Micros pour guitare Telecaster

Set monté sur une telecaster americain vintage reissue 52 de 2009 (micros pure vintage 52 d'origine). C'est mon deuxième set de micro tornade MS. Mon premier étant un stratocaster série L acheté en 2012 (proche des débuts de la marque) et monté depuis cette période sur une strat 62 qui est ma guitare principale. 12 ans entre mon premier achat et celui ci et la qualité et le service sont toujours au rendez vous. J'ai mis pas mal de temps a me décider car ma telecaster 52 est une guitare que j'utilise peu. J'ai toujours trouvé que son excellente lutherie méritait meilleur électronique. Je trouvais les pure vintage 52 très bons mais un peu "feutrés" avec un manque de transparence et d'expression. Le micro grave était un peu plat et sombre et le micro chevalet un peu criard malgré un grain général très intéressant et très proche de ce que l'on attend d'une tele de cette période en micros alnico 3. Le set Nocaster 54 de Tornade MS et celui qui colle le mieux aux spécifications de cette telecaster 52 et je voulais rester cohérent en conservant les aimants en Alnico 3. Résultats : après quelques heures de jeu, de peaufinage de réglages, je retrouve le grain des micros d'origine parfaitement conservé, j'ai l'impression d'avoir les mêmes micros mais avec tous les "défauts" et ce qui me chagrinait de gommé/corrigé. Le micro manche est chaud, moelleux avec une pointe de brillance et de claquant, le micro chevalet est incisif mais sans être agressif, la position intermédiaire est bien définie et twangy le tout avec plus de personnalité et de caractère. L'alnico 3 permet de garder ce son a la fois doux et brillant, un peu moins twang que l'anico 5 mais plus chaleureux et rond. J'aurais mis du temps a me décider mais je ne regrette pas du tout mon achat. Je dois dire que j'avais un peu peur que la qualité ai baissé depuis mon premier achat en 2012, du fait de la notoriété grandissante de la marque au cour des dernières années (ce qui est souvent le cas des petits qui deviennent plus grands). C'est toujours Marc qui guide le fil et qui assemble ses micros (et non pas le stagiaire en classe de CM2 de passage une semaine) Merci

J'ai acheté ce micro pour remplacer le micro grave de ma Harley Benton TE30, dont la sonorité n'est vraiment pas convaincante. L'APTR-1 est un micro vintage, dont les aimants, en alnico, produisent un son chaud et une réponse plus douce que la moyenne dans les aigus. Sans être faible, le niveau de sortie est modéré, dans la moyenne basse des produits Seymour Duncan, ce qui est logique pour un micro s'inspirant des modèles plutôt vintage. On obtient de fort belles sonorités, que ce soit en clean, en crunch ou en saturé. Le son est présent, défini et chaud. En clean, il donne de très jolis résultats, avec un son assez chargé en harmoniques, très chantant, pas si loin d'un micro grave de Strat. On peut même obtenir des sons assez jazzy, en jouant sur les contrôles de tonalité de l'ampli. Un petit détour sur la position intermédiaire qui sera certainement beaucoup appréciée par les chanteurs guitaristes adeptes du strumming, avec un joli son, fin et brillant, mais qui conserve parfaitement la chaleur du micro seul. Le crunch permet également de très belles choses. Jamais boueux, le son reste parfaitement défini et le micro répond parfaitement au jeu du guitariste, permettant de jouer sur le "breakup" en variant les attaques. Pour le Blues, c'est un véritable bonheur. J'ai bien sûr tenté d'utiliser ce micro avec une forte saturation : Ca fait le boulot, particulièrement en lead, mais je le déconseillerais toutefois aux fans de Hard Rock ou Metal, son domaine de prédilection restant les musiques plus vintage. Pour autant, cela marche, et on a un son qui reste parfaitement défini, réagissant parfaitement aux coups de médiator, et qui fait ressortir l'attaque de fort belle manière. Mais sans aller sur des registres extrêmes, si vous avez besoin d'une saturation plus conséquente qu'un simple crunch, même sous ses habits bien vintage, ce micro saura l'assumer. Bilan : Je suis réellement convaincu par ce mico APTR-1 qui se marie à merveille avec le Jerry Donahue APTL3-JD. C'est une véritable transfiguration pour ma petite copie de Telecaster à 90 euros, qui chante aujourd'hui à merveille. Il donnera une excellente seconde vie à n'importe quelle Telecaster dont la position grave parait un peu fade à son propriétaire. Chaudement recommandé ! Instru enregistré à 100% avec le Seymour Duncan APTR1 Guitare Harley Benton TE30 Ampli Orange Rocker 15 Terror Ibanez TS9 Two Notes Torpedo Captor X Enceinte virtuelle Two Notes Silverjen (Inspired by Vintage Fender® Twin Reverb® 2x12" Jensen® C12K)

