Consoles numériques

La nouvelle mode des snobs du son, c'est de faire du "X32 bashing". Il y a même chez les sondiers US, une sorte de concours de la meilleure blague idiote sur la X32. Ca me dégoute. Mais c'est très révélateur des qualités exceptionnelles de cette console de mixage, qui met le mixage numérique professionnel à la portée de tout un chacun. C'est vrai que ce doit être frustrant pour eux, je compatis. Une ou deux années de formation, des années à servir des cafés comme assistant sondier, des années à avaler des couleuvre dans des boites de prestat, pour enfin accéder au Graal, s'assoir devant une grosse console numérique à 100 000 dollars, et puis constater que d'autre n'ont plus rien à faire que de faire un petit chèque de 1500€ pour le même résultat. En plus ils ont une console bien à eux, même pas une machine de location! Les pauvres ils doivent avoir les nerfs. Alors oui, le X32 bashing les détends, même si bien sûr, au fond d'eux même il sont vert de rage de s'être fait exterminés par l'évolution technologique comme de vieux dinosaures. Cette console est une merveille. Moi je fais pas de bashing bien que professionnel du son depuis 30 ans. Comme j'aurais aimé avoir cette console dans le passé! N’écoutez pas les sirènes malveillantes de ces... profitez en,sonorisez, mixez, éclatez vous avec cette console de folie! Dans le monde du son, il n'y a que le résultat qui compte, et cette console sonne comme une déesse quand on a de bonnes oreilles. Mais j'oublie de parler du baratin habituel sur la qualité des pré-amplis pour dénigrer une console Berhinger, c'est devenu une farce! Ils ont racheté Midas, ils ont racheté Klark Technics, ils savent faire des pré-amplis. Tout ça, c'est des technologies qui datent d'il y a 50 ans. C'est comme les convertisseurs, combien de sondiés continuent à ergoter sur une technologie devenue totalement banale aujourd'hui. En matière numérique, 10 ans c'est la préhistoire. En matière de son, c'est devenu pareil depuis qu'on convertit l'analogique. Mais y en a qu'on pas fini de tourner en orbite avant de comprendre ça.

J'ai investi sur ce matos compact pour sonoriser ma petite formation de 5 a 7 personnes avec qq instruments acoustiques, batterie et sax. j'ai la Version RACK XR 18 .Tout est petit mais un résultat énorme . les 6 départs aux pour envoyer ce qu'on veux avec qui ont veux a des retours (moi perso j'opte pour le Ear monitor la stéréo en plus ;)) bien que la sortie casque pour récupérer le master pourra contenter dans bien des situations... la gestion du son via tablette Samsung Android ou pc en wifi pour moi est super cool de la scène... je tiens a préciser que le Soft PC à un routing graphique des signaux plus logique et rapide qu'une tablette qui pourtant à un graphisme bien meilleur... sinon un PC et un câble RJ 45 de 50 mètres c'est cool... adieux les ronflettes des multi-paires pourris sensibles aux gradateurs de light... nos config de répétition se transportent facilement pour des petites prestations. La dotation en effets et équalisation et autres subtilités comme les simulation BBE ou PULTEC sont top... les compresseurs par voies les départs FX ...brefs y a de quoi faire résultats nos piètres retours sonnent parce qu'on peux "dessiner" une equalisation valable sans ce casser les oreilles.... mais bon moi je prêche pour le ear monitor quand même car moins de retour = plus de place + moi de repisse micros + meilleurs sons global et moins de risque de larsen et le musicien intelligent arrête de faire coucou toute les 2 sec au sonorisateur pour exprimer son besoin de retour en langage des signes (faites le vous même). facile d'enregistrer nos répétitions ou live ... mon seul regret finalement l'ouverture vers plus grand ... c'est a dire le manque d'une connectique pour patcher mes entrées sorties type AES50 pour qu'un sonorisateur récupère ce qu'il veux pour sa façade ce qui fait la différence avec la 32 ... "attention la XR18 chauffe un peu même avec son ventilateur" prévoyez de la place pour qu'il respire. Bon vu le prix ....FONCEZ !!! je ne suis pas déçu d'avoir une table de mix interface USB avec du "by MIDAS" pouvant tenir dans ma boite gants... et puis franchement bientôt on ne verra plus que cela... Update ! du 03/06/2015 Génial avec la dernière mise a jour sofware, meilleure nettété routing cohérent avec la version PC .. amélioration visuelle et ca marche avec mon vieux tel Samsung S3 aussi :-) !!C'est de la bombe !!! je referai ce choix sans problème ou même une X32 tellement c'est bien maintenant que je maîtrise quelques subtilités c'est top classe de pouvoir equaliser chaque retour avec en sus le RTA pour limité les risques d'accrochage larsen. Ne cherchez pas si ça ne sonne pas ça viens du groupe ou de votre surdité mais pas du matos Re update ! 28/09/2015 Utilisation en réseau avec un routeur bibande ethernet et wifi ce qui veux dire: - un "sonorisateur" de facade relier par pc avec un câble ethernet de 50 m cat 5 le tout pour moins de 100 euros--- donc adieu "multipaires" plus cher plus lourd plus gros. - 5 connections en sus depuis des tablettes ou tel avec X air edit pour que chacun gère son propre volume et mix de retour sur scène (mais plus compliqué pour certains c'est un métier et un débat de génération) --- donc pas besoin de l'interface PM16 à 300 euros l'unité. j'ai trouvé la configuration sur cette adresse en lien ... - et bien sur on garde la possibilité d'enregistrer le tout en 16 pistes simultanément sur un down... http://www.face.be/content/files/manuals/Behringer/FACE_User%20guide_XR18%20usage%20with%20external%20router.pdf bref simplement énorme !!!! le must serai d'avoir une interface ethernet/AES 50 pour faire plaisir aux sonorisateurs équipés de X32 pour leur laisser du job ou une connexion interface adat pour rajouter quelques pistes car j'utilise tout.

