Hep Cat Pickups

Tout d'abord, pour contrecarrer quelques fausses vérités commerciales, je souhaiterai éclaircir un point : A l'heure d'internet, on trouve désormais une "tornade" de sois disant bobineurs de micros "super plus mieux vintage", surtout en France d'ailleurs. En effet, quoi de plus facile que d'acheter un "kit" micro à monter pour 30$, se fabriquer une machine à bobiner chez soi, et revendre le tout 220€, en se prétendant "spécialiste", et en demandant à tout ses copains de barder les sites de musiques d'avis positifs... Point de ça ici : Hepcat, Alias Mr Beaussart, est un vrai professionnel : il a cherché les bonnes combinaisons, étudié la physique des phénomènes en jeu, et s'est forgé une experience solide en la matière: cela s'entend !!!! D'un excellent conseil, on tombe ici sur un orfèvre : les micro basse qu'il m'a fait (PB et JB), j'ai pu directement les comparer à de "vrai" fender de la même époque, et ça tiens très très bien la route : on est sans probleme sur le même niveau qualitatif ! Ainsi je crois que tout est dit : définition, grownl, et cette petite touche "vintage" donne à ces micro leur lettre de noblesse. En remplacement des originaux ou bien dans une basse "reissue", impossible d'être déçu ! Et quelle chance d'avoir ce niveau de qualité chez nous en France ! Plus besoin de courir à après Lollar ou Fralin pour moi, j'ai trouvé mon fournisseur attitré !

Micros replacés une EPIPHONE DEMI CAISSE DOT de 1994 en remplacement des anciens usés. Ces micros ont été réalisé à Paris par le génial HEPCAT, luthier. Ils représentent les grandes années d'une marque et d'une guitare mythique la Les paul. C'est clairement le PAF pour GIBSON, il reproduit à la perfection, cela est bluffant le son d'une vielle LES PAUL de 1958/59 ou d'une ES, le son d'un Peter Green, Jimmy Page, Paul Kossov, Jimmy Page ou encore Pete Townsend, Billy Gibbons, Gary MOORE, WHISBONE ASH etc. C'est dans cette lignée qu'il se situe, c'est le son comme à l'époque mais réellement. Ils se montent comme des micros gibson, ils ne sont pas bruyant, ni sujet à aucune microphonie ou buzz, c'est du très haute gamme, bien meilleur que ses contemporains de chez GIBSON, Burstbucker et autres classic. Je ne peux que vous le conseiller pour transformer votre gibson qu'elle que soit le modèle, il conviendra à mon avis à toute GIBSON. A noter également pour avoir comparé il est bien plus dynamique qu'un classic 57, pour le blues, le swing, n'hésitez pas à le placer sur une ES 335, résultat garantie! Bilan: +: capot et plot en argent = meilleur conductivité et garantie à vie. +: Micro manche exploitable, en clean des bass puissante, une brillance feutré, en saturation, un son épais, mordant, chaleureux, digne des grandes heures du rock'n'roll +: Micro chevalet, clean, brillant sans être intempestif, en saturation légèrement aigre, brillant, sans avoir des aigus intempestif. Conviendra parfaitement dans des amplis de type SUPRO, MARSHALL ou MESA BOOGIE, l'équilibre se fera automatiquement. Il sera nettement plus brillant dans des amplis fender, là encore il n'y aura pas une surdose d'aigus, mais le son sera brillant. +: Si vous êtes fans des artistes cités précédemment, c'est le PAF, le vrais PAF, quasi à l'identique, c'est bluffant, le son est épais, chaud, précis. En revanche si vous chercher davantage à approcher un Joe Bonamassa ou un Warren Haynes, je pense que ce PAF n'est pas fait pour vous, les PAF Gibson actuels seront bien plus appropriés pour ce type de son +: Polyvalent dans tous ce qui est rock du blues, au hard & heavy, en passant par du punk, du grunge, que sais-je encore... +: Comparaison avec d'autres luthiers ou marques boutiques connues: Proche du PAF concurrent de chez MS PICKUPS autre grand constructeur français, à ceci près que le PAF MS PICKUPS possède plus de brillance et de médiums que celui de HEPCAT, ici qui génère plus de basse. Le PAF MS PICKUPS sera plus proche d'un PAF GIBSON moderne de maintenant, d'un THE MULE de chez BAREKNUCKLE. HEPCAT lui nous fait vraiment remonter le temps avec ce PAF, c'est du très grand art! -: Le micro manche est surpuissant en basse, j'ai du baisser son action par rapport à la hauteur des cordes, pour ne pas avoir un son boueux, et conserver une certaine dynamique sonore. Certains pourraient penser que l'on perd peut-être en puissance mais néanmoins en gagne en définition, et en jeu c'est mon avis, je pense que cela fait partie de sa personnalité, il faut le prendre comme il est, cela fait partie de sa conception. Ce n'est pas vraiment un point négatif, car je pense que nous n'aurions pas ce son si justement ces basses n'étaient pas présentes.

