Sonorisation

Enceintes de sonorisation

Dernier élément de la chaîne audio, l’enceinte de sonorisation est une boîte, en bois (peint ou recouvert moquette) ou en plastique moulé (ABS), dans laquelle on trouve un ou plusieurs haut-parleurs (HP) et un système de filtrage.

À l'inverse du microphone, le rôle du haut-parleur est de transformer le signal électrique en signal acoustique. On distingue les haut-parleurs en fonction de leur type (électrodynamique, électrostatique et piézoélectrique, le premier étant de loin le plus utilisé), leur registre (subwoofer et woofer pour les graves, médium pour les médiums, tweeter ou moteur à compression pour les aigus et large bande pour ceux reproduisant l'essentiel du spectre audible comme certains haut-parleurs coaxiaux) et des matériaux qui les composent (aimant ferrite ou néodyme, membrane en kevlar, tweeter à ruban...). Les tweeters et moteurs d’aigus sont montés sur des pavillons ou guides d’ondes afin de contrôler leur directivité.

Le rôle du filtre est à la fois de diviser le signal issu de l'ampli en plusieurs signaux adaptés aux différents haut-parleurs en fonction de leur registre (grave, médium, aigu) et aussi d'améliorer la réponse en fréquence (optimiser le rendu sonore), compenser les éventuels défauts des haut-parleurs et de la caisse de l'enceinte.

Sans fil, Splitter, Bluetooth, Console et Mixage – passer au retour in-ear

La membrane conique d’un haut-parleur électrodynamique à bobine mobile

Les meilleurs avis sur les enceintes de sonorisation

Les avis jugés les plus utiles par les membres d’Audiofanzine.

Audiofanzine Doc Plus

« Les seules enceintes de sonorisation efficaces contre la constipation. »
J'ai eu l'opportunité d'essayer Doc Plus de nombreuses fois et à chaque fois c'est une bonne impression. Globalement le son est équilibré avec une excellente définition des Garous et des Céline Dion un peu en retrait, ce qui est agréable. Les Roch Voisine sont par contre d'une neutralité exceptionnelle. La finition tout érable donne un aspect élégant légèrement tempéré par la couverture en toile à carreaux. Dans l'ensemble c'est luxueux et sobre, un poids contenu autorise le transport sans trop de gène. Excellent rapport signal/bruit. Compacité et belle finition. Parfum sirop d'érable. Camping possible. Efficace contre la constipation (621dB à 1m) Peau de castor en option. Je crois que le maître mot est "modération". Petit ajout pour éclairer les non initiés. Dans la fiche technique du constructeur certaines valeurs sont un peu étranges quand on n'en a pas l'habitude. Il est, par exemple, régulièrement fait mention de Kaboom. Hors si l'on est totalement étranger à cette nomenclature on risque de passer à côté d'un point crucial, le Kaboom Metering. Pour simplifier, le Kaboom Metering désigne une échelle de réjection définissant un seuil avant le point de Kaboom. Si l'information est en dessous de la valeur seuil alors il y a Kaboom. Mais plus important encore il n'existe pas de variation dans le Kaboom qui est en quelque sorte absolu. Soit il y a Kaboom soit il n'y a pas Kaboom. Pas de petit, moyen ou grand Kaboom donc. Une fois cela assimilé on comprend mieux l'intérêt de ce fonctionnement exclusif, très utile par exemple pour quantifier selon des ensembles de valeurs (Yet Open Unified Tasks Over Used, Y.O.U.TO.U) et avec un procédé de random picking sans intermodulation (Tru-L). On obtient ainsi un filtrage en peigne semblable à une superposition de critères non-discriminants avec quantification systématique des points de réjection non-paramétriques. Les plus calés dans le domaine du traitement de signal auront tout de suite reconnu une similarité avec l'équation de Coff dont le résultat est invariablement "c'est de la merde" mais dans le cas présent c'est implicite. On peut résumer le fonctionnement à : Ensemble de paramètres non concordants + résultat de Coff = Kaboom. J'espère vous avoir éclairé un peu, mes compétences en la matière sont un peu anciennes. Pour terminer un conseil. Si vous devez utiliser un Doc Plus n'oubliez pas qu'il faut préalablement le brancher. Au dos du boîtier vous ne trouverez qu'un seul emplacement (c'est bien fait) il faudra juste veiller à utiliser le plus gros diamètre possible et ne pas hésiter à forcer un peu.

par linn134 47 23/09/2019
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Electro-Voice ZLX-12P

« excellent mais tout dépend de ce que l'on attend... »
Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Je comptais sur mon achat pour en faire de la diff principale le temps de mieux m'équiper couplée à un 18p pour rattraper le bas du spectre car le 15 ne suffira pas à mon avis •Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Testé et éprouvé pendant une heure dans un local propice à ce genre de tests genre: mur épais en pierre avec des pans de murs ultra absorbant car il est jonché de rack matériel et j'en passe donc rien de mieux pour tester la puissance brut de t'elle matériels. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Oui beaucoup environ 15 marques différentes et le double en références Sur la photo vous pourrez voir côte à côte une de nos QSC K12 j'ai pris une ZLX 12P et je l'ai comparé à la QSC K12 oui a pas peur :) Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Alors cette question va me prendre un certain temps car il y'a beaucoup à dire. donc je vais commencer par les + ensuite viendront les - pour finir avec ma conclusion. Pour les + LE TARIF imbattable à mon sens dans ce secteur Le look La qualité de fabrication La bonne réputation de EV Le côté amplifié en classe D Dimensions très compact ou dirons nous correcte vis à vis de ce qui se fait aujourd'hui Le DSP qui descend tout droit d'une des séries haute de gamme d'EV la série ETX Affichage numérique Les menus et sous menus Les entrées (au nombre de deux) La sortie sub ou enceinte au choix Une poigné latérale Une poigné en haut et en bas de l'enceinte Vis à vis de la fabrication de l'enceinte il vous sera aisé de la suspendre elle s'inclinera naturellement On peut la mettre en position retour de scène La molette (choix du menu et autre bien étudiée) La mousse derrière la grille de protection Une qualité sonore convenable pour le prix Une puissance sonore convenable pour le prix Il y'a un mode micro très pratique pour rattraper un niveau de gain correcte Je n'ai pas trouvé que l'ampli chauffait tant que ca contrairement à d'autre(s) avis que j'ai pu lire La possibilité de désactiver la led enfaçade Il y'a une entrée jack 3,35mm2 pour brancher un téléphone ou autre Bonne prise en main pour le transport Pas très lourde 15kg donc ca se porte facilement Enceinte suffisante pour 80 personnes je ne me risquerais pas à parler de 100 personnes même si la différence est mince mais c'est pour me faire comprendre La housse est très discrète et protège bien des chocs lègés Idéales pour les petites sonorisations d'appoint (conférences, petites sonorisations et j'en passe...) Pour les - Malheureusement il y en a Une puissance sonore très limitées je trouve en mode zéro DB Possibilité de monter le gain à 10 DB mais je trouve cela dangereux pour l'enceinte donc pour une utilisation intensive ne pas lui mettre plus de 3 DB et encore 3 DB je vous assure que vous entendrez l'écrêtage même à 3 DB Un médium aigu agressif vous aurez l'obligation de jouer avec les réglages de vôtre table de mix Une basse peu présente obligation d'ajouter un caisson quand vous vous produirez pour un public jeune Il manque une poignée latérale pour une meilleur prise en main lors de l'installation sur pied d'enceinte car cela rend la pose au niveau de l'embase un peu fastidieuse Moi qui prend grand soin de mon matériel je trouve que la housse aurait due être totale ou alors améliorer le system de patins car quand vous prenez l'enceinte et l'à faite décoller du sol vous l'à faite ripper au niveau de la partie avant car la conception de l'enceinte fait qu'elle s'incline vers le bas en dessous et ca me fait un pincement au cœur à chaque fois :s Manque une poignée latérale L'embase n'est pas inclinable Quand on pousse l'enceinte à ses limites la qualité d'écoute s'en fait ressentir elle à du mal à suivre je trouve il faut jouer avec la console Un bouton aurait était plus sécuritaire au niveau entrée de gain car en fait sur un même bouton rotatif vous avez le gain d'une source sonore quand vous étes à la moitié vous vous trouvez à zéro DB et si vous continuez de tourner ce même bouton vous augmentez le niveau d'entré qui est destiné de base au micro mais les deejays désireux de toujours taper dans le rouge s'en serviront pour augmenter le rendement sonore et finiront par détériorer l'enceinte et en plus détérioreront la qualité d'écoute car ils écrêteront leur signal donc c'est pour ca qu'un bouton aurait ét2 à mon sens plus sécuritaire comme sur les QSC K12 La housse vendu avec je l'à trouve chère pour ce que c'est 40 euros maxi aurait ét2 plus convenable car à ce prix la on à mieux chez rcf etc Les 1000w annoncées pouarf surtout ne pas s'y fier de toute façon ca ne veut rien dire car chacun fait à sa sauce, en revanche, je serais tenté de dire que l'on tourne aux alentours des 126db spl max donc ils disent vrai je suppose Dommage que l'on ai pas d'entrées rca En conclusions: J'ai fais le test en comparaison de la qsc k12 et moi qui ne suis pas un grand fan de la k12 je dois dire que c'est le jour et la nuit à tous niveaux en puissance la ZLX est au maxi à 49%(pour être gentil) des capacités de la qsc et en terme de qualité sonore etc etc la qsc la mange sans même se fatiguer. Je dirais que la ZLX pour le tarif est aujourd'hui en pôle position on ne peut faire mieux à mon sens pour débuter ou pour des utilisations bien précises ne pas hésiter mais j'hésite à en racheter deux de plus comme je l'envisageais au départ pour faire des ceinturage piste. Si les conditions financières me permettent mieux j'opterais pour autre chose et garderais ces petites zlx comme enceintes d'appoint monitoring et j'en passe et il est casi impératif de les faire tourner avec du sub je serais tenté de dire que les coupler avec du 18 car le 15 peinera à rattraper le manque de basse fréquence !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Hier j'ai fais ma première prestation 28-12-2014 avec donc test sur le terrain dans une salle bien isolée acoustiquement et thermiquement "oui il faisait chaud sur l'estrade :)" et grande, avec un public de 100 personnes. Alors j'ai trouvé qu'elles avaient leur place, qu'elles faisaient le boulot de manière correcte. juste par contre le médium et aigue j'ai baissé de plusieurs db (casi à la moitié ou au quart au choix du potard car toujours trop agréssifs et la basse je l'ai augmentée de trois db sur certaines musiques. Concernant l'ampli je reviens aussi sur ce que je disais, il chauffe un petit peu c'est vrai mais pas à l'extrêm non plus pas de quoi avoir peur . Mais je dois avouer que j'ai étais agréablement surpris donc je me ravise sur une chose c'est qu'il se pourrait que j'opte pour l'achat de deux supplémentaires à l'occasion ou choper du 15 pouces directement pour atteindre les 200 personnes aisément en faisant un ceinturage de la piste de danse. Voila il me manquait plus qu'a faire un test sur le terrain pour parfaire ma conclusion en espérant que je vous aide avec cet article
par djnysos 40 15/12/2014
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Yamaha DZR15