J'ai acheté cette console pour mon ancien groupe composé de 7 personnes. Pour notre formation relativement nombreuse, 2 enceintes de façade et 3 retours en général, cette console était vraiment parfaite. Je précise que je ne suis pas un "power user" car comme mon groupe vient de se terminer, je l'ai revendue hier, n'en ayant plus l'utilité. Je n'ai pas beaucoup utilisé les effets, notamment, et donc je n'ai pas d'opinion tranchée dessus, un bref aperçu m'a juste permis de voir qu'ils étaient du niveau d'un processeur milieu de gamme, voire un peu plus. Comme cela a déjà été dit, la X32 Compact est une déclinaison relativement peu sacrifiée de la X32. Elle partage absolument tout au niveau logiciel. Ces derniers modèles n'ont plus de Firewire, en voie de disparition, avantageusement remplacé par l'USB2 qui peut envoyer 16E/S simultanément vers un ordinateurs MAC ou PC. J'ai enregistré puis mixé un session d'une dizaine de morceaux avec cette console sur mon Mac Mini, sans aucun problème. La seule chose à savoir, c'est que la résolution se limite à 48 kHz. Commençons par le commencement: la fabrication. Je n'ai pas d'élément de comparaison, mais rien ne fait tâche à mon sens. Les sliders sont en plastique, mais de très bonne qualité, silencieux et réactifs. Ils ne sont pas sensitifs, ce qui aurait pu avoir son utilité lors de l'utilisation de la console comme surface de contrôle. Tous les boutons poussoirs, rotary sont de bonne qualité, ces derniers étant cerclés de diode. Toute la partie supérieur gauche du panneau est un channel strip, qui fonctionne ainsi: on commence par sélectionner la voie à régler, et tous les réglages du channel strip affichés sont ceux de l'entrée sélectionnée. Dans chaque section, un bouton "view" permet d'accéder directement au menu souhaité sur l'écran LCD. Par exemple, vous souhaitez ajouter un compresseur sur la grosse caisse: vous sélectionnez la voie 1 correspondant à l'entrée 1, puis vous appuyez sur "view" dans la section Compresseur, et l'écran affiche le réglage (dynamique avec vu-mètre) du compresseur. Il y a, par piste: un préampli piloté numériquement (mais qui est bien sûr analogique), un gate, un compresseur, un EQ semi paramétrique. Les effets, au nombre de 8, sont 4 effets d'insertion et 4 effets send. L'écran et super convivial, la navigation entre les menus est très conviviale. Cette console n'est pas du tout inaccessible pour un utilisateur non professionnel, dès lors qu'on a déjà manipulé une console analogique et quelques périphériques audio (compresseurs, EQ). Les préamplis: ils sont de bonne qualité, mais il faut les pousser au delà de la moitié pour avoir un peu de gain sur un micro SM58, par exemple. Mais, ce faisait, la conception électronique de ces préamps étant excellente, ils faut vraiment être à fond ou presque pour entendre du souffle. En outre, il est remarquable que les traitements audio n'induisent pas de souffle supplémentaire, comme c'est hélas trop souvent le cas des console analogiques (où, par exemple, les EQ apportent toujours un peu de souffle). Tous les traitement font bien leur boulot. Les compresseurs sont tout à fait au niveau de processeurs DBX, pas de problème. Les EQ sont, vraiment, très bons: pas de souffle, musicaux, pas agressif, et nullement besoin de les pousser à fond. A part les préamplis, qu'il faut un peu pousser parfois, tout le reste n'a pas besoin d'être bourriné pour obtenir un résultat musical et bien audible. Je n'ai pas peur d'utiliser le mot "classe" pour certains traitement. Cette X32 compact à l'avantage pour elle d'être une solution bien plus transportable que sa grande soeur. Le compromis, c'est qu'on n'a que 8 sliders d'entrées au lieu des 16 de la X32. Mais une astuce géniale annule littéralement ce "défaut": en appuyant simultanément sur les touches 1-8 et 9-16, les 16 sliders sont tous affectés aux entrées (et donc, ce sont les sorties qui sont alors momentanément indisponible du contrôle des sliders. Elle a aussi 16 entrées, au lieu des 32 de la grande soeur, ce qui peut être compensé par un boitier d'extension dialoguant en ethernet avec la X32 compact, et donc les signaux audio sont gérés de façon strictement identique aux entrées d'origine de la X32 compact. Les petits écrans LCD dont on peut choisir la couleur et les logos (nombreux et tous utiles) permettent immédiatement de savoir à quelle source audio on a affaire. Par contre, certaines couleurs sont un peu malheureuses et n'offrent pas un contraste suffisant pour bien voir de quoi il s'agit. J'ai utilisé cette X32 compact avec un iPad. Les ingés son de la vieille école diront que c'est un gadget: je ne partage absolument pas ce point de vue. Quand vous ne pouvez pas installer votre console pile en face de la scène, ou quand vous voulez régler les retours sur scène, l'iPad (ou toute tablette, même android) est un atout précieux qui vous éviter de nombreux aller/retour. Sachez que la complexité du paramétrage avec un routeur WI-FI appartient complètement au passé, depuis que l'OS2 de la console a introduit le mode DHCP qui paramètre la console quasiment automatiquement. Il suffit alors d'aller recopier l'adresse IP de votre console dans votre appli iPad, et la connection est immédiate. Un routeur Wi-Fi Netgear à 18€ marche parfaitement (n'achetez surtout pas celui d'apple!). Même la mise en veille de la tablette ne pose aucun pb de déconnection, puisque son "réveil" reconnecte instantanément la console, sans aucun effet néfaste sur le son. Un regret au niveau connectique: les 16 entrées sont toutes munies de préamplis et de prises XLR, mais pas d'entrées Jacks. Pour cela, vous pouvez toujours utiliser les entrées auxiliaires, ça marche tout aussi bien, mais elles offrent moins de possibilités en termes de chanel strip. Pas d'entrée "haute impédance" non plus. J'ai essayé de brancher mon Rhodes directement dessus, ça ne donne strictement rien, il faut une DI impérativement. Ce n'est pas un défaut, c'est juste bon à savoir. Terminons par le son: cette console sonne vraiment très bien. Les snobinards de la presta auront probablement honte de sortir avec un truc estampillé "Behringer, et préfèreront ce tourner vers des SoundCraft, Yamaha...3 fois plus chères (et très bien aussi...Mais 3 fois plus chère). Tant pis pour eux, ils ne savent pas à côté de quoi ils passent. Les autres feront une excellente affaire avec ce très bon matos fiable, qualitatif, archi convivial et démocratique. Un coup de maître.

