Guyatone

Je me décide à laisser un avis sur cet excellent ampli Pour quels styles de musique utilisez-vous cet tête ? Avec quelle basse et quel baffle ? Je joue principalement pop/rock/hard rock avec une précision sur un cab clos de la série classic de chez Chillbass (1x 12 ou 2x12) En regard de son poids comme de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour travailler, répéter et jouer sur scène ? vu le poids ( 34 kg de mémoire ) je le sors rarement dans d'autre circonstance que les concerts, trop chiant à bouger en répet et trop peur pour les loupiottes. je me fais plaisir à la maison de temps en temps, mais c'est clairement pas fait pour ça. Qu'en est-il du son de manière générale ? Ses effets ou traitements embarqués (EQ, compresseur, etc.) sont-ils efficaces ? Alors là, c'est le bonheur total :-D 100 W à lampes, pour moi ça suffit largement, même avec un batteur qui cogne. Cependant, c'est pas forcement ce qui sonne le plus fort, j'ai eu des têtes transistor ( markbass R500 notamment) qui sortaient bien plus fort. Par contre niveau sentiment de remplir l'espace et de diffusion, c'est un autre monde. aucun effet embarqué, deux canaux, un bass et un normal. un volume général par canal mais pas de réglage de gain et un switch bright/deep. Une équalisation minimaliste et objectivement pas très réactive ( bass,mid,treble) mais on s'en fout, ça sonne du feu de dieu. A noter qu'il est excellent avec une guitare itou. Je suis très loin d'être un spécialiste des amplis à lampes, j'étais très septique au début sur l’intérêt d'un ampli full tube par rapport à un ampli transistor avec un préampli à lampes. Maintenant que j'ai gouté, je peux dire que quand je lis que tel ampli sonne comme un full tube, je souris un peu, c'est clairement pas le même monde en terme de dynamique, du sentiment de son "plein" et des harmoniques. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? le plus: ce son inimitable le moins: le poids, le coût à venir en entretien...

Ce que l'on remarque en 1er sur l'OD2 comme d'ailleurs sur toute la gamme micro series de chez GUYATONE c 'est : le look et sa taille L'OD2 est minuscule,elle est aussi très cheap et kitch, pour ma part je vois une auto-tamponneuse (manque que le petit fanion et les jetons) pour partir à la fête. Certains pourront penser que dans le temps elle va faire de l'huile,avoir des soucis de batterie de condensateur ou de carrosserie ........etc, que le caoutchouc pour changer la pile va fondre ..... et que sais-je encore. En fait comme nos vieille voiture c 'est aussi la que reside son charme. Et puis pratique pour amener en repete ou en concert quand parfois on ne veut pas trimballer toute l 'artillerie. Allez Passons au chose serieuse Le son Le son est chaud coloré, incisif, plus clair qu 'une tube screamer. Certains pourrait penser qu 'il manque un potard de tonalité,personnellement en jouant avec cette pédale je n 'en éprouve pas le besoins. Pour résumé l'OD2 a sa propre personnalité et délivre un son chaud clair et coloré tout en répondant aussi très bien à l 'attaque de la guitare . Pour vous faire une idée vous pouvez régarder la petite démo que j 'ai réalisé. Dans cette vidéo vous pourrez également voir l 'intérieur de la bestiole Qualité de fabrication Oui elle est cheap mais cela suffit largement pour qu 'elle dure de nombreuses années , le métal ne va pas fondre les composants ne sont surement pas plus mauvais que beaucoup d'autres pédales beaucoup plus chère. Reste le caoutchouc.....:bravo:...qui est quand même une super idée pour proposer quelque chose de différent et pas cher. La mienne à juste les potard qui crachote , c 'est son côté vintage qui ressort:bravo: Conclusion Rapport qualité prix excellent, j' ai acheter la mienne d 'ocase je me souviens plus très bien du prix mais en dessous des 50 euros alors si vous en trouvez une foncez tête baissé vous aurez une super mini overdrive.

