Tous les avis sur Manley Labs Stereo Variable Mu

Victime de son succès, le vari mu a perdu de sa superbe. On ne compte plus les retours en SAV. Preuve en est, il désormais disponible dans la grande distribution de l'audio et je doute que le controle qualité puisse être à la hauteur de ce qu'il était jadis. J'ai revendu le mien après qu'un canal ait laché seulement quelques mois après achat à Funky Junk et les tubes n'étaient pas en cause... Je ne me suis cependant pas plaint du son puisqu'il compressait comme je le souhaitais même si je n'ai jamais entendu la version légendaire, mais c'est sa fiabilité, même à moyen terme, qui me fait dire que cette machine est complètement surcotée. Je ne suis pas le seul dans ce cas, échangez avec ceux qui vendent le leur, qui d'ailleurs sont de plus en plus nombreux. Cette machine vaut 2500 euros neuve, pas plus, faut pas déconner, ou alors faut le garantir à vie.

Après avoir entendu parler de Manley pendant des années, j'étais sûr de tomber sous le charme du vari-mu le jour où je poserai mes doigts dessus. Le top du compresseur à lampe selon tout le monde, un compresseur faisant consensus, l'un des plus révérés en mastering, souvent pour complémenter les VCA (mon terrain de prédilection) etc.
Et puis déception totale, ça n'a pas du tout pris et ça ne prend toujours pas malgré mes efforts. Au premier abord je trouve que l'appareil pompe vite et est très audible même si l'aiguille indique 1-2db de GR, ne pas trop s'y fier d'ailleurs. C'est un compresseur assez lent, donc même au plus rapide ça reste assez lent. L'attaque minimum est à 25ms, la release minimum à 200ms. Encore une fois sur le papier, ce genre de chiffre sur un VCA, un opto ou un vari-mu ou d'un constructeur à un autre, c'est à prendre avec des pincettes. Pas de nomenclature, chacun met ce qu'il veut et selon les types de bécanes ça peut rendre très différent.
Alors précisons que j'ai tenté sur drum bus, trop de pompage j'ai abandonner; je tente depuis d'utiliser la machine pour faire du mastering avec du hip hop old school (abstract/boom bap instrumental). En mastering, a utiliser en douceur, l'aiguille ne bougera quasiment pas , et il fera son boulot. Très mal à mon goût. J'ai bien tenté différent réglage pour voir si le problème ne venait pas de moi (notamment sur l'attaque de ultra fast à moyenne à ultra lente)! Mais non. Je trouve qu'il transforme trop les sons et bizarrement, de plus il n'est pas du tout transparent. Le son "lampe" tend à déformer les transitoires et faire baver (voir pleurer) les médiums et rendre complètement cheap les gros breakbeats, Alors oui il y a un effet glue mais il n'est pas adapté pour un style avec des grosses drums en avant je pense, oui un coté vintage ou analo mais au détriment de la définition. Même à niveau raisonnable, il congestionne les gros kicks, fait perdre beaucoup de punch, au snare. Il n'a aucune tenu ou élégance. Si vous essayez d'utiliser ne serait ce que la seconde release (400ms), il fermera complètement les sons. Sans compter que la stéréo ne sera jamais respectée. Même en calibrant du mieux possible, les channels ne sonneront jamais pareil, il flingue l'image stéréo je trouve, surtout quand elle est bien forte.
Je ne comprend donc pas, son son m'échappe. J'ai même du mal à croire que ça donnerait mieux sur d'autres choses. Peut être sur d'autres applications type vocal ou instru acoustique et encore j'ai des doutes. Je continuerai d'essayer, peut être qu'à un moment je trouverai le truc, peut être que non.
J'ai l'occasion d'utiliser deux versions différentes, un gris plus vieux et le violet moderne. Je préfère le son du plus vieux qui adoucit les aigus. Le moderne sonne plus moderne/ouvert (difficile de dire hifi ici) mais un peu criard je trouve, pas tant que ça rajoute de la brillance, c'est juste qu'on retrouve ce coté baveux/saturé sur les aigus aussi..
Rien que je trouve bien ou appréciable dans cette machine, et au vu du prix et de la réputation, je trouve cela bien étrange. Surement ma plus grosse déception en matos. J'epère qu'une machine me réconciliera avec Manley. Le massive passive est un peu alambiqué à prendre en main aussi donc suis encore en phase d'approche et devient fâché avec manley. Je mets trois étoiles, je comprend que la topologie en fasse un produit cher; tout comme je me dis que c'est moi qui n'adhère pas à la machine, plutôt que de me dire qu'elle est bonne à rien; mais je suis très dubitatif quand à l'engin.