Je vais vous présenter le produit de chez HEP CAT, assez méconnu, le set mustang Heavy formuvar "vintage formula" alnico V. Il est difficile aujourd'hui, de trouver une alternative sérieuse aux micros d'usine d'origine des modèles MUSTANG réaliser au Japon ou les plus récents dans la gamme american performer. En effet, car beaucoup de choix dans les grandes marques, mais qui ne respecte pas forcément le grain d'origine de la Mustang, cela même si on souhaite faire du grunge avec. Il n'y a donc plus que l'entreprise américaine LINDY FRAILIN avec les Hot pickups pour Mustang ou leurs Output Mustang, mais hélas difficile à se procurer via un magasin en France, car les conditions d'accès pour un revendeur français sont tous simplement désavantageux, et parfois illégal au regard de notre législation à nous, en Europe. Il ne reste plus que HEPCAT. Les micros sont fidèles aux originaux avec le niveau de sortie en plus, pour avoir comparer avec une vrais de 65 manche shortcale, la seule exception est que ces micros sont neufs, donc ils ne sont pas débobinés, et auront nettement plus de brillance, de médium que des micros d'époque, mais la tonalité elle est là clairement. Ils vieilliront magnifiquement avec le temps. De plus ajouté à une excellente lutherie d'origine, le son est rond, chaud, rock'n'roll, toutes les positions sont utilisables désormais sur une mustang équipée de tirettes. Les files, les composants sont d'excellente qualités. Je ne peux que conseiller ces micros à des fans de surf, de rock'n'roll, de blues, de rock, de grunge, bien plus chaud que les récent american performer ou les anciens micros de versions japonaise, qui n'ont clairement aucune âmes. C'est nettement meilleur que les micros Fender d'origine et en règle générale, les constats des utilisateurs des micros HEPCAT, sur ce fait se rejoignent à quelques exceptions aussi. Je les utilise pour composer sur du post rock. J'associe ces micros à une pédale de Boost de classe A - B et C, et un vieux tweed boutique clone année 55, reproduction du célèbre fender tweed narrow panel. Ajoutez à cela sustainer et effet de delay, reverb ambiante. Le son à sec, sans effets est magnifié, ont se croirait être revenu 50 ans en arrière, avec un petit côté "Noise" musicalement, qui scie parfaitement à ma musique. La rondeur est présente, ainsi que la chaleur. Si je pouvais faire une comparaison avec quelque chose, le son me rappel assez celui d'un certains RORY GALLAGHER début années 70, et c'est un comble puisque ce dernier a posséder une sonic master et une mustang plus tard dans les années 80, avec sa reprise de Chuck Berry, Nadine. Il y'a vraiment cette approche musicale dans la texture sonore de ces micros, c'est frais, chaleureux, rond, pouvant être hargneux en même temps. Le bon équilibre pour moi. Le rapport est qualité/prix est quelques peut élever mais cela dit quand on veut de la qualité, c'est parfois une des conditions indispensables. Pour finir, mon histoire avec ce set a commencé en 2014, avec une mustang japonaise, revendu depuis, et à continuer en 2019 avec une Mustang american performer, les premières US de gamme standard, refaite depuis que Fender avait arrêté de faire ses guitares fin années 70. Les Micros HEPCAT globalement, sont toujours d'excellente qualité, à ceci près que j'ai souhaité pour ce nouveau set, un set avec plus de bobinage, afin d'avoir un niveau de sortie plus élevé. Les micros à l'origine HEPCAT, ont un niveau de sortie qui se situe à 6.1 Kohms pour le manche et 6.3 pour le chevalet, assez proche des micros d'origine de mon american performer, seul les aimants n'étaient pas les mêmes Alnic IV pour le chevalet et II pour le manche concernant. Je recommande fortement ce set, et n'hésitez pas à demander à HEPCAT qu'il monte le niveau de sortie de se set, afin de taper aussi vers des sonorités rock plus actuels.