C'est une japonaise typique des années 60. Le manche est typique des premieres Fender : plutôt large et épais. cela tranche avec le gabarit short scale de la basse. Les pontet en nylon/plastique vieillissent mal et se fendent généralement. du coup le son est étouffé sans brillance. Beaucoup pense que ce son sourd est typique de l'époque, mais c'est souvent parce que les pontets vieillissent mal. Pas facile de trouver des pieces de rechange pour ces années là. Les cordes sont presque parallèles : assez espacées sur le manche, mais plu_tot proches au niveau du micro. Pas super facile a régler car le micro est posé sur la table et le manche n'a pas de truss rod. Il faut jouer sur des cales pour basculer le manche et obtenir la bonne action. Le son est très chouette, riche en harmonie.

J'ai pu tester cette pédale de chorus chez moi (en ce moment je cherche soit un complément/remplaçant à mon tc électronics corona chorus) Elle se présente sous la forme d'un petit boitier bleu clair faisant penser à un couvercle de beurrier oui je fais ça peut faire sourire quand on imagine l'objet. Et attendez de connaitre le système pour fermer la pédale en dessous vous voyez les courroies en caoutchou (plastique comme tu veut) pour assurer l'étanchéité des bocaux de paté/confit de canard à :mamie bah voila nos amies japonais on conçu un drole d'objet avec un systême de fermeture original qui change des vis et des boitiers carrés.rectangle qu'on voit partout. Format très compact alimentation secteur 9 volts deux prises jack (in/out) sur la tranche superieure de la pédale avec la prise femelle oour l'alimentation secteur. Sur le dessus deux potards(pontetiomètres) a gauche le depth à droite le rate un poil au dessus la diode rouge de mise sous tension et en bas le switch d'activation Passons au son de la pédale alors je ne vais pas vous mentir pour moi et mon univers musical ça ne va pas le faire ce chorus manque trop de personalité à mon gout trop linéaire et discret je ne sens pas dans le son lors des parties clean et en disto il me fait comprendre qu'on l'à pas fait pour ça. En dehors de ça pour un usage plus passe partout et conventionnel il se défend très bien avec une coloration du son discrète mais efficace. On est clairement pas sur un chorus de chez boss ou mxr non là c'est autre chose avec un identirté sonore propre à cette pédale. Ca reste discret ce chorus n'à pas le grain d'un micro chorus mxr ou d'un tc électronics corona chorus qui sont pour les deux plus expressifs et ont plus de personalité. Non là c'est vraiment du passe partout juste pour donner un peu de couleur au son sans trop le dénaturer. Pour quelqu'un qui recherche ce genre de son ça sera parfait. Pour quelqu'un de plus exigeant comme moi ça n'ira pas. Donc je ne vais pas trop m'étendre c'est une bonne petite pédale avec un design marrant une fabrication sérieuse (made in japan tout de même) des réglages simples et précis totalement silencieuse quand elle fonctionne,qui ne prens aucune place sur le pédal board. et dispo en occase à un prix très correct. Côté prix celle qi'on m'à prété est vendu 45 euros en occasion. Donc vraiment pas cher. Je pense que cet effet se destine plus à des micros simples qu'à des doubles avec splits. Ce n'est que mon avis ça n'engage que moi. Les + Prend pas de place sur le pédalboard, la forme et le systême de fermeture tranchent radicalement avec le reste de la production, produite au japon donc en général c'est du sérieux avec eux question fiabilité. Son sympathique avec sa propre identité sonore tout en douceur et discrection. réglages faciles et précis. Aucun parasite avec la pédale enclenchée et pas de coloration du son quand elle est coupée. Prix en occasion très faible Chorus passe partout à mon gout donc bien pour quelqu'un qui cherche un son légèrement coloré sans trop modifier le son de son instrument. Plus adapté à des bons simple bobinage qu'à des doubles bobinages moderne comme j'ai en majorité. Les moins Pour moi ça ne le fait ça manque trop de personalité je ne sens pas la pédale dans le son même en ouvrant tout à fond. J'ai actuellement un tc électronics corona chorus qui reste un gros cran au dessus au niveau du son à mon gout. (la aussi c'est mon avis perso on peut ne pas être d'accord sur tout) Pas adapté pour des sonorités marqués et moderne et je pense qu'elle aura du mal à s'exprimer sur de la grosse distorsion, je n'ai pas testé en voyant le resultat en clean j'ai compris qu'elle n'est pas faite pour ça. Je la sens plus à l'aise avec des doubles bobinages splittés ou alors des simples là par contre on à vraiment un bon petit chorus discret une fois encore mais qui donne quelque chose de vraiment sympatique. Je ne dézingue pas cette pédale attention on reste sur un produit vraiment sympa pas cher qui sonne joliment bien qui est facile à régler et coute pas cher d'occasion. Mais pas pour un guitariste qui cherche autre chose de plus moderne avec un grain plus marqué et de plus grandes possibilités. A vous de le tester à l'occasion pour vous faire votre idée.