« Avis après comparatif avec DSR115/DZR12/DXR12/DBR12 »
Je viens faire un retour d'expérience plus que donner un avis. Pour remettre dans le contexte je suis technicien à mon compte et possède mon matériel. Je travaille principalement sur des concerts. Je ne représente pas la marque YAMAHA, ne vend pas de YAMAHA et ne touche rien de YAMAHA. J'apprécie simplement leur produit, notamment pour leur solidité. J'ai pu prendre le temps de faire un comparatif (mesure et écoute) sur une bonne partie de la gamme YAMAHA amplifié. A savoir que j'avais sous la main DZR15, DZR12, DSR115, DXR12 et DBR12. Premierement j'ai réalisé une mesure de chacune des enceintes sous chacun de leur mode (flat/FOH/MON). La mesure à été faite dans une salle de spectacle, enceinte posé sur une table, micro de mesure placé dans l'axe des centres acoustique à 50cm de chacun des centres. Mesure faite en fonction transfert avec un smaart, gain de sortie et d'entrée inchangé entre chaque mesure. Ce qui en ressort : Au niveau pressions sonore Je ne suis pas allé chercher le rendement maximum des enceintes,ce n'est pas ce qui m'intéressait. Je voulais surtout faire un comparatif de rendement (mesure SPL) en mode flat. J'obtient ceci : DZR15 et DSR115 ont le même rendement DZR12 est 2db en dessous des DZR15/DSR115 DXR12 est 5db en dessous des DZR15/DSR115 DBR12 est 7db en dessous des DZR15/DSR115 Au niveau des courbes de réponse : La réponse entre DZR15 et DSR115 est sensiblement la même. La DZR15 descend plus bas, 40hz environ contre 50Hz pour la DSR115. La DZR15 est plus linéaire et n'a pas le trou aux environ de 4Khz de la DSR115. La DZR15 est aussi un peu plus puissante dans l'aigu au dessus de 6KHz. Elle est aussi très linéaire en phase au dessus d'1KHz, là où la signature de phase DSR115 est plus accidentée. Cepandant la signature de phase des deux enceintes est très proche. Elles pourront certainement se marier si besoin, par exemple si vous avez besoin d'étendre la couverture de votre système par un outfill. Dans l'ensemble la DZR15 est une belle avancée de la DSR. Plus linéaire en fréquence et en phase, réponse plus étendu. La DZR12 est par contre moins sympa. Réponse dans le grave moins basse (normal, 12") mais surtout réponse moins linéaire et aigu moins présent... Ce qui est étonnant étant donné que le moteur d'aigu et le pavillon sont les mêmes. Bizarre. Cette constation se vérifiera à l'écoute. La signature de phase est la même que la DZR15. Elles pourront donc bien se marier si besoin. La DXR12 (MKI) est une belle surprise par rapport à la DZR15.Rendement mis à part bien sûr. Réponse qui ne descend qu'à 65Hz environ mais qui pour le reste est très linéaire et similaire à la DZR15. Très bon point. Signature de phase très linéaire dans l'aigu. Par contre phase décalé de 90 à 120° dans le grave par rapport à la DZR15. La mesure serait à vérifier quand même. Du coup à voir pour le mariage. Je ne pense pas que cela ne soit trop un soucis. En tout cas, à choisir au vu des mesures je préférerais la DXR12 à la DZR12. La DBR12 a exactement la même réponse en fréquence et signature de phase que la DXR12. Seul le rendement diffère de 2db. Elles sont donc compatible si besoin sans trop de boulot. Très bon point. A l'écoute : J'ai pris le temps d'écouter les enceintes avec quelques titres que je connais. Mes sensations sont les suivantes : La DZR15 est clairement au dessus, très dynamique dans le grave, elle descend très bas. On à presque l'impression d'avoir un sub.L'aigu est très défini. Je ne l'ai pas trouvé agressive. Sa linéarité de rescent à l'écoute, on a bien tout, pas de sensation de manque ou de bosses à certaines fréquences. La DSR115 est la digne "ancêtre" de la DZR15. Mais elle est cepandant moins dynamique et le trou vers 4Khz est quand même génant. UN point d'EQ permet de ratrapper la casse mais cela reste moins naturel que la DZR15. On a moins l'impression de descente dans le grave. Le rendu est plus punchy. En tout cas pour une enceinte qui à 15 ans elle s'en sort très bien et reste pour moi une référence à ne pas négliger du fait de son rendement important, sa solidité (pas de ventilo, pas d'électronique apparente) et sa réponse très étendu. La DZR12 est pour moi la grande perdante. Elle garde la dynamique intéressante de la DZR15 mais sans l'impression de grave étendu et d'aigu très présent. Elle parait terne. Je lui préfère de beaucoup DZR15, DSR115 et DXR12, sans hésiter. La DXR12 est une belle surprise. Sa réponse est linéaire, bien définie, de beau aigu à mon goût. Elle est assez dynamique et s'en sort très bien à coté de la DZR15 qui vaut deux fois son prix. Selon moi elle est une très bonne alternative " budget". En tout cas je la préfère à la DZR12 sans hésitation (rendement mis à part). La DBR12 est sensiblement une DXR12 moins puissante et un peu mois dynamique. Elle reste un bon choix pour des petit budget en quête d'une bonne enceinte. Qualité yamaha. J'espère que ce comparatif pourra être utile à tous. Perso il m'a servie dans le cadre d'un éventuel renouvellement de parc. Je suis équipé en DSR115, DXS18 et DXR12 MKI. Il m'a permis d'éviter l'achat de DZR12 qui au final et selon moi non rien de très intéressant. Par contre je réfléchie a changer mes DSR115 pour des DZR15 qui sont pus linéaire, plus dynamique, ont une réponse étendu dans le grave et sont plus légère. La double embase (droite ou -7°) est aussi un plus pour gérer sa zone de couverture. Je n'ai pas parlé de qualité de fabrication. Pour moi les DZR ont un soucis de peinture. Elle ne me parait pas aussi solide que celle des DSR. Du coup elles méritent beaucoup d'attention pour rester propre dans le temps. La DXR12, bien qu'en plastique propose à mon guôut une belle finition et une bonne solidité. Bien au dessus des DBR qui sont beaucoup plus léère. Pour être utilisateur des housse YAMAHA je tiens à préciser qu'elles sont chères mais très solide, et qu'elle permette de faire tourner les enceintes sous la flotte, ce qui est pour moi un très bon point. Un festival d'été sous pluie? Pas de soucis... Ca tourne. Idem pour la neige. C'est pour moi très rassurant de garantir une prestation sans risquer de casser le matériel. En espérant que ce comparatif servent et éclaire chacun d'entre vous dans son choix.