C'est tout simplement un bon micro "double bobinage superposé" en format single... Pas de bruits parasites, un timbre qui rappel celui d'un original de Télécaster mais avec plus de niaque, et tout aussi "gueulard". Je l'ai depuis 2011 sur une "Télé" de ma fabrication. Je lui ai essayé différent câblages et ai fini par adopter le "power boost" recommandé par S.Duncan. Celui-ci, (copieux à réaliser), donne, en effet, beaucoup plus de possibilités sonores entre swich et push/pull, tout en gardant ce son "original" quand il est utilisé seul. C'est d'ailleurs un peu l’intérêt de ce micro, me semble t'il, parce que si c'est pour le câbler comme n'importe quel autre; autant s'abstenir et garder un original de chez Fender.:clin:

J'ai acheté ce micro pour remplacer celui de ma TE30 Harley Benton, que je trouvais un peu faiblard. En tant que fan de Jerry Donahue, de son jeu de guitare époustouflant, de sa sonorité, et de ses enregistrements avec les Hellecasters... Je me suis naturellement tourné vers son micro signature. THE CLAW Une fois monté, c'est un véritable plaisir en particulier en son clair, chose rare lorsque l'on parle d'un micro aigu de guitare ! Le twang est bel et bien là, sans en faire trop niveau agressivité. On est dans un registre assez vintage, tout à fait adapté à la Country et au Country Rock. Le chicken picking est un véritable plaisir, l'attaque du médiator est magnifiquement restituée, ainsi que toutes les variations possibles lors du jeu aux doigts. On est vraiment là dans le registre de prédilection de cet excellent micro. ROCK'N'ROLL Le passage en saturé est également un vrai régal. Je ne vous parle pas de sonorités Metal, ce micro n'est pas fait pour ça, mais si l'on se cantonne à des sons Blues voire Rock, il donne entière satisfaction, avec beaucoup de mordant, que ce soit avec un léger crunch comme avec un gain sensiblement élevé. On peut même s'amuser à jouer à Jimmy Page sur les premiers Led Zep sans aucun problème. Il passe également avec bonheur l'examen de la fuzz et du Rock psychédélique, avis aux amateurs ! I CAN'T QUIT YOU BABY Je suis vraiment tombé sous le charme, je ne le lâcherai plus et le monterai certainement à nouveau sur d'autres Tele si l'envie me prend d'en acquérir d'autres. Les amateurs de sons vintage se doivent impérativement d'essayer ce micro qui percera n'importe quel mix ! Il donnera toute satisfaction aux guitaristes férus de Telecaster old school et fera merveille comme micro de remplacement, transfigurant réellement n'importe quelle Telecaster d'entrée et milieu de gamme. Une réussite à tout point de vue ! Instru réalisé entièrement sur le micro Jerry Donahue (rythmique et solo) Guitare Harley Benton TE 30 Tube Screamer Ibanez TS9 Orange Rocker 15 Terror Two Notes Torpedo Captor X Enceinte virtuelle Two Notes Silverjen (Inspired by Vintage Fender® Twin Reverb® 2x12" Jensen® C12K)

j'ai monté ce micro pour la seconde fois sur ma tele custom 72 mexico en 2014 (1ère fois en 2008 mais trop exclusif). Sur ma version il est possible d'installer un switch de façon à shunter une partie de la bobine pour abaisser le niveau- push pull dans mon cas. bobine complète, le son est gras, sombre, même si on devine l'attaque métallique caractéristique de la télécaster (le "twang"). Difficile de comparer le son à autre chose, beaucoup de mediums/bas mediums... c'est en overdrive qu'il se montre le plus efficace, trop mat en clair/léger crunch. Par contre ça grogne bien en poussant le gain et ça reste relativement propre et dynamique, avec ce truc difficile à décrire qui le différencie d'un humbucker (si on ne met pas trop de gain...). bobine "taped", on regagne de la brillance, il est plus adapté pour des sons plus clairs, on retrouve aussi la dynamique qui était inévitablement en retrait avec le mode groarg. On reste toutefois sur un caractère très medium. je l'utilise pour jouer du gros rock un peu dynamique type the Distillers/Dropkick Murphys et assimilé, branché dans un tiny terror sur du greenback (G12M65 + G12H30) ou mesa mark III. Excellent dans ce registre.