J'ai acheté cette pédale tout au début lors de mes premiers concerts, répètes... Je n'avais alors que quelques pédales à même le sol.... Le son rond et chaud de cette pédale à multifonctions, se compose comme suit: CHORUS/FLANGER puis en intermédiaire une option VIBRATO. Donc trois effets en un. Des réglages assez simples et votre oreille vous guide suivant les réglages personnalisés que vous souhaitez. Je la mettais en boucle dans la chaine de pédales sans trop demander de programmations de changements d'effets puisque elle propose trois effets. Chorus: tout y est, oscillation, profondeur, résonnance, intensité. Ce chorus fait son job efficacement. Flanger: là, cet effet oscillatoire et sa vitesse, reste une sonorité très particulière. Vibrato: la particularité de cette pédale c'est qu'elle dispose d'un effet complémentaire. Celui-ci je m'en servais aussi pour les électro-acoustiques. Amplifiées, ce vibrato avait un rôle bien précis et je m'en servais pour arrondir l'accordage défaillant. Petite oscillation et une vitesse relativement lente j'obtenais un son très particulier. Plaisant, agréable et pas du tout agressif. Le moins, est que vous ne pouvez pas cumuler et le chorus et le flanger en même temps. Le plus, vous avez deux effets en un + Vibrato. Pédale très robuste je l'utilise encore et les années passées n'altèrent pas sont aspect. Elle peut être alimentée avec une pile 9V, mais elle fonctionne en transfo via mon palmer PWT qui alimente toute ma chaîne d'effets. Réglages efficaces, facile d'accès, robuste cette pédale "vintage" reste une référence par rapport à ses concurrentes du jour (MXR...). Conclusion, petite pédale qui fait son job, et puis, après toutes ces années aucune réparation ni autre panne constatées. Je la garde.:clin:

C'est un delay analo japonais vintage datant du début des années 80, équipé du mythique circuit BBD MN3205 que l'on retrouve dans les plus célèbres (et recherchés) delays analos de cette époque. :bravo: En étudiant le PCB à l'intérieur, on ne peut d'ailleurs pas ignorer les très nombreuses similitudes avec le circuit imprimé et les composants du Boss DM-2, au point qu'on serait même plutôt tenté d'en chercher les différences. :8O: A l'écoute, cette constatation se confirme définitivement ! :mrg: :bave: Vu de l'extérieur, on a un boîtier stompbox en alliage d'alu moulé (classique des années 80) recouvert d'une peinture époxy dans des tons de rose/rouge sombre et de noir, le rose rappelant ici plusieurs autres delay pour guitare de l'époque (Boss et Ibanez, en particulier). C'est construit comme un tank, selon l'expression habituelle ! :clin: Deux jacks 6.35 classiques IN & OUT de part et d'autre, pour l'audio, et un jack 6.35 supplémentaire sur le côté gauche (FOOT SWitch). Une prise d'alim type Boss (classique 9V, négatif au centre), et en-dessous, la trappe à pile fermée par une vis, pour l'unique pile 9V. N'ayant qu'une grosse alim 9V "faite maison" avec une guirlande de jacks 3.5 mono (comme les Small Stone) j'avais été obligé sur le mien de rajouter une prise d'alim en jack 3.5 châssis... Facile ! :clin: L'UTILISATION :8O: ...Le truc inhabituel qui saute aux yeux par rapport à un delay "classique", c'est qu'il y a DEUX réglages de "Delay Time" par les boutons rotatifs "SUB" et "MAIN", en plus des petits rectilignes marqués "Repeat" et "Delay". Le Repeat pour la réinjection et le Delay pour le mixage dry/wet. C'est ce qui fait précisément la grande particularité de cette pédale (mis à part sa sonorité remarquable, évidemment :bave:) : elle dispose de DEUX réglages de la vitesse de delay, commutables par switch externe (une Yamaha FC-5 fait parfaitement le job pour du momentané, et une simple Eagletone FS201 pour du flip-flop). Avec un jack mono 6.35 standard branché dans l'entrée FOOT SW, il faut tout simplement court-circuiter le tip et le sleeve pour pouvoir commuter entre les deux réglages MAIN/SUB, le "MAIN" étant le réglage par défaut quand rien n'est branché sur cette entrée. En fait, on peut même employer