Tous les avis sur FMR Audio RNLA7239

Il s'agit d'un compresseur stéréo "low budget" avec toutes les fonctions classiques en façade et une fonction "log rel" des plus appréciables.

L'unité propose donc 2 entrées (gauche et droite, la gauche servant aussi d'entrée mono) en TRS afin de transporter dans le même câble le signal brut vers l'engin et de renvoyer le signal traité à la console ou ailleurs pour l'insertion, pratique et sans câble en "Y", bien vu !

Si on préfère utiliser un jack mono, alors on trouve à coté de chaque entrée la sortie dédiée.

On trouve également une entrée side-chain, afin, de...

L'appareil est analogique et propose une touche de relâchement (bypass).

Le périphérique peut être racké grâce à un filetage sous le compresseur et à la vis de fixation au rack qui est fournie.

La coque est un alliage d'alu et d'acier, bien isolé d’après le fabriquant.

L'ensemble est présenté très sobrement et livré avec son alimentation (9v 500 ma).

Le détail qui tue ? avec le système d'entrées en trs pour l'insertion, lorsque l'appareil n'est pas alimenté, l'audio passe au travers.

A noter : pas de on/off sur l'appareil.

UTILISATION

La configuration est très simple :

un potard de treshold (-40 dBu - +20 dBu), un potard de ratio (1:1-25:1), un autre pour l'attack puis le release et pour terminer le potard de gain de sortie (+ou- 15 dB).
Les diodes de "meter" (Gain Reduction) sont très réactives et bien utiles.
On trouvera aussi en façade une touche "log-rel" qui permettra de jouer sur la vitesse de la coube de l'enveloppe (si j'ai bien compris) ce qui affecte les "transients" en fonction des réglages de ratio et de temps de relâchement, super sur des sons type drum ou percu !! Pour terminer et pour faire de la comparaison sec/traité on trouve un bouton de bypass, celui ci est quand même très bruyant et ça sera le seul point noir de ce périph somme toute assez génial.

Le manuel, en anglais, est blindé d'humour, c'est des malades ce couple, on se marre bien, ca change de la rigueur toute industrielle des traditionnels truc mécanico-dépriments. Ah, oui, il est super succin et finalement ne détaille que les fonctions de chaque truc éditable, pas de presets mais les spécifications complètes. Pas de schéma non plus. Le manuel est comme l'engin : pas prise de choux, mais à sa grande différence, il n'est pas très utile !

L'édition des sons est aisée, un potard ou bouton par fonction le tout assez lisible en terme de sérigraphie.

QUALITÉ SONORE

Les possibilités de ce petit compresseur sont finalement très étendues, le tout étant quand même bien coloré (jolie petite disto, si on veut) et c'est un point important, même avec une compression très légère, mais je trouve ca très bien, c'est histoire de goût.

Je l'ai essayé sur des drum-machines, je dois dire que je suis très agréablement surpris par le résultat notamment sur les GC, les toms (permet un bon contrôle des niveaux et du temps de release) et les caisses claires. La grande surprise vient des résultats sur les charleys, c'est carrément super !

Poussé dans ses retranchements on pourra s'orienter vers de l’expérimentation (pour squelcher des drums ca l'effectue bien et c'est propre).

Sur la basse (Warwick) on se régale car beaucoup de réglages fonctionnent très bien, d'une compression ultra légère en passant par un réglage qui rallongera un peu le temps de release de la note à une formule extreme, là encore c'est propre, musical et agréable. En situation extrême avec la Warwick, les effets sont super funky et dans un mix ca doit vraiment donner une place particulière à la basse (on a réussi à se rapprocher pas mal du son de la basse d'un vieux Jamie Rock Why "Just Another Story" à l'effet très marqué).

Sur des synthé basse mono, il (à mes yeux) n'apporte pas grand chose , à part pour les machine type 303 ou xoxbox, dans ce cas il permet de rallonger le temps de relâchement mais surtout de contrôler un peu mieux la perte de low quand on ouvre la résonance, c'est toujours ca. Mais sur ce type de synthé j'aime bien pousser les préamp de la console pour compresser.