par Thibaud GRIMONET 43 30/01/2021
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RCF HDL 20-A

« A tester ! C'est un très bon compromis. »
J’ai écouté un système complet avec huit HDL-20 par coté et huit sub 4PRO8006 (deux en dessous de chaque grappe et quatre au centre en stack) (photo - 05). Le système a la faculté d’être facilement exploitable. L’enceinte bien que line array est simple d’utilisation avec plusieurs boutons poussoir à l’arrière pour choisir la configuration de chaque enceinte (photo - 01). Il en est de même pour le système de fixation ; trois point d’accroches, dont celui de l’arrière avec une équerre permettant de choisir la courbure de chacune des boites (photo - 02). L’écoute : La régie était placé à 22 mètres du système son (photo - 03). L’écoute s’est fait à environs 40 mètres (photo - 04). Premier test avec du Rebecca Pidgeon : Grand Mother. La voix est bien présente, le son est net et c’est fort. Je ne trouve pas qu’il est manqué de clarté. Bref, ça commence bien. Pour ceux qui connaissent ce titre, oui le son était dynamique sans réel agressivité, à savoir que pour ce type de musique on est assez loin des configurations habituelles (Hi-Fi et HR). Second test, Pink Floyd : Money. L’image stéréo est bien là, je suis toujours à 40 mètres au centre des deux lignes. Le son est puissant et largement suivit par les sub même si je trouve qu’il manque un choulla de grave par rapport au niveau des tetes. C’est à vrai dire impressionnant d’avoir autant de jus à cette distance, j’ai mon testeur spl, nous avons 106 dB en plein jour. Grosse patate (photo 04). Dernier Test, Deadmau5 : Where are my Keys. (Je sais ca n’a plus rien à voir, mais sachant que ce matériel servira autant pour du concert live que de la soirée électronique il fallait que l’on test, déplus c’est pas dégelasse comme son ^^). C’est du gros son, bien sec dans le médium mais aucune agressivité, en tout cas j’aime vraiment le rendu (ce son est horrible sur des ST215 par exemple), avec un grave assez ample. Certes le son est facile à produire (il n’y a pas trop d’harmonique), mais c’est tout de même impressionnant et même si ce ne sont pas ces caissons là que je vais acheter, j’avoue qu’ils m’ont tout de même plus et je les trouve bon marché (rapport qualité/prix intéressant). Je me suis également rapproché du système lors des différents écoutes, le son est puissance et toujours aussi net (je n’ai pas testé devant les têtes, elles étaient en hauteur, mais je ne voyais pas l’intérêt de toute évidence, à par me vrillé un tympan…). En tout ca c’est étonnant en puissance car le système est assez petit en fin de compte ! Petite anecdote : Lors du premier écoute, il n’y avait que les HDL-20, les basses était là, certes il y a 16 HP de 25cm par coté, mais tout de même (photo - 06), en sachant qu’il y avait le passe haut activé sur toutes les têtes sauf les deux du bas de chaque grappe. Au final : Il faut retenir que ce système vu sa puissance et sa simplicité d’utilisation (plug & play) va plaire à beaucoup de monde. Il est destiné aux petites et moyennes structures et je pense que RCF tiens là un produits qui va faire pas mal de bruit car il reste abordable ! Il faut savoir qu’en gros une tête coute 2 100 € TTC et un sub autour des 3 500 € TTC. Autant dire que le rapport qualité / prix est excellent et je pense sincèrement que RCF va en vendre comme des petits pains !
par Prestacor 22 01/06/2012
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HK Audio Lucas Nano 600

L’avis de spookyman
Il s'agit de la version un peu plus puissante, à peine plus grande et plus lourde du HK Audio Lucas Nano 300. Il comporte un subwoofer équipé d'un haut-parleur de 10 pouces, alors que les deux enceintes ont des HP medium 4.5 pouces ainsi qu'un tweeter de 1 pouces disposés de manière coaxiale. La petite mixette intégrée reste très limitée (pas d'EQ), mais permet de dépanner quand même quand on oublie de prendre une console de mixage. Il y a encore d'autres points sur lesquels le Nano 600 a progressé par rapport au petit Nano 300: la connectique Speakon entre le subwoofer et les satellites, plus solide et qui empêche que les câbles de connexion se détachent presque d'eux-même quand on tournait parfois les enceintes sur leurs supports. Mais également l'apport d'un switch qui permet d'alimenter les entrées micro avec du phantom (48V). Au niveau du poids, le Nano 600 a pris un peu d'embonpoint par rapport au Nano 300. Le subwoofer accuse un poids de 13.9 kg (disons un cageot de bière...), alors que les deux enceintes font 200 grammes de plus par pièce. Le tout reste très facilement portable, surtout quand on choisit encore l'option trolley. Comme le Nano 300, le Nano 600 peut être utilisé de deux manières différentes: soit comme enceinte en colonne, en empilant les deux petits satellites sur une barre d'espacement (mais possible aussi sans barre d'espacement) et en fixant le tout sur le subwoofer, ou alors comme système 2.1 avec le subwoofer placé au centre et les deux petits satellites fixés sur les supports en option. Avec une puissance totale de 460 watts et une pression sonore en hausse par rapport au Nano 300, les possibilités d'engagement du Nano 600 sont très variées. Pour ma part, je l'utilise comme retour clavier stéréo, ou comme sono miniature pour de petites prestations dans des endroits de taille réduite. Le rendu est étonnamment équilibré, les basses sont réellement impressionnantes pour un subwoofer équipé d'un woofer 10 pouces (j'irais même jusqu'à dire qu'il peut sans trop de problème concurrencer un 12 pouces). Pour passer de la musique de conserve (mp3, etc...), la petite table de mixage intégrée remplit parfaitement son rôle. De même si on compte utiliser le Nano 600 comme amplification pour une conférence, présentation vidéo, etc...Par contre, dans un contexte de sono pour une petite formation acoustique, une console de mixage me semble obligatoire (rien que pour l'égalisation, etc...) et permettra encore d'améliorer le rendu sonore global. Au final, le Lucas Nano 600 vient presque faire un peu d'ombre au Lucas Smart, qui ne coûte pas beaucoup plus cher, mais qui accuse presque le double de poids et une puissance pratiquement équivalente. En espérant que la qualité de l'ensemble et la durabilité soient équivalents au rendu sonore du Nano 600, HK Audio propose une sono "miniature" vraiment sympa, légère et encore abordable.

par spookyman 26 12/05/2014
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Harley Benton FRFR-112A