Je l'utilise exclusivement en home studio avec toute une collection de synthés et de pedaliers effets et synth guitare branchés dessus. Elle ne bouge jamais de son emplacement. Je l'ai achetée pour enregistrer. Elle a un tres bon son, sans souffle, et avec une multitude de reglages possibles, des fx, des scenes enregistrables dans un paquet de memoires dispos. Donc, ca c'est positif. Ce qui l'est moins, c'est qu'apres deux ans de bons et loyaux services, elle a commencé a avoir des crises de mutisme. T'es entrain d'enregistrer, tu vas boire un café, tu reviens, et tu as certaines pistes qui sont totalement muettes, comme ca, sans raison... Donc la premiere fois, j'ai pensé à un bug. Je l'ai eteinte, puis rallumée quelques heures plus tard et plus de probleme. Et ca recommence, de plus en plus souvent, jusqu'à il y a quelques jours ou je n'ai plus que les pistes 13/14 et 15/16, ainsi que le retour stereo de la DAW qui fonctionne. Tout le reste fonctionne aussi, ce ne sont que les pistes 1 à 12 ou il n'y plus de son en entrée. J'ai tout reinstallé, jusqu'au firmware, bref, tout essayé... Je l'ai éteinte et rallumée aujourd'hui, et ca refonctionne... Je n'y comprends rien et ca me fait perdre du temps, au lieu de jouer ou composer... J'ai eu tout un tas de consoles, Behringer, Alesis multimix 16FW...que j'ai gardé une dizaine d'années sans problemes, et que j'ai changé obligé car elle n'etait plus compatible vu que je passais sur Mac. Je prends cette Presonus pour etre encore plus tranquille et là, misere... Je suis allé sur le forum Presonus USA et apparemment c'est un probleme reccurent sur cette console... Donc à savoir ! ... Pour clore le sujet, j'en ai eu marre qu'elle déconne, je l'ai revendue pour pièces, donc pour moi c'est définitivement terminé Presonus... Et je ne suis pas le seul à qui cette mesaventure est arrivée... A bon entendeur !

Nous parlerons ici de la version 32 de la gamme Si Performer . On dispose sur cette version de 32 preamplis micros identiques identique a ceux de la Vi 1 , 16 sorties analogiques sur connecteur XLR , 6 entrées sur connecteur jack symétrique . Nous trouvons également une entrée AES et une sortie AES sur connecteur XLR . Une entrée word clock sur BNC . Un port Hi Q net permet de relier par un exemple un routeur wifi et ainsi de piloter la console avec un iPad . Enfin , nous trouvons des connecteurs midi et dmx . En effet cette console intègre un petit contrôleur dmx pour piloter quelques projecteurs , ceci est anecdotique mais rendra service dans certaine situations. Nous n'aborderons pas ici cette fonctionnalité , vous trouverez sur internet des articles qui traitent du sujet. Enfin nous trouvons deux slots qui vont étendre les possibilités de connexion . Toutes une gamme de cartes existent (MADI OPTIQUE , MADI CAT 5 ,DANTE , COBRA NET , AES , ADAT , FIREWIRE ....) Enfin nous allons pouvoir raccorder a l'aide de ces slots des stages box en MADI via des câbles Cat 5 ou fibre optique . Toutes les stages box Soundcraft sont compatibles ainsi que certaines Studer . Voilà pour la partie connectivité .... On est déjà bien bien :-) Concernant les ressources d'entrées , nous disposons de 64 voies mono et 8 voies stéréo full process avec une liberté totale de patch entre les entrées physiques et les voies Eq paramétrique Gâté Compresseur Délai Tout cela avec un encodeur par fonction , tout est en accès direct . 30 faders sur 4 layers sont disponibles avec une liberté total d'assignation , vous pouvez construire votre layer comme bon vous semble avec une seule restriction . Pas plus de deux éléments identiques sur un même layer , ce qui en soit ne pose pas de problème . Concernant les départs , nous disposons de 14 bus de MIX dont 6 peuvent être stéréo . Nous avons également 4 bus stéréo de matriçage permettant de re mélanger les 14 bus de MIX et les départs Left Right généraux et le départ mono . Nous avons également 8 VCA , 8 groupes de mute et pour terminer ... C'est cadeau :-) 4 moteurs d'effets Lexicon indépendants disposant d'une trentaine d'effets chacun. Vous disposez également d Eq graphique 31 bandes insérés sur tous les départs mix , matrix , LR , Mono . Vous pouvez egalements délayer tous vos départs . Un petit mot sur les stages box et principalement la série Mini. Deux modèles existent 32 et 16. La première va vous donner 32 entrées micros/lignes supplémentaires donc 64 en tout .... Tiens ça correspond aux nombres de voies de traitement mono :-) , vous allez également disposer de 8 sorties analogique et 4 sorties AES sur XLR . La seconde ne dispose que de 16 entrées micros / ligne et de 8 sorties analogiques . Ces stages box présentent une touche bien britannique ... La sérigraphie est inversée , c'est a dire que l'entrée et la sortie 1 se situe a droite du patch ! Le câblage se fait donc de droite à gauche Chaque stage est fournie avec deux cartes MADI en cat 5 , une se trouve dans la stage box et l'autre viendra s'insérer dans la console . UTILISATION La configuration n'est pas très compliqué , par défaut , les ressources physiques sont "patchés" dans un ordre logique . Entrée 1 sur voie 1 ... Mix 1 sur sortie physique 1 ... Etc . Néanmoins si vous utilisez une stage box , il semble obligatoire de passer par le logiciel gratuit Si off line performer qui ne tourne que sur PC pour déclarer les cartes MADI ainsi que le modèle de stage utilisée . EDIT 28/06 les stages