Robin Schneider
Note : 6 sur 10
« Un Ovni Sonore rigolo mais pas forcément polyvalent. »
Publié le 16/09/15 à 14:14
Rapport qualité/prix :
Mauvais
Cible :
Tout public
Caractéristiques :
Le phonic T8200 est un compresseur multibande dual mono ou stéréo.
Il possède deux bandes avec les mêmes réglages par canal et on peut modifier le cross-over.
Face arrière :
2 entrées sur jack et XLR séparé
2 sorties sur jack et XLR séparés
2 entrées "sidechain" sur jack
un switch "+4dBu/-10dBv" par canal.
Face avant :
8 Vumètres (de tout mon studio c'est l'appareil qui a le plus de vumètres !)
Ils indiquent le volume d'I/O (switch pour choisir) et la reduction de gain pour chaque bande.
Leurs éclairages sont puissants, le T8200 pourrait presque éclairer un home studio à lui seul.
C'est impressionnant de loin mais ça n'aide pas forcément à lire.
Les deux lampes sont visibles et sont aussi éclairées derrière par des petites ampoules. Autant le dire tout de suite : les lampes sont là pour faire joli suite à la hype de "la lampe ça sonne". Et ces ampoules à incandescence chauffent pour rien. Je compte clairement les retirer de mon appareil (note 2026 : je les ai retiré).
Pour rendre les lampes visibles, les grilles d'aération sont donc placées en face avant. De fait, la chaleur peut s'évacuer (les ampoules chauffent plus que les circuits eux-même si vous voulez mon avis) par l'avant là où beaucoup d'appareils demandent de laisser 1U de rack libre au-dessus pour la ventilation.
Venons-en au paramètres. S'ils sont nombreux et en plastique cheap, le nombre de paramètres par bande est finalement assez restreint puisque beaucoup d'entre eux sont redondants et pas forcément si utiles que ça.
Par bande :
Threshold : le seuil de compression de la bande de -40 à +20dB
ratio : 1:1 à 20:1 (note 2026 : les mesures sur Plugin Doctor indiquent un ratio maximum autour de 3.5:1, voire nouvelles captures d'écran)
Average : permet de régler attaque/release sur deux valeurs "fast" et "slow". On y reviendra
level : règle le volume de la bande +/- 12dB
Ces réglages sont identiques pour les bandes grave et aigus.
Par canal :
Input : niveau d'entrée +/- 12dB
Meters : permet de visualiser le niveau d'entrée ou de sortie
Output : niveau de sortie +/- 12dB
Tube warmth : règle la "chaleur" du tube. C'est aussi un EQ en fait (j'en parle plus bas).
Cross-over : permet de choisir la fréquence de coupure entre les deux bandes de 100Hz à 12Khz
Bypass : true bypass qui laisse le son passer même si la machine est éteinte.
Enfin, en global on a un réglage "stéréo/dual" qui permet de relier les deux compresseurs pour de la stéréo. Le canal droit devient esclaves en paramètres du canal gauche sauf pour le gain de sortie.
Qualité du son et des réglages :
Comme vous pouvez le constater, beaucoup de paramètres sont redondants.
On peut concrètement régler le gain 5 fois par canal.
La première chose à noter c'est que les réglages sont pas précis du tout pour ce qui est des gains et du cross over. En tournant le gain à seulement 1H (et on y arrive vite sur ces petits potars) on a déjà 3dB de gain. Donc impossible de régler finement.
Pour le crossover, non seulement les pentes des filtres doivent être faibles, mais sur le mien je n'entend pas de différence entre 100Hz et 500Hz. En gros toute cette plage du réglage ne sert à rien et ça correspond à 1/3 de sa course. Problème de calibration ? Ou une sérigraphie qui ne correspond plus à la réalité du paramètre ? Difficile de dire pour l'instant.
Note 2026 : je ne pense pas que la calibration soit un problème. D'une part les sérigraphies mentent souvent, et surtout les filtres utilisés pour les cross-over doivent être assez doux, entre 12 et 24dB par octave, donc la jonction n'est pas toujours flagrante et il faut s'attendre à ce qu'une plage de fréquence autour du crossover soit traitées par les deux bandes à la fois.