« EXTRAORDINAIRE ! »
J'utilise ce baffle FRFR spécifique guitare pour jouer chez moi, en répétition et en live (dans le futur...) couplé à un Mooer GE 200 qui est un pédalier avec simulateur d'enceintes à réponse impulsionnelle (IR) comprenant des simulations d'amplis et des effets de disto et de modulation. J'avais utilisé mon Mooer dans une enceinte Behringer Eurolive, une sono Phonic Powerpack 620 et dans la boucle d'un ampli Marshall MG 101 CFX et d'un Fender combo 100 watts. Déjà au déballage cette enceinte FRFR est bien construite et bien finie. L'ensemble des contrôles se font sur le panneau arrière comprenant 3 entrées : deux combos jack/xlr et une Aux au format 3.5''. Elle dispose également d'une sortie XLR. Chaque entrée jack/xlr dispose d'un bouton de gain. On y trouve également un bouton rotatif permettant d'entrer dans le menu visible via l'écran et qui sert à régler le volume général. Le bouton On/Off se trouve en bas de l'enceinte à côté de la prise du câble d'alimentation. On peut via le menu allumer ou pas une led bleue visible en façade qui indique la mise sous tension. Cette enceinte dispose d'un EQ embarqué et de trois simulations d'enceintes. C'est à ma connaissance le seul baffle FRFR pour guitare qui propose cette option. Tous les essais ont été réalisés avec une Charvel Pro Mod So Cal 2 HH. Premier essai sans la simulation de HP embarquée : Mooer avec simu ampli Engl Frireball et cab Engl 4x12. Incroyable ! Le HP 12'' rend le son très vivant et très organique. J'en suis resté scotché! Au niveau de la qualité du rendu sonore global j'ai la même précision qu'en sortie de carte son quand j'utilise mon pédalier pour enregistrer. Deuxième essai toujours sans la simulation embarquée : Mooer simu ampli Marshall JCM 800 et 4X12. C'est un ampli que je connais bien pour l'avoir eu. Le son obtenu est vraiment très très bon. Certes on est pas sur le Marshall lead series avec les lampes rougeoyantes mais nom de dieu quel son ! Et à tous les volumes ! Ce qui n'est pas le cas avec le Marshall. Donc là, oui on a pas tout à fait la même couleur mais on peut jouer à tous les niveaux de volume et si vous fermez les yeux on a vraiment le rendu sonore d'un ampli. Troisième essai ce coup-ci avec les simus d'enceintes embarquée et le Mooer sans ses simulations d'amplis et de cabs mais avec un overdrive, un delay et/sans reverb : Sur les trois la troisième me convient le mieux mais on est pas au niveau des simulations du Mooer. La 1 et la 2 dans ces conditions n'ont pas d'intérêt me concernant. Toutefois avec la 3 on peut, comme je l'imaginais se dépanner si le pédalier est en rade. Il est à noter qu'on peut utiliser l'EQ de l'enceinte pour améliorer le son. C'est bien plus que correct. Et on a toujours ce côté organique mais avec moins de profondeur. La question de savoir si ces simus sont des IR ou pas reste en suspend. J'ai lu sur un forum consacré aux utilisateurs de Kemper que c'était le cas mais ce n'est pas précisé sur la documentation technique. En conlusion : Je suis positivement surpris par la qualité de cette enceinte et de son rendu. Certes pour le moment je ne l'ai essayée que chez moi mais il est évident qu'en répétition et en live ça sera la même chose puisque j'ai toujours fait mes presets à la maison en amont en fignolant ensuite sur place. Le plus incroyable c'est le côté organique. Très souvent on suppose que les IR n'ont pas cette qualité mais le HP 12" et l'électronique de l'ampli de l'enceinte spécifique à la guitare y sont sûrement pour quelque chose. Donc pour 222€ soit quasi 100€ de moins qu'une HeaddRush avec l'option des 3 simulateurs d'enceintes embarqué c'est vraiment au top. Dès que possible j'en prendrai une seconde pour pouvoir jouer en stéréo. Je précise que je n'ai pas encore essayé en sons clairs. Je ferai une mise à jour dès que ce sera fait. Il aurait été judicieux de prévoir un câble d'alimentation coudé car si par erreur on la retourne sur le "dos" ça peut endommager le câble voir la prise... MAJ : 18/12/20 : J'ai donc tésté les sons clairs. Test 1 : Mooer avec simu ampli acoustique et IR idoine et toujours la Charvel : le son est vraiment profond et détaillé. Pour peu qu'on ajoute un effet comme un chorus c'est vraiment très bon. Le son de la guitare n'est pas dénaturé sur toutes les positions de micro. Test 2 : guitare seule et simulation de cab de l'enceinte. Pour le coup la une et la deux sont plus intéressante que la 3 qui a tendance à donner moins de détails dans les aigus en son clair. Le choix entre la 1 et la 2 n'est qu'une question de goûts. Dans les deux cas on a un son vraiment agréable et à tous niveaux de volume. Personnellement je ne jouerai jamais dans cette config donc je n'ai pas poussé le test plus loin. J'ai testé également d'autres IR notamment des Bogner en disto sur simu high gain Engl. Comme dit plus haut on a vraiment un son à tomber. La diffusion est très bonne. Hâte d'en acquérir une seconde pour jouer en stéréo! MAJ au 28/11/21 : Je suis toujours très satisfait de cette enceinte. Je l'utilise avec mon nouveau groupe. Mes collègues jouent tous sur amplis classiques. On tient largement la distance et surtout on a une large palette de sons que n'ont pas mes acolytes. Un seul bémol, si on est pas repris sur la sono la diffusion sonore du 1x12 de l'enceinte est un peu limite et laisse des zones où on l'entend moins. Le 1x12 est très directionnel. De mon point de vue, pour une question de confort et si on joue sans retours il est nécessaire de disposer d'une seconde enceinte qu'on peut placer de part et d'autre de la scène. J'ai également testé la sortie XLR de l'enceinte. C'est parfait. On se connecte via cette prise à la console. Plus besoin de DI. Un câble jack part de mon pédalier à l'enceinte puis un câble XLR de l'enceinte à la console. Très simple et pas des tonnes de fils sous les pieds. Le volume sonore en sortie XLR est constant et est indépendant du volume de l'enceinte. Bref, c'est excellent.

par Kergo 18 16/12/2020
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RCF TTS56-A

« Gros Son avec très peu de boite ! »
J'ai acheté deux de ces Sub pour compléter mon parc actuel de 4 x TTS18A, 2 x TT25A et 4 x TT22A. Un seul mot, Impressionnant. Je connais les SB850 EAW, S218 Martin, SB218 LA, SB28,... J'ai déjà entendu plein d'autre Sub, comme le B2 D&B, le F218 Function One,... Le son du TTS56 à une rondeur, que peu de Sub ont, même en nombre ! C'est même déroutant ! Personnellement, j'ai impressionner toutes les personnes qui les ont entendu. Je n'en ai que deux et pourtant on à l'impression d'avoir au moins 4 double 18" avec la rondeur en plus, presque trop ! (j'utilise le coupe haut à 45 Hz, c'est pour dire). Même à bas volume, le son est ample et on entend une octave en plus. Avec une dynamique incroyable. Pourtant les TTS18A marchent très bien (par 4 c'est déjà bien puissant et propre). Avec les TTS56 j'ai l'impression d'en avoir 10 !. (En même temps TTS18A : 136 dB / TTS56A : 145dB). Autant le dire direct, j'en suis pleinement satisfait. Certe, ils font 120 Kg et sont assez encombrant, mais largement travaillable à 2. Petit détail : les poignées son en quelque sorte amorti ! Une sorte de plastique mou ! ^^ Prestation type BEACH PARTY : soirée white(sub posé sur estrade à presque un mètre de hauteur.) Gros Son sur toute la zone d'écoute. (facile). Parking en face (pente de 90°, hauteur de 20 mètres) toujours une basse ronde et puissante. sincèrement, depuis le parking, vu les basses qu'on pouvais entendre, on aurai pu croire qu'il y avait un mur de caisson, alors qu’il n'y avait qu’un stack de deux TTS56 ! Si vous voulez plus d'information sur ces Sub, contactez moi par MP. EDIT 01 : 12 / 06 / 2012 : J'ai racheté deux sub, du coup j'en ai quatre. Alors ça marche toujours aussi bien. J'ai pu tester le mode cardio (avec 3 sub, dont un inversé). C'est du grand Art, avec dB mètre : j'ai 20 dB de moins derrière que devant à la même distance... C'est tout simplement impressionnant. Lorsque l'on arrive de derrière et que l'on repasse devant ça fait vraiment étrange et je confirme que cela marche avec une mise en œuvre très simple, bien que placer le dernier sub soit assez physique ! ^^ EDIT 01 : 23 / 05 / 2016 : Sub toujours en ma possession, c'est surtout des sub d'extérieur. Rien à dire, ça marche.
par Prestacor 17 10/08/2011
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Elokance Elo 1500