Edit: j'ai levelé du violon avec. Là clair il m'ai fait le job du feu de dieu. Beaucoup plus son terrain de jeu. Faire du levelling acoustique, là on peut discuter! Mastering sur du son moderne, no way. Ca m'est bien arrivé de le coller sur deux ou trois masters mais sans compression, comme tone box pour adoucir les transitoires et donner un coté vintage et épais aux médiums (avec le vieux, le gris...). Un peu moins fâché, juste un compresseur très spécifique. Pour niveler de l'acoustique avec grosse dynamique, avec douceur alors qu'il te réduit 5 ou 10db ouai. Mastering, erf sérieux les gars? Vous masteriser quoi avec?? Du Karajan? Krrrkrrrkrrr

Excepté le classique, il fonctionne partout. Et ramène de la musicalité et de la solidité dans le son.
C'est ce que les Anglais appellent "engluer", une façon de rassembler tous les instruments dans un mix. De la famille du "Fairchild", compression en push-pull (donc énormément de lampes).
Il peut être très typé "rock" en entrant fort (Entrée unique pour les 2 cotés). Mes réglages restent toujours les mêmes et c'est le niveau d'envoi vers lui que je gère pour avoir plus ou moins de compression.
Réglages ultra simples. Compression à 4:1 et Limiteur à 10:1. C'est le niveau qu'on lui rentre dedans qui fait la différence.
Ce que j'apprécie le moins est que (j'en suis au 2ème: le premier a brulé dans l'incendie d'un studio) Manley "s'amuse" à changer les lampes, les condos, le transfo secteur d'année en année (à la baisse en taille). Et ça commence à s'entendre..... Mais le prix baisse aussi.
Je ne prendrais donc pas les dernières versions.
Attention: le cumul des lampes ramène une chaleur énorme au point que dessus et dessous est en grilles aérées. Dans mon rack 4U (ou il n'y a que lui!!! avec grilles d'aération 1U dessus et dessous), le plastique dessus s'est légèrement gondolé.
LAISSEZ LE RESPIRER. Attention à sa position dans un rack!
Et je n'ai pas besoin de chauffage en studio......

Compresseur à lampe en rack 2U.

Connectique XLR.

L'appareil chauffe énormément, il ne faut surtout pas le coller aux autres racks.

UTILISATION

Configuration très simple : tous les paramètre standard d'un compresseur (threshold, attaque, release), mais pas de ratio, qui varie en fonction des autres réglages et du signal d'entrée. Ce qui provoque une compression très douce, bien adaptée pour lier les instruments d'un mix.

En revanche, pour des compression plus radicales, d'autres machines comme le slam sont plus respectueuses du son et de l'impression de punch.

QUALITÉ SONORE

Le son est chaleureux : le varimu transforme un (bon!) mix en musique.

AVIS GLOBAL

Pour son prix, il aurait été appréciable que l'appareil soit capable de compresser plus fort sans compromettre le son.

Pour écouter ce produit : www.myprods.fr

C'est un compresseur / limiteur à Lampe de haut standing.
Deux canaux qu'on peut linker ou non. rackable en deux unités.
connectique XLR.

la finition est très soignée et le look est d'enfer.
il chauffe énormément (il y a moyen de se brûler sur les ailettes à l'arrière)



UTILISATION

Tout est clair, c'est juste un compresseur.

QUALITÉ SONORE

C'est un compresseur absolument magnifique. On peut l'utiliser sur presque tout: pour tracker des voix, des Over-head, des guitares, au mix sur les sous groupe ou en mastering.

Le son est énorme. assez respectueux dans les faibles compressions, il permet de réchauffer un mix de très belle manière.
Poussé à fond sur des batteries, il fait pomper les cymbales de la manière exacte qu'on attends.

Vraiment une belle réalisation de Manley. La technologie est semblable au Fairchild 660.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis 2 ans. Je possède aussi le Tubectech CLA2B. le Manley est plus polyvalent: il sert aussi au mastering, j'aimerais pouvoir comparer avec un LA2A.