cette entrée FOOT-SW de plusieurs façons, avec une pédale de switch ou un interrupteur manuel, mais également avec certains pédaliers MIDI équipés de sorties à relais commandées par des CC, ce qui permet alors une automation en MIDI avec un séquenceur, pour ceux qui savent bosser comme ça... Détail essentiel : cette commutation s'effectue absolument sans latence, ni aucun bruit parasite. Et comme le changement est instantané, ça permet même de créer des effets de jeu réellement étonnants : - en déclenchant une auto-oscillation bien bordélique sur le SUB, et en retournant ensuite sagement sur un delay lent en MAIN, tout en jouant, sans avoir à lâcher le manche ou le clavier pour manipuler les boutons du PS-014... - en commutant rapidement au pied les deux valeurs de delay, de façon rythmique (comme pour une wha-wha) de l'une à l'autre, pour faire des cocottes de chtarbé... Et bien sûr plein d'autres délires impossibles à réaliser avec une pédale de delay "classique" (même une DM-2 :mrg:)! LE SON Globalement, et je ne suis pas le seul à le dire, le caractère sonore du PS-014 est quasi identique à celui des mythiques delays Boss DM-2, et donc encore meilleur (toujours de l'avis général :clin:) que celui des DM-3... Au niveau du spectre, justement, la conservation des graves est quasi parfaite, avec une légère bosse dans les mediums et bas-mediums (bien audible sur un delay long), ce qui permet essentiellement de ne pas dénaturer en sortie la chaleur du signal d'entrée. Mais c'est surtout les medium-aigus qui sont sensiblement moins atténués par rapport à d'autres delays à BBD (Ibanez AD-9 ou AD-80, par exemple), sans que cela ne génère de résonance métallique pour autant. Techniquement, le circuit électronique est effectivement très ressemblant à celui du DM-2, sans évoquer véritablement un clonage. Mais c'est inévitablement le cas de nombreux autres delays à BBD dont les schémas se ressemblent étrangement. En tout cas le bilan sonore est là pour le PS-014, et les compromis technologiques qui ont été effectués donnent des résultats probants à l'oreille ! :bravo: :facepalm: ...Surtout pour ceux qui aiment les Boss DM-2 ! :mrg: AVIS GLOBAL POSITIF - Sa musicalité et son caractère sonore typique, très proche du modèle star des années 80, qui en font une sérieuse alternative à un tarif plus abordable. - Son système original du double delay extrêmement astucieux, avec toutes les nouvelles techniques de jeu spécifiques et les "tricks" qui vont avec. - Sa possibilité d'auto-oscillation, certes classique avec les delays à BBD, mais qu'il est possible ici de contrôler avec progressivité et en finesse, et au pied ! - Sa super qualité de fabrication à tous niveaux en boîtier métal moulé (du magnifique Made In Japan des "bonnes années")... NÉGATIF - Ce n'est pas un true-bypass, comme de nombreuses stompbox de cette époque. C'était la nouvelle mode pour avoir un switch de bypass parfaitement silencieux. Donc il vaut mieux toujours avoir des piles de rechange et/ou une bonne alim dans son pedalboard... Malgré tout, la différence de signal entre bypass ou effet activé (avec le wet à zéro) est vraiment infime ! - C'est du mono, exclusivement ! Ce qui veut dire qu'en l'utilisant en mono avec mes synthés stéréo, je perds tout le bonus de leurs effets stéréo intégrés (positionnement dynamique des voix, delay ping-pong, chorus, leslie, tremolo, etc). Est-ce que je referais ce choix ? - A l'époque, oui, sans aucune hésitation ! Un excellent compromis à tous niveaux, et malgré tout à un prix très raisonnable en comparaison avec les gros échos à bande de cette période, Roland Space Echo, WEM copicat, etc... :8O: - Aujourd'hui, par rapport à tous mes synthés en stéréo, même les analos, je prendrais de préférence un multi-effet stéréo en rack. Même si je sais que j'y perdrais le son chaleureux du PS-014 et son système exceptionnel du double delay commandé au pied. En revanche, si j'étais guitariste ou bassiste, cette question ne se poserait même pas ! :bave: Edit du 06/2021 : Eh ben, un petit Behringer Model D vient de rejoindre mon set d'analos, et sa sortie audio est mono, donc la fameuse question ne se pose plus du tout, maintenant ! :bravo: :mrg: :8O: ...L'association des deux est absolument magique, et le PS-014 se marie parfaitement aux types de sons puissamment charpentés "à la Moog" du Model D... C'est hallucinant : un kif total ! :bave: :bave: :bave: Dernière info : les produits Guyatone existent aussi sous la marque NADY dans d'autres pays, paraît-il... Miaousicalement ! :clin:

Pédale de distorsion lampe/transistor input, outpout ,alim et les potards de réglage (avec medium paramétrique) Entièrement en acier, super costaude la ptiote. UTILISATION La config est ultra simple, la gestion des médiums paramétrique demande quand même un certain temps d'adaptation quand on ne connait pas. Les potards sont vraiment efficaces sur toute leur plage, même si celui de Gain délivre déjà une sacré sauce réglé à 3 avec un micro actif. QUALITÉ SONORE Diplôme du paramétrique en poche, on arrive à faire cracher n'importe quel style de son à cette pédale. Elle n'est pas dédiée qu'au métal , le son dépend grandement de la gratte que vous avez dans les patounes, et surtout du type de micro que vous utilisez. Avec un actif type 81, Gain à 3 on tape déjà dans des registres trash old school , avec un double passif, on retrouve les mêmes sonorités avec le gain réglé sur 6/7. Pas encore essayé avec des micros simple bobinage. Pour la faire sonner sur des registres moins violents, il suffit de baisser le volume micro, la bestiole continue de chanter sans perte de qualité mais de manière moins agressive. On peut descendre jusqu'au rock musclé, moins que ça je n'ai pas essayé. le truc qui me plait vraiment dans cette pédale, c'est l'attaque de folie qu'elle possède, le grain sur les mute qui "gratte" , et le timbre qu'on peut faire passer de ultra sec type 5150 à rond hardcore à la hatebreed. La Lampe colore le son oui c'est vrai, je l'ai reçue de l'ancien proprio avec une EHx dans le coffre, et de toutes les lampes que j'ai essayé c'est celle qui à la plus grosse dynamique en attaque, assez sèche et grain ultra serré. (En ce moment, j'ai opté pour une GE Jan qui offre un poil moins de violence en attaque et un grain un peu moins serré aussi) Par contre il faut bien garder à l'esprit que c'est un mix lampe /transistor, et ça s'entend. Passé 5/6 sur le gain, on garde le coté "lampe" du son avec en plus un coté disto transistors "randall" qui sors de plus en plus du mix, et honnêtement, c'est EXCATEMENT ce son que je cherchais. C'est un peu par hasard que je l'ai trouvé mais quel bonheur. Trouver une tête qui va me sortir ce son (hormis les nouvelles séries randall VD, V2, T2 etc...) est quasiment impossible et surtout pas pour un investissement si faible. Utilisée avec une johnson JS910 equipée en EMG81/85 et avec une DEAN ML79 equipée Bill Lawrence L500Xl en chevalet, stock (Dean Zebra) pour le manche. J'utilise cette pédale sur deux amplis pur transistor en canal clean : (Marshall 8240 et H&K Warp 7 head) Edit du 21/12/2011: Petit ajout : j'ai testé la pédale branchée direct dans le return de ma tête H&K, c'est encore mieux ! la sonorité reste la même mais on récupère plus le coté lampe de la pédale, ça s'entend énormément sur les accords à vide en Drop par exemple. A tester pour ceux qui la possèdent !! AVIS GLOBAL Utilisée depuis 4 mois, j'ai toujours autant une banane de folie quand je l'enclenche. Le 8240 possède un Chorus stéréo pour son 2x12, et en disto avec la guyatone ça avoine réellement sévère. j'ai essayé pas mal de modèles, mais cette petite bête là possède vraiment le démon ! Les plus : Tout Les moins: les input/output jacks femelles d'origine étaient piqués par l'oxydation (10 ans quand même la cocotte) et occasionnaient un mauvais contact, j'ai préféré les changer et c'est reparti comme en 40. J'ai analysé un peu le circuit et les autres composants, le reste vieillit très bien, pas de soucis à se faire. Choix à faire et à refaire mes amis !!

