Phonic

Caractéristiques : Le phonic T8200 est un compresseur multibande dual mono ou stéréo. Il possède deux bandes avec les mêmes réglages par canal et on peut modifier le cross-over. Face arrière : 2 entrées sur jack et XLR séparé 2 sorties sur jack et XLR séparés 2 entrées "sidechain" sur jack un switch "+4dBu/-10dBv" par canal. Face avant : 8 Vumètres (de tout mon studio c'est l'appareil qui a le plus de vumètres !) Ils indiquent le volume d'I/O (switch pour choisir) et la reduction de gain pour chaque bande. Leurs éclairages sont puissants, le T8200 pourrait presque éclairer un home studio à lui seul. C'est impressionnant de loin mais ça n'aide pas forcément à lire. Les deux lampes sont visibles et sont aussi éclairées derrière par des petites ampoules. Autant le dire tout de suite : les lampes sont là pour faire joli suite à la hype de "la lampe ça sonne". Et ces ampoules à incandescence chauffent pour rien. Je compte clairement les retirer de mon appareil (note 2026 : je les ai retiré). Pour rendre les lampes visibles, les grilles d'aération sont donc placées en face avant. De fait, la chaleur peut s'évacuer (les ampoules chauffent plus que les circuits eux-même si vous voulez mon avis) par l'avant là où beaucoup d'appareils demandent de laisser 1U de rack libre au-dessus pour la ventilation. Venons-en au paramètres. S'ils sont nombreux et en plastique cheap, le nombre de paramètres par bande est finalement assez restreint puisque beaucoup d'entre eux sont redondants et pas forcément si utiles que ça. Par bande : Threshold : le seuil de compression de la bande de -40 à +20dB ratio : 1:1 à 20:1 (note 2026 : les mesures sur Plugin Doctor indiquent un ratio maximum autour de 3.5:1, voire nouvelles captures d'écran) Average : permet de régler attaque/release sur deux valeurs "fast" et "slow". On y reviendra level : règle le volume de la bande +/- 12dB Ces réglages sont identiques pour les bandes grave et aigus. Par canal : Input : niveau d'entrée +/- 12dB Meters : permet de visualiser le niveau d'entrée ou de sortie Output : niveau de sortie +/- 12dB Tube warmth : règle la "chaleur" du tube. C'est aussi un EQ en fait (j'en parle plus bas). Cross-over : permet de choisir la fréquence de coupure entre les deux bandes de 100Hz à 12Khz Bypass : true bypass qui laisse le son passer même si la machine est éteinte. Enfin, en global on a un réglage "stéréo/dual" qui permet de relier les deux compresseurs pour de la stéréo. Le canal droit devient esclaves en paramètres du canal gauche sauf pour le gain de sortie. Qualité du son et des réglages : Comme vous pouvez le constater, beaucoup de paramètres sont redondants. On peut concrètement régler le gain 5 fois par canal. La première chose à noter c'est que les réglages sont pas précis du tout pour ce qui est des gains et du cross over. En tournant le gain à seulement 1H (et on y arrive vite sur ces petits potars) on a déjà 3dB de gain. Donc impossible de régler finement. Pour le crossover, non seulement les pentes des filtres doivent être faibles, mais sur le mien je n'entend pas de différence entre 100Hz et 500Hz. En gros toute cette plage du réglage ne sert à rien et ça correspond à 1/3 de sa course. Problème de calibration ? Ou une sérigraphie qui ne correspond plus à la réalité du paramètre ? Difficile de dire pour l'instant. Note 2026 : je ne pense pas que la calibration soit un problème. D'une part les sérigraphies mentent souvent, et surtout les filtres utilisés pour les cross-over doivent être assez doux, entre 12 et 24dB par octave, donc la jonction n'est pas toujours flagrante et il faut s'attendre à ce qu'une plage de fréquence autour du crossover soit traitées par les deux bandes à la fois. En gros, on a toujours l'impression de manipuler cet appareil avec des pattes d'éléphant. Impossible d'être fin dans les réglages. (Note 2026 : quand on mixe en numérique avec des plugins qui permettent de régler au dixième de dB près, c'est sûr que tout parait grossier ici mais c'est aussi l'occasion d'écouter plutôt que de lire). Le paramètre tube warmth est censé être le gain de la lampe (tout le reste est à transistor et à VCA). Non seulement de sa position "cold" à sa position "hot" on gagne environ 12dB (encore) mais on a surtout un EQ "loudness" pas subtil pour un sou. En gros, alors qu'on peut déjà régler le gain de chaque bande, on peut encore creuser les médium avec "tube warmth". Sans compter que l'appareil, tous les réglages au plus neutre (donc sans compresser ni utiliser "tube warmth"), creuse naturellement les médium vers 800Hz (et c'est pas le point de cross over, lui aussi s'entend un peu mais bon on peut pas s'attendre à des merveilles sur ce type d'appareil). Note 2026 : Je ne sais pas où j'ai vu ce creux à l'époque, mais les mesures faites sur Plugin Doctor récemment démentent complètement cette information, j'ai ajouté une capture d'écran du réglage "tube warmth". Ce qui se dégage de cet appareil, c'est une caricature de traitement "mastering" pour ceux qui n'y connaissent rien et pour qui la procédure de pré-mastering c'est "compresser et ajouter des graves et des aigus". Note 2026 : certes pour du mastering c'est caricatural, mais pour du mixage ben c'est assez courant comme traitement en fait et le T8200 n'était pas destiné aux studio de mastering de toute façon. Alors pourquoi avoir quand-même mis 3 étoiles alors que je viens de dire que c'est un attrape-gogo ? Eh bien parce que si on fait attention, on peut faire des bonnes choses avec. Je l'ai acheté pour le fun. Je savais très bien que ce n'était pas un appareil haut de