur BPM intégré qui ajuste automatiquement le tempo ( +/- 20%) en fonction du tempo du batteur. C'est hyper utile en live quand on ne joue pas au clic ... et ça marche ! - Aucune panne ni dysfonctionnement en 6 années d'usage intensif ( 50 dates par an) Points faibles (?): - Ça peut paraitre cher. Mais la qualité à ce niveau a un prix. - Ce modèle n'est pas stéréo. Pas besoin pour moi. - L'ergonomie peut ne pas convenir à tout le monde. Concusion : depuis que je l'ai, je n'ai jamais envisagé de changer de delay :clin:

Comme beaucoup de guitaristes en constante croisade contre le fléau que sont les bruits parasites de notre matos hors de prix faisant les ulcères de notre entourages et de nos banquiers, j'ai longtemps cherché le Noise Gate idéal. J'ai pu en tester un bon nombre, ISP Decimator, Boss NS-2, MXR Smart Gate, TC Electronic Sentry et même la fameuse Fortin Zuul pour laquelle j'ai écrit un avis en 2018. Et malgré le fait que la Zuul reste sans aucun doute une des meilleures du marché, elle démontrait quelques limites notamment en ce qui concerne l'expressivité et le jeu au volume de la guitare (ce qui est intrinsèque au fonctionnement d'un Noise Gate, vous baissez votre signal donc elle va simplement faire ce qu'on lui demande... vous couper). Suite à l'achat d'un ampli câblé main Name Of Sound CA20, donc très silencieux par sa nature, j'avais donc décidé de tout simplement laisser tomber les noises gates... malheureusement étant de plus en plus friand de Single coil... le fameux Hum n'a fait qu'attiser à nouveau la quête du Noise Gate parfait et malgrès quelque tests avec une TC Electronic Sentry, les mêmes problèmes se poursuivirent: Jeu expressif au volume très limité, Sustain affecté... C'est à ce moment que Free The Tone annonça leur nouveau produit: La Free The Tone Integrated Gate IG-1N. Comme pour la Zuul, j'ai été initialement refroidi par le Tarif, 239€ ça reste cher pour une pédale d'effet, mais il faut garder à l'esprit qu'on parle d'une marque haut de gamme avec des produits et une réputation bien établie parmi les connaisseurs. Ayant été plus d'une fois bluffé par certain de leurs effets, j'ai donc décidé de sauter le pas après avoir longuement peser le pour et le contre (environs 16 secondes). Et là... la claque ! Ce Noise Gate est sans aucun doute la pédale la plus accomplie que j'ai eu dans sa catégorie: -Elle est d'une simplicité enfantine: Tout comme la Zuul, la Decimator ou la Smart Gate, la Free The Tone dispose d'un seul bouton Threshold pour lui indiquer le seuil ou vous voulez qu'elle commence à faire son travail, vous branchez, vous tourner jusqu'à ce que ça souffle plus et voilà, c'est réglé. En plus de ce bouton, elle dispose d'un switch "Reduction/Gate" qui va agir sur la vitesse avec laquelle la Gate va réduire le bruit de fond. "Reduction" va donc progressivement réduire de la même façon qu'un Fading Out de studio tandis que "Gate" va couper net. -Elle est pensé pour s'adapter à toutes les situation: Parallèlement au deux réglage mentionné, la pédale dispose également d'un autre switch "LowZ/HiZ" qui va donc vous permettre de choisir entre Basse ou Haute impédance selon là ou vous la placez dans votre chaîne de son, pour ma part je l'utilise dans la boucle de mon ampli, donc basse Impédance. La pédale est naturellement "Buffer Bypass" préservant la brillance de votre signal sans faille. Elle dispose aussi d'un port MIDI format mini TRS qui va vous permettre d'activer/désactiver la pédale avec une commande MIDI CC, si vous utilisez un rack ou un pedalboard avec un switcher et que vous êtes en rade de boucles, ou que vous voulez la poser sur votre ampli et la piloter avec un pédalier MIDI en même temps que vos canaux d'ampli: c'est possible ! -Elle fait exactement ce qu'on lui demande: Cette pédale est de loin la meilleure dans sa catégorie, elle ne va jamais toucher à votre son mais simplement s'occuper du bruit, Elle n'affecte pas les sons clairs, elle ne mange jamais vos notes, elle vous laisse jouer au volume sans jamais interrompre vote sustain. J'ai fait plusieurs tests avec le volume de ma guitare à 3/10 pour obtenir un Crunch très léger pour jouer du blues, et la pédale continuait à simplement traiter le bruit sans toucher au sustain. Cette pédale est vraiment un acolyte sans failles pour votre Rig, elle se contentera toujours de faire exactement ce pourquoi vous l'avez acheté, je n'avais jamais eu de Gate me permettant autant d'expressivité de jeu sans craindre le moment ou elle finirait par couper votre sustain. Si vous cherchez simplement a couper de léger buzz venant des single coils de votre Strat adorée, ou de calmer votre ampli High Gain ronflant, foncez sans hésiter !