Ampli à lampes (2x 6L6 et 6x 12AX7) Configuration type Fender Twin Reverb Puissance estimé 40w Face avant: -2 entrées par canal (tremolo et reverb sur canal 2) Canal 1:Switch de brigth/volume/treble/middle/bass Canal 2:Switch de brigth/volume/treble/middle/bass/reverb/speed/intensity/master volume. Face arrière: Switch de ground/switch 220/240v/Fuse/Power/Standby/Speaker/External Speakers/Tremolo foot switch/Reverb foot switch/reverb out/reverb in Sous chassis: Potard de réglage de Bias L'ampli est dotée d'un HP de 15 pouces (JBL D130 Pas d'origine) UTILISATION Esthétiquement et niveau gabarit,idem au Fender TWIN REVERB en plus léger(certains comprendront de quoi je parle) La prise en main est facile,pas besoin de manuel. Un power,un standby et pas de bruit de ronflette. Il est simple d'en sortir un son convenable,pas de mauvaises surprises ça reste très proche de ses grands frères "Fendériens" avec cependant plus de profondeur,un peu plus de gras,des aigues dignes d'un Bassman.Pour résumer, un HP de 15 pouces... SONORITÉS Vous l'aurez compris cet ampli est dédié au registre de son Clair/Blues/Jazz, Sans trop bidouiller,branchez y une Télecaster ou une pelle made in china ça donne du Stone...Une 335,un peu de tremolo et tiens...du Creedence... La reverb est fidèle à ce genre d'ampli, c'est à dire profonde, le tremolo est moins précis que sur un Twin mais reste intéréssant.le Brigth est éfficace, surtout pour éclaicir un jeu au doigts sur double position manche. à noter qu'il accepte aussi très bien mon "usine à gaz" de pedalboard pour du son typé Rock 70,le metal j'n'ais pas d'avis là dessus, mais ça donne du corp au bon gros riffs à la Billy Gibbons. Pour moi c'est un "babytwin" si je peux le cataloguer en tant que tel, Qui me permet de garder de bons rapports avec mon voisinage. Il sait également faire suer un batteur si vous poussez le master... AVIS GLOBAL Bref je possèdes le bébé depuis presque 10 ans et rien à redire,c'est un compagnon fidèle...jouant habituellement sur Twin et super Twin, adepte de "son vintage",je le trouve bien plus intéréssant que nombre d'amplis à tubes plus modernes,plus honéreux et au son criard ou nazillard. Tout les potes qui viennent taper un jam à la maison jouent dessus avec tout et n'importe quoi,et repartent avec le smiley. J'ai acheté cet ampli 400 eu j'y ai collé pour 250eu de tubes et révision.j'estime sa valeur à 500/600eu. Je referais ce choix

Un delay, numérique, non éditable par midi ou usb (et puis quoi encore), non rackable.. Il est tout petit (5 cm par 3 environ), une entrée une sortie (mono donc) et de quoi mettre une alim 9 volt (peut aussi avoir une pile 9V) Il y a trois potards: level (volume) feedback (nombre de répétitions) et time (temps du delay), plus un petit switch qui fait passer les temps de delay dans une des trois tranches disponibles (small, medium et large). L'étendue possible va de 30 ms a 2600 ms (soit quand même deux secondes et demi... plus que pas mal de concurrents!) UTILISATION Méga simple d'utilisation. les plus:Le volume du son du delay peut être suffisement fort pour faire du "slap back" a la U2, les trois tranches de "time range" sont bien réparties, et les potards, bien que petits, se maitrisent facilement je trouve. C'est aussi gênant a gérer que n'importe quel delay sans tap tempo quoi. Mais avec un peu d'habitude on a tout de suite ce qu'on veut. Je n'ai jamais lu le manuel, il ne sert a rien tellement c'est intuitif. QUALITÉ SONORE C'est pour ça (et pour sa taille naine) que je l'ai pris: il sonne super naturel, ne souffle pas et ne colore pas le son qui se repete, ne sature pas (sauf dans certaines boucles d'amplis ou on ne peut pas régler