« Puissance, sonorité... Excellent !!! »
Utilisé deux fois depuis son achat. C'est mon deuxième systeme amplifié, le premier était un XTR 5OO de chez Gemini. Oui je sais c'est pas du gros matériel de professionnel, mais j'en suis pas un et pour faire 6 mariages et 3 communions c'est siffisant. Bref le XTR 500 manquait de puissance donc je suis passé de 400W-RMS + ou - 1500W-RMS. je ne me servirais jamais de toutes cette puissance, c'est juste pour avoir une bonne marge de sécurité. Au max je fais des salles de 200 personnes. Les plus : Matériel evolutif, les 2 caissons indépendant, ce serait pas de bol que les 2 tombent en panne en même temps, et on peut dans ce cas le transformer temporairement en 1 caissons et 2 tête. Le son est plustot bon. Les moins : les cables speakon fournis avec son un peu léger à mon gout, heureusement j'en ai des autres. Les barres de couplages bien pourris. Tres bon rapport qualité prix pour le moment Je referais l'expérience pour le moment. Je reviendrais modifier mon avis quand j'aurai un peu plus de recul, mais pour l'instant SATISFAIT. Voilà comme promis je reviens après une 10zaine d'utilisation, dans des salles de tailles différentes, et des styles différents. Je confirme tout le bien que donnait les premières impressions de ce matériel. En petite soirée pas de problèmes, les soirées où il faut que ça pousse, pas de problèmes non plus. Pour mon utilisation il y a largement de quoi faire. Avec l'expérience, pour ce prix, je referai ce choix sans aucuns problèmes !

par Djpinpon 16 04/02/2012
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Master Audio X210 array series

« A écouter absolument »
Bonjour, Je suis un simple ingénieur façade et à ce titre, pas vraiment habilité à chasser sur les terres des ingénieurs acousticiens. De plus je suis partisan de la séparation entre l’église et l’état, qui consisterait ici à dissocier les gens qui étudient et installent de ceux qui exploitent les sonorisations. Un bon mixeur n’est pas forcément calé, et un docteur en physique ne sait pas toujours manipuler une console. Chacun son boulot. C’est donc un simple avis d’exploitant que je vais vous livrer concernant mon utilisation du Master X210 dans sa configuration la plus simple car à la base, la jauge public ne devait pas dépasser 5000 personnes. Je ne parlerais que très peu de théorie, mais un peu tout de même pour justifier ma critique. Configuration : 4 X210 par côté (têtes) – 2 X218 par côté (sub) Petit système 206 en ouverture latérale 2 enceintes 1k5 X15LT en front Salle : Le dôme – Marseille, décembre 2010 Je n’ai jamais utilisé ni entendu ce système. Je possède un 206 dont je suis ravi et j’ai écouté la version précédente du 210. Je vais donc bosser « sans filet » sur un Array de location tout neuf. Je l’examine donc attentivement à l’arrivée. Les gros flys s’ouvrent en deux et il ne reste que les chariot permettant à une personne seule une manipulation facile. Les fly’s contiennent 4 têtes actives et le bumper d’accroche. Tout est déjà claveté et câblé. L’ensemble ne pèse pas plus de 150kg (37kg par tête) Les subs double 18 également actifs sont revêtus de housses laissant place à un accès poignées. Des roulettes genre « diable » me rappellent les anciens caissons toboggan de Cerwin Vega. Elles sont en tout cas très pratique pour déplacer les 98KG de chaque caisson. Les enceintes sont alimentées par de solides cordons Power Speakon. On accède aux fonctions de paramétrage par un pavé numérique qui parait étanche. Un afficheur bleu permet de suivre facilement la configuration. Deux prises RJ45 permettent la mise en réseau et le déport des fonctions de chaque boîte sur un PC. Il suffit pour ça de chaîner l’ensemble un peu comme du DMX Une fois tout sorti, je jette un coup d’œil à la fabrication. Ça m’a l’air plutôt soigné et conforme aux besoins techniques de création d’une ligne. Je m’explique : Tout ceux qui connaissent un peu les line array savent qu'il ne suffit pas d'empiler des boîtes pour obtenir un champ cylindrique de type ligne source. Je donne donc un modeste avis valable uniquement dans le cas d'une mise en oeuvre respectant la WST (étude et conclusions de Christian Heill). Je ne veux gonfler personne avec de la théorie mais je survoler cette « norme » pour justifier mon avis sur le Master X210 Je vais essayer de parler Français et de réduire au minimum. Petit rappel concernant deux ou trois points de la WST (il y en a d’autres) : La surface des différents haut parleurs et pavillons doit représenter au moins 80% de la banane. Les espagnols étant de bons élèves je ne prends pas le temps de sortir un mètre pour vérifier. La surface du Master X210 est recouverte de transducteurs 10'', protégés par une grille solide et un tissu anti-poussière armé. Au premier coup d'oeil, nous sommes largement à 80% de la surface du baffle, c'est un premier bon point qui est évident, mais parfois non respecté par les fabricants de boîtes pas chères. Les haut parleurs et pavillons doivent être le plus proche possible les uns des autres (distance inférieure à une demi forme d'onde) Ce point vital est sans problème pour les basses dont la fréquence donne une valeur de forme d'onde élevée. Pour les hautes fréquences par contre, l'écartement doit être quasiment nul entre deux pavillons (1/4 de la forme d’onde : quelques millimètres ou quasiment rien à 18khz). Une simple observation du X210 laisse apparaître une ébénisterie à la fois robuste et fine, et la proximité des champs haute fréquence est résolue à l'aide de pavillons précis type DOSC traversant la partie avant de la boîte et venant s'accoupler parfaitement à l'enceinte suivante sans perte de place due à l’ébénisterie. Le contrat est rempli pour cette deuxième obligation. Les systèmes d'accroches sont importants pour créer une ligne source à partir d'enceintes d'array. Tout en étant robustes, ils doivent coupler les enceintes avec précision au millimètre maintenant ainsi la faible distance entre les haut parleurs, malgré l’angle donné pour « viser » telle ou telle partie du public. Les accroches Master me paraissent être en acier matricé, munis d'une clavette permettant l'articulation de la banane. La clavette est un modèle à piston bien pratique qui empêche tout retrait intempestif. Une élingue évite la perte de pièces au démontage. (Je trouve ces élingues un peu fragiles sur mon MA206) Je parle de goupilles et d'accroches, car sans rentrer dans les détails de courbure du front d’ondes, je peux vous dire que la précision du réglage mécanique est vitale pour la création d’une ligne source. Et ce phénomène permettant de doubler la portée est la raison d'être des systèmes Array. Mal étalonnés, ils sonnent invariablement comme des casseroles. Si vous ne maîtrisez pas, mieux vaut utiliser un système audio traditionnel qui donnera un son plus naturel. Pour ce système Master, je pense globalement avoir devant moi les qualités permettant de créer le fameux champ cylindrique à longue portée. L'ouverture horizontale des têtes est donnée pour 120°. Pour ceux qui ne connaissent pas le Dôme, c’est une salle à très large ouverture. Je complète donc le système X210 par mon petit 206 du même fabriquant stacké sur scène en position d’écartement. Il sera en charge de la couverture au-delà des 120°. Un logiciel fourni, ainsi qu'une possibilité de mise en réseau éthernet permet à la fois l'étalonnage mécanique et audio du système. Pratique pour les profanes (et pour les autres). Je reste prudent, ne connaissant pas le système, et décide de le calibrer sans tenir compte des dix premiers mètres d’avant scène. Je dispose de deux X15LT bien suffisantes pour atténuer les basses de la fosse. Elles s’avéreront d’ailleurs diaboliquement efficaces. Les têtes 210 sont hissées à une dizaine de mètres à l’aide de moteurs, tandis que les Subs 218 qui n’ont pas d’accroche (à ma connaissance) sont disposés en bas de scène. Ils diffuseront donc une simple forme d’onde sphérique de moyenne portée. Je compte un peu sur les têtes pour envoyer un peu de basses au loin, puisque leur coupure est donnée à 70hz et que je ne dispose pas des subs 215 étudiés pour le haut de grappe. Nous procédons au calibrage à l’aide du logiciel Master hyper simple. Les informations de niveau et d’égalisation propres à chaque enceinte sont transmises instantanément, ce qui nous permet de procéder rapidement aux premiers essais. Je suis dubitatif quant à l’efficacité de l’informatique en concert, mais je dois reconnaître que le calibrage est bon. Je range donc mon petit amour propre et délaisse définitivement les molettes de mon égaliseur façade. Le test est réalisé avec des CD de différents styles. La portée est bonne, plus de 40m, distance au-delà de laquelle les Sub 218 se ramollissent sensiblement, puisqu’ils émettent en sphérique. Le constructeur annonce une possibilité de positionnement « dos à dos » des 218 qui augmenterait sensiblement la portée. Je ne l’ai su qu’après et n’ai pas eu l’occasion de vérifier. A 50m dans ma configuration, les basses sont plus hautes car elles proviennent majoritairement des têtes. Le son reste toutefois très puissant et lisible à cette distance. Les hautes fréquences sont claires, les médiums nets et l’ensemble est parfaitement équilibré. Par gourmandise, je taquine un peu l’égalisation et je sens là aussi une réponse obéissante même ou loin, et qui permet de s’amuser au son hi fi comme à la maison, dans une salle de dix mille place. Je suis surpris par la réserve de puissance. La jauge finale est finalement de 8500 personnes et mon général n’atteint pas -10. Le personnel du Dôme reçoit 200 concerts par an. Ces gens sont habitués à voir de gros systèmes beaucoup plus importants et chers. Aussi lors du montage matinal, ils regardaient nos huit boîtes avec un demi sourire. (En repérage l’avant-veille, j’avais été impressionné par 24 arrays d’une grande marque suspendues au plafond) Pendant le concert, ils nous ont demandé de baisser un peu. Après le concert, ils nous ont demandé la référence des enceintes. Je ne suis donc pas le seul à avoir été convaincu ce jour là. Vu la qualité et la réserve obtenue avec une configuration minimale d’une marque peu connue, je me demande ce qu’on bien pu faire les ingénieurs de la veille avec leurs 24 boîtes, et combien ils ont du facturer leur prestation. Pour conclure, je trouve ce système parfaitement conçu et équilibré. Les enceintes sont légères, l’électronique embarquée permet une mise en œuvre simplissime et le prix plus que raisonnable sans avaler des siècles de leasing. Ça ouvre la porte des grandes scènes à de petits prestataires comme moi. J’ai bossé sur pas mal de marques réputées et je ne trouve aucune différence en défaveur du X210. Pour avoir perdu un Bumper de mon 206, j'ai été enchanté du SAV Master qui s'est mit en quatre pour m'en livrer un autre à temps. A prix inférieur, c’est donc naturellement vers ce système X210 que je vais me tourner pour les investissements futurs. Au risque de vexer des industriels, je m’interroge aussi sur la nécessité de sur-dimensionner les systèmes audio à outrance. Sans cette pratique, les place de concerts seraient peut être plus abordables et nous aurions sûrement tous plus de travail… Bruno, Artec (Arles) Février 2011
par ARTEC 16 20/02/2011
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LD Systems MAUI 44

