Le constructeur PreSonus sort 3 nouvelles consoles sono : StudioLive® Series III SE 16, StudioLive® Series III SE 24 et StudioLive® Series III SE 32.
StudioLive® Series III SE 16
Le modèle 16 est une table de mixage numérique avec 17 préamplis, 17 faders motorisés, une interface audio USB 64×64 et une mise en réseau audio AVB certifiée Milan.
Caractéristiques techniques
- 17 préamplis XMAX-Remote
- Traitement DSP 32 bit à virgule flottante
- Interface audio USB 64×64 intégrée
- Convertisseurs A/N–N/A 115 dB
- 16 groupes Flex configurables comme auxiliaires, sous-groupes ou matrices de mixage
- Quatre bus d’effets dédiés, quatre sous-groupes et 24 DCA
- Fat Channel Collection : 7 égaliseurs et 8 compresseurs
- 17 faders tactiles motorisés
- Écran ergonomique
- Compatible avec l’application QMix®-UC
- Mise en réseau AVB certifiée Milan
StudioLive® Series III SE 24
Le modèle 24 est une table de mixage numérique avec 33 préamplis, 25 faders motorisés, une interface audio USB 64×64 et une mise en réseau audio AVB certifiée Milan.
Caractéristiques techniques
- 33 préamplis XMAX-Remote
- Traitement DSP 32 bit à virgule flottante
- Interface audio USB 64×64 intégrée
- Convertisseurs A/N–N/A 115 dB
- 16 groupes Flex configurables comme auxiliaires, sous-groupes ou matrices de mixage
- Quatre bus d’effets dédiés, quatre sous-groupes et 24 DCA
- Fat Channel Collection : 7 égaliseurs et 8 compresseurs
- 25 faders tactiles motorisés
- Écran ergonomique
- Compatible avec l’application QMix®-UC
- Mise en réseau AVB certifiée Milan
StudioLive® Series III SE 32
Le modèle 32 est aussi une table de mixage numérique avec 33 préamplis, 33 faders motorisés cette-fois, une interface audio USB 64×64 et une mise en réseau audio AVB certifiée Milan.
Caractéristiques techniques
- 33 préamplis XMAX-Remote
- Traitement DSP 32 bit à virgule flottante
- Interface audio USB 64×64 intégrée
- Convertisseurs A/N–N/A 115 dB
- 16 groupes Flex configurables comme auxiliaires, sous-groupes ou matrices de mixage
- Quatre bus d’effets dédiés, quatre sous-groupes et 24 DCA
- Fat Channel Collection : 7 égaliseurs et 8 compresseurs
- 33 faders tactiles motorisés
- Écran ergonomique
- Compatible avec l’application QMix®-UC
- Mise en réseau AVB certifiée Milan
Disponibilité et tarif
StudioLive® Series III SE 16 : 2149 €
StudioLive® Series III SE 24 : 3149 €
StudioLive® Series III SE 32 : 3649 €
Source : PreSonus
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(13)
Phildu19
42
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 9 ans
29 Juillet 2025 à 18:35
#1
Petite mise à niveau discrète pour une série SL qui commence à dater. Après l'arrivée sur le marché de la Behringer Wing Compact vraiment impressionnante, et la sortie récente de la Allen Heath Qu5 qui se situent toutes dans la même tranche tarifaire, Presonus devait aussi réagir sur ce segment. La SE16 ressemble à une 32SC comme une soeur. Le choix du noir pour cette nouvelle table est judicieux pour un aspect visuel plus qualitatif. L'ergonomie générale semble identique. Pas de révolution, mais qui a manipulé une SL, sait combien elle est un modèle d'ergonomie, même pour un novice en mixage numérique. Tout est évident et tombe sous la main en quelques heures de pratique. Ce qui me fait dire que cette nouveauté n'en est pas vraiment une, sauf à fouiller dans les détails de l'interface, pour obtenir quelques fonctionnalités plus poussées en terme de routing et d'intégration dans l'écosystème de la marque. Les plugins qui étaient optionnels sur l'ancienne série deviennent natifs dès l'achat, l'écran tactile semble aussi moins poussif etc...pas de quoi tuer le Game. Mais la mise à jour est très tentante.
FabN
2150
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
29 Juillet 2025 à 19:14
#2
Comment gérez vous les retour in ear monitor des artistes, en numérique?
Un retour avec quelques millisecondes de délai est juste insupportable!
Un retour avec quelques millisecondes de délai est juste insupportable!
Phildu19
42
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 9 ans
29 Juillet 2025 à 19:48
#3
La latence des systèmes IEM ne dépend pas de la table elle-même qui utilise généralement les bus de sorties auxiliaires pour transmettre les signaux avec une latence quasi-nulle. En revanche la qualité intrinsèque du rack IEM et des récepteurs individuels font la différence. Sur l'entrée de gamme, il n'est pas rare d'obtenir des latences réelles de 10 à 20 ms ( voire davantage ) et c'est effectivement gênant, surtout si seuls les chanteurs bénéficient du système et que les autres musiciens jouent en direct ou via des bains de pieds classiques. La solution: que tous les zicos aient un retour IEM, de sorte d'avoir la même latence en retour et de se retrouver de fait synchronisés. Sinon pas de mystère: investir dans un système onéreux chez les fabricant de référence, avec cette fois des latences bien inférieures (autour de 3 ou 4 ms), et retrouver un bon confort d'utilisation. Autre solution, mais beaucoup plus technique: appliquer un retard sur la diffusion FOH au moins équivalent à la latence du système IEM. Procéder quand c'est possible ( là ça dépend de la table)de la même manière sur les auxiliaires qui utilisent les bains de pieds etc. etc.etc. Par expérience avec mon groupe, je préfère que tout le monde soit en In Ear, à la conditions que les amplis de scène (guitare/basse/synthé..) reste à volume modéré. C'est un jeu d'équilibriste pour satisfaire tout le monde, mais le problème des retours en général reste une affaire de compromis même chez les pros.
FabN
2150
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
30 Juillet 2025 à 13:53
#4
Merci pour ces réponses, Phildu19.