I. Contexte de l'achat: j'ai acheté ce set en remplacement d'un set de chez HEPCAT sur une guitare de luthier. Mon ancien set était la version mini humbucker de Les Paul très fivties et je souhaité avoir une version plus hargneuse en terme de son, encore plus rock'n'roll, plus sixties, plus garage aussi, car plus gras. II. Mes impressions la différence entre les deux sets de mini humbuckers chez HEPCAT: La différence entre les deux sets de mini humbuckers, pour moi il y'en a deux, le set LP année 50, est très jazzy/bluesy et matte, brillant, tandis que le set firebird est plus twangy, blues rock, avec un niveau de sortie plus élevé. III. Différence entre un set de firebird moderne gibson custom et ce set HEPCAT: Les niveaux de sortie sont globalement les mêmes, la seule différence le set HEPCAT est plus brillant, possédera moins de basse que le set gibson, qui lui est plus sombre en terme de sonorité, plus "grognant". Globalement la personnalité est quasiment la même d'un set gibson firebird custom à un set Hepcat custom. IV. Bilan Tous est réellement positif dans ce micro, la dynamique est fabuleuse, le niveau de sortie étant relevé, il est très polyvalent, pour tous ce qui approche le blues, le rock, le vieux rock'n'roll, le hard rock type AC/DC forcément, la country, le rock sudiste du fait de son côté très "twangy". Le set pour LES PAUL mini humbucker, se comportera mieux pour le Jazz, plus crémeux, ou pour de la pop mélodique au picking et avec un niveau de sortie moins élevé. De mon côté je recherchais en premier ce niveau de sortie plus élevé, mais de pas de beaucoup et le côté typique firebird gibson, avec ce côté gras et brillant, twangy, que n'a pas assez le set pour LES PAUL de chez HEPCAT. Il a ce petit côté "telecaster" qu'on ne retrouve pas forcément dans le set de mini humbucker pour LES PAUL. Pour finir je dirai que ce n'est pas mon premier set d'humbucker chez HEPCAT, j'ai eu successivement un set PAF 59 sur une ancienne LES PAUL, un set seth lover pour demi-caisse, et le set mini humbucker LES PAUL, tous ont leur particularité, mais les sets que j'ai préféré en humbucker sont le 59 très beau et bon set pour gibson et ce set FIREBIRD tous bonnement terrible. Néanmoins je ne pense pas, qu'il faille changer le set gibson d'origine de votre firebird pour cela, sauf si vous voulez plus de brillance, mais sur une guitare de luthier comme la mienne, le son est juste fabuleux, s'accorde correctement avec le bois, la touche etc.