gamme (je bosse avec du Neve, du Summit et du Universal audio tous les jours). Note : et la qualité sonore est tout à fait bonne de base. C'est propre et ça ne dégradera pas le signal en-dehors des réglages de l'utilisateur. Quand on prend conscience de tous ces gadgets inutiles et qu'on mesure ses constantes temporelles, on constate qu'il est effectivement pensée pour la compression de mix ou de sous-groupe. C'est en un compresseur assez lent, avec 50ms d'attaque sur "fast" et 250 ms sur "slow" Pour le relâchement c'est 300 et 600ms. Le problème c'est qu'on ne peut dans la pratique pas vraiment l'utiliser sur un mix. Il est trop lent dès qu'on entre dans des styles pêchus. Note 2026 : on peut dire que c'est aussi une affaire de goût et de styles. A l'époque je travaillais plus sur des styles modernes avec un mixage un peu agressif et une recherche de densité. Aujourd'hui il m'arrive de mettre des compressions bien plus lentes qui correspondent à ce que propose cette machine. Alors effectivement, c'est trop lent pour de l'EDM ou du Hip hop, mais il existe bien d'autres contextes ou ce comportement est pertinent et ne transformera pas le signal initial en bouillie. En revanche, là où je m'en sers, c'est pour obtenir certains sons spécifiques. Sur la grosse caisse par exemple il marche très bien avec une compression "rapide" des aigus et une compression plus lente et plus légère sur les graves, en ajoutant le creux naturel dans les médium, on obtient immédiatement une grosse caisse maitrisée et taillée pour le rock moderne ou le hip hop. Note 2026 : ouais bon, sur le kick ce qui est cool c'est le réglage tube warmth qui creuse le son et ajoute un peu de distorsion pour faire ressortir le corps. La compression en elle-même joue finalement assez peu vu sa lenteur, surtout sur avec un tempo rapide. Je m'en sers aussi sur les Overhead pour donner un peu de mouvement aux cymbales sans sacrifier rondeur dans le bas. Note 2026 : pas le meilleur usage pour ce type de machine. Aujourd'hui je le verrai plus sur un instrument à corde frotté, une voix ou des synthés, mais j'ai d'autres appareils. En fait, il est assez simple a régler si on ne cherche pas trop la finesse. On obtient assez vite ce qu'on cherche et il est assez fun a utiliser tant qu'on n'en fait pas trop. Généralement tous les étages de gain sont à midi, je ne touche qu'au seuil/ratio/average de chaque bande et je compense par "tube warmth" au besoin car c'est finalement le réglage de "gain+EQ" le plus fin disponible avec seulement 3dB sur la première moitié de la course du potard. Etait-ce une bonne affaire à sa sortie pour 400 euros ? Bien qu'unique en son genre dans sa gamme de prix, le manque de rigueur dans les paramètres le rend assez piégeux pour le public visé. Est-ce une bonne affaire plus de 10 ans après sa sortie pour 200 euros ? Franchement, si vous cherchez un compresseur multibande, pour le même prix n'importe quel plugin fera mieux. Je pense que je ne le rachèterai pas si c'était à refaire parce qu'il manque de rigueur dans sa conception alors qu'il avait un bon potentiel et aucune concurrence dans sa gamme de prix. Est-ce que je compte le vendre ? Pas vraiment, il a sa place dans ma configuration actuelle (orienté "compo et arrangement", branché par défaut sur mes overhead pour tenir les aigus mis en avant dans ma petite pièce, et il s'en sort bien. J'aurai vraiment aimé qu'ils remplacent un étage de gain, voire le "tube warmth" par un réglage continu de l'attaque ou du release, voire les deux. L'appareil serait devenu moins adapté au débutant, mais trouverait un meilleur public auprès des bidouilleurs de sons qui cherchent des appareils un peu bizarres. Même un unique réglage en continu de l'average aurait rendu cet appareil bien plus utilisable. Notes 2026 : Alors que je mets la machine en vente, j'en profite pour revoir un peu ce test et nuancer certains de mes propos d'alors, mesures et expérience à l'appui. Alors on pourrait y voir d'un peu d'opportunisme, et c'est peut-être un peu le cas, mais c'est aussi le résultat de 10 ans de métier et de découvertes de nouveaux outils, merci Plugin Doctor d'ailleurs. Alors, outre mes petites remarques le long du texte original, que dire sur cette machine ? Bon, ben vu que je compte m'en séparer, c'est qu'elle n'a finalement plus sa place dans ma configuration, mais pas forcément pour les raisons citées à l'origine : Oui, les réglages de gain ne sont pas fins, mais j'ai appris depuis que bien des machines plus haut de gamme ne font pas spécialement mieux. De 300 à 30000 euros : les sérigraphies mentent très souvent. Oui le compresseur est plutôt lent, mais c'est un appareil pensé pour "vernir" un mix ou un sous-ensemble d'un mix et dans ce contexte, il marche bien surtout dans des styles pas trop agressifs. Le réglage "tube warmth" est effectivement un peu usine à gaz avec sa réserve de gain, mais bien utilisé il permet de se passer d'un EQ avec cette courbe "loudness" qui marche quand-même bien, (et qu'en réalité je reproduis souvent avec un pultec en plugin) surtout si on mixe à travers. De plus, l'ajout d'harmoniques est réel donc les lampes ne sont pas là pour rien. Au final, je le vends non pas parce que la machine est mauvaise, mais parce qu'en fait je ne suis pas à l'aise avec les traitements multibande en général, y compris en plugin. Je n'en utilise pour ainsi dire presque jamais. Je suis plus à l'aise avec un égaliseur dynamique par exemple. C'est aussi une question de méthode de travail : autant j'adore utiliser du hardware à la prise, autant au mixage j'utilise surtout des plugins. Donc j'ai un peu forcé le T8200 dans un contexte qui n'était pas le sien. On m'a demandé il y a quelques années de finaliser et réaliser le pre-mastering d'un album à partir de stems, j'avais utilisé le T8200 sur un ensemble guitares/claviers et il s'était montré pertinent. J'espère que mon test vous aidera à faire votre choix si vous en voyez un passer d'occasion. Robin Schneider le 16 septembre 2015 Modifié le 3 septembre 2026