sont détectées automatiquement par la console Avec ce soft vous pouvez également préparer votre configuration de console que vous sauvegarderez sur clé USB , laquelle sera le seul moyen de transfert vers la console . Le soft Si Off Line Performer ne travaille donc pas On Line comme son nom l'indique , ce n'est pas une télécommande . Cette fonctionnalité sera réservé a l'iPad ... Ouf on a échappé a de l'Androïd only. Ce soft n'est pas très pratique et l'on se demande quels sont les raisons qui ont conduit les concepteurs à certain choix ... comme celui de ne pas nous afficher la surface de console entière au lieu de nous présenter qu'un morceau de la surface obligeant à utiliser un curseur peu pratique pour faire défiler les voies de la console. Revenons à la console elle même qui dispose d'un petit écran tactile avec néanmoins un encodeur physique de navigation ainsi qu'une touche apply pour validation. Cet écran peut paraître petit mais il ne sert qu'à préparer vos configs , a l'exploitation , il ne sera que peu utilisé. Tous les encodeurs disposent de leur repère de diode et pour ceux qui souhaiteraient voir leur courbe d Eq sur un écran plus grand , l'application iPad sera pour eux . La fonction Focus permet aussi d'avoir une visualisation plus précise des valeurs de compression ou de gate sur l'écran tactile. Soundcraft fait partie du même groupe que Studer et pour travailler quotidiennement sur la gamme Vista , je peux vous assurer que l'ergonomie de travail de la Performer s'en inspire fortement . Tout d'abord les touches en gomme sont très agréable au toucher et très visuelles. Les petits écrans OLED situés au dessus de chaque tirettes vous renseignent sur le niveau d'entrée , le nom du Channel , le gain de réduction du compresseur , la fermeture de la gate. Informations également disponible dans chaque section d'encodeur respectif . La fonction fader glow apparue sur la gamme Vista de Studer est également de la partie. Ici le code couleur va vous renseigner sur ce que vous aurez disposer sur votre layer . Par exemple , si la tirette s'éclaire en bleu c'est un VCA , en vert c'est un la couche fader to mix en post ,en jaune c'est en pré fader. En bleu ce sont les retours d'effets Lexicon . En violet des entrées stéréo .... J'en profite pour préciser que dans le menu des préférences, vous pourrez régler la luminosité de toutes les indicateurs et de manière séparées ! (Écran OLED , fader flow , diode encoder ....et même le logo soundcraft situé sur le flanc de la console ) Vous disposez également de la fonction " interrogate" qui vous permet en un instant de savoir par exemple quel input est routée dans le départ LR . Ceci est valable pour les Eq , les compresseurs , les Gates , les HPF , 48 v ... ) Le fonction "interrogate" fonctionne aussi pour connaitre l'état d'affectation des VCA et MUTE. Les mémoires .... Toutes la console est sauvegardée dans ce que Soundcraft appelle un show , vous pouvez bien sur en créer plusieurs . A cela s'ajoute les snapshots appelés Cue. La fonction d iso est aussi disponible ainsi vous pourrez décider d'isoler certain paramètres qui ne changeront pas lorsque vous changerez de cue . Une fonction de copier coller est disponible pour tous les paramètres . Enfin , vous allez pouvoir créer des profils d'utilisateurs et ainsi n'autoriser l'accès qu'à certaines fonctionnalités de la console. Un mot sur la fonction DOGS. Ce système est embarqué sur la série Performer , il s'agit d'un système de compensation de gain automatique sur les direct out. Ce système est très utile dans le cas où vous disposez d' une part d'une console facade et d'autre part d'une console retour qui reçoit les micros sur scène , elle contrôle donc les gains d'entrées. Celle ci envoie les sources à la console facade via une liaison MADI dans laquelle sont routées les direct OUT. Si la console retour augmente le gain d'une entrée , le niveau de la direct out sera affectée et la console facade recevra donc un niveau plus élevé ... sauf si la fonction DOGS est activée sur la console Retour. C'est bien pratique :-) et vous dispense de l'achat d'un splitter couteux sans parler du câblage. Quels sont les petites restrictions d'utilisation que nous avons relevé : Vous ne pouvez pas patcher (en interne) , un départ mix dans une entrée . Pour cela il faut câbler hors console donc repasser par une étape de conversion CNA / CAN ... pourquoi ne pas passer par la liaison AES in/out de la console ce qui évite cette convertion. Vous ne pouvez dupliquer une entrée physique que sur deux voies de traitement . Vous ne pouvez affecter que deux voies identiques sur un même layer. On regrette l'absence de gain numérique sur les entrées SONORITÉS Sincèrement en regard du prix , le,son est très bien. Les pré amplis disposent d'une marge confortable du niveau ligne au niveau micro avec un bon headroom. Si il y a saturation , celle ci n'est pas trop laide. Les effets Lexicon sont vraiment sympa. Les compresseurs sont efficaces , leur réglage demande d'y aller avec douceur. AVIS GLOBAL Dans cette gamme de prix , la série Si Performer offre un éventail de fonctionnalités et une quantité de ressources vraiment séduisante avec une ergonomie sans concurrence et ce dans un format compact. C'est un produit idéal pour ceux qui souhaitent avoir plus d'entrées physiques et plus de voies de traitements que sur une Behringer X32 ou une GLD A&H.