Ce que je préfère: le son, ce que j'aime moins: rien, vraiment.

rapport qualité prix: ben c'est cher évidement mais il faut vraiment un bon compresseur à lampe dans un set-up de mix.


pour toute info, rdv sur le site: http://www.lestudio5.com

Compresseur/limiteur à lampe, 2 monos ou 1 stéréo....

UTILISATION

Configuration simplissime, gain d'entré, relachement, niveau de sortie, seuil, attaque. Pas simple à maitriser cependant, c'est une formule 1... Outil destiné, au départ, surtout pour le mastering, mais utilisable sur n'importe quelle source...

QUALITÉ SONORE

Le son est exceptionnel... Il donne une épaisseur au son, une chaleur inouïe... Y goûter est très addictif... Il donne non seulement la pêche, mais il rajoute un je ne sais quoi qui grossit le son, lui donne une ampleur bien sympathique... Il est coloré, il a une vraie personnalité sonore, très très très attachante....

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis quelques années maintenant, pour le mastering il est incontournable, en mix bien utilisé c'est magique (un piano dedans avec en eq le massive-passive, c'est d'une beauté...), il traite toutes les sources avec un réel bonheur, mention spéciale aux instruments riches en harmoniques...
Le prix ???? Justifié, complètement, une fois qu'on l'a, on ne peut plus s'en passer...

Compresseur limiteur 2 canaux ou stéréo
très belle finition, 8 lampes, transfos en entrées et sorties

UTILISATION

Compression douce ou limitation de mastering,
cette machine est une des meilleur pour finir un mix, le lier sans l'écraser,

QUALITÉ SONORE

Bon biensur c'est du luxe, une machine de riche, dans une époque ou le coût de production de plus en plus bas ne permet plus d'amortir correctement ce genre de machine, mais tout de même, en place de bus compresseur ou en mastering final, il me parait pour l'instant difficile d'atteindre le résultat d'une machine hardware de cette gamme avec des plugs. de plus les musiciens ou clients aiment voir qu'une machine agit, et qu'il en résulte une réelle qualité sonore.
il me semble donc actuellement peu judicieux d'acheter de l'hardware milieu de gamme, aujourd'hui souvent dépasser par de très bons plugs, pour le reste, certaines machines restent tout à fait justifiées dans un environnement moderne...
que se soit pour leur polyvalence (distressor par exemple) ou pour leur réelle qualité ou identité sonore (Vari-Mu, Neve 33609 etc...)
pour revenir à notre manley :
D'abord la machine amène une légère et très belle musicalité à l'aigu, c'est très beau et jamais dur,
ensuite la compression est assez douce, elle peut se gonfler jusqu'à une limitation assez punch sans aucun effets de pompage,
les transitoires même avec 4 à 5 dB de compressions restent intacts,
le release n'est pas assez rapide pour permettre des effets destructeurs (type distressor)
les bas niveaux sont superbement relevés dans le mix, le potard "input" et digne des plus beaux pré amplis ligne, il épaissit le son sans aucune vulgarité, le signal en sortie une fois compressé ne génère aucun problème de phase ou de déformation de la courbe de réponse souvent rencontré sur des plugs "dit" de mastering.

AVIS GLOBAL

+
Superbe machine,
subtile, d'une grande classe, respect du signal, douceur de la compression
je l'ai acheté en remplacement de mon VT747
le manley réagit tout de suite mieux sur un mix, la compression prend vite sa place et on à moins besoin de venir rerégler la machine,
une plus forte compression peut etre appliquée avec le manley, là ou l'avalon va écraser de façon un peut molle le signal traité.
c'est plus musical, plus évident dans le réglage et plus stable sur un titre entier .
-
il chauffe vraiment beaucoup

en ce moment il est accompagné de deux empirical labs Lil freq pour le mastering, le tout convertit par un Universal audio 2192 et franchement ça marche, en même temps ça peut !!!!!!

Compresseur analogique à lampes. Principalement destiné au mastering (mais peut servir dès la prise).
Pas un seul paramètre automatique, c'est du vrai, du haut de gamme.