le volume) pas de craquements ni de trucs étranges (trou de sons, perte de qualité sonore... je pense à Danelectro) même si le temps est au max. Le rendu est assez "vintage" en fait, bien chaud, même si le son reste brillant quand le volume décroit, et la décroissance du volume me parait plus gérable que sur les pédales boss (subjectif ++). le bypass est super (0 souffle, 0 couleur) comme il est mono, ça empeche les délires "ping pong", et ça ampute un peu l'espace. mais il ne sonne pas "étriqué" AVIS GLOBAL Pratique a ranger de par sa taille, pas trop cher, fonctionne sous alim 9V ou sur pile, se règle en deux secondes, et sa robustesse est ,ickel malgré la taille. ça fait deux ans que je l'ai et il n'a pas bougé malgré une utilisation intensive. Avec l'expérience... je ne trouve pas utiles d'avoir un tap tempo dans beaucoup de cas, puisque j'ai les delay discrets pour épaissir un son clair, ou rendre plus crémeux un solo en disto. Mais ça reste sa grande limite.

Bon, rétablissont d'abord la vérité: IL NE S'AGIT ABSOLUMENT PAS D'UNE AUTO-WHA comme le disent nos deux compères dans les avis précédents. Cet effet n'a d'ailleurs de commun avec une wha que le nom. Il s'agit en effet d'un "Envelop Filter" ce qui n'est pas tout à fait la m^m chose. Et si vous n'êtes pas de mon avis, posez la question à Stevie Salas lui m^m puisque c'est de sa propre bouche que je tiens l'info. Bien avant d'acheter cet effet voici environ 7 ans (en 97), je l'avais en effet rencontré lors d'un guitar-clinic à Nancy qui s'est terminé tard dans la nuit autour d'un bouteille de tequila (Salas ne boit que ça ;op ). Plus tôt dans la soirée, comme je m'occupais de la technique sur scène, il m'a permis de tester moi m^m ses effets, et parmis ceux-ci se trouvait un prototype tout violet d'une taille plus que réduite. Je l'ai alors questionné et il m'a expliqué qu'il s'agissait de l'effet qu'il avait utilisé l'année précedente sur le morceau Tell Your Story Walking sur l'album Colorcode (Cet album portait d'ailleurs un autre titre car Colorcode est le titre qui à été donné à la version Européene, mais je ne me souvient plus du titre qu'il me donna). Après l'avoir enclenché à mon tour, je m'écris: "Ho yes, this is an Auto-Wha!!!" Et lui, à deux doigts de s'agacer, me rétorque aussi sec: "No no no guy, it is an envelop-Filter like in an analog synthesizer!!!" -"Oups, sorry..." En fait il m'expliqua plus en détail que son intention avec Guyatone était de créer un Envelop-Filter qui dysfonctionnerait naturellemet et offirais une courbe aléatoire variant par palier, bref, tout le contraire d'une auto-wha traditionnelle dont on attend la plupart du temps qu'elle se comporte de façon assez linéaire. Il n'en reste pas moins qu'à l'oreille, je suis d'accord, ça ressemble strictement à de l'auto-wha, mais qu'importe, le son m'avais conquis ;-) En tous cas, n'achetez surtout pas cet effet sans le tester au préalable. En effet, à réglages égaux, il ne réagit pas de la m^m façon d'une guitare à l'autre. L'une des choses que je préfère avec la WR2 (dont le nom du premier modèle officiel sorti au Japon était directement Stevie Salas Wha-Rocker), c'est me mettre en crunch bien poussé sur l'ampli et moduler l'effet plus ou moins en fonction du réglage de mon potard de volume sur la gratte. Wouahouw!!! Ajoutez à ça un octaver et un Whammy +1 octave, eventuellement un léger phaser assez lent, et vous obtiendrez le plus gros son de guitare funk-rock/machine à gros riff que la création ait inventé. 