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ejey « Une cuvée très spéciale, à essayer. »
Publié le 01/05/17 à 15:31
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Tout public
La Les Paul standard 2015 est le modèle conçu pour fêter les 100ans de la naissance de Lester William Polsfuss, guitariste et inventeur de génie. Gibson a donc modifié tout le département « Gibson USA » (sauf SG Dereck Trucks). Seuls les « Custom Shop » et « Memphis » ont échappé à la Lestermania en 2015. Ajoutez à ça une augmentation générale des tarifs Gibson, une baisse Euro/Dollar, des modifications techniques et esthétiques imposés sans alternative autre que le Custom Shop et vous obtenez l'une des cuvées les plus controversée depuis 2008, sinon plus...
-G Force (évolution du E-Tune issue de la LP std 2014)
-Manche « Slim taper » asymétrique plus large de 0,1 pouces (2,54mm), sans modif de l'espacement des cordes
-Frettes plus basses de 27%
-Touche en palissandre foncé massif plus épais, poncé plus finement puis huilée
-Binding « under the frets » (ne recouvre pas le bout des frettes) = + de surface de jeu, - de confort
-Sillet de tête en laiton (avec traitement cryogénique) avec « frette 0 », réglable en hauteur
-Sillet Tune O Matic (idem 2014) avec pontets en titanium
-Corps en acajou de basse densité, avec le « modern weight relief » (issu de la 2012)
-Électronique (idem 2012): Splits, inverseur de phase, sortie directe du micro chevalet)en plus: câblage + gros
-Micros (idem depuis 2003) BurstBuckers Pro 1 (ou rythm) et 2 (ou Lead), aimants alnico V
-Nouveau vernis, poncé plus fin, « métallisé » augmentant la brillance de la finition (surtout visible sous la lumière forte)
-Nouvel étui moulé (aussi fabriqué par TKL). Sensé résister 4x mieux aux chocs, plus stable, plus léger et un rangement plus volumineux.
-Cordes d'origine Cleartone 09-46 traitées anticorrosion et volume boost. (source :https://www.cleartonestrings.com/gibson-usa-cleartone-strings/ )
Le modèle testé est un Trans Amber Cherry Back Candy.
La couleur de la table est ambre et non jaune citron (cf site de Gibson). Le vernis au dos semble nacré : moins translucide et plus brillant. Les détails de l'acajou sont moins visibles. La touche palissandre est bien sombre. C'est beau et la finition est impec' (pose des bindings...). Mais tout ça ne plaira peut être pas aux habituées du « vernis gloss translucide collant » Les Paul (sans parler de la signature, de la taille des mécaniques...).
La prise en main du manche est étonnante. Pour moi, la position pouce en arrière est proche d'un « rounded 50's ». Pas besoin de temps d'adaptation comme pour la 2008. Par compte, la position « pouce par dessus » peut embêter certains. Pour moi, ça passe mais un peu moins confortable que le 50's. Les vibratos, glissandos... sur les cordes de E sont sécurisés par la largeur supplémentaire.
L'action très basse favorise vraiment le jeu. Les bends sont plus faciles à doser (quelque soit la corde). Étant habitué aux jeux en 10-46, les 3 cordes aiguës semblent un peu légères sous les doigts.Il manque du punch en solo passé la 12e case (faut compenser avec l'attaque au médiator).
L'étui moulé n'est pas fun (question de goût) mais très pratique. Il utilise les mêmes matériaux que les étuis des dreadnoughts Martin (de la D-18 jusqu’à la D-45). (Nb : même fournisseur...)
Le G-Force : fonctionne comme il se doit si on prend le temps de lire le mode d'emploi complet (à télécharger). C'est, de toute façon, obligatoire pour les autres opérations (changements de cordes, calibrage, accordages alternatifs...).
Je ne le trouve pas esthétique, avec ses grosses mécaniques, que se soit vu de l'avant ou l'arrière de la tête.
En essayant de régler manuellement l’accordage (pour faire un drop D rapido), j'ai cru rencontrer une butée passé - ½ ton ce qui limiterait les possibilités ? A vérifier.
Le son
A vide, le son est plus médium qu'un « corps plein » mais plus riche dans les graves que la chambred 2008. Il semble déjà un peu amplifié, comme pour trancher dans un mix chargé. La résonance est plus importante. C'est plus défini que sur une traditional qui sonnera plus sourde, plus vers les graves. On devine un bon potentiel dans cette lutherie.
On branche : Là, c'est un peu mitigé au premier coup. On a un bon équilibre des fréquences, sauf des basses un peu claquantes et manquant de profondeur. En diminuant la résonance à l'ampli, le 4x12 s'affole moins. On peut alors monter le gain pour retrouver plus de rondeur. Il suffit de baisser (un peu) les potards de tonalité de la guitare pour retrouver un son de Les Paul conventionnel.