Mon premier contact avec la DMX-R100 date de 1999. A cette époque, elle a apporté une surface tactile ergonomique, plein d'options d'entrées et sorties, compacte, silencieuse, un son irréprochable. Aujourd'hui, nous l'utilisons plus rarement, pour du live, car elle manque de certaines fonctions apparues depuis: - pas de gain de préampli mémorisable (on peut noter les positons des gains sur une bande adhésive, en festival) - pas de graphique (⅓ oct) intégré (mais 4 bandes full para. peuvent suffire) - pas d'effet intégré (mais tout le monde a son rack de Lexicon ou TC externe, non?) Fonctions: Sinon, on peut compter sur les fonctions suivantes, toujours d'actualité: - 24 préamplis de haut de gamme anglais (Oxford) intégrés avec potard de gain analogique (dont 12 entrées A en XLR + 12 entrées B en jack TRS commutables; entrées 13 à 24 en combo jack/XLR - 12 premières entrées pourvues du fantôme 48V (la mienne est modifiée sur les 24 entrées) - Convertisseurs 24 bit! - 48 canaux de mix + 8 machine return RTN simplifiés (sans EQ ni traitement dynamique) - 8 groupes out MTR (ce sont des sorties recording, mais on peut les retourner dans des machine return pour faire des sous-groupes de mix avec Eq et Compresseur - 8 aux out, pre ou post individuellement et par tranche - sorties L + R ou même 5.1 (utilise dans ce cas 6 sorties groupe out - Eq de chez Oxford, 4 bandes paramétriques + Hi cut + Lo cut (un son incroyable même en 2017) sur IN et OUT - Gate/Expander ou Compresseur/Ducker de classe intersidérale (je ne sais pas bien, je n'y suis jamais allé) - mode solo in place sur le master - appairage d'entrées en stéréo (impair => pair) ou en 6 canaux (5.1) - Choix des fonctions linkées (pour toute la consoles) - Copier - coller facile des tranches (paramétrable) - VCA et groupes mute (une des tranches doit être le maitre et év. sacrifiée) - Gang physique de plusieurs faders (groupe de choeur, par ex., se débraye lorsque on en touche deux simultanément); indépendamment de la couche et de la position - Oscillateur intégré sinus (pas de bruit rose ou blanc) Clock en 44.1 / 48 / 88.2 / 96KHz, en rebooting; entrées / sorties divisées par 2 en 88/96KHz Hardware: - 4 emplacements pour cartes optionnelles 8 canaux in/out, dont ADAT IN/OUT, TDIF IN/OUT, AES-EBU IN/OUT (clock choisi avec la session), AES-EBU IN avec SRC (clock converter), Jack TRS insert IN/OUT rouables seul. sur groupes MTR, XLR Line IN, XLR Line out, Madi 48 IN /48OUT (difficile à trouver sur le marché) - 24 entrées XLR Mic/Line avec PAD -30dB doublées en jack TRS Line (prises combo de 13 à 24) - 12 inserts physiques analogiques sur in 1 à 12 - 6 entrées jack TRS Line routables - 8 sorties routables en jack (normalement Aux ou groupe MTR) - Master L+R en jack et XLR parallèle - 3 sorties AES-EBU (clock choisi avec la session) - Sortie casque + 2 paires d'écoutes de régie - Midi In / OUT / Midi MTC / Midi machine control + 9 Pin Sony - Wordclock In/Out + AES Clock, video Clock - Ecran tactile 10'' capacitif pour toute la config, facile - 12 faders motorisés de qualité, silencieux - Micro Talkback intégré sous l'écran - Port souris et clavier externe en PS2 - Sortie VGA 800x600 pour écran externe Comportement général: - Préamplis encaissent facilement jusqu'au fond de la zone rouge sans effet indésirable audible - Couleur du son, comment dire, anglaise, exceptionnelle - Ergonomie facile et accès très direct (mais ça ressemble peu à la concurrence, il faut s'y essayer) - Console souriante qui aime la musique (je n'ai pas essayé toutes les musiques et le mot musique est subjectif) - Fonctions de contrôle de ProTools pas actualisées et obsolètes (ne fonctionne qu'avec des vieux systèmes) - Fonctions de contrôle Time code, MTC et MMC parfaitement utilisables Notes finales: - Pour du studio comme mixer de contrôle, préampli, effet dynamique etc - Pour du live, parfait pour le jazz ou d'autre styles calmes, sinon il faut des Eq graphiques externes Attention, elle n'aime pas les conditions de forte lumière, on voit mal l'écran et les voyants LED - Pour du recording sur site, comme préampli, mixer de contrôle, convertisseur - Pour du broadcast (petite stations de radio, mix live à l'antenne etc) Et en 2017? Le son est toujours au top, les fonctionnalité un peu moins. Les ports in/out etc sont toujours d'actualité grâce aux cartes optionnelles et aux AES in/out intégrés. Attention, certaines consoles ont peut-être des soucis hardware, potards etc à tester avant d'acheter. Perso, j'ai du changer l'éclairage de l'écran qui est maintenant à LED et nettoyer les glissières des faders (poussière en plein air...) après 10 ans Qualité de construction comme on n'en fait plus

Après avoir comparé les prix des consoles , j'ai hésité avec la soundcraft et la Allen&Heath mais la soundcraft fonctionne avec des "couches" de faders, je viens de l analogique et j aime bien avoir un fader par tranche, et le système tout en un de la Presonus m'a séduit (suite logiciel et connectiques diverses). De ce fait je n'ai pas les moyens d'investir sur des modèles à + de 10000 € sachant que de surcroit l'on peut obtenir un son de qualité avec les produits proposés aujourd'hui. Elle sera intégré dans un réseau AVB ou DANTE pour le studio a suivre Testé en live ce we pour sonoriser plusieurs groupes en plein air... Rien a dire Correctif 03/2016 Utilisé depuis presque 1 an, pas de plantage, son toujours de qualité, par contre pour la surface de contrôle on oublie, j'ai mis 2 Qcon Ex comme surface de contrôle et j'ai la Studiolive comme carte son/convertisseur... les retours casques gérés confortablement avec les 14 aux... je suis ravi à l'utilisation... comme beaucoup je compare le matos qui sort... et même si UAD a un système qui parait très bien avec les appolo 16 quad, il me faudrait 2 appolo + une table analogique sans avoir la facilité que m'offre cette solution tout en 1 et le tout pour un budget plus que raisonnable... ! Donc oui je valide le choix pour le coté tout en 1 (table de mixage pour le live, carte son 32 entrées pour le studio, convertisseur, gestion des retours individuels, stabilité