J'ais utilisé pendant 9 années un parc de 12 Mtd 112 pour l'acceuil de spectacles de danse, de théâtre et de musique accoustique - jazz ou trad - dans une scène nationale. Il m'a été très difficile de les prendre en défaut,que se soit en utilisation façade ou retour. J'adore leur couleur, la restitution diabolique des transitoires et la cohérence spectrale qu'apporte le système coaxial - à rapprocher des Tannoy. Je n'ais pas eu l'occasion d'essayer la grande soeur Mtd 115, et je ne peux donc essayer de les comparer. Toutefois, j'ais fait pas mal de plateau rock comme régisseur retour et je connais bien les Martin LE-400 et les Nexo PS-15 qui tendent à les remplacer depuis quelques années. Personnellement, je n'aime pas trop ces gamelles mais je pense comprendre le pourquoi de leur emploi récurrent et la comparaison avec les Mtd 112 peut s'avérer intéressante. Il semblerait que lorsque qu'un ingénieur s'attèle à la conception d'une enceinte économique, il faille choisir entre privilégier le rendement ou améliorer la précision spectrale. C'est à mon sens ce qui différencie le plus la PS15 et la Mtd112.
La Nexo a le "boulet" mais elle est très dure, voire agressive dans le haut-médium et sa courbe de réponse est à la limite du fantaisiste - j'ais tenté un jour où je les avais en diffusion façade -sic!- de les analyser et de les corriger: le résultat fût inutilisable, mon Eq graph' ressemblait à un parcours de montagne russe. En revanche la pression délivrée et la directivité assymétrique très bien maitrisée permet effectivement de travailler à l'aise sur un plateau rock qui atteint souvent les 100 dBA, car dans ce cas de figure le mix retour se doit d'être utilitaire pour éviter la surenchère de décibels et où l'on doit se contenter de donner juste à chaque zicos ce qu'il a besoin.
La L-Accoustic est très fine et fort respectuese du signal que l'on envoie. Par contre, elle n'a pas le "boulet" et sa directivité à 90° la rend "casse-gueule" dans un cadre rock'n roll avec pas mal de micros en mix retour. En revanche, elle fera merveille dans un cadre accoustique où sa grande précision permet de travailler à faible volume et de respecter l'habitude d'écoute réciproque des musiciens sur instruments traditionnels -non amplifiés. Je n'ais quasiment eu aucune critique dans ce cadre précis alors que j'effectuais souvent le mix retour depuis la face. C'est vrai qu'elle peut sembler un peu coûteuse si l'on considère le prix d'une paire, de l'ampli et du processeur. Ce dernier étant cher et absolument indispensable : Non seulement celui-ci dispose d'un "sense" de retour et de protection du couple ampli/enceinte mais l'aspect linéaire de la courbe de réponse lui semble dévolu : une Mtd 112 sans son proces' n'est plus une Mtd ! Par contre, c'est un choix de tout premier ordre en occasion car la qualité de fabrication quasi militaire la fait balayer toutes ses concurentes question endurance et fiabilité dans le temps. A environ 1000 Euros l'unité, cela donne vraimment à réfléchir - Argus Sonomag.
J'aimerai avoir l'occasion de tester la 115fm qui semble avoir des caractéristiques plus adaptées aux contraintes des musiques amplifiées en utilisation retour. Mais ce n'est plus le même prix, et il conviendrait alors de comparer avec des modèles actifs plus haut de gamme de chez Adamson, Meyer, D&B ou Apogee. Modèles rares dans nos contrées mais bien connus outre-Rhin et en Belgique, où les budgets d'équipements ne sont pas du tout les mêmes qu'ici. CQFD!