En gros, on a toujours l'impression de manipuler cet appareil avec des pattes d'éléphant. Impossible d'être fin dans les réglages.
(Note 2026 : quand on mixe en numérique avec des plugins qui permettent de régler au dixième de dB près, c'est sûr que tout parait grossier ici mais c'est aussi l'occasion d'écouter plutôt que de lire).
Le paramètre tube warmth est censé être le gain de la lampe (tout le reste est à transistor et à VCA). Non seulement de sa position "cold" à sa position "hot" on gagne environ 12dB (encore) mais on a surtout un EQ "loudness" pas subtil pour un sou. En gros, alors qu'on peut déjà régler le gain de chaque bande, on peut encore creuser les médium avec "tube warmth".
Sans compter que l'appareil, tous les réglages au plus neutre (donc sans compresser ni utiliser "tube warmth"), creuse naturellement les médium vers 800Hz (et c'est pas le point de cross over, lui aussi s'entend un peu mais bon on peut pas s'attendre à des merveilles sur ce type d'appareil).
Note 2026 : Je ne sais pas où j'ai vu ce creux à l'époque, mais les mesures faites sur Plugin Doctor récemment démentent complètement cette information, j'ai ajouté une capture d'écran du réglage "tube warmth".
Ce qui se dégage de cet appareil, c'est une caricature de traitement "mastering" pour ceux qui n'y connaissent rien et pour qui la procédure de pré-mastering c'est "compresser et ajouter des graves et des aigus".
Note 2026 : certes pour du mastering c'est caricatural, mais pour du mixage ben c'est assez courant comme traitement en fait et le T8200 n'était pas destiné aux studio de mastering de toute façon.
Alors pourquoi avoir quand-même mis 3 étoiles alors que je viens de dire que c'est un attrape-gogo ?
Eh bien parce que si on fait attention, on peut faire des bonnes choses avec.
Je l'ai acheté pour le fun. Je savais très bien que ce n'était pas un appareil haut de gamme (je bosse avec du Neve, du Summit et du Universal audio tous les jours).
Note : et la qualité sonore est tout à fait bonne de base. C'est propre et ça ne dégradera pas le signal en-dehors des réglages de l'utilisateur.
Quand on prend conscience de tous ces gadgets inutiles et qu'on mesure ses constantes temporelles, on constate qu'il est effectivement pensée pour la compression de mix ou de sous-groupe.
C'est en un compresseur assez lent, avec 50ms d'attaque sur "fast" et 250 ms sur "slow"
Pour le relâchement c'est 300 et 600ms.
Le problème c'est qu'on ne peut dans la pratique pas vraiment l'utiliser sur un mix. Il est trop lent dès qu'on entre dans des styles pêchus.
Note 2026 : on peut dire que c'est aussi une affaire de goût et de styles. A l'époque je travaillais plus sur des styles modernes avec un mixage un peu agressif et une recherche de densité. Aujourd'hui il m'arrive de mettre des compressions bien plus lentes qui correspondent à ce que propose cette machine. Alors effectivement, c'est trop lent pour de l'EDM ou du Hip hop, mais il existe bien d'autres contextes ou ce comportement est pertinent et ne transformera pas le signal initial en bouillie.
En revanche, là où je m'en sers, c'est pour obtenir certains sons spécifiques. Sur la grosse caisse par exemple il marche très bien avec une compression "rapide" des aigus et une compression plus lente et plus légère sur les graves, en ajoutant le creux naturel dans les médium, on obtient immédiatement une grosse caisse maitrisée et taillée pour le rock moderne ou le hip hop.
Note 2026 : ouais bon, sur le kick ce qui est cool c'est le réglage tube warmth qui creuse le son et ajoute un peu de distorsion pour faire ressortir le corps. La compression en elle-même joue finalement assez peu vu sa lenteur, surtout sur avec un tempo rapide.
Je m'en sers aussi sur les Overhead pour donner un peu de mouvement aux cymbales sans sacrifier rondeur dans le bas.