10 sans l'ombre d'une nuance ou d'une hésitation. C'est bien simple, il s'agit d'une de mes pédales favorites depuis ces 5 ou 6 dernières années que je la posède, dans mon trio de tête avec le Whammy, et la 535Q (également utilisée par Salas). Avec la place subsidiaire pour mon MicroSynthesizer d'Electro-Harmonix!!! MIAM!!!! UTILISATION Je me suis déjà partiellement laché sur le premier paragraphe, mais je peux rajouter qu'elle ma permis de réaliser des son de similisitar indien en tandème avec un Delay réglé à 99% de feedback pour 3 à 4 ms secondes de retard ;-) A utiliser avec parcimonie et avec des réglages aux petits oignons ;op Le seul petit défaut que je lui trouve, c'est son absence de switch qui aurait permis d'inverser la polarité de l'effet. En effet, la courbe ne peut allez que du grave à l'aigue alors que pour rigoler un peu plus, il aurait été cool de pouvoir faire le contraire, c-à-d de l'aigue vers le grâve. M'fin, c'est vraiment pas bien grave comme défaut ;op Et puis, m^m si ça sonne pas tout à fait aussi bien, j'ai réussi à reproduire cet effet inverse avec mon MicroSynthesizer, alors... ;-) QUALITÉ SONORE Efficace??? C't'un euphémisme ;op C'est aussi tranchant qu'un rasoir ;o)) Evidement, c'est fonction de l'EQ utilisée sur l'ampli, mais franchement, pour ceux qui cherche des effets vraiment funky, plongez, vous serez ravis. Pour info, jetez un oeil aux vidéo et MP3 du site officiel de Stevie Salas, on y entend d'autres boucheries sonore dans le m^m genre et parmis elles, la WR2 n'est pas étrangère ( http://www.steviesalas.com/ )... No comment!!! ;op AVIS GLOBAL - Avec l'expérience, referiez vous ce choix?... - La question ne se pose m^m pas!!! Elle est connectée en permanence via mon épanoui d'alimentation, je m'en sert tout le temps, m^m pendant mes cours pour expliquer le groove à mes élèves. C'est une bombe à neutron: aussi compacte, aussi efficace!!!

Trouvé à un prix dérisoire (15€), mais il vaut bien + si on se fie à la qualité du son. En résumé : - Il doit faire 20 bons watts - MIJ dans les années 70, peut-être début des années 80 maximum ? - Une entrée classique, un overdrive (qui est selon moi une entrée haute impédance, pas un overdrive au sens guitaristique du terme). - Un sortie ligne, une sortie HP supplémentaire (que je dois encore tester !), une sortie casque (sans simu de HP, vu l'âge). Le positif : - Une clarté digne des Fender de l'époque (et pour avoir possédé un Vibro Champ je parle en connaissance de cause) ; - Une excellente capacité à prendre les pédales, en particulier celles de modulation ; - Une construction (très) robuste. - La richesse des sorties fait de ce Zip 100 un ampli avec lequel on a envie de beaucoup expérimenter ! - L'EQ actif est un bonheur qui rend l'ampli très très très polyvalent. Le moins positif (pour le prix, je ne parlerai pas de négatif...) : - Selon le propreté du câblage de la guitare, les grésillements ne pardonnent pas... P90 et disto combinés ? Oubliez :mrg: - Dommage que l'overdrive ne soit pas un vrai overdrive, ça a été ma seule déception. A 15€ ou même à 150€, foncez !

Un octaver ! 100 % analogique. 3 positions et également 3 bouton C'est pas éditable par PC ! ni mac UTILISATION La configuration est simple on comprends directement. C'est facile de faire un son, 1 et 2 octave et DRY ! Rien de plus simple. QUALITÉ SONORE Le tout est efficace, le son est réaliste, un peu vintage. J'utilise une Jag Master et une ES 125 t Gibson. Les deux sonne bien, ça détruit pas le son, ça respect les particularités des guitares. C'est un produit sans faille. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis un an. J'avais utilisé du Boss, c'est un peu différent, là c'est plus vintage, plus doux. Ce que j'aime le plus à peu près tout. Ce que j'aime le moins rien. Oui je le reprendrai sans aucun doute, j'adore son look en plus.