Seymour Duncan AHB-11S Gus G. Fire Blackouts System Set

Gus G, guitariste du groupe de power-metal grec FIREWIND, a eu pendant un moment l'honneur d'avoir un set de micros signature chez Seymour Duncan. Pas très connu du grand public, ce set aurait mérité davantage d'être connu. Si vous n'avez pas pu les essayer par vous meme, je vous propose une vidéo pour pouvoir se faire une idée sur ce set. Pour les autres, lisez le texte ci-dessous :



Le set de micros signature Gus G. a une petite histoire derrière lui. Voici les dessous de l'affaire :

AU DÉBUT :
Gus G sait ce qu'il veut : du gros son, et du shred. Pendant longtemps, il a joué sur des Seymour Duncan pour sa guitare ESP signature. En position manche, il utilisait un SH1 ( '59) et en aigu le SH6 ( Distortion). Ce set était parfait pour lui car Gus G a l'habitude de jouer un ton en dessous de l'accordage standard.

LA PÉRIODE OZZY :
Lorsque Gus G eut l'opportunité devenir le guitariste d'Ozzy Osbourne à la place de Zakk Wylde, il se fit " fortement conseiller" de jouer sur un format Les Paul par le madman. Endorsé par ESP, notre grec se fit alors construire une Eclipse Custom Shop ayant un diapason de 25.5" ( au lieu du traditionnel diapason 24,75" qu'on trouve sur la plupart des formats Les Paul). Dans le même temps, Seymour Duncan lui propose de tester un kit de micros actifs qui venait de sortir sur le marché : les Blackouts.

RETOUR EN SOLO :
A la fin de son contrat avec Ozzy, Gus G se fait proposer par Seymour Duncan de créer son propre modèle de micros. En combinant des micros passifs avec le nouveau module BMP-1 de Seymour Duncan, on peut rendre n'importe quelle guitare ayant des micros passifs en guitare active. Gus G décide alors de partir sur des micros passifs inédits qui passeront au travers de cet engin. Le principe du BMP-1 est simple : remplacer le potard de volume de la guitare, et devenir à son tour le potentiomètre de volume + un circuit actif.
Pour Gus G, ses micros devront :
- être calibrés pour être efficaces avec le son que va donner le BMP-1,
- offrir un bon son avec un accordage 1 ton plus bas que le standard,
- être plus équilibrés en niveau de sortie que le SH1 (typé vintage avec aimant Alnico) et le SH6 ( typé moderne agressif avec aimant céramique),
- proposer un son original par dessus le marché.

Pour avoir un set équilibré, Gus G décide que les 2 micros seront donc des micros passifs avec des aimants Alnico V. Cela est un bon compromis entre l'Alnico 2 et le céramique. Du coup, on se retrouve avec une boite offrant 2 micros passifs (arborant fièrement le logo de Gus), le module BMP-1, et toute l'électronique active. Libre à vous ensuite de décider si vous voulez ou pas installer le BMP-1 sur votre guitare. Libre aussi à vous d'installer seulement le BMP-1 avec vos propres micros déjà en place sur votre guitare favorite. De plus, le BMP-1 permet, une fois cablé, de juste visser les cables des micros qu'on lui adjoint sans avoir besoin de les souder. Excellent!

AVERTISSEMENT :
- Si vous décidez de monter le BMP-1, sachez qu'il y a de fortes chances qu'il faille percer le bois de votre guitare ( ou le pickguard si vous avez un strat'). En effet, le BMP-1 a un diamètre plus grand que les potentiomètres standards. Évitez donc de monter ce module sur une guitare qui vaut vraiment très cher sous peine de lui faire perdre de la valeur.
- Le micro aigu n'a pas un écartement F-space mais standard. Perso, ça ne m'a jamais dérangé depuis que je bricole des guitares, mais certains rechigneront de ne pas avoir les plots du micro en face des cordes de leur guitare à floyd.

LE SON EN MODE PASSIF :
Je monte ce set sur une LTD M50NT avec corps en tilleul, manche érable et touche palissandre.
Si je devrais le comparer à mon set de Seymour Duncan favori ( qui est composé du SH2 "Jazz" en manche et du SH4 "Jeff Beck" en aigu), je dirai qu'on entend tout de suite que les Gus G sont bien plus équilibrés. Les 3 cordes graves sonnent plus "rondes", moins marquées dans l'attaque. Ça surprend un peu au départ, mais ça passe! Les 2 micros sonnent presque identiques, faisant un set très homogène, mais pas jumeau : le micro aigu est un peu plus marqué sur les cordes aiguës justement, limite crunchy si on attaque fort, mais pas plus. Le micro manche propose un son plus "fluide", plus "joufflu" mais pas grossier. D'ailleurs en solo, c'est excellent! L'utilisation des Alnico V est donc vraiment bon.

LE SON EN MODE ACTIF :
Au risque de ne pas être original, je dirai qu'on a le même son qu'en mode passif, mais comme si un buffer était enclenché. C'est plus pêchu, à peine plus compressé, mais sans tomber dans la caricature. Je trouve même que le micro manche devient encore plus rondouillard sur les cordes graves. Par contre, dans ce mode, les solo avec sweeping à Mach III sont supers fluides ! L'attaque des cordes n'est pas trop exagérée, et les rythmiques avec micros aigus sont à la fois « droites » et « rebondies » tout en gardant une bonne réserve dans le spectre des aigus...

AU FINAL :
Ces micros sont originaux, équilibrés, et un bon compromis entre ancien et moderne. Le fait de pouvoir choisir de monter les micros en mode passif ou actif est parfait car on a le choix selon ses attentes. Le logo de Gus G bien visible ne conviendra pas à tout le monde, mais c'est compris dans le prix du lot. Personnellement, ça ne me dérange pas du tout. J'essaierai à terme de monter ce set de micros sur une guitare à corps acajou ou en aulne pour voir les différences sonores qui s'en dégagent.