Voilà, le titre résume plutôt bien la situation ! ;) Description générale : C'est une mixette compacte 8 voies de Phonic, très proche de ses "cousines", les Boss BX800 et Boss BX8. Phonic est une marque qui présente régulièrement des produits très fortement ressemblants à ceux de la concurrence sans qu'on ne puisse pourtant l'accuser ouvertement de copie, et ici aussi, il n'a pas dérogé à cette règle. Visuellement, on pourrait effectivement la confondre avec les Boss. Elle a les caractéristiques globales de la BX8 avec un design presque identique à la BX800 : panneaux à facettes inclinées, boutons colorés assez gros et bargraph à Leds. Il y a donc vraiment un air de famille assez flagrant entre ces modèles... Elle n'a pas le format habituel d'un rack, mais possède des "oreilles" en plastique, très facilement démontables par deux vis chacune, qui permettent de l'installer en mode semi-encastré sur le panneau inclinable d'un rack, par exemple (moyennant le rajout d'un petit cadre perso taillé sur mesure), d'autant que l'alimentation secteur et toute la connectique audio & MIDI sont en face arrière, sauf la prise casque accessible sur le panel. Ce n'est certes plus la tendance actuelle sur les tables de mix mais ça reste très fonctionnel, tout ça ! Dimensions (en cm) : - Largeur 36cm avec les oreilles latérales, 31cm sans. - Longueur 29cm (sans aucun jack ni DIN connecté). - Hauteur max 11.5cm, en comptant la hauteur des boutons de gain. Chacune des 8 voies comporte les classiques réglages suivants, de haut en bas : - gain (de "line" à "mic") avec led de clipping - équalisation 2 voies (Treble / Bass) - Départ d'effet 1 - Départ d'effet 2 - panoramique - fader de voie (modèle court : 40mm, mais suffisant) Sur la partie droite, on a les deux potards de retour d'effets, une prise casque avec son réglage de niveau, et bien sûr les deux faders de volume général Gauche/Droit, ainsi qu'un double vu-mètre vertical de type bargraph à Leds, ce qui la distingue de la BX800 où il est disposé horizontalement. Tout comme la BX800 et contrairement à la BX8, l'alim est interne, avec un fil non débrochable à l'arrière droit et un switch On/Off situé juste au dessus. Le témoin d'alimentation est assez étrangement pris sur le dernier segment LED rouge en haut du bargraph de gauche. Mais la sérigraphie permet de l'identifier pour ne pas confondre avec un dysfonctionnement du bargraph. A l'arrière, on trouve toute la connectique des entrées/sorties en jack 1/4" asymétrique, y compris les deux entrées pour les retours d'effets qui pourront éventuellement servir d'entrées ligne supplémentaires, en cas de besoin. En revanche, pour ceux qui auraient voulu y trouver des XLR en symétrique, un sélecteur de sensibilité d'entrée et une alim phantom pour des micros, c'est raté ! Mais on se rend très vite compte à l'usage qu'elle n'a pas été conçue pour des micros. :8O: Étrangement, trois prises MIDI (DIN 5 broches) sont également présentes en face arrière. ...Mais tout ça, je le détaillerai plus tard. ;) Utilisation personnelle : Suite au changements d'ambitions et de style de mon groupe, à une certaine époque (), j'avais remplacé mon ancien "gros" set de quatre claviers par une config MIDI beaucoup plus compacte et légère que la précédente. Mon nouveau set se composait donc d'un Akai AX73, synthé poly analo MIDI avec un clavier de 6 octaves splittable, de deux expandeurs multitimbraux Roland U-110 et Roland U-220, et d'un Zoom Studio 1202 pour mes effets persos sur les claviers. Il m'a donc fallu regrouper ces trois sources stéréo et ce rack d'effet à deux canaux sur une petite table de pré-mix suffisamment complète avant de renvoyer ses masters en stéréo sur deux tranches de la sono générale du groupe, déjà bien remplie. C'est donc cette petite Phonic BKX8800 qui a fièrement assuré la fonction... Je précise que j'ai également pris l'habitude de toujours laisser l'équalisation à plat sur chaque voie surtout en mode multitimbral où les timbres peuvent être très variés et changeants : selon mon opinion perso, c'est exclusivement aux instruments de produire le son qu'on recherche, et non pas à la table de mix. Sinon c'est qu'on n'a pas choisi les bons synthés ou qu'on a loupé la programmation de leurs patchs... Ses qualités : Maintenant que mon cahier des charges et ma config ont été définis, mon opinion favorable se justifie sans aucun problème. En répète, voire pour un petit live à l'occasion (fête de la musique ou soirée entre copains), j'avais donc une config légère et sans prétention, mais bien adaptée à mon usage et très fonctionnelle selon mes propres critères. Avec un nombre d'entrées largement suffisant, deux auxiliaires pour les effets et une sortie casque pour mon monitoring perso, le contrat était rempli pour ses caractéristiques techniques. Au niveau du son, mes instruments sonnaient bien comme je le souhaitais, avec une bonne musicalité et une coloration globale plutôt agréable, même si elle n'est absolument pas neutre. Je n'ai donc jamais été déçu sur ce point non plus. Pour les réglages de gain, avec des signaux d'entrée suffisamment puissants les voyants de clipping par voie