Note 2026 : pas le meilleur usage pour ce type de machine. Aujourd'hui je le verrai plus sur un instrument à corde frotté, une voix ou des synthés, mais j'ai d'autres appareils.
En fait, il est assez simple a régler si on ne cherche pas trop la finesse. On obtient assez vite ce qu'on cherche et il est assez fun a utiliser tant qu'on n'en fait pas trop. Généralement tous les étages de gain sont à midi, je ne touche qu'au seuil/ratio/average de chaque bande et je compense par "tube warmth" au besoin car c'est finalement le réglage de "gain+EQ" le plus fin disponible avec seulement 3dB sur la première moitié de la course du potard.
Etait-ce une bonne affaire à sa sortie pour 400 euros ? Bien qu'unique en son genre dans sa gamme de prix, le manque de rigueur dans les paramètres le rend assez piégeux pour le public visé.
Est-ce une bonne affaire plus de 10 ans après sa sortie pour 200 euros ? Franchement, si vous cherchez un compresseur multibande, pour le même prix n'importe quel plugin fera mieux.
Je pense que je ne le rachèterai pas si c'était à refaire parce qu'il manque de rigueur dans sa conception alors qu'il avait un bon potentiel et aucune concurrence dans sa gamme de prix. Est-ce que je compte le vendre ? Pas vraiment, il a sa place dans ma configuration actuelle (orienté "compo et arrangement", branché par défaut sur mes overhead pour tenir les aigus mis en avant dans ma petite pièce, et il s'en sort bien.
J'aurai vraiment aimé qu'ils remplacent un étage de gain, voire le "tube warmth" par un réglage continu de l'attaque ou du release, voire les deux. L'appareil serait devenu moins adapté au débutant, mais trouverait un meilleur public auprès des bidouilleurs de sons qui cherchent des appareils un peu bizarres. Même un unique réglage en continu de l'average aurait rendu cet appareil bien plus utilisable.
Notes 2026 : Alors que je mets la machine en vente, j'en profite pour revoir un peu ce test et nuancer certains de mes propos d'alors, mesures et expérience à l'appui.
Alors on pourrait y voir d'un peu d'opportunisme, et c'est peut-être un peu le cas, mais c'est aussi le résultat de 10 ans de métier et de découvertes de nouveaux outils, merci Plugin Doctor d'ailleurs.
Alors, outre mes petites remarques le long du texte original, que dire sur cette machine ?
Bon, ben vu que je compte m'en séparer, c'est qu'elle n'a finalement plus sa place dans ma configuration, mais pas forcément pour les raisons citées à l'origine :
Oui, les réglages de gain ne sont pas fins, mais j'ai appris depuis que bien des machines plus haut de gamme ne font pas spécialement mieux. De 300 à 30000 euros : les sérigraphies mentent très souvent.
Oui le compresseur est plutôt lent, mais c'est un appareil pensé pour "vernir" un mix ou un sous-ensemble d'un mix et dans ce contexte, il marche bien surtout dans des styles pas trop agressifs.
Le réglage "tube warmth" est effectivement un peu usine à gaz avec sa réserve de gain, mais bien utilisé il permet de se passer d'un EQ avec cette courbe "loudness" qui marche quand-même bien, (et qu'en réalité je reproduis souvent avec un pultec en plugin) surtout si on mixe à travers. De plus, l'ajout d'harmoniques est réel donc les lampes ne sont pas là pour rien.
Au final, je le vends non pas parce que la machine est mauvaise, mais parce qu'en fait je ne suis pas à l'aise avec les traitements multibande en général, y compris en plugin. Je n'en utilise pour ainsi dire presque jamais. Je suis plus à l'aise avec un égaliseur dynamique par exemple.
C'est aussi une question de méthode de travail : autant j'adore utiliser du hardware à la prise, autant au mixage j'utilise surtout des plugins. Donc j'ai un peu forcé le T8200 dans un contexte qui n'était pas le sien.
On m'a demandé il y a quelques années de finaliser et réaliser le pre-mastering d'un album à partir de stems, j'avais utilisé le T8200 sur un ensemble guitares/claviers et il s'était montré pertinent.