Sur un groupe de synthé leads et pads c'est pas mal, ca apporte un plus si on veut pas se casser la tête sur les eq et le mix, mais bon, là encore, je préfère mixer correctement les sources du groupe plutôt que de compresser des synthé, sauf que là, le caractère apporté est appréciable, ca change tout.

Sur un groupe un peu bordélique, ça reste propre et permet de bien gérer les niveaux malgré la différence de types de signaux envoyés dans le groupe.

Sur le master, je suis pas certain que ca apporte quelque chose de plus que de laisser le studio de mastering gérer la dynamique, si on a que ça chez soi. Même si franchement j'ai été très agréablement surpris des résultats obtenus aujourd'hui. J'aimerai vraiment me plonger ultra finement sur ce cas, car en fouillant, peut être que l'on peut faire un mix légèrement compressé avec cette machine et du coup lui apporter une signature particulière sans agresser la dynamique avec laquelle les studios de mastering aiment travailler.

Je dois l’essayer sur la voix, car c'est une des applications pour lesquelles je le destine (voix nue, pour l'image), j'ai un peu peur que la couleur apportée m'empêche de l'utiliser dans ce cadre précis, je suis, cependant, très confiant en ce qui concerne une voix dans un mix.

L'enveloppe claque bien, j'apprécie la vitesse de l'attaque et la réactivité de l'ensemble de l'enveloppe, hyper polyvalent, la touche Log-Rel est vraiment un plus.


AVIS GLOBAL

je l'ai reçu ce matin et testé 5 ou 6 heures.

Le compresseur ne chauffe pas il reste à peine tiède, parfait, donc.

Ce que j'aime le plus :

L'unité travaille proprement et va même au dessus de mes espérances.

La fonction Log Rel est fort pratique et peut s'avérer indispensable sur certaines matières percutantes, par exemple.

Les entrées trs hybrides.

L'ensemble, qui à défaut d'être "beau" (c'est relatif), inspire confiance (gros sticker MADE IN USA en dessous c'est du marketing à la don't worry mais ca fonctionne), et semble solidement enchâssé dans sa robe isolée noire. Je ne l'ai pas encore ouvert, mais ça ne tardera pas.

La couleur apportée est particulière, c'est plutôt gras comme son, enfin, pas gras, mais épais. Cette petite boite à un vrai caractère.

L’intérêt de ce compresseur réside en l'équation caractère vs prix, soit on aime, soit on passe c'est l'avantage de ce genre de machine (j'ai accroché au bout de 5 minutes de tests), on sait vite si on aime ou pas. Le son du RNLA, outre ce qu'il apporte, est suffisamment clean pour être utiliser en "pro".

Ce que j'aime le moins :

Pas de on/off
Bypass trop bruyant
pas de gain d'entrée

Si j'avais à refaire ce choix, je le referais.

Compresseur stéréo analogique au format tiers de rack, concentrique jack.

UTILISATION

Rien a signalé.

QUALITÉ SONORE

Il est très efficace, il colore très bien, ce qui est son but.
Il est fantastique sur les batteries et percussion, les guitares, les pianos.
Le mode "log rel" qui joue sur les transitoirs est fantastique, on gagne en attaque immédiatement.


AVIS GLOBAL

Je l'utilisais déjà en studio avant de m'en acheter un, j'ai eu beaucoup de compresseurs entre les mains.
Je trouve le rapport qualité/prix plus qu'excellent.
Je compte en racheter au moins un d'ici peut.

"leveller" comme ils disent chez FMR.

UTILISATION

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QUALITÉ SONORE

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AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis 6 mois.
C'est simple d'utilisation. ça sonne.
La différence avec son frère le RNC 1773, le son est beaucoup plus coloré sur le RNLA.
On obtiens très rapidement de la distortion, mais c'est le but de cette machine.
Couplé avec le RNC 1773 ça donne un son de fou.

Pour l'instant je l'utilise sur differentes sources:
voix, guitares acoustiques, bus de batteries, je me suis aussi essayé de l'essayer sur le bus master.
Le resultat est intéressant mais j'ai décidé de ne plus mettre de compresseur sur mon master et de traiter mon mix différement. Et de traiter le mix fini avec un premastering plus approprié et sans RNC/RNLA.

Bref, content du RNLA: J'en ai acheté un deuxieme.