Micros commandés directement chez Hepcat après discussion avec le patron ( hyper sympa et disponible, capable de customiser ce micros à l'envie) C'est simple, je ne reconnais plus ma basse équipée auparavant de micros mex d'origine. le son est vintage, précis et dynamique, j'ai gagné en patate, les réglages sont plus fins ( différence entre attaque au niveau du micro manche ou chevalet, réglages des potards...) Je les ai depuis vendredi soir...je lâche pas ma basse depuis, j'aime tout dans ces micros, pas de défauts pour ma part. c'est certes pas donné mais le jeu en vaut LARGEMENT la chandelle. pour moi (petit bassiste amateur) ces micros sont une tuerie, et pour le même prix que des très bons micros US, vous avez à mon avis le top.

Sur une strat classic vibe 60 (très bonne gratte, j'en attendais pas tant). Je joue essentiellement avec un son très léger crunch à crunch à traver une tchula et un ampli blackface vibrolux. Montage : Très facile, comme tous les micros strats (on détend les cordes et on glisse la plaque dessous Le son: Je n'aime pas trop le son strat 50, et préfère les strats aulne / Rosewood), c'est pourquoi j'ai opté pour ce set, En remplacement des micros d'origine pas mauvais (tone Rider)mais sans plus, c'est mieux, plus défini, par contre pas vraiment vintage : niveau de sortie trop élevé.... Aigus et basse très présents, mediums creusés, un peu agressifs sur le blackface (qui lui même creuse les mediums)... J'ai essayé en remplacement du micro manche Hep cat un antiquity texas hot, et là on a vrai son équilibré, un grain magnifique.... Au final, de bons micros, avec un son bien défini, mais pas vraiment de grain vintage. Dans mon contexte d'utilisation, très loin derrière les SD antiquity 1 texas hot Edit 01/07/2018 J'avais dans un fond de tiroir dexu micros Van zandt des années 90, un blues et un true vintage (vérifié d'après leur DC puisque je n'avais plus les boites). Du coup dans la foulée, j'ai remplacé les deux micros hep cat restant par le VZ blues en chevalet et l VZ TV en milieu et ..... nouvelle claque, un super grain sur le blues chevalet, de superbes medium, pas agressif, moelleux. Moins flagrant pour le true vintage en milieu... Donc encore une fois, désolé, les hep cat enfoncés dans mon contexte. Cela me fait poser beaucoup de questions sur la mode des micros, et surtout sur les avis des forums. Je pense que le ressenti est très subjectif, dépend de la guitare, de l'ampli... et de son expérience au niveau guitare, et du set présent avant dans la guitare. Pour moi les différence sont été flagrantes, car l'avantage sur la strat est que j'ai juste détendu les cordes pour dégager la plaque, déssoudé et retiré les anciens micros et les ai remplacé par les, nouveaux, remis la plaque , ré-accordé : à peine 5 minutes en tout avec l'ampli encore branché : la différence saute au oreilles... en tout cas après pas mal d'essais de micros boutique (rentre dedans mais pas de beau grain) , des CS fender (décevants et plats), des tone rider : bof bof....je me rabattrai dorénavant sur les valeurs sures : Seymour Duncan et Van Zandt : y' a pas photo... J’espère qd même pouvoir essayer un jour des Klein et des Don Mare, mais les frais de douane me découragent.