J'espère que mon test vous aidera à faire votre choix si vous en voyez un passer d'occasion.
Robin Schneider le 16 septembre 2015
Modifié le 3 septembre 2026
Le phonic T8200 est un compresseur multibande dual mono ou stéréo.
Il possède deux bandes avec les mêmes réglages par canal et on peut modifier le cross-over.
Face arrière :
2 entrées sur jack et XLR séparé
2 sorties sur jack et XLR séparés
2 entrées "sidechain" sur jack
un switch "+4dBu/-10dBv" par canal.
Face avant :
8 Vumètres (de tout mon studio c'est l'appareil qui a le plus de vumètres !)
Ils indiquent le volume d'I/O (switch pour choisir) et la reduction de gain pour chaque bande.
Leurs éclairages sont puissants, le T8200 pourrait presque éclairer un home studio à lui seul.
C'est impressionnant de loin mais ça n'aide pas forcément à lire.
Les deux lampes sont visibles et sont aussi éclairées derrière par des petites ampoules. Autant le dire tout de suite : les lampes sont là pour faire joli suite à la hype de "la lampe ça sonne". Et ces ampoules à incandescence chauffent pour rien. Je compte clairement les retirer de mon appareil (note 2026 : je les ai retiré).
Pour rendre les lampes visibles, les grilles d'aération sont donc placées en face avant. De fait, la chaleur peut s'évacuer (les ampoules chauffent plus que les circuits eux-même si vous voulez mon avis) par l'avant là où beaucoup d'appareils demandent de laisser 1U de rack libre au-dessus pour la ventilation.
Venons-en au paramètres. S'ils sont nombreux et en plastique cheap, le nombre de paramètres par bande est finalement assez restreint puisque beaucoup d'entre eux sont redondants et pas forcément si utiles que ça.
Par bande :
Threshold : le seuil de compression de la bande de -40 à +20dB
ratio : 1:1 à 20:1 (note 2026 : les mesures sur Plugin Doctor indiquent un ratio maximum autour de 3.5:1, voire nouvelles captures d'écran)
Average : permet de régler attaque/release sur deux valeurs "fast" et "slow". On y reviendra
level : règle le volume de la bande +/- 12dB
Ces réglages sont identiques pour les bandes grave et aigus.
Par canal :
Input : niveau d'entrée +/- 12dB
Meters : permet de visualiser le niveau d'entrée ou de sortie
Output : niveau de sortie +/- 12dB
Tube warmth : règle la "chaleur" du tube. C'est aussi un EQ en fait (j'en parle plus bas).
Cross-over : permet de choisir la fréquence de coupure entre les deux bandes de 100Hz à 12Khz
Bypass : true bypass qui laisse le son passer même si la machine est éteinte.
Enfin, en global on a un réglage "stéréo/dual" qui permet de relier les deux compresseurs pour de la stéréo. Le canal droit devient esclaves en paramètres du canal gauche sauf pour le gain de sortie.
Qualité du son et des réglages :
Comme vous pouvez le constater, beaucoup de paramètres sont redondants.
On peut concrètement régler le gain 5 fois par canal.
La première chose à noter c'est que les réglages sont pas précis du tout pour ce qui est des gains et du cross over. En tournant le gain à seulement 1H (et on y arrive vite sur ces petits potars) on a déjà 3dB de gain. Donc impossible de régler finement.
Pour le crossover, non seulement les pentes des filtres doivent être faibles, mais sur le mien je n'entend pas de différence entre 100Hz et 500Hz. En gros toute cette plage du réglage ne sert à rien et ça correspond à 1/3 de sa course. Problème de calibration ? Ou une sérigraphie qui ne correspond plus à la réalité du paramètre ? Difficile de dire pour l'instant.
Note 2026 : je ne pense pas que la calibration soit un problème. D'une part les sérigraphies mentent souvent, et surtout les filtres utilisés pour les cross-over doivent être assez doux, entre 12 et 24dB par octave, donc la jonction n'est pas toujours flagrante et il faut s'attendre à ce qu'une plage de fréquence autour du crossover soit traitées par les deux bandes à la fois.