-Son crunch :Le grain des BB Pro n'est pas aussi marqué que des 57/57+ ou 490/498. L'avantage est leur dynamique énorme entre clean et crunch à l'attaque de la main droite. En rentrant à fond dans les cordes le son compresse un peu avec une pointe d'acidité mais sans faire baver les graves. Ça évite le fameux son « Boueux » dont parlent les anglo-saxons. Est-ce trop propre pour une LP ? Perso, je trouve un certain équilibre entre le gras et la définition. Les aigus et médiums ne sont jamais agressifs comme sur le 498T. Les 2 micros sont bien coordonnés sans gros soucis d'égalisation entre eux. Le sustain est vraiment phénoménal.
-Son clean : C'est peut être là le point fort de ces séries modernes de Les Paul. On peut aller du son gras classique (ms en moins profond) à un son plus léger et dynamique, toujours avec ce petit surplus de résonance.
-Les Bonus : Les splits permettent surtout de « dégraisser » le son, façon P90, plutôt que de créer un vrai simple bobinage.On perd moins de matière qu'en splitant un Seymour JB, par ex. Le « direct micro » aigu peut être sympa, comme petit treble boost. Son utilisation demande un peu d’entraînement pour tirer le bouton de tone lors du jeu. Le rendu des 2 micro hors phase est particulier, nasal et étriqué, plutôt réserve à certains soli du« british blues boom ».
Conclusion :
-Trop chère à sa sortie, cette LP se rapprochait trop des CS8, voire R8, des années précédentes encore en stock dans les magasins . Pourtant ce n'est pas la même cible de guitaristes.
-Une belle LP modernisée, plus polyvalente et légère, qui percera mieux dans un mix chargé + possibilités de nuancer le son avec les push-pulls.
-Ne conviendra peut être pas aux fans de son 90's très épais ou « réellement » vintage façon 50's.
-Tirant de cordes à changer ou faire un réglage des micros (plots) pour récupérer du punch sur les cordes aiguës.
-Largeur de manche pouvant être une bénédiction ou une calamité selon vos morphologies palmaires
-Problèmes courants :
*usure prématurée de la frette 0 de certains sillets laiton (envoi en SAV d'un autre sur demande)
*G Force inutilisable en cas de non calibrage, mauvais montage des cordes,sillet défectueux...
-Elle a provoqué, comme en 2008, un nouveau clivage ds la série des LP standard avec la création en 2016 des HP reprenant les innovations et T revenant aux specs de 2013.
-L'hologramme au dos du manche « anti contre-façon » fait double emploi avec la puce RFID déjà sous la touche depuis les années 2000.
-G Force (évolution du E-Tune issue de la LP std 2014)
-Manche « Slim taper » asymétrique plus large de 0,1 pouces (2,54mm), sans modif de l'espacement des cordes
-Frettes plus basses de 27%
-Touche en palissandre foncé massif plus épais, poncé plus finement puis huilée
-Binding « under the frets » (ne recouvre pas le bout des frettes) = + de surface de jeu, - de confort
-Sillet de tête en laiton (avec traitement cryogénique) avec « frette 0 », réglable en hauteur
-Sillet Tune O Matic (idem 2014) avec pontets en titanium
-Corps en acajou de basse densité, avec le « modern weight relief » (issu de la 2012)
-Électronique (idem 2012): Splits, inverseur de phase, sortie directe du micro chevalet)en plus: câblage + gros
-Micros (idem depuis 2003) BurstBuckers Pro 1 (ou rythm) et 2 (ou Lead), aimants alnico V
-Nouveau vernis, poncé plus fin, « métallisé » augmentant la brillance de la finition (surtout visible sous la lumière forte)
-Nouvel étui moulé (aussi fabriqué par TKL). Sensé résister 4x mieux aux chocs, plus stable, plus léger et un rangement plus volumineux.
-Cordes d'origine Cleartone 09-46 traitées anticorrosion et volume boost. (source :https://www.cleartonestrings.com/gibson-usa-cleartone-strings/ )
Le modèle testé est un Trans Amber Cherry Back Candy.
La couleur de la table est ambre et non jaune citron (cf site de Gibson). Le vernis au dos semble nacré : moins translucide et plus brillant. Les détails de l'acajou sont moins visibles. La touche palissandre est bien sombre. C'est beau et la finition est impec' (pose des bindings...). Mais tout ça ne plaira peut être pas aux habituées du « vernis gloss translucide collant » Les Paul (sans parler de la signature, de la taille des mécaniques...).