se sont montrés vraiment utiles. Niveau fiabilité, je ne l'ai jamais malmenée, et en retour elle s'est toujours comportée sans aucun défaut de fonctionnement : on branche et ça marche comme prévu. Du coup, on n'hésite pas à l'utiliser pour un live sans craindre une galère... Même les potards et faders ont plutôt bien résisté aux outrages du temps. Achetée d'occasion et modérément entretenue, je n'ai jamais eu vraiment besoin non plus de l'inonder de KF-contact ou de remplacer un potard défaillant. Ses défauts : En fait, bien qu'elle soit sortie dans les années 80/90, une grande partie de sa technologie semble dater des décennies précédentes, puisque les étages préamplis d'entrée/correcteurs de tonalité de chaque voie sont conçus autour d'un montage à transistors franchement "rustique", qui place hélas ses performances audio très très loin de la HiFi. A l'usage, la façon la plus évidente d'en obtenir les meilleurs résultats, c'est donc de les solliciter le moins possible, avec un gain réglé au minimum et une équalisation à plat. Pourtant, les cousines de chez Boss avec leurs préamplis à AOPs 4558 ne font pas mieux, et c'est un comportement très caractéristique qu'elles ont toutes les trois en commun : le souffle de plus en plus important qui apparaît dès qu'on pousse un peu trop sur le gain et/ou les équalos, ainsi que la saturation qui devient de plus en plus audible lorsque le voyant de clipping commence à clignoter! Pour une utilisation avec des micros, c'est donc un énorme problème, et la seule solution semble être de passer par un préampli en amont afin d'obtenir un niveau ligne en entrée de tranche. Il m'est arrivé d'utiliser un processeur vocal Korg Ih sur une de ses voies, et ça fonctionnait pas mal avec un assez bon rendu, surtout grâce au tuning MIDI et aux effets du Zoom (...parce que moi comme chanteur, hein ? ). Le souffle sur les signaux faibles et la distorsion sur les signaux forts, c'est le côté "badass" de la bestiole, et on comprend vite quelles sont les limites à ne pas dépasser pour pouvoir l'utiliser comme une table de mix standard sans que son caractère résolument typé ne vienne gâcher le résultat. En revanche, la bonne surprise, c'est que la musicalité de cette BKX8800 reste globalement très agréable, justement quand on ne la pousse pas trop loin vers les extrêmes. On pourra même être tenté d'aller approcher en finesse les limites de cette saturation pour donner un supplément de coloration plus "roots" et "salir le son" de certaines émulations (B3 ou Rhodes, par exemple) afin d'améliorer leur réalisme, voire pousser encore la disto et les métamorphoser en monstres rugissants... :-D Parce que, bizarrement et au gré des modes, certains défauts qui pouvaient sembler autrefois rédhibitoires deviennent parfois plus tard des qualités très recherchées ! ;) Ses particularités : Le moins qu'on puisse dire, c'est qu'elle est bien construite et relativement robuste à l'usage, malgré un boîtier majoritairement en plastique. Tout y a été conçu pour une maintenance facile : les techniciens lui disent merci ! Le couvercle de dessous se démonte facilement avec une douzaine de vis parker et laisse généreusement l'accès à un intérieur bien organisé et très proprement câblé, avec des connecteurs sur les bus pour chaque voie, au lieu des habituels bus-bars si pénibles à dessouder. De quoi donner des envies à un électronicien amateur de venir y mettre son nez pour lui bricoler des fonctionnalités supplémentaires : rajouter une prise d'insert ou un switch de MUTE, par exemple... ;) Bon, parlons un peu de ces surprenantes prises MIDI à l'arrière, maintenant ! :8O: Du MIDI dans une mixette 100% analo sans le moindre processeur à l'horizon, c'est très inhabituel, pour ne pas dire incompréhensible... Mais tout dépend de ce qu'on fait avec les signaux MIDI ! Ici, c'est tout simplement un double MIDI Thru... :bravo: Ce qui pourrait ne sembler qu'un gadget sur cette mixette est pourtant LA solution ultime sur un set de claviers pour éviter les problèmes de latence MIDI (entre autres) quand on chaîne plusieurs expandeurs derrière un clavier-maître. Et c'est encore plus indispensable quand ce sont des signaux d'horloge MIDI qui doivent transiter (séquenceurs, arpégiateurs, BàRs, groovebox, etc)... En prime, une LED rouge vient efficacement monitorer le trafic MIDI sur le bargraph de la voie de droite, juste en face du témoin d'alimentation. Ce simple petit module intégré à la table de mix est donc l'arme absolue pour éviter les effets de latence et contrôler ses connexions MIDI d'un coup d'oeil avant un live. Du coup, ça remplace à la fois un un boîtier MIDI Solutions Thru et un testeur de câbles du genre Behringer CT100. Bien vu, surtout à ce prix-là ! :bravo: Conclusion : Malgré son prix modeste et son fameux côté "badass" à la façon de ses cousines de chez Boss, cette mixette m'a donc rendu de très bons services en répète comme en live pour mes synthés. Bien plus qu'une autre finalement, grâce à son astucieux doubleur MIDI-Thru avec monitoring de trafic, qui tombait à pic à l'époque pour piloter mes deux expandeurs, et à ses deux départs/retours d'effets qui m'ont permis d'exploiter au mieux les deux moteurs d'effets de mon Zoom Studio 1202. C'était d'ailleurs ce qui avait motivé mon choix du moment... Pour mixer des instruments au niveau ligne et sans forcer sur les correcteurs de tonalité, elle fait très bien le job. Bien loin d'être totalement polyvalente et encore moins transparente, elle viendra donc apporter à un set de claviers MIDI son caractère sonore très particulier avec une agréable