En gros, on a toujours l'impression de manipuler cet appareil avec des pattes d'éléphant. Impossible d'être fin dans les réglages.
(Note 2026 : quand on mixe en numérique avec des plugins qui permettent de régler au dixième de dB près, c'est sûr que tout parait grossier ici mais c'est aussi l'occasion d'écouter plutôt que de lire).
Le paramètre tube warmth est censé être le gain de la lampe (tout le reste est à transistor et à VCA). Non seulement de sa position "cold" à sa position "hot" on gagne environ 12dB (encore) mais on a surtout un EQ "loudness" pas subtil pour un sou. En gros, alors qu'on peut déjà régler le gain de chaque bande, on peut encore creuser les médium avec "tube warmth".
Sans compter que l'appareil, tous les réglages au plus neutre (donc sans compresser ni utiliser "tube warmth"), creuse naturellement les médium vers 800Hz (et c'est pas le point de cross over, lui aussi s'entend un peu mais bon on peut pas s'attendre à des merveilles sur ce type d'appareil).
Note 2026 : Je ne sais pas où j'ai vu ce creux à l'époque, mais les mesures faites sur Plugin Doctor récemment démentent complètement cette information, j'ai ajouté une capture d'écran du réglage "tube warmth".
Ce qui se dégage de cet appareil, c'est une caricature de traitement "mastering" pour ceux qui n'y connaissent rien et pour qui la procédure de pré-mastering c'est "compresser et ajouter des graves et des aigus".
Note 2026 : certes pour du mastering c'est caricatural, mais pour du mixage ben c'est assez courant comme traitement en fait et le T8200 n'était pas destiné aux studio de mastering de toute façon.
Alors pourquoi avoir quand-même mis 3 étoiles alors que je viens de dire que c'est un attrape-gogo ?
Eh bien parce que si on fait attention, on peut faire des bonnes choses avec.
Je l'ai acheté pour le fun. Je savais très bien que ce n'était pas un appareil haut de gamme (je bosse avec du Neve, du Summit et du Universal audio tous les jours).
Note : et la qualité sonore est tout à fait bonne de base. C'est propre et ça ne dégradera pas le signal en-dehors des réglages de l'utilisateur.
Quand on prend conscience de tous ces gadgets inutiles et qu'on mesure ses constantes temporelles, on constate qu'il est effectivement pensée pour la compression de mix ou de sous-groupe.
C'est en un compresseur assez lent, avec 50ms d'attaque sur "fast" et 250 ms sur "slow"
Pour le relâchement c'est 300 et 600ms.
Le problème c'est qu'on ne peut dans la pratique pas vraiment l'utiliser sur un mix. Il est trop lent dès qu'on entre dans des styles pêchus.
Note 2026 : on peut dire que c'est aussi une affaire de goût et de styles. A l'époque je travaillais plus sur des styles modernes avec un mixage un peu agressif et une recherche de densité. Aujourd'hui il m'arrive de mettre des compressions bien plus lentes qui correspondent à ce que propose cette machine. Alors effectivement, c'est trop lent pour de l'EDM ou du Hip hop, mais il existe bien d'autres contextes ou ce comportement est pertinent et ne transformera pas le signal initial en bouillie.
En revanche, là où je m'en sers, c'est pour obtenir certains sons spécifiques. Sur la grosse caisse par exemple il marche très bien avec une compression "rapide" des aigus et une compression plus lente et plus légère sur les graves, en ajoutant le creux naturel dans les médium, on obtient immédiatement une grosse caisse maitrisée et taillée pour le rock moderne ou le hip hop.
Note 2026 : ouais bon, sur le kick ce qui est cool c'est le réglage tube warmth qui creuse le son et ajoute un peu de distorsion pour faire ressortir le corps. La compression en elle-même joue finalement assez peu vu sa lenteur, surtout sur avec un tempo rapide.
Je m'en sers aussi sur les Overhead pour donner un peu de mouvement aux cymbales sans sacrifier rondeur dans le bas.
Note 2026 : pas le meilleur usage pour ce type de machine. Aujourd'hui je le verrai plus sur un instrument à corde frotté, une voix ou des synthés, mais j'ai d'autres appareils.