UTILISATION

Mode d'emploi très bien fait et avec un humour trop rare dans le monde audio.
Il faut s'habituer un peu au maniement de cette machine, mais c'est vite fait si on comprend comment marche un compresseur.

QUALITÉ SONORE

Le top du top. Possède un son velouté, chaleureux, détaillé. Ce n'est pas une machine neutre, loin de là, mais la couleur apportée, en plus d'une compression très naturelle font de cette machine un des meilleurs compresseur du marché. Impossible de s'en passer quand on a posé les doigts dessus.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis plusieurs années, le prix semble élevé, mais est justifié. Le genre d'achat qu'on ne regrette pas.

Compresseur/Limiter de studio PRO, utilisé sur beaucoup de hits depuis plus de 20 ans.
Il est tout analogique. La techno du variable MU est unique et seul Fairchild avec le 670 à utilisé cette technique.
En gros le principe est d'utiliser le relachement du tube pour déterminer le degré de compression. C'est un Soft Knee (son action est transparente). Il est rackable, gros et lourd, construit comme un tank.
Il a peut de règlages, c'est frustrant.

UTILISATION

Dans ce domaine il est trés simple. Il ne fait qu'une chose : compression/limitation du signal. Donc peu de réglages 6 pas de recouvrement, attaque, gain et threshold...
On se demande ou vont les 3000 EUR qu'il faut debourser pour l'acheter.

QUALITÉ SONORE

Pour justifier les 3000 EUR il faut l'écouter. C'est simple c'est magique.
Ce n'est pas à mon avis seulement un compresseur, c'est aussi un sound enhancer. Vous passez n'importe quel de vos morceaux dedant et il sonne grave. Impossible de déterminer exactement pourquoi. Il change tout, les basses sonnent plus pêchuent, les aigue sont bien distincts, les medium vous sautent au visage.
Je fais de la musique depuis longtemps et j'en ai vu des compresseurs, le Manley Variable Mu est le caviar du mastering. Tous les Michael Jackson passent dedant. C'est une merveille sur vos morceaux. Alors c'est vrai qu'il n'a que peu de possibilités, mais il faut l'écouter pour comprendre.

AVIS GLOBAL

Il est rare de pouvoir dire sans risquer de se tromper qu'un appareil est le meilleur dans sa catégorie. Pourtant c'est le cas de celui-ci. La société Manley vit et en vends depuis 20 ans, mais essayez d'entrouver un d'occasion!
Quand on en a un, on le garde. Ou alors c'est qu'on a décidé d'arrêter de faire de la musique.

Note : cet avis concerne la premiere version du Variable MU (avec des lampes 6386). Les dernieres version sont plus transparentes et n'ont pas cette couleur toute particuliere. Le problème c'est que ces lampes sont en train de disparaître...bientôt il n'ey en aura plus du tout...

Compresseur ou Limiteur, au choix. Un engin tout à lampes, qui chauffe le son, et qui chauffe tout court ! En fin de journée, il peut servir pour griller votre viande.
Rackable, mais il faut prévoir de la place au-dessus et en-dessous...c'est vite chaud !

UTILISATION

Superbe manuel, utilisation simple au premier abord, mais pour aller chercher exactement ce qu'on veut, il faut chipoter. Aucune fonction d'attaque ou de relâchement automatique, c'est du 100% manuel.

QUALITÉ SONORE

Utilisable sur tout , ou presque. Peut servir pour une batterie, une basse ou une voix, mais il est souvent utilisé pour le mastering. La qualité sonore est superlative. Je pense qu'en analogique, c'est le meilleur compresseur que j'ai pu entendre. Le son est chaud, naturel (on entend peu l'effet de compression) et surtout, on peut faire sonner fort sans abîmer le son. Cet engin peut encaisser de forts volumes en entrée.
On peut l'utiliser en double mono ou en stéréo.

AVIS GLOBAL

Il est cher, ok. Il chauffe (vous pouvez éteindre la chauffage quand il est allumé), ok.
Les deux canaux gardent leurs réglages séparés, même quand on est en "link".
Pour le reste, c'est de la bête de course. La finition laisse un peu à désirer (les potards n'étaient pas tous bien vissés..c'est étrange pour une machine de ce prix). Mais bon, c'est le genre de compresseur qu'on ne regrette pas d'avoir acheté. On regrette juste de ne pas l'avoir acheté plus tôt.