J'utilise cet overdrive avec une stratocaster soit sur un Ampli Orange soit sur Ableton Live.. Je l'utilise avec une reverb stéréo.. Cette pédale est magique, car l'étage d'entrée a une meilleure adaptation d'impédance que bien des amplis ou carte son.. Le silence est parfait en dessous de 75% de la saturation. La finition est parfaite, la fiabilité japonaise n'est plus à démontrer.. Les réglages sont efficaces, un volume d'entrée, une tonalité, et le gain qui va d'un léger overdrive jazz, au blues, puis au rock voire jusqu'au hard rock.. Si bien qu'il est possible de l'utiliser sur un canal clean juste pour teinter le son de la guitare, l'enrichir, le magnifier.. Avec le boost alors là le chant de l'instrument s'ouvre et devient extraordinaire ! Rien a voir avec les pédales Boss, Mxr, ou clones de la Tube Screamer ! Le son de la guitare est respecté, jamais brouillon, toujours précis ! Du haut de gamme en somme !

Que du bonheur... C'est une super pédale : réactive, très fidèle à l'instrument et au volume de jeu, à l'expressivité dans les doigts. En bref, j'ai trouvé ma pédale fétiche. Les réglages sont tellement subtils qu'ils permettent de jouer en boost léger, en crunch light, en crunch bien appuyé, à tous les niveaux de volume sur l'ampli ou la guitare. Et quel silence. Du coup, mon Noise Gate ne sert plus à rien. Tant mieux, je n'aimais pas trop ! Et je ne me sert plus de mon compresseur non plus. Par contre la SOV est branchée en permanence. Je viens d'acheter l'une de ses frangines : la GIGS BOSON. Les 2 marchent très bien en complément l'une de l'autre, voire ensemble pour se booster. Et je vais certainement investir dans une RED JASPER quand j'en trouve une d'occasion. A part le prix (et encore), je ne vois aucun défaut à cette pédale.

Il s'agit d'une pédale haut de gamme, une Custom shop dont la fabrication soignée se voit dans les moindres détails. Elle offre un Boost allant de 0 à 20db et un Buffer nécessaire pour driver les grandes longueurs de câbles sans perte et pour renforcer le signal. Pédale analogique 9VDC connectique Jack. UTILISATION La configuration est très simple, le Buffer s’enclenche dès que la pédale est branchée et pour le Boost, il suffit de tourner le potard à sa convenance. Pas besoin de manuel. QUALITÉ SONORE Le Buffer et le Boost sont totalement transparent. En ce qui concerne le Boost, il est impressionnant de musicalité et on peut l'utiliser de deux manières, soit comme un boost de volume transparent, où dans ce cas on gagne jusqu'à 20db, soit de manière beaucoup plus subtile en le calant par exemple aux alentours de 09h00. Dans ce cas, il apporte du gain en terme de réponse/dynamique et magnifie le jeu. Mon Final Boost est en permanence enclenché sur ce réglage. Je l'utilise avec mes guitares Ibanez AS200, Télécaster et Taylor T5 sur un ampli RIVERA Suprema Jazz et un EVANS J200. AVIS GLOBAL Je ne ne possède cette pédale que depuis une semaine et elle m'est devenue indispensable tant les sensations de jeu qu'elle procure sont tout simplement magnifiques ! J'ai essayé le Twin Boost de chez T-REX (décevant) le Boost Line Driver de chez MXR (son légèrement coloré) et les Boosts avec la Moller et l'Octavius. Ce Boost arrive de très loin en tête. Certes cette pédale n'est pas donnée mais compte tenu de sa qualité de fabrication de sa double utilité et de sa musicalité, je referais cette achat sans hésiter !