« MAUI 44 : DU SON, DE LA PRESENCE, DU NATUREL »
Utilisation professionnelle dans le cadre d'un groupe de 4 musiciens, jouant tous styles acoustiques, dans des contextes intérieurs (jusqu'à 500 personnes) et extérieures (jusqu'à 1000). Système MAUI 44 utilisé depuis novembre 2014 après avoir été fidèle aux systèmes BOSE L1 depuis 6 ans. Bonjour, cet avis n'a d'autre ambition que d'aider des indécis ou des curieux voulant approfondir leurs infos sur ce nouveau système de sono, de chez LD système, le MAUI 44. LD Système est une marque "jeune" positionnée plutôt sur le segment entrée de gamme de la sono. Marque également assez mal représentée en province où peu de distributeur exposent la gamme. Marque qui présente pourtant une largeur de gamme assez impressionnante et lorsque l'on s'y attarde, on découvre du matériel assez surprenant, dont certains sont positionnés sur le segment Haut de gamme, et n'ayant pas à rougir avec des marques concurrentes bien établies. Nous sommes un groupe de musiciens pro et avec plus de 50 concerts par an en moyenne, nous avions besoin de renouveler notre système de sono, car nos splendides BOSE L1 model 2 équipées en "grosse config" avec 4 subs basse B2 ne correspondaient plus trop à notre besoin actuel. EN effet, à force d'utiliser quasi systématiquement les BOSE en système stéréo de façade, alors qu'elles n'ont pas été conçues pour cela, nous nous exposions assez systématiquement aux défauts de leurs qualités : absence de bas médium, ouverture trop large (super en proximité - plus délicat en éloignement), aiguë présents par processing (très beau certes) mais pas naturel, manque de puissance en contexte extérieur (logique)… Nous avons cherché un système de substitution et sommes tombés sur LD système avec cette sono en colonne, MAUI 44, dont le "design" fait forcément penser aux bose. BOSE L1 versus MAUI 44 LD SYSTEM ? Rien à voir mais vraiment. Sans revenir sur les qualités énormes des BOSES L1, nous pouvons dire après quelques concerts effectués en intérieur avec les MAUI 44, que ces dernières sont délibérément dans la famille du matériel de sonorisation façade de moyenne portée. Nul est besoin de les mettre "derrière" les musiciens, cela ne sonnera pas ! Et pour cause, les HP actifs et alimentés par 5 amplis étagés, ne permettent pas une écoute de proximité (moins de 2 mètres) convenable. Il faut de l'éloignement pour avoir tout le spectre du son. Compter au moins 3 mètres si les colonnes ne sont pas sur-élevées. AU moins 5/6 mètres si elles le sont (ce qui sera très pratique en extérieur). SI l'on compare l'effet de proximité BOSE / MAUI 44, c'est clair les boxes arrivent en tête : les HP "full range" et l'ouverture de 180° en sont la cause. Nous nous sommes faits surprendre au départ car les LD SYSTEM se laissent dompter beaucoup plus difficilement que les BOSES. Sur les LD, équilibre SUB / COLONNE n'est pas évident et doit se faire différent selon les endroits. Mais les BOSE sont flatteuses ! pas les LD. Avec le MAUI 44, on peut travailler vraiment le son en gardant quand même la couleur très particulière des petits HP LD SYSTEME MAUI 44 : UN SON NATUREL BLEUFFANT ! DES BASSES PRECISES EN revanche, lorsque l'équilibre (subjectif) est trouvé, on a du son. Et ça sonne vraiment du coup. Le plaisir doit être en face, pour le sonorisateur, qui pourra facilement entendre toutes les fréquences de son mix dans un système qui a l'énorme particularité d'être d'un naturel assez bleuffant. Ce son naturel nous a assez impressionné lorsqu'en sonorisant notre batteur, nous avions une batterie hyper précise et puissante tout en se demandant si elle passait dans la sono tellement nous avions un spectre hyper large. PUISSANCE ? Le MAUI 44 (avec ses 5 amplis par côté) développe autour de 1600 W RMS, soient 3200 W en stéréo. Jusqu'à présent, nous n'avons pas travaillé le système à plus de sa moitié de puissance. Nous avons joué dans plusieurs configurations dont : - intérieur / 400 personnes / salle raisonnante. Nous avons manqué de basse et un peu de présence mais c'était la première fois. - intérieur / 250 personnes / à même le sol / concert avec chorale / super son de voix et d'instruments acoustiques - intérieur / 150 personnes / théâtre avec bonne acoustique / son parfait équilibré et pas fort. La puissance est donc largement suffisante mais nous avons ressenti une différence de précision entre le bas et le haut. Le bas ne sonne pas à proportion du reste. Les SUBS en 12 pouces donnent un bon impact et de bonne basses mais ne donnent pas de douceur à l'ensemble. Le Sub part assez vite dans les tours et il faut davantage le "brider" que le flatter. Cela est certainement du à un petit ajustement de processeur qu'il serait bon de faire (puisque le système peut s'actualiser). Cela dit, nous sommes assez exigeants au niveau de la précision et avons résolu ce point en ajoutant à notre système, des caissons actifs de 18 pouces, de 1600 w, de chez LD SYSTEME ! référence DDQ 18. Résultat absolument nickel puisqu'en gardant le précision des 12 pouces, et en rajoutant le "mou" du 18 pouces, nous avons désormais un bas hyper précis et bien étagés. En fréquence, notre système couvre sans broncher des infras en côtoyant des médiums chaleureux, et des aiguës avec compression 1 pouce, qui montent, qui montent. A l'équalisation, c'est la première fois que nous n'avons pas besoin de gonfler "artificiellement" nos fréquences. Tout passe avec une grande précision. Pour une puissance totale de 4800 w (avec un seul SUB 18) ou 6500 W (avec 2 SUBS 18) !!! budget consacré autour de 7500 € pour un système en colonne qui n'a aucun équivalent sur ce segment prix / puissance / qualité. A noter que notre système sera mis à l'épreuve dans des contextes très difficiles dans les prochaines semaines et que nous ne manquerons pas de redonner et d'affiner notre avis. Dores et déjà, nous pouvons dire que ce matériel, de conception allemande et de fabrication asiatique, vient briser la suprématie de d'autres marques concurrentes. Bravo LD.