du Firewire, préamplis intégrés et le DAW offert par Présonus que j'ai fait évoluer pour la version professionnelle... Utilisé avec plugins WAVES et UAD, pas de latence ou très peu en enregistrement, un son de qualité, j'ai bossé avec des groupes depuis qui ont beaucoup apprécié le rendu final après enregistrement... Alors oui, on est pas en 192 khz mais la qualité est là à l'écoute et quand on voit aujourd'hui que beaucoup écoutent leur musique sur des supports où la qualité audio est discutable... je pense que la Studiolive a beaucoup d'atout dans un "bon" Home Studio. Comme toujours c'est aussi l'homogénéité de la chaine qui va donner la cohérence ! En plus elle dispose des prises insert très pratique pour mettre le hardware... Le sidechain fonctionne aussi en live. Janvier 2015 nouvelle mise a jour Presonus et hop... On passe avec plus de frequences d échantillonnage de 44,1 à 96 KHz sur la table et sur le DAW ! 32 voies en 96 KHz... C est du marketing mais ça compte. Quand à la latence pour l enregistrement en modifiant la taille du bloc interne j arrive à moins de 2.64 ms aller retour en 96khz... Avec la possibilité de faire un monitoring à la carte pour les musiciens (utilisation des aux et il y en a 14 sur la studio live !) alors oui il y a toujours mieux en dht, mieux en latence avec protools HD, mais en confort d utilisation,routing, sonorité et rapport prestation prix cette table reste une tuerie.... Entrées ligne pour les pré-amplis, inserts sur chaque voix, total recall (avec UC surface même le gain des pré-amplis est recallable), la prochaine : la même en usb3 et faders motorisés et je craque !!! Compatible Dante ou Avb avec carte optionnelle, pour ceux qui veulent mettre en reseau... Ce que je compte faire dans peu de temps et compléter avec une RML32 pour la mobilité et le stagebox facile ! Exemples d'enregistrements effectué avec La SL AI mixé "maison". Si besoin d'échanger, je peux répondre en MP... Je précise que je suis en train de créer mon propre studio (en tant qu'entreprise, pas au black !!!) mais je serai ravi d'échanger avec musiciens et ingés pour tout commentaires constructifs.. !

24 voies xlr, 64 voies au total, 24 bus, connectique très complète (reprise de la base des DM-24 avec des DSP boostés). Equals full param + dynamique sur les 48 premières voies (les 16 suivantes sont pensées comme des retours d'effets / machine / écoute synchro) 12 aux : 8 envois aux et 8 retours sur jacks trs (c'est en symétrique, pour ceux qui ne comprennent pas : ça sort en symétrique basse impédance), 4 aux internes ou les 12 routés via adat, tdif ou firewire... 2 multi-effets TC et/ou Tascam... j'utilise les réverbs TC, de loin supérieures au reste; ça suffit pour du live. Ceux qui travaillent avec des plugins auront bien mieux sans doute ;-) Et côté "foutage de gueule", non elle n'est pas rackable, pas plus que ne le serait une 24 voies analo. Faut quand même pas exagérer ! UTILISATION Utilisation facile (je viens des DM-24) et s'adapte à votre mode de travail : la majorité des fonctions peuvent s'appeler des plusieurs façons suivant vos habitudes de travail ou la configuration / les circonstances dans lesquelles vous êtes. Manuel très complet, que je n'ai ouvert que pour des questions spécifiques liées à la config ou aux modes digitaux... en fait on s'en passe aisément. Configuration : elle demande un peu de temps pour l'adapter à ce que l'on veut faire, et les touches "raccourci utilisateur" ainsi que les 12 touches de fonction des encodeurs / faders via le flip le permettent. Mais rien de comparable à la complexité d'une Innovason ;-) Les couches de 24 faders permettent d'accéder aux 64 entrées, 24 bus, envoi AUX (donc les départs d'effets) et une couche remote pour le DAW. On garde toujours le Master sous la main. Les faders sensitifs sont agréables à utiliser. Ils se décochent dans la config si vous n'aimez pas. Elle est conçue à l'origine surtout pour le studio, pas pour le live. SONORITÉS Convertisseurs Tascam dans la lignée sonore de ceux de la DM-24 : Très bons, avec une sacrée dynamique et cette fois il y a un PAD et du gain ! Rien à voir question sonorité : on est bien au-dessus des Yam :-) Je l'utilise en live, en 96 kHz : ça sonne ! Comparativement, elle tient très honnêtement la route à côté de ma SY-48. Convertisseurs linéaires, transparents, certains diront froid lorsqu'ils sont habitués à des consoles non linéaires, ou qu'ils ne savent pas utiliser quelque chose qui ne colore pas le son ;-) A mon avis perso, une console qui colore le son de façon significative ne joue pas correctement son rôle : elle devient un effet... Ce n'est pas ça qu'on lui demande. EQ : ils sont complets et efficaces (pour une utilisation live), tous 4 full paramétriques, dont 2 avec Notch réglables en Q, très utiles. J'apprécie aussi de pouvoir transformer les Hi et Lo soit en filtre standard, plateau ou coupe haut / bas. Donc il me semble que la Tascam DM-4800 remplit bien son rôle, avec prticulièrement une transparence et une dynamique qu'on ne trouve que sur des consoles avec des prix à 5 chiffres ;-) AVIS GLOBAL Je l'ai achetée quasi-neuve en juillet 2008. Rapport qualité-prix excellent. Je l'aime beaucoup pour son son, son ergonomie, l'étendue visible (24 voies par couche) et ses possibilités (32 e/s en firewire c'est très cool). Vaste connectique en standard (tdif, adat, sp-dif, EAS/EBU, RS485, midi, usb, tap...) Je n'aime pas du tout son écran d'un autre âge (mais avec 2seemy ça a changé !) et son poids. Sa configuration pour la mettre "à sa main" prend du temps. Ajout du 22/09/2011 Le kit 2seemy est redoutable : enfin une sortie VGA sur un vrai écran ! J'ai mis un petit 15" : ça change la vie ! On retrouve la faiblesse des potards Tascam : je viens d'en changer deux (07/2011). Au hasard : les tranches 1 et 2... Manip simple à faire, nettement plus rapide que sur les DM-24... et le prix des potards aussi :-) Ajout du 03/10/2013 J'ai acheté une seconde DM-4800 d'occasion, toujours pour faire du live. Versatile et correctement intuitive, les techniciens qui travaillent avec moi l'apprécient.