La prise en main du manche est étonnante. Pour moi, la position pouce en arrière est proche d'un « rounded 50's ». Pas besoin de temps d'adaptation comme pour la 2008. Par compte, la position « pouce par dessus » peut embêter certains. Pour moi, ça passe mais un peu moins confortable que le 50's. Les vibratos, glissandos... sur les cordes de E sont sécurisés par la largeur supplémentaire.
L'action très basse favorise vraiment le jeu. Les bends sont plus faciles à doser (quelque soit la corde). Étant habitué aux jeux en 10-46, les 3 cordes aiguës semblent un peu légères sous les doigts.Il manque du punch en solo passé la 12e case (faut compenser avec l'attaque au médiator).
L'étui moulé n'est pas fun (question de goût) mais très pratique. Il utilise les mêmes matériaux que les étuis des dreadnoughts Martin (de la D-18 jusqu’à la D-45). (Nb : même fournisseur...)
Le G-Force : fonctionne comme il se doit si on prend le temps de lire le mode d'emploi complet (à télécharger). C'est, de toute façon, obligatoire pour les autres opérations (changements de cordes, calibrage, accordages alternatifs...).
Je ne le trouve pas esthétique, avec ses grosses mécaniques, que se soit vu de l'avant ou l'arrière de la tête.
En essayant de régler manuellement l’accordage (pour faire un drop D rapido), j'ai cru rencontrer une butée passé - ½ ton ce qui limiterait les possibilités ? A vérifier.
Le son
A vide, le son est plus médium qu'un « corps plein » mais plus riche dans les graves que la chambred 2008. Il semble déjà un peu amplifié, comme pour trancher dans un mix chargé. La résonance est plus importante. C'est plus défini que sur une traditional qui sonnera plus sourde, plus vers les graves. On devine un bon potentiel dans cette lutherie.
On branche : Là, c'est un peu mitigé au premier coup. On a un bon équilibre des fréquences, sauf des basses un peu claquantes et manquant de profondeur. En diminuant la résonance à l'ampli, le 4x12 s'affole moins. On peut alors monter le gain pour retrouver plus de rondeur. Il suffit de baisser (un peu) les potards de tonalité de la guitare pour retrouver un son de Les Paul conventionnel.
-Son crunch :Le grain des BB Pro n'est pas aussi marqué que des 57/57+ ou 490/498. L'avantage est leur dynamique énorme entre clean et crunch à l'attaque de la main droite. En rentrant à fond dans les cordes le son compresse un peu avec une pointe d'acidité mais sans faire baver les graves. Ça évite le fameux son « Boueux » dont parlent les anglo-saxons. Est-ce trop propre pour une LP ? Perso, je trouve un certain équilibre entre le gras et la définition. Les aigus et médiums ne sont jamais agressifs comme sur le 498T. Les 2 micros sont bien coordonnés sans gros soucis d'égalisation entre eux. Le sustain est vraiment phénoménal.
-Son clean : C'est peut être là le point fort de ces séries modernes de Les Paul. On peut aller du son gras classique (ms en moins profond) à un son plus léger et dynamique, toujours avec ce petit surplus de résonance.
-Les Bonus : Les splits permettent surtout de « dégraisser » le son, façon P90, plutôt que de créer un vrai simple bobinage.On perd moins de matière qu'en splitant un Seymour JB, par ex. Le « direct micro » aigu peut être sympa, comme petit treble boost. Son utilisation demande un peu d’entraînement pour tirer le bouton de tone lors du jeu. Le rendu des 2 micro hors phase est particulier, nasal et étriqué, plutôt réserve à certains soli du« british blues boom ».
Conclusion :
-Trop chère à sa sortie, cette LP se rapprochait trop des CS8, voire R8, des années précédentes encore en stock dans les magasins . Pourtant ce n'est pas la même cible de guitaristes.
-Une belle LP modernisée, plus polyvalente et légère, qui percera mieux dans un mix chargé + possibilités de nuancer le son avec les push-pulls.
-Ne conviendra peut être pas aux fans de son 90's très épais ou « réellement » vintage façon 50's.
-Tirant de cordes à changer ou faire un réglage des micros (plots) pour récupérer du punch sur les cordes aiguës.
-Largeur de manche pouvant être une bénédiction ou une calamité selon vos morphologies palmaires
-Problèmes courants :
*usure prématurée de la frette 0 de certains sillets laiton (envoi en SAV d'un autre sur demande)
*G Force inutilisable en cas de non calibrage, mauvais montage des cordes,sillet défectueux...
-Elle a provoqué, comme en 2008, un nouveau clivage ds la série des LP standard avec la création en 2016 des HP reprenant les innovations et T revenant aux specs de 2013.
-L'hologramme au dos du manche « anti contre-façon » fait double emploi avec la puce RFID déjà sous la touche depuis les années 2000.