Je possède un set humbucker 1962 de chez Hep Cat, custom puisque j'ai souhaité une modification sur le set. Je voulais un set davantage proche de la fin des années 50 chez Gibson, proche des premières GIBSON ES, afin de retrouver cette rondeur d'origine, cette chaleur "stonienne". En gros HEP CAT m'a refait le micro que Seth Lover avait développé entre 1959 et 1957, c'est à dire une version plus crémeuse du P90, mais en bobine double, c'est à dire qu'il n'y a ici plus de bruit intempestif, le micro est silencieux. C'est un micro qui se situe entre un P90, plus crémeux (moins d'aigue tous en conservant de la brillance) et un Classic de 1957. C'est la toute première génération d'humbucker, il n'y a pas autant de médium, "d'agressivité" qu'avec les humbuckers produit ensuite, mais sans être mou, c'est là où résidait le défis à l'époque! J'ai mis ce set sur une Epiphone Dot Elitist de 1995, (made in USA mais assemblée au Japon), afin de remplacer les anciens micros qui subissaient le fameux phénomène de "microphonie", qui peut ou non arriver avec le temps, si les bobines sont de moindre qualités. Suite à ce remplacement j'ai également fait changer le circuit intérieur, potard CTS pour BOURNS 500 Kohms et condensateur Black Bee 22nf (équivalent Bumble Bee), sur les tonalités 500 Kohms. Enfin, le son est tous simplement magique, vous avez entre les mains la demi-caisse de Keith RICHARD des Rollings Stones le son d'une bonne vielle 355 ou 335 à l'ancienne. Vous pouvez parcourir tous les sixities, et seventies, des stones (Let It Bleed) en passant par chuck berry (ou Marty Mc Fly Retour vers le futur 2 - Johnny B.Goode), jusqu'au premier AC/DC (High Voltage, Dirty deeps and dirty sheeps), en passant par du LED ZEPPELIN, THE WHO, la funk, le blues, le soul(STAX, Otis Redding), c'est le set équilibré pour cela. Si je devais donner à ce set 3 qualificatifs, ce serait: souplesse, onctuosité, rondeur(Non non ce n'est pas un biscuit!). Je joue sur un Fender Princeton reverb 65 blackface. Pour terminer, j'ai demandé à HEP CAT une finition relic sur les capos chromés, elle est de toute beauté, proche d'une usure naturelle et non artificielle, c'est vraiment magnifique, un beau travail. Un Grand MERCI à HEP CAT!

Sur quelle basse avez-vous monté ce micro ? Sur une Fender Precision 51 reissue Japon Avec quel autre micro et pour quel genre de jeu et de musique ? C'est le seul micro La pose est-elle simple ? Le micro génère-t-il des parasites ? Je l'ai fait installer chez Guitare Garage à Pigalle et il n'a pas plus de parasite que l'original Qu'apporte ce micro par rapport à celui que vous avez remplacé ? Il a la même voix que l'original, mais c'est un peu comme si on enlevait un voile. Les graves sont plus précis moins brouillon, et les aigus plus chantants. Note : le tout se situe dans un contexte ou la tonalité de la P51 est plutôt autour des bas médiums. Un peu une version plus virile d'un micro grave de Jazz Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Ce n'est pas le jour et la nuit, mais c'est infiniment meilleur. D'origine, ma P51 Ri Japon (l'autre c'est le custom shop, il n'y a pas d'intermédiaire, sauf du vintage qui vaut le prix d'une maison) sonne bien. Le Hepcat sonne mieux, beaucoup mieux. Dans le même registre, mais en plus large, plus ample, plus précis, plus profond, plus chantant. Bref c'est un upgrade pour se faire plaisir, pas indispensable, mais infiniment jouissif. À noter que cet upgrade prend toute sa saveur en remplaçant les potars par des CTS. D'origine le Tone de la P51 Ri Japan est un peu on /off, avec des CTS et un condo Orange Sprague, on retrouve toute la progressivité d'un Tone de Precision.

Installé sur une Classic Vibe thinline parce que j'avais lu quelque part que ces micros se mariaient bien avec l'acajou (y'en a des qui disent de ces conneries, parfois...), ce set est incroyable. En comparaison avec ce que j'ai de plus proche et de plus original, à savoir une tele 52 RI, les Hep Cat peuvent produire un son très similaire, pour peu que l'on baisse le volume et la tonalité d'environ 20%. Et quand on dépasse ces réglages, on tombe sur une version très mieux des micros Fender période blackguard. Plus de jus, une très bonne définition sonore, et -merveille des merveilles- un micro chevalet pas du tout criard mais presque velouté, tout en conservant le twang telecasterien. Si les cleans sont ahurissants, les deux micros réagissent très bien du crunch léger jusqu'à médium. En revanche, dès lors que l'on passe à la tronçonneuse avec fuzz ou disto, le micro grave ne donne pas son meilleur. Il s'étouffe sous la distorsion (mais il faut préciser que je ne joue jamais à fort volume et peut-être que le problème vient de là). Pour le graou, c'est donc à droite toutes, avec un micro chevalet qui dépote sa race maudite (et qui tient largement la comparaison niveau patate avec des doubles bien vitaminés). Et quand je dis micro chevalet, c'est bien pour ne pas dire "aigu", tant ce micro présente des sonorités suaves, mais ça je l'ai déjà dis plus haut. Pour résumer, Hep Cat fait des micros beaucoup meilleurs que les originaux Fender et cette thinline est devenue mon pain quotidien.