Une pédale assez exceptionnelle, à utiliser de préférence avec un gros canal clair. L'overdrive est assez léger, très réactif aux doigts et au volume de la guitare. La sonorité est un régal, avec des harmoniques, beaucoup de précision dans les notes. On peut l'utiliser comme un boost à faible volume, en crunch bien appuyé, ou en overdrive un peu plus lourd si on a des micros doubles boobinages (mais c'est dans ce registre que je la trouve un peu moins intéressante). Je l'utilise sur 3 guitares différentes : une strat (3 simples bobinages Lace Sensor), une type PRS Xavier Petit (2 doubles bobinages Seymour Duncan), et une Ibanez Artist LM70 (2 boubles Ibanez). Les 3 guitares sonnent toutes les 3 différemment, et c'est un vrai régal de jouer avec les subtilités de cette pédale ! En résumé : j'adore ! Ma config préférée : la strat, la Red Jasper, et tout ça branché sur mon Victory V40 The Duchess. A acheter les yeux fermés (et les oreilles grandes ouvertes !!!).

J'ai acheté cette pédale pensant obtenir des sons proches d'un canal high gain d'ampli à lampes. Au début j'ai aimé le côté "fat" de la pédale pour des rythmiques metal, les palm mutes ressortaient bien, c'était épais et tranchant avec de grosses basses selon l'égalisation. Néanmoins, j'ai branché cette pédale dans plusieurs amplis et j'ai constaté qu'elle avait un côté très synthétique comparé à un canal saturé d'ampli à lampes. Je l'ai branchée dans une tête Custom Audio Electronics OD-50 Classic + et ça sonnait vraiment chimique comparé à la saturation de l'ampli, idem dans ma tête Diezel D-Moll : la pédale sonne compressée, pour des rythmiques ça passe, mais pour les solos les notes sur les cordes si et mi "transpercent" les oreilles, c'est très agressif même en baissant les aigus et ça manque d'épaisseur. Dans le Two-Rock d'un ami même constat : c'est faussement flatteur , vous avez l'impression d'avoir un gros son, mais au bout d'un moment on sent que la pédale à un côté fuzzy . J'ai remarqué également que lorsqu'on pousse le gain à fond, les notes s'écrasent et finissent légèrement hâchées. Je l'ai achetée d'occasion sans l'essayer pensant qu'à ce prix j'ajouterai un canal supplémentaire à mon ampli, mais je me suis trompé, et depuis j'essaye toujours avant d'acheter ! Depuis je suis passé sur une 320 Design Brown Feather, c'est le jour et la nuit, elle sonne vraiment comme un canal d'ampli : branchée dans mon Tone King Imperial 20th Anniversary elle sonne aussi gros que la saturation de ma tête Diezel dans un registre plus hard-rock que metal. J'ai joué la Quad-Arrow pendant quinze jours, j'ai trituré les réglages dans tous les sens, mais rien à faire, je l'ai revendue rapidement ... Je mets 2 étoiles pour la bonne qualité de fabrication de la pédale et le peu de souffle généré.

Pedale boost / overdrive haut de gamme, fait à la main UTILISATION 3 potards, bien progressifs QUALITÉ SONORE C'est de la très bonne came, zero soufflette, un drive dans la lignée des amplis Dumble. On a pas un drive monstrueux, mais pour jouer du blues, du jazz fusion et ce genre de style, c'est vraiment excellent. Ca fonctionne vraiment bien pour pousser un ampli, c'est très transparent, avec cette pédale, on ne dégueulasse pas le son de base de l'ampli. AVIS GLOBAL C'est cher, mais c'est de la grande qualité, pour les styles évoqués plus haut, c'est vraiment excellent