par GRANDAV 20 26/12/2014
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Yamaha DXR15

« Premier essai concluant »
Premier essai en soirée DJ généraliste, 200 personnes dans une salle bien amortie grâce à un bon traitement acoustique. 2 têtes DXR 15, pas de sub, musique sur PC en wave et mp3 320, carte son son externe usb Pas facile de faire une critique complète quand on passe la soirée derrière les enceintes ! j'ai aimé la définition sonore équilibrée, ça pousse fort sans agressivité en haut du spectre. J'aime la qualité du son, la réserve de puissance, le look global et la richesse du panneau arrière. J'ai regretté l’absence de poignée supérieure et le poids (22 kg) pour monter sur pied à 1.60 m ça commence à peser, pour moi en tout cas. J'utilisais des RCF 412 A avec un sub, avec les DXR 15 la puissance est vraiment un cran au dessus surtout dans des basses et avec jusqu’à 150 personnes en programmation généraliste le sub est superflu. Un très bon rapport qualité prix, il me reste à acheter les housses de protection qui me semblent indispensables. Avec cette série DXR Yamaha et Nexo ont fait du très bon boulot, le traitement électronique et le filtrage sont remarquables, même si le limiteur se manifeste un peu trop sévèrement pour protéger l'enceinte ! Un choix que je referai sans problème

par defre2 15 14/01/2013
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LD Systems MAUI 28

« PRODUIT EXCEPTIONNEL »
Je l'utilise depuis quelques jours. Acheté le bundle maui avec les housse protection et deux cables pour 855 euros chez thomman. Et c'est pas cher payé pour ce que c'est. Avant le LD MAUI,(c'est son nom,dailleur si Af pouvais corriger le nom...) Je n'ai essayer que les Bose L1,parceque y'en a pas des tonnes de ce genre de trucs,donc je ne peux que comparer avec le Bose L1. C'est pas compliquer,niveau qualité sonore c'est aussi bien qu'un L1 derniere generation avec deux caisson de basses,qui le tout doit couter dans les 3000 euros!!! Au debut je comptais partir sur un L1 compact,qui coute meme un peu plus cher,et bien heureusement que j'ai decouvert ce produit,parce que question qualité son et puissance c'est nettement superieur. Sans parler de la qualité des materiau,le L1 fait beucoup trop plastoc a mon gout,la c'est du costaud!!rien a voir. Je ne cherche pas a denigrer Bose,mais franchement je sais pas si c'est leur monopole sur ce type de sono,qui fait leur tarifs,mais c'est tres tres cher,il va falloir qui revoit a la baisse. Pour les autres produits similaires,il y a la serie vertus de FBT,le K Array KB1,que je ne connais pas,pour Fbt j'en ai je sais que c'est bon,ca doit surment le faire mais c'est plus cher,idem pour le KB1. HK aussi en a un mais au meme prix que le Bose,puis HK j'ai essayer plein de leur produit,j'ai jamais aimé le son...mais a voir. Je pense que pour le rapport qualité prix le LD est pour l'instant imbattable. Bien sur mes essais on ete fait sur la musique que je fais,donc guitare accoustique avec micro devant la guitare et un chant. Donc pour un DJ ou de la musique electrique,j'en sais rien du tout de ce que ca peut donner et j'en ai rien a faire. J'ai tester ma guitare de 1M50 jusqu'a 12 metres ,de tout les cotes,et c'est bluffant le son est clair tres defini est egal.evidamment quand on est pile dans l'axe de la colonne,c'est legerement plus fort,(comme sur le bose). J'arrive tout de suite a trouver la frequence medium a retirer pour ma guitare,et le son est de fou!comme si j'etais sans micro,parfois j'ai meme du m'enlever de devant mon ,pour verifier, tellement j'avais l'impression d'etre en accoustique. Ma guitare de luthier est restituée parfaitement,et ce avec un micro a 150E et une table a 260E. Oui y a pas de table de mixage integré,mais moi ca m'arrange,j'ai deja une table...a laquelle je suis habitué,puis si c'est pour payer plus pour avoir une sorte de tonemach... Question transport ,mise en place,gain de place etc.ben ca change completement d'une sono traditionnelle,c'est du bonheur. Voila,donc pour ceux qui cherchent ce genre de produit ,avant d'acheter un Bose L1 ou un autre,essayer quand meme le LD systems Maui,vous pourriez economiser pas mal d'argent!

par Membre supprimé 19 27/12/2011
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Tous les avis enceinte de sonorisation

Les dernières news sur les enceintes de sonorisation

Toutes les news enceinte de sonorisation

Les tests de enceintes de sonorisation

Test de l’enceinte de sonorisation nomade LD Systems Anny 12

Test des colonnes de sonorisation RCF EVOX J9 et EVOX J11

Test des enceintes Mackie Thump 12v4 et 15v4

Tous les tests enceinte de sonorisation

Qu'est-ce qu'une enceinte de sonorisation ?

Enceintes de sonorisation actives ou passives ?

Contrairement aux enceintes passives (non amplifiées) qui nécessitent un ampli de puissance, les enceintes amplifiées (ou enceintes actives) intègrent la partie amplification, idem pour les subwoofer passifs et les subwoofer amplifiés.

Sur certains modèles d'enceintes de sonorisation amplifiées, on peut trouver une table de mixage (détachable ou non) permettant d'y connecter plusieurs sources audio de niveau ligne, micro ou instrument. Les enceintes sono nomades peuvent quant à elles fonctionner sur batterie et intègrent souvent, en plus d'une table de mixage, des lecteurs audio (CD, MD, USB...) ou des systèmes de microphones sans fil.

En plus de la distinction active ou passive on peut classer les enceintes sono par format et technologie.

Les formats d’enceintes de sonorisation

Enceinte full-range, satellites, retours de scène (wedge), line-array et caissons de basses (subwoofer ou encore "sub") : chaque format est dédié à un ou plusieurs types d’utilisations.

L'enceinte full range permet la reproduction de l'ensemble de la bande passante, contrairement aux satellites et subwoofer qui sont destinés à reproduire une partie de cette dernière. Certains fabricants commercialisent ce qu'on appelle des systèmes, composés de satellites et subwoofer.

L'enceinte retour, reconnaissable à son pan coupé, est le seul format qui n'est pas destiné à sonoriser le public (contrairement aux autres qu'on appelle des enceintes de façade), même si beaucoup d’enceintes de sonorisation sont polyvalentes (façade et retour). Une enceinte retour a pour rôle de permettre aux musiciens, présentateurs et DJ d’entendre ce qu’ils font... quand son placement et son réglage sont correctement effectués. On a coutume de dire que la qualité sonore de la façade dépend de celle des retours, un musicien se sentant bien et s'entendant bien jouant logiquement mieux.

En ce qui concerne les systèmes line-array (ou ligne source), le principe est la multiplication d'enceintes à directivité verticale réduite, disposées en bananes (ou grappes) afin de créer un réseau d'enceintes permettant une diffusion homogène à forte puissance sur une longue portée.

Les différentes technologies

Enceinte close : boîte hermétique sans évent, on n'utilise que l'onde avant du HP, technologie plus souvent utilisée en monitoring studio.
Enceinte bass-reflex : on exploite l’onde avant du HP plus l’onde arrière, cette dernière est alors diffusée via un ou plusieurs évents (technologie la plus répandue, utilisable pour tout format et type d'enceinte) ; un évent est une cavité dont la longueur et le diamètre sont calculés avec précision afin d’accorder et émettre la fréquence de résonnance de la caisse et permettre ainsi de compenser la chute de niveau dans le bas du spectre.
Enceinte ouverte : enceinte sans fond ou avec une simple plaque plus ou moins grande (utilisé dans les amplis guitare).
Caisson charge passe bande : onde avant du HP émise via un évent (uniquement pour les caissons de graves), apporte une sorte de filtrage naturel en ne laissant passer qu’une bande de fréquences.
Enceinte pavillonnée (à pavillon ou guide d'onde) : permet de concentrer l'énergie grâce à un pavillon : forte pression acoustique et longue portée, souvent au détriment de la qualité audio puisqu’en sonorisation tout est histoire de compromis. Ce type d’enceintes est donc idéal pour diffuser de la musique électronique mais beaucoup moins pour de la musique classique.
Caisson push-pull : deux HP en sens contraires mais câblés de sorte qu'il n'y ait pas d'opposition de phase (plusieurs versions : push-pull clos, passe bande push-pull ou push-pull bass-reflex), intéressant pour les caissons de basses, permet de réduire les distorsions.