Micro Precision Bass by Hepcat made in France Micro en Alnico V, fil Plain Enamel et Grey bobbins, d'après Hepcat on est sur la reproduction identique du modèle de 72 J'ai installé ce micro sur ma PB RI70 Japan, à savoir qu'à l'origine ces bass sont équipées de micro Fender Vintage US, j'ai voulu testé et franchir un palier car le micros me plaisait bien mais il me manquait un petit truc, le son était un peu lisse et manquait de mordant, déjà sur le son ; c'est plus brillant, ouvert et assez bien équilibré avec des aigus qui ressortent à merveille, les bass restent du coup un peu en retrait ce qui me dérange pas car je déteste les sons sourding et très fermés, là ça respire c'est ouvert, les grosses drive qui tachent, no soucy... ça passe à l'aise, en rajoutant de la bass pour amener un coté plus massif, ça ne déborde pas, le son reste précis et propre.. on pousse un peu plus les limites de l'instrument, dans le registre Post-Punk, Hard Rock, Rock Indus ou Alt, c'est le son que je cherchais, après ce n'est pas le son typé du 62 ou 63 très Motown que je n'affectionne absolument pas Sur l'installation déjà le micro n'est pas livré avec la plaque en cuivre, on a les mousses et les vis (et évidement le micros) ce qui m'a un peu fait chié c'est le fil entre les micros qui est rigide, on a un peu peur que ça se dessoude du coup je me suis amusé à faire le tour de la cavité en le passant en dessous le micro avec la mousse par dessus tout en faisant bien gaffe de ne pas viser trop près de la filerie = catastrophe... c'est comme si les fils étaient mal pensé, c'est le plus chiant.. Coté tarif on est sur la même gamme de prix que Fender Custom Shop, Lollar, Aguilar... du milieu de gamme assez bien coté, mais comme ils ne font que reproduire le son 60s, le choix a été vite fait pour du 70s et de qualité supérieur

Un set de micro fabuleux que voilà, Monté sur une firewild de chez Wild Custom tous en acajou plein, pour remplacer des bare Knukle Rebell yell, je joue du gros rock/Electro dans un schéma guit/basse/batterie C'est dynamique, sauvage, vintage, le son est plein chaleureux et permet vraiment le jeux tout en nuance. Jouer juste avec le potard de sa gratte devient jouissif, branché dans un marshall JMP 2203, ou dans un vieux orange, c'est simple, tout passe avec magie; c'est simple on redécouvre sa gratte et on envoi valser toutes ses pédales, back in basics Je vais bientôt prendre les HepCatPAF59 pour remplacer les 57 de ma lespaul, tellement c'est bon.