coloration fortement typée "vintage" (merci les transistors des préamps ! :-D). De quoi réchauffer à la vraie "sauce analo" certains synthés VA dont les DSP manqueraient tristement de personnalité... D'où ma bonne note générale qui récompense aussi sa fiabilité. :bravo: ...Avec un peu moins de souffle sur les gains et les équalos, elle aurait même pu décrocher une cinquième étoile ! :bave: Au niveau du rapport qualité/prix, ça dépend évidemment du tarif de vente ! ;) La valeur marchande en occase d'une petite mixette analo de cette gamme et de cette époque, que ce soit du Phonic ou du Boss, ça reste plutôt modeste, même avec deux départs/retours d'effets. Rien d'extraordinaire en soi... Mais si on considère le double MIDI-Thru intégré à cette table, avec monitoring du trafic MIDI sur le panel, c'est un bonus très intéressant pour un set MIDI (synthés/expandeurs/BàRs/groovebox/sampleurs/etc), surtout pour du live. Soit environ 70€ de matériel équivalent (boîtier de Thru et contrôleur de câbles MIDI) économisés... Quant au caractère sonore particulier et sa coloration très typée "analo vintage", voire son côté "badass" et sa saturation sur le clipping, c'est aujourd'hui l'argument qui pourrait à lui seul justifier un achat-coup-de-coeur, exactement comme on le ferait pour une pédale d'effet... Voilà, à vous maintenant d'en tirer vos propres conclusions si ça peut répondre ou non à vos critères de recherche... Moi, je vous ai simplement fait partager mes expériences vécues avec cette bestiole, et elles sont plutôt satisfaisantes dans l'ensemble ! ;) Miaousicalement ! PS: La mienne m'est revenue après un "prêt de très longue durée" avec deux voies endommagées au niveau audio. A première vue, il va sans doute falloir changer deux paires de ces fameux transistors sur les préamplis d'entrée des voies défectueuses. Comme quoi, je ne sais pas comment elle a pu être utilisée pour que ces pannes se produisent, mais tout ça pour dire qu'elle n'est pas totalement indestructible non plus quand on l'utilise comme un gros bourrin... :oops2:

Je viens de recevoir l'IS16 hier, d'abord le manuel qui était dans le package était en Allemand, j'ai du télécharger la version française sur le net.Vu que c'est du numérique ,il a son propre système d'exploitation , donc il faut bien lire le MO pour pouvoir exploiter cette machine. Son utilisation sera pour un live, et studio(rec multi pistes batterie). Je sonorise un groupe de choriste fréquemment. La semaine prochaine ,je verrai bien comment elle se comportera vraiment en live. Pour sa finition, elle semble être solide, la coque est lourd pour une si petite taille 17Kg quand même;les faders sont motorisés, écran tactile (on peut le calibrer), il y a une sortie vidéo VGA, et une entrée pour souris donc c'est très pratique. Pour le remote control à distance on peut le faire par un iPad (appli gratuit sur apple store)via le wi-fi (dongle livré avec). C'est une machine bien pensée,plus besoin de rack d'effet, tout y est, EQ paramétrique par tranche,EQ 31 band en "main", pour la dynamique , il y a, comp,expande,gate,......on peut inserér 2 effets par tranche, tout est mémorisable et on peut le rappeler d'un coup. Pour le son, et là c'est le régal, pas de bruit,pas de souffle, je l'ai testé avec un paire de YAMAHA DBR12 ,micro shure SM58, rien à dire avec les 2 effets, dyn,EQ... que c'est du bonheur.On dispose une bonne réserve de gain sur les preamp, les effets embarqués sont pas mal du tout, pour moi fini les 30 kg de rack et 30m de multipaire. J'ai pas encore essayé le control à distance avec l'iPad, ca viendra. Mais quand même j'ai du veiller jusqu'au petit matin pour l'installation car l'IS16 n'a pas été reconnu par mon laptop (ASUS core i7,6Go Ram, HDD 1To,Win 7)je ne sais pas pourquoi, j'ai du l'installer sur mon desktop qui a une entrée firewire pour avoir le declic de l'USB, et puis j'ai essayé de la réinstallé et là ça a marché, j'utilise sonar X3 comme DAW, les 16 canaux sont visibles sur l'interface audio de sonar.En fait c'est 8CH mais en stéréo L&R =16. On verra prochainement quelle sera la qualité audio en rec. Les moins: le Gain encore analogique, phonic aurait du rajouter juste un canal entrée pour Jack L(mono)&R , une application sous androïde serait la bienvenue Le plus: On branche et ça sonne, c'est comme on joue sur un analogique mais après c'est comme sur un MAO. La qualité du son, elle est transparente, mais à vous de l’épicer après avec les plusieurs effets disponibles. Pas encombrant pour sa taille Je le recommande , en plus le prix est excellent par rapport aux presonus et behringer 03 juin 2016 Je rajoute mon avis sur ce produit, ayant fait un test sur le recording avec SONAR X3, le pilote est stable pas de craquement,zéro latence j'ai téléchargé la mis à jour sur www.phonic.com , le son est net pas de bruit, elle fait le job comme une carte son pro, merci à phonic. On verra si elle tiendra bien dans le temps