Les caractéristiques techniques

Quels sont les éléments permettant de différencier une enceinte sono d'une autre et comment lire les caractéristiques d'une enceinte de sonorisation ?

Nombre de voies : en sonorisation l'utilisation d'un seul haut-parleur n'est pas suffisamment performante pour reproduire l'ensemble du spectre. On sépare donc le spectre en plusieurs voies reproduites par différents haut-parleurs (ou par un haut-parleur coaxial). Les plus répandues sont les 2 voies mais on trouve aussi quelques enceintes 3 voies (voire plus mais c'est très rare). Un subwoofer n'a qu'une voie, une enceinte avec un moteur d'aigus et un HP est une 2 voies. Attention toutefois : une enceinte avec un moteur d'aigus et 2 HP n'est pas forcément une 3 voies, les deux HP pouvant soit reproduire le même signal (2 voies) soit une partie du spectre différente (3 voies).

Puissance "électrique" admissible : exprimée en Watts, c'est la puissance moyenne admissible par l'enceinte sans risque de casse. Attention : elle ne reflète pas le niveau sonore de l'enceinte car celui-ci dépend également du rendement. Ce qui explique qu'entre deux enceintes de 100W on peut avoir des différences de niveau importantes. De même, il existe plusieurs manières de définir la puissance admissible d'une enceinte : puissance nominale, puissance musicale, puissance programme, puissance crête... Il existe bien des normes comme RMS ou AES mais aucun consensus n'a réellement été trouvé, les constructeurs les moins scrupuleux en jouent. Et si les connaisseurs savent lire ces données, le grand public se fait souvent berner par des chiffres sans base de comparaison. Certains constructeurs indiquent maintenant l'amplification recommandée qui est d'une bien plus grande utilité pour les néophytes.

Rendement : exprimée en %, c'est le rapport entre la puissance acoustique délivrée et la puissance électrique consommée, donnée difficile à interpréter par le grand public.

Sensibilité (efficacité) : exprimée en dB/1W/1m, c'est la pression acoustique mesurée à 1 mètre pour une puissance donnée de 1 Watt. Elle donne une information précise sur le niveau de pression acoustique (en résumé : pour 1 Watt d’amplification, combien de dB l’enceinte développe-t-elle) et dépend de la qualité des haut-parleurs utilisés.

Réponse en fréquence ou bande passante : exprimée en Hertz (Hz), elle indique la bande de fréquences pouvant être reproduite par l’enceinte et avec quelle marge d’erreur (par rapport au niveau de référence). Dans l’exemple 50Hz à 18KHz +/- 3 dB la marge d’erreur est par exemple de plus ou moins 3 dB. Sans la mention de cette marge d’erreur, la réponse en fréquence ne veut rien dire. De même, une réponse en fréquence donnée avec une marge d’erreur de +/- 10 dB ne reflète pas la réelle couverture de l’enceinte. On retrouve souvent la réponse en fréquence exprimée avec plusieurs marges d’erreur (ex : 40Hz à 20 KHz +/- 6 dB et 50Hz à 18KHz +/- 3dB). Pour connaître en détail la réponse en fréquence d’une enceinte, l’idéal est de regarder sa courbe de réponse, on se rend mieux compte des accidents et de la réponse par rapport au niveau de référence.

Impédance : exprimée en Ohms, elle permet d’adapter l’amplification et de décider combien d’enceintes on peut mettre en série sur un seul canal d’amplification. Quand les fabricants donnent une impédance de 4 ou 8 ohms (les plus courantes), par exemple, il s’agit en réalité de l’impédance nominale (sorte de moyenne). En réalité l’impédance varie en fonction de la fréquence, un aspect sur lequel la courbe d’impédance donne plus de précisions et permet de remarquer quels sont les défauts d’une enceinte. L’impédance dépend enfin de celle des haut-parleurs utilisés et de leur nombre.

Directivité : exprimée en degrés, elle indique l’angle sous lequel l’enceinte restitue une réponse en fréquence acceptable, c'est-à-dire jusqu’à 6 dB d’atténuation par rapport à la réponse dans l’axe de l’enceinte. Elle est donnée selon les deux axes (horizontale et verticale), exemple 60° x 40°.

SPL max : exprimé en décibel (dB), il indique le niveau sonore maximal délivré par l’enceinte à 1m.

Pour les enceintes amplifiées, on ne trouvera pas d’informations sur la puissance admissible ou l’impédance puisque l’amplification est adaptée à l’enceinte. À la place les fabricants donnent la puissance de l’amplification intégrée.

Comment choisir une enceinte de sonorisation ?

Pour choisir l’enceinte la plus adaptée à vos besoins, il faut lister vos critères.

Budget : désolé de vous décevoir mais on ne peut pas avoir des enceintes de qualité sans y mettre le prix. Votre budget est donc la première chose à connaître.

Lieux d’utilisation (intérieur, extérieur, taille des salles…) : donne une indication importante sur la portée recherchée et donc sur la technologie des enceintes. En plein air, on optera pour des enceintes ayant une portée suffisante (moteurs à compression 2 pouces par exemple), dans des petites salles on privilégiera des enceintes à faible portée pour éviter d’agresser les oreilles du public.

Nombre de personnes à sonoriser (moyenne sur vos évènements) : permet de se faire une idée de la puissance et de la zone de couverture requise le plus souvent lors de vos évènements. Au même titre que pour les lieux d'utilisation, si vous n'avez qu'un évènement de temps en temps qui diffère de vos besoins réguliers ce n'est pas représentatif. N'oubliez pas que vous pouvez louer du matériel dans ces cas particuliers.

Contenu diffusé (voix parlée, musique classique, rap, musique électroniques, rock…) : permet de décider de la taille des haut-parleurs de graves notamment et de la nécessité, ou non, d’ajouter un ou plusieurs subwoofer. Si vous diffusez de la voix parlée ou de la musique sans beaucoup de graves optez pour des enceintes 10 ou 12 pouces. À l’inverse si vous diffusez de la musique riche en fréquences graves, préférez des enceintes 15 pouces, voire un système de sonorisation composé d’enceintes et subwoofer(s).

Manutention et encombrement : le poids est une donnée importante si on manipule souvent les enceintes. Les plus légères sont les modèles en plastique moulé, sans amplification intégrée (passives) et équipées de haut-parleurs néodyme, à l’inverse une enceinte amplifiée, en bois et équipée de haut-parleurs ferrite sera plus lourde. Cela dit, il ne faut pas perdre l’aspect qualitatif de vue, le bois étant bien meilleur acoustiquement parlant. En termes d’encombrement, les enceintes amplifiées sont idéales puisqu’elles évitent de devoir transporter le ou les racks d’amplis.

Mise en œuvre (installation fixe, évènementiel, conférences, retour de scène…) : n’oubliez pas qu’une enceinte amplifiée a besoin de recevoir une alimentation électrique en plus du signal audio, ce qui ne la rend pas idéale pour toutes les applications. Il n’est pas toujours évident d’apporter de l’électricité à chaque enceinte (notamment pour les retours de scène et les enceintes installées en hauteur ou dans des lieux inaccessibles).

Fréquence d’utilisation : on ne recherche pas la même fiabilité si on sort ses enceintes une fois par an ou tous les week-ends. Un prestataire choisira des modèles ou des marques ayant une certaine notoriété et qui ont fait leurs preuves. Un amateur sera moins regardant et pourra opter pour des modèles et marques moins connus et coûteux.

Utilisation : les professionnels préfèrent avoir accès à tous les réglages permettant de paramétrer leur système, ils optent donc plus souvent pour des systèmes passifs, avec amplification et filtrage (filtre actif ou processeur) déportés, les amateurs recherchent quant à eux la simplicité, le côté plug and play des enceintes amplifiées est alors bien plus adapté.