40 ans après la vague mondiale du hardrock, glam-rock, et hair-metal, on peut dire sans problèmes que ces styles ont toujours leurs aficionados. Un jour, Sully, nouveau patron de HEPCAT, a eu une inspiration : puisque les années 80 sont devenues le "nouveau vintage", pourquoi ne pas tenter quelque chose dans ce style-là? Il a alors décidé de commencer à travailler sur des micros pouvant donner un son typique de cette période. Cependant, il faudrait pour cela un point de départ, une vision, et le matériel adéquat! - Pour le point de départ et le matériel adéquat, Sully avait déjà une bonne base : ses micros "Fullbucker" très années 70, typique du son des Les Paul de cette période - pour la vision, proposer des micros qui sonneraient "ouverts" tout en donnant un son typique de cette période. Après plusieurs tests, Sully est arrivé à ses fins! Le nom de ces nouveaux micros? Les "MIAMI 80"! De quoi s'agit-il? Laissons la parole au taulier de la marque : Retour au années 80' ! Amateur de cabriolet, d'autoradio cassette et de coucher de soleil ce micro est pour vous ! Un micro pour les amateurs de "brown sound" modelé a l'ancienne avec hargne, allonge et dynamique (rien a voir avec un Seymour Duncan Sh4 ou un Dimarzio Super distorsion)! . Alnico 5 "vintage formula special order hepcat" . Vis et plots conformes "custom formula" . Plain Enamel “Vintage Formula” . Capot et embase Nickel Silver short leg . Proposé en Zebra, Double White, Double Black. Autant dire que "brown sound" a beaucoup résonné en moi :bravo: Pour rappel, cela fait directement référence au son d'Eddie VAN HALEN dans sa première période de sa carrière, bien avant ses endorsements avec les guitares Musicman et des amplis Peavey. Et puis les années 80, c'est trop bien à mes yeux!!! Suite à ma rencontre avec Sully à Toulouse lors d'un salon de lutherie, il m'a gentiment proposé d'essayer ce nouveau kit en avant-première. Autant dire que je ne me suis pas fait prier :mrg: Et quelle surprise! Lorsque j'ai reçu le colis, autant dire que je piaffais d'impatience de les monter et de les essayer! A ma demande, Sully m'a fait parvenir les versions F-Spaced, et 2 fils. A noter que vous pouvez demander à votre convenance les options suivantes : - Écartement standard ou F-Space pour le micro aigu - Le micro aigu peut être vendu à part ( par contre, pas le micro manche) si on veut jouer façon EVH avec une guitare avec juste un seul micro - versions 2 ou 4 fils ( pour permettre les splits) - couleur disponibles : tout blanc, tout noir, ou zebra Allez zou, un fer à souder, et on y va!!! Je savais exactement quelle guitare j'allais mettre à contribution pour ce nouveau set : ma fidèle STERLING JP160 dont le corps en acajou, manche en érable, et touche palissandre allait parfaitement correspondre à l'esprit des gratteux des 80's ! Quelques minutes plus tard, j'étais prêt à faire parler la poudre! Let's rock! Impossible de tricher avec ces micros! Le son est ouvert, propre et organique à la fois! Par contre, on remarque vite une paradoxe pas désagréable : les micros demandent à ce qu'on rentre un peu fort dans l'attaque des cordes! Ça surprend au départ, mais on s'habitue très vite! Et c'est là que les micros se dévoilent le plus! Ça ne vous rappelle pas un certain guitar-hero qui avait un attaque de bison? Et oui : l'ombre d'Eddie plane tout près d'ici! Quelques remarques en vrac : - le niveau de sortie n'est pas ultra-puissant : il est moyen, parfait tel quel! - définitivement, le son est très ouvert et aéré. Rien n'est compressé! - chaque note se fait bien entendre, même au sein d'un accord ouvert - le son est extrêmement réactif à la course du bouton de volume - le micro aigu est un peu creusé dans les médiums, mais sans exagération. Le micro aigu est beaucoup plus rond tout en gardant une jolie attaque. Au final, vous aurez compris que je suis conquis! Alors oui, les 2 principaux freins pourraient être le prix ( 320 € le set ) et la connotation "années 80". Mais à cela je vous répondrai que : - pour du travail d'artisan, c'est un prix que j'estime tout à fait normal ( sans parler du fait que vous pouvez demander des options auprès de Sully puisque c'est du Custom Order) - que le son des années 80, c'est quand même assez vaste selon ses attentes - et que le son produit est très largement au-dessus de la moyenne!