6 pistes avec entrées XLR mono pour micro avec insert 4 pistes Stéréo 1 multi effet avec fader de controle 2 sortie auxiliaires 2 sous groupes 1 sortie main stéréo 1 sortie main mono La pluparts des connecteurs sont en format JACK. 2 connexion supplémentaires en cinch pour raccordement avec enregistreur cassette, etc... UTILISATION L'aspect est très ludique et simple pour quelqu'un qui connait les console analogique La prise en main est donc très rapide et pas du tout prise de tête ! Ce qui est pratique aussi c'est la connectique a plat en arrière qui permet de facilement se repérer et de se rebranché avec une bonne vision et lecture des connection. Ceux qui doivent se penché derrière un meuble accompagné d'une lampe de poche pour lire les inscriptions entre les cablage me comprendrons. SONORITÉS C'est clair que pour les aspect souffle, préampli et qualité des EQ on est loin des Allen Heath ou autres Mackie, mais pour ça c'est en général 3 ou 4 fois plus cher. C'est clair que les effets intégré ne sont pas extraordinaire si on doit les comparé a ceux de plus en plus de Studio même petits. Pourtant quand on a une table a disposition pour faire du Live par exemple c'est quand même bien sympa d'en avoir sous la main et tout compte fait pas si mauvais. Cette table se rapproche de la conception Behringer et ce trouve dans le même créneau donc un sons plutôt moyen (mais cela dépend de vos oreilles) et plein de possibilités pour un petit budget. AVIS GLOBAL Le point faible a mon avis sont la limitations des gains sur les entrées stéréo qui malgrès un bouton poussoir ne suffises pas vraiment pour des appareils qui ont des niveaux de sorties limités, l'idéal pour ces tranches serait de passé par des (bons) préampli avant et c'est faisable mais surtout si vous chercher a obtenir un enregistement et un sons suffisament bon pour des situations pro ou Semi-pro. Je l'ai utilisé pendant un peu plus d'une année, j'avais aussi une Mackie 1402 qui sonnait mieux mais avec moins d'entrées et une connectique un peu plus spartiate pour un prix semblable. Cette table m'a bien servis, pour des petits projets, des démos et des petits concerts cela va très bien, par contre quand ça devient serieux surtout pour des enregistrement il vaut mieux ce tourner vers Mackie ou Allen Heath pour la couleur sonore et la qualité des préamp, mais il faut y mettre le prix c'est à dire trois ou quatre fois plus cher. CONCLUSION : Cette table peut vous convenir si vous avez un petit budget et projets immédiat, cela dépendra donc surtout de vos exigences et de votre bourse.

Comme dit dans la description merketing, cette mixette rend de bons services avec sa connectique disposant en plus de jacks 6,35 et cinch (rca) usuels, de mini jacks en format 3,5 mm pour une utilisation polyvalente et multimédia. Le routage est direct mais complet avec les play/rec en cinch. Le retour au casque permet le choix entre le général (Main Jack 6,35) et Return (play cinch + Jack 3,5). Il dispose d'une sortie Jack 6,35 ou 3,5 au choix. L'entrée micro dispose d'une connectique xlr/Jack 6,35 et aussi Jack 3,5. (Je n'ai pas testé les E/S en Jack 3,5.) Le son est assez transparent, linéaire et clair. La dynamique générale n'est forcément pas d'une amplitude exceptionnelle (5v en alim et entrée de gamme) Le préamp micro est dans la norme pour cette gamme de prix et, couplé avec un condensateur de même gamme plus un Fethead, ça fonctionne suffisamment. La correction de tonalités et la fonction compresseur dans ce cas améliorent effectivement ma voix, plus que je ne l'imaginais, toutes proportions gardées. L'alim phantom est bruyante au démarrage. J'imagine que de transformer du 5v en 48v demande à charger des composants qui restituent ce bruit le temps d'être op. Justement, l'alim 5v en DC sur USB micro est bien intéressante et c'est d'ailleurs la raison de mon choix à la prendre, et qui m'a fait dépasser la barrière de cette couleur jaune/crème qui ne va avec rien de ce qu'elle a autour chez moi. On peut aussi l'alimenter en extérieur avec une powerbank pendant toute une nuit d'hiver sans problème, ce qui est bien pratique, avec l'avantage de la suppression immediate des bruits liés aux problèmes éventuels de masse/boucles, y compris le petit bruit au démarrage de l'alim phantom. L'interface de play/rec sur mini sd fonctionne correctement, est intuitive, pratique et restitue un son correct. Parfait pour enregistrer ses lives. Je n'utilise pas l'interface USB (sur connectique A/B traditionnelle (2x2)) qui sert également d'alimentation, donc je ne peux rien en dire. Juste qu'après essai ça fonctionne et que j'ai la même latence qu'avec la carte son intégrée à la carte mère de mon portable. Mais ne pas en tirer de conclusion hâtives sur ce point, car mon pc studio n'est pas connecté à internet et les drivers qui se sont chargés pour ce faire datent donc de la préhistoire. Pas de drivers disponibles pour cette gamme de console sur le site Phonic, c'est bien dommage. Le vu-metre stéréo est très bien disposé de -20db à +10db, incrémenté de 9 leds par canal, ainsi que les leds Peak de saturation. (Je n'ai pas encore testé la réalité du calibrage) En plus de l'interrupteur d'atténuation (pad) pour adapter la plage de gain du signal micro (-20db), il y en a un, avec voyant, pour l'alim 48v, et un autre aussi avec voyant pour la mise en marche, ce qui est à souligner pour une mixette. Je n'ai pas réussi à connecter mon Android 11 en bluetooth. Côté cosmétique, les flancs en plastique imitation bois sont plutôt sympas. - 4 pads en "caoutchouc" sont présents dessous pour la poser. - Construction en métal. - Les potards sont un peu "souples". - Livrée avec câbles USB et 1 adaptateur USB pour carte micro SD En bref, hors mis le bluetooth qui ne se connecte pas à mon android et la couleur pour le moins originale qui ne me plaît pas trop pour ce type de matériel (même si c'est très pratique chargé à 3 grammes dans la pénombre pour éviter de marcher dessus), c'est un petit couteau suisse bien pratique à emmener avec soi un peu partout et aussi à la maison ou le home. Un petit peu chère quand même à mon goût. Je l'ai payé 119€ en vad chez un magasin en Bretagne, mais elle est un peu partout à 139€ actuellement.