J'utilise cette console pour le live et l'enregistrement live. 40 canaux, 8 DCAs, 8 moteurs FX, enregistrement 2track sur clef USB, interface USB 32x32, contrôlable à distance par iPad, système de monitoring personnel en option... La finition est excellente, le châssis en métal est robuste (bcp moins plastoque que la X32). Le son est très bon, il faudrait vraiment être difficile pour s'en plaindre. Tout le processing est fluide et puissant (les EQ sont très précis et efficaces, les dynamics très bons et discrets). Il y a des accès directs pour chaque partie du channel strip. Les effets eux aussi sont irréprochables. Bref c'est une excellente console live qui pourra faire des merveilles en home studio. La chose la plus appréciable est la taille et le poids. 24 kg et un petit flight pour gérer 40 canaux. C'est un outil très puissant qui a autant de potentiel que la 01V 96 (surnommée le canif suisse) mais avec un son plus sympa. Dans les choses appréciables, il y a surtout la télécommande sur iPad -comment faisait-on avant l'ipad ?- mais aussi la carte USB pour enregistrer en multipiste sur un simple câble USB.

16 entrées micro, c'est pratique ! et 4 entrées ligne en plus ! En bref, la connectique est fort complète sans options, dommage que les tdif (il y en a 3) n'aient pas été à un autre standard (adat par exemple), car le tdif a quand même du plomb dans l'aile... On trouve à bon marché des convertisseurs TDIF-ADAT et des préamps Tascam Analo-TDIF sur la baie ;-) UTILISATION Configuration globalement simple pour une numérique, pas plus absconse qu'une Yam à mon avis... celà dit, le manuel ne brille pas par sa clarté lorsqu'on aborde les fonctions DAW. Pour ma part, je ne l'utilise qu'en live, ou la configuration ne va pas varier beaucoup en général, et je n'ai eu besoin du manuel que pour m'habituer aux finesses du numérique (je ne dois pas être le seul). Les fonctions sont souvent accessibles par plusieurs chemins, par menus, en appel depuis une autre fonction... et du coup peuvent convenir à des utilisateurs venant de bécanes différentes, qui trouveront ce qu'elles cherchent avec leurs habitudes. En tous cas, pas de menus à rallonge ! SONORITÉS Le point fort de ces Tascam, c'est leurs étages d'entrée et convertisseurs, qui tiennent très honorablement la route même comparés à des bécanes nettement plus chères, et font la nique aux Yam ;-) Le gain... Je sais, par rapport aux habitudes, le gain est quasiment toujours entre 1h et 5h... et ce n'est pas le plus pratique. Les gars de Tascam ont fait un choix, ils s'en expliquent : https://www.sweetwater.com/sweetcare/articles/tascam-dm-24-microphone-preamplifier-design-philosophy/ De bons EQ efficaces, pratiques, outre le Q plusieurs formes sont disponibles (coupe haut / bas, plateau, notch, standard) et c'est fort utile. Les réverbs TC sont belles. Je ne parle pas du reste des effets, je n'utilise qu'un delay basique ou un octaveur à l'occasion dans les effets Tascam. AVIS GLOBAL J'utilise des DM-24 depuis 2006, je n'avais qu'une expérience limitée des numériques auparavant. La fiabilité des Tascam n'a pas été leur point fort, pourtant la conception est remarquable et la construction de bonne qualité. Les problèmes d'afficheur sont en partie dus à la chaleur, mal gérée à mon avis dans cette bécane, et souvent aggravée par les utilisateurs eux-même : j'ai vu des DM-24 coincées dans leur fly par de la mousse quasiment sans ventilation, ou dans un superbe meuble de studio... mais aucun passage d'air dans le meuble pour le refroidissement de la console. Un peu de bon sens de la part des utilisateurs, voire une ventilation active (mais pas bruyante) et les problèmes de LCD auraient été très probablement bien moindres. Le kit 2seemy permet d'avoir une sortie VGA et de ne plus se soucier de l'écran interne, pour le même prix que l'écran (la pièce de réparation). De même, l'alimentation a été conçue et fabriquée en 2000. Elle a vieilli, et certains condensateurs sèchent et sont à changer : c'est de l'entretien ! Vous connaissez une bagnole qui fonctionne des années sans changer l'huile ? Sur mes analogiques, j'ai dû changer des condos qui séchaient, des potards qui crachaient... eh bien je l'ai fait aussi sur mes 6 DM, et elles fonctionnent toutes correctement. Bien sûr elles ne dorment pas quelques mois dans un camion, dehors, manquerait plus que ça. Celà dit, les premières tables numériques ont essuyé les plâtres, et nous bénéficions à ce jour de consoles qui ont gagné en fiabilité, en ergonomie et en qualité... et aussi en prix :-( J'aime le son des DM-24, elles sont transparentes à souhait et le mixage est aisé et rapide. J'aime aussi le fait d'avoir 16 vraies entrées XLR, plus les 4 ligne, une connectique très complète et un prix d'occase au raz des pâquerettes pour ce qu'elles offrent. Quand je mets en balance le fait de les entretenir sérieusement, ce qui me semble normal, je trouve que ce sont de vraies bonnes affaires. J'ai fait ce choix, je ne le regrette absolument pas. Le referais-je ? Bien sûr, pourquoi croyez-vous que j'en possède plusieurs ??? ;-)