J'ai acheté ce micro il y a près de 20 ans !!! (1987 ouch), je l'avais commandé à Vesinet-Musique... C'était pour un projet, le manche et l'accastillage étaient Squier (à l'époque les manches étaient bons car il y avait du bon érable bien sec en Corée) et j'avais acheté un corps en tilleul chez James TRUSSART avant que ce luthier remarquable ne file aux USA (bye James). Que de souvenirs... 20 ans après on peut dire que c'est du "Hordage" ;)) A l'époque Seymour Duncan proposait seulement 3 micros de remplacement pour Tele, dont le BROADCASTER VINTAGE, ce micro coûtait plus de 500francs à l'époque (aie aie). Mais le son Duncan était ce qui se faisait de mieux, et a l'époque, peu de guitares sonnaient réellement et elles ronflaient toutes à gogo! J'ai commencé par dessouder les fils d'origine qui étaient des fils conformes aux Fender d'époque (fils étamés avec isolant d'étoupe) mais voyez-vous, je préfère avoir les 2 poles et la masse séparée et du coaxial pour limiter la ronflette et avoir les 2 sons supplémentaires série et série en opposition de phase avec le neck.... Cette opération doit-être soigneusement effectuée, une panne de fer qui ripe et touche le bobinage = micro à la poubelle! la plaque inférieure est en acier cuivré (et non en cuivre), les plots sont fins , peu aimantés (vieillissement artificiel) le bobinage est protégé par un fil d'étoupe enroulé et le tout est imprégné de paraffine, conformément au modèle originel. Je n'ai pas monté ce micro sur un chevaket "Ashtray" mais sur un moderne "flat" avec 6 pontets, ceci n'a que peu d'incidence sur le son. Et justement le son est très différent d'une TELECASTER STANDARD, amateurs du TWANG, passez votre chemin ! n'espérez pas de faire de la country ou du chicken picking, il ne sonnera pas bien pour cela. Ce micro sonne ROCK, voire rockabilly, incisif et tranchant comme une tele, mais avec une belle définition quand il est saturé, même fortement. A ce propos je précise que si le volume de sortie est inférieur à un Telecaster American Standard, c'est dans une proportion infime. Moins de twang, moins de résonance, disons que vous allez vous rapprocher de Springsteen, de Keith Richards pour le rock, de Steve Cropper pour le R&B sur les sonorité intermédiaires... Un choix vraiment sympa si vous avez comme moi au moins 3 TELECASTER... et que vous aimez les nuances. Par contre JE DECONSEILLE à ceux qui cherchent un son typique Telecaster Standard. Evidemment ça vieillit très bien, j'utilise toujours cette guitare qui a pas mal encaissé sur scène, 20 ans après les plots du micro ont rouillé, c'est définitivement vintage.

Je l'ai monté sur une Telecaster qui avait des micros fender mex classiques. Je voulais plus de patate sans perdre trop un son "naturel". J'entends par là que certains micros ont un niveau de sortie tellement élevé et taillé pour le metal qu'on peut oublier les sons clean. Ce n'est pas le cas de ce DiMarzio Tone Zone , il est bien équilibré et passe dans quasiment tout les styles. Il a un son humbucker avec un peu plus d'aigus , ça en fait un bon micro d'upgrade pour ne pas complétement dénaturer une telecaster. Comparé au Seymour Duncan hot rail qui équipe une autre de mes telecaster , le DiMarzio tone zone est certes plus sage , mais aussi plus naturel dans sa sonorité. Il prend la saturation sans problème mais je le conseillerais plutôt pour du blues /rock / hard rock , la ou le hot rail a quelque chose d'un peu plus metal moderne.

Grand Fan du "DiMarzio Twang King DP-172", je m'autorise à laisser un avis à son sujet. En premier lieu, je suis fou de la Telecaster (qu'elle soit Made in US ou d'autres provenances) mais aussi des "partcasters" et autres montages "Maison". À savoir que j'ai eu et possédé bon nombre de ce modèle (mon préféré avec la Jazzmaster...). Curieux (gaucher...) et jonglant avec les aléas de la vie, j'ai eu entre mes mains du Fender Custom Shop, de l'American, Standard, de la mexicaine mais aussi de la japonaise et des marques moins prestigieuses, comme de l'Harley Benton. Je privilégie le plus souvent maintenant mes "bricolages" mais vous l'avez compris : la Tele, c'est mon kif :clin:. Et s'il y a bien une chose une chose que je déteste sur mes guitares est d'avoir un micro manche trop grave, trop mou ou trop boueux. Le "DiMarzio Twang King" fait alors là très bien son boulot, et force est de reconnaitre qu'il donne vraiment vie à une guitare que l'on pourrait croire éteinte. Il correspond en tous points à mes attentes (attaque, clarté) et se marie très bien avec les pédales de Fuzz, Overdrive ou Distorsion. À mes oreilles, le Twang King DP-172 est le micro manche tele qui se rapproche le plus d'un micro manche de strat. Et pour ceux qui le trouvent trop brillant : le potard de tonalité est votre ami mais comme cité en préambule, je déteste personnellement les micros neck trop gras. Trois de mes guitares sont équipées de ce micro en position manche, associés à de l'Harmonic