Tout d'abord, je précise que je ne l'utilise que chez moi...par conséquent, ne le bougeant jamais, mon avis ne sera pas intéressant pour ceux qui veulent s'en servir pour mener en répètes ou en live !! Sinon, c'est un appareil vraiment pratique, sur lequel on branche toutes ses unités pour n'allumer que celui-ci. Il y a 10 prises à l'arrière (j'ai posté une photo de cette façade), et une à l'avant. Pensez à vous munir des cables adéquats comme celui ci par exemple : https://www.thomann.fr/apart_mbac.htm Il y a sur la façade avant 2 lumières rétractables, éclairant vers le bas, dont on peut régler le niveau d'intensité avec le bouton "dimmer" se trouvant à coté ! Pensez donc à mettre cet appareil en haut de votre rack pour éclairer les unités d'en dessous tant qu'à faire. Je possède ce Phonic PPC9000 depuis 6/8 mois. Je n'en ai jamais essayé d'autres donc il m'est impossible de faire une comparaison, avec les fameux Furman notamment. Il me dépanne comme je le souhaitais, par conséquent je ne lui trouve aucune particularité négative. Le rapport qualité/prix est forcément très bon.

Je l'ai depuis 6 mois, j'avais un BST SA 108 avant ;-) Ce qui m'as scié : c'est son poids : il est lourd pour sa taille ce qui donne l'impression d'avoir un ampli de qualité. La deuxième constatation : il ne chauffe pas, je l'ai malmené sur mes NS10-M Studio pour voir ce qu'il avait dans les tripes.. bin j'ai toujours pas réussi à le faire clipper tellement ça fait du bruit... (2*60 contre 2*80 BST n'y a pas photo, je le garde). Comprendre : il a un bon rendement. Il m'est même arrivé de le laisser tourner 2 jours d’affilé (j'oublie de l'arréter parfois), toujours froid. Enfin du pur son pour mon home studio. Sa led bleu en façade donne une petite touche à la mode.. (même si j'aime bien le sobre) Vu que mes NS10-M n'ont pas de patate en Basse, je vais en racheter un 2ème pour contrôler des vielles enceintes dont les tweeter sont mort mais qui arrachent bien en basse. Je n'est pas essayé d'autres modèles avant, je voulais aquerrir le SANSON 1U .. mais on m'a proposé celui là pour moins cher. Un truc sympa, c'est un switch qui permet de faire un pont entre les 2 entrée.. donc avec une entrée.. je sort en mono. (très pratique pour mes 2 enceintes de basse) Je mets 9 pour un problème de bruit en de transfos en IDLE... (comme si la sorti de l'ampli était en court-circuit) Attention à la boite Noire qui a surencheri les caractéristiques : il n'y a pas de Speakon c'est juste du bornier à vis... mais pour un 2*60/8ohm ou 2*80/4ohm... C'est petit, c'est pas cher et on en a pour son argent. j'ai acheté mon deuxième.... et ça marche toujours aussi bien ... EDIT de 2016 Plus de 10 ans après, j'utilise encore ces amplis. Entre temps, j'en ai racheté un 3ème. Ils servent tous les jours pendant plusieurs heures, ils sont empilé dans un rack : et ils ne chauffent toujours pas. Je vais en acheter un 4ème (oui, je suis tombé amoureux de cet ampli), je regrette de ne pas trouver de position "bridge" sur cet ampli. Depuis tout ce temps, et le fait que les amplis ne sont plus posés sur mon bureau, mais dans un rack. Je n'entends plus cette vibration d'ampli : quand c'est ON, mais qu'il n'y a pas de son, on n'entend rien. Je ne peux pas dire s'il est soumis à du bruit, tout mes amplis sont attaqués par un compresseur muni d'un gate. Sur l'installation on trouve : un DBX 1066 qui pilote un DBX 120A : sortie xOVER sur un caisson actif (dont l'ampli est mort depuis peu et qui sera remplacé par un phonic) la sortie haute alimenter un DBX 223 XL qui alimente 3 amplis

Appareil de bonne conception Transfo externe pour éviter les ronflement Un peu de souffle lorsque l'on pousse les gains mais pour le prix c'est on va dire inévitable Polyvalence pour enregistrer, mixer en live ou piloter vos sessions de répétition. Ergonomie pensée pour un flux de travail rapide et intuitif. 2 voies mono pour micro avec éq et insert + 4 voies stéréo sur jack / un auxiliaire. 1 sortie stéréo sur jack 6.35 mm 1 sortie Monitoring sur jack 6.35 mm 1 sortie casque stéréo sur jack 6.35 mm - Utilisation très simple