La config est connue; pas de carte interne dans la config; utilisée avec un Macbook Air pour l'enregistrement sur Cubase. Pour moi parfait. L'écran jaune/vert fait un peu année 90 et dépassé; mais on oublie vite ce point. La facilité de config et gestion des menus est plus importante que des couleurs sur l'écran. Et pour les couleurs, il suffit de connecter un pc ou un mac par le port USB. L'éditeur fonctionne parfaitement en synchro avec la table. Certaines manipulations sont plus faciles sur l'éditeur (gestion de scènes par ex); d'autres sur la table (faders/boutons rotatifs plus précis sur la table qu'une souris). J'adore avoir les deux l'un à côté de l'autre. UTILISATION La table est facile et aucune différence (à mes yeux jusqu'à présent) avec un 01V96VCM. Bien sur, il y a la possibilité d'enregistrer 16 pistes. L'installation des softs est simple. La config Cubase est un peu complexe. Sortir les aux ou les bus et les enregistrer est simple. La config finale avec l'enregistrement des canaux 1 à 16 a été vraiment complexe. Il faut savoir qu'en plus de configurer chacun des canaux sur chacun des USB out (voir Patch -> Direct Out) il faut également que chacun de ses canaux aie le Direct Out "on" (voir Pan/Routing -> Routing 1-16 -> D allumer sur chacune des tranches). La table est très neuve et pas de blogs de support connu (à ce jour). Donc, il faut chercher seul ;-) Sinon, super expérience. La flexibilité du "patch" permet des configs très poussées. Il lui manque peut-être un eq 31 bandes sur le master, mais un détail. Il manque un bon tutoriel pour la config de l'enregistrement. SONORITÉS Yamaha annonce avoir encore amélioré ses pré-amplis d'entrée de ligne. Je dois encore tester cela. Pour mon utilisation, la version VCM était déjà très bonne. Cela ne peut qu'être mieux. AVIS GLOBAL Utilisé depuis 3 jours, très content. Fait tout sauf le café. Le rapport Q/P est optimal. je préfère la Yamaha à Presonus.

Console 48 entrées stéréo et 28 bus de sorties stéréo, pensée autour d'un écran tactile (qui fonctionne à merveille) et de 3 blocs de faders au nombre de 24 au total, beaucoup de possibilités, deux inserts par voies, toutes les tranches sont stéréo, mono ou M/S l'EQ de tranche comporte 6 bandes sur l'EQ de base mais on peut aussi choisir des émulations d'EQ type Neve (qui sonne très bien), SSL, focusrite (pas mal non plus)...) et chaque EQ profite d'un mix parallèle 0 à 125% malin ! Le routing n'est pas l'endroit le plus simple de la console, un peu confus la partie User define est vraiment développée à l'extreme ! c'est presque trop, mais pourquoi pas Les entrées sorties en local XLR sont vraiment cohérentes, bon son, pas de souffle, les players et recorders fonctionnent très bien, on a deux players et recorders un 4 pistes sur clé USB et un 64 pistes sur cartes SD le tout en 24/48kHz. de série:bravo: Les effets internes sont pas mal, c'est pas non plus génial, ce que je trouve le plus intéressant c'est la TC VSS3 et les émulations type Yamaha SPX ou REV7 :bravo: Pour les compresseurs, le transient design est pas mal, le SSL est bien aussi, le distressor est un peu "jouet générique", les LA2A, 1176, DBX 160 ou 160x sont moins bons que chez UAD, c'est peut être un peu normal vu le prix de la console (le prix de 10 plugs UAD...) - Ce que j'aime le plus c'est le mix parallèle de tous les traitements, le side chain interne ou externe des traitements dynamiques, les panoramiques stéréo jusqu'à 150% et la foule de choses que l'on peut mettre en user define sur des touches ou des potards, les 3 AES50, l'AES EBU I/O, la qualité des I/O XLR en local. - Ce que j'aime le moins , bridée à 48kHz, Routing un peu tordu (plus simple sur les SQ), certains FX ou traitements cheap et l'emplacement des deux sorties casque :facepalm:. Pour finir, c'est une excellente petite console moderne au tarif incroyablement bas, elle se situe pour moi, entre une Allen & Heath SQ6 et une Avantis, en étant plus proche dans les possibilités de l'Avantis et avec beaucoup de choses de série (Rec 64 pistes, tous les traitements ) comparé à la concurrence, je trouve que le prix de cette console devrait se situer aux alentours de 5000 à 6000€ ! donc tant mieux, c'est 2990€ ;-) fonctions : - 40 entrées stéréo, mono ou M/S - 8 entrées auxiliaires stéréo - 28 bus : 16 auxiliaires stéréo, 8 matrices stéréo et 4 réseaux stéréo - 24 faders en 3 sections entièrement programmables - Écran tactile 10" à angle réglable - Section de commande personnalisée programmable - 8 Préamplificateurs de microphone Midas Pro - 8 sorties analogiques Midas Line - 8 entrées auxiliaires - 6 sorties auxiliaires et 2 sorties moniteur : jack 6,3 mm symétrique mono - 2 sorties casque - 3 ports AES50 : 48x48 canaux par port - longueur de câble jusqu'à 80 mètres - Entrée et sortie MIDI - 2 GPIO programmables - Interface USB 48x48 canaux - Emplacement d'extension avec carte WING-LIVE incluse - Lecteur/enregistreur SD 64x64 canaux - Cartes supplémentaires (Dante, MADI, Soundgrit) disponibles en option - Port StageCONNECT 32 canaux pour le monitoring personnel - 16 moteurs d'effets : 8 Premium et 8 Standard - Égaliseur 6 bandes sur les entrées - Égaliseur 8 bandes sur les sorties - Dimensions (HxLxP) : 201 x 870 x 575 mm - Poids : 24 kg