En fait, il est assez simple a régler si on ne cherche pas trop la finesse. On obtient assez vite ce qu'on cherche et il est assez fun a utiliser tant qu'on n'en fait pas trop. Généralement tous les étages de gain sont à midi, je ne touche qu'au seuil/ratio/average de chaque bande et je compense par "tube warmth" au besoin car c'est finalement le réglage de "gain+EQ" le plus fin disponible avec seulement 3dB sur la première moitié de la course du potard.
Etait-ce une bonne affaire à sa sortie pour 400 euros ? Bien qu'unique en son genre dans sa gamme de prix, le manque de rigueur dans les paramètres le rend assez piégeux pour le public visé.
Est-ce une bonne affaire plus de 10 ans après sa sortie pour 200 euros ? Franchement, si vous cherchez un compresseur multibande, pour le même prix n'importe quel plugin fera mieux.
Je pense que je ne le rachèterai pas si c'était à refaire parce qu'il manque de rigueur dans sa conception alors qu'il avait un bon potentiel et aucune concurrence dans sa gamme de prix. Est-ce que je compte le vendre ? Pas vraiment, il a sa place dans ma configuration actuelle (orienté "compo et arrangement", branché par défaut sur mes overhead pour tenir les aigus mis en avant dans ma petite pièce, et il s'en sort bien.
J'aurai vraiment aimé qu'ils remplacent un étage de gain, voire le "tube warmth" par un réglage continu de l'attaque ou du release, voire les deux. L'appareil serait devenu moins adapté au débutant, mais trouverait un meilleur public auprès des bidouilleurs de sons qui cherchent des appareils un peu bizarres. Même un unique réglage en continu de l'average aurait rendu cet appareil bien plus utilisable.
Notes 2026 : Alors que je mets la machine en vente, j'en profite pour revoir un peu ce test et nuancer certains de mes propos d'alors, mesures et expérience à l'appui.
Alors on pourrait y voir d'un peu d'opportunisme, et c'est peut-être un peu le cas, mais c'est aussi le résultat de 10 ans de métier et de découvertes de nouveaux outils, merci Plugin Doctor d'ailleurs.
Alors, outre mes petites remarques le long du texte original, que dire sur cette machine ?
Bon, ben vu que je compte m'en séparer, c'est qu'elle n'a finalement plus sa place dans ma configuration, mais pas forcément pour les raisons citées à l'origine :
Oui, les réglages de gain ne sont pas fins, mais j'ai appris depuis que bien des machines plus haut de gamme ne font pas spécialement mieux. De 300 à 30000 euros : les sérigraphies mentent très souvent.
Oui le compresseur est plutôt lent, mais c'est un appareil pensé pour "vernir" un mix ou un sous-ensemble d'un mix et dans ce contexte, il marche bien surtout dans des styles pas trop agressifs.
Le réglage "tube warmth" est effectivement un peu usine à gaz avec sa réserve de gain, mais bien utilisé il permet de se passer d'un EQ avec cette courbe "loudness" qui marche quand-même bien, (et qu'en réalité je reproduis souvent avec un pultec en plugin) surtout si on mixe à travers. De plus, l'ajout d'harmoniques est réel donc les lampes ne sont pas là pour rien.
Au final, je le vends non pas parce que la machine est mauvaise, mais parce qu'en fait je ne suis pas à l'aise avec les traitements multibande en général, y compris en plugin. Je n'en utilise pour ainsi dire presque jamais. Je suis plus à l'aise avec un égaliseur dynamique par exemple.
C'est aussi une question de méthode de travail : autant j'adore utiliser du hardware à la prise, autant au mixage j'utilise surtout des plugins. Donc j'ai un peu forcé le T8200 dans un contexte qui n'était pas le sien.
On m'a demandé il y a quelques années de finaliser et réaliser le pre-mastering d'un album à partir de stems, j'avais utilisé le T8200 sur un ensemble guitares/claviers et il s'était montré pertinent.
J'espère que mon test vous aidera à faire votre choix si vous en voyez un passer d'occasion.
Robin Schneider le 16 septembre 2015
Modifié le 3 septembre 2026