J'ai acheter cette petite console pour plusieurs raisons : - pouvoir brancher deux guitare sur un même amplis (comme une A/B Box qui permettrait de régler le volume) - Éviter de sortir la Soundcraft EFX12 lors de petite presta - Rajouter quelque entré lorsque les 12-4 entrées de la Soundcraft ne suffisent pas. Point négatif : -fader et master sont sous forme de potentiomètre, mais c'est récurent sur des tables de cette taille, même dans les grandes marque. - pas de mute par tranche, ni de mute tout court. vous devez jouer sur les fader ou le master pour couper le son. Dommage -pas de ftp (qui permet de visualiser une seule tranche sur le vumètre ou d'écouter une seule tranche au casque). Cela peut manquer pour affiner les réglages - les master ne sortent qu'en jack 6.35, j'aurais apprécié 2 prises XLr, mais la encore c'est très rare sur des consoles de cette taille. - J'aurais aussi aimer pouvoir régler le master A et B de manière indépendante, mais c'est aussi très rare sur une console de cette taille. - La sortie "Controle Room" est esclave du master. J'aurais souhaiter qu'elle soit indépendante. Point positif: - Un low cut sur les 4 tranches micro. Râre sur une console de cette taille. - Il n'y a pas d'EFX, souvent inutilisable sur des console entré et moyenne gamme. Vous gagné à la place 4 entrées stéréo soit 8 tranches au total. c'est un vrais plus pour moi. - alimentation phatom -Je trouve cette console très transparente, elle colore très peu le son -Absence de souffle, (volume testé avec un gain a 12h, fader 14h et master à 14h) Je trouve le rapport qualité prix excellent, malgré les petit défaut que j'ai noté, je referais cette achat sans hésité

Je parle ici de la Phonic Powerpod 1860 II Table de mixage 18 Entrées auto-amplifiée de 300 W x 2 à 4 Ohms 8 entrées micro / ligne et 4 entrées de ligne stéreo 16 effets, DSP EQ graphique à 7 bandes stéréo, EQ 3 bandes sur chaque canal d'entrée, 2 aux et un effet en chaque canal on / mute, PFL et alimentation fantôme sur chaque canal d'entrée. Pour le reste, vois sur le site de Phonic. Elle a juste ce qu'il faut pour ce que je veux en faire c.a.d. sono chant, home studio. Costaud et simple d'utilisation. On est aux antipodes des tables full numériques difficiles a comprendre , en plus le manuel est clair et l'ergonomie de la table est rationnelle. Tout a était pensé pour la rendre fonctionnelle. Après avoir essayé d'autres tables dans cette gamme de prix, j'ai opté pour la Phonic car elle avait moins du souffle quand on pousse les préamplis, Il y a certainement mieux dans d'autres gammes de prix... Je l'ai acheté en mars 2002 et je n'ai eu aucun problème jusqu à aujourd'hui (oct. 2014), eh oui elle est bien costaud. je l'utilise en live (sono chant + instruments acoustiques) et en enregistrements dans mon home studio je suis franchement content, je ne plaint pas du résultat.

- Est-elle rackable? Non - Combien de voies, de bus, d'auxiliaires, de départs, de retours? 16 entrées micro , line , insert . 2 entrée stéreo equalizer 2 bandes 3 auxiliaires dont 1 stereo. Sortie master xlr stéréo et mono, tape : RCA. Equalizer 3 bandes , switch coupure haut frequence. UTILISATION C'est une table de mixage en général elles sont toutes pareille de ce tupe là. SONORITÉS Le son est clair et transparant, pas de souffle ou quasi inodible. L'equilizer fait bien son travail rien à dire. Bonne restitution des sons même avec de grosses basses. AVIS GLOBAL Trés bonne table pour le prix.Je l'ai depuis ça sortie et rien à dire ça marche impeccable.à ce prix là trouver une table avec autant d'auxilères et de piste c'est difficile de trouver mieux.

Contexte = Recup chez un ami plutôt que poubelle. Nombreux boutons manquants et poussiéreux dingue. -Gros clean dedans dehors, démontage facile. -changement des boutons potards. 1-finitions La tablée semble vraiment solide et durer plus qu’on le pense dans le temps. 2-Rendu sonore Je ne vais pas aller plus loin sur ce sujet car elle à des années aux compteur, néanmoins. // Je m’attendais a une vraie merguez, mais je me suis surprise a obtenir des trucs sympa en sampling au travers d’elle et avec ma SP404Mk2. Ça se joue a pas grand chose, j’ai trouvé le hotspot entre «gain» et «master» et ça me donne un coté presque K7 mais pas mal du tout en fait, j’ai une super dynamique dans la SP, mais on s’éloigne du sujet. A la redaction de cet avis, je débute sur SPMk2 depuis quelques mois, donc sampler, manipuler le + possible, tout est occasion de sampler tout ce qui passe à prtée de cable. Alors les sujets qui fâchent. :oops2: -L’implantation / choix de L agencement général de la table est pas terrible. Les tranches de 1 à 4 on l’insert juste en dessous la tranche mono / faut quelques jours pour éviter un réflexe naturel d’y voir 2 entrée jack 6.35 stéréo l’un au dessus de l’autre (meme si c’est marqué) -Pas de mode solo par tranche, chelou ça. (L’insert me semble moins important mais bon) -La console chauffe pas mal pourtant juste allumée (meme sans etre utilisée) Y’a peu d’intérêt a laisser un avis sur cette console, je doute que ça serve mais, elle s’en sort tres bien vu le temps et l’état dans laquelle je l’ai trouvé, on es quand meme sur du matos qui tiens dans le temps . Je sais pas comment on va l’utiliser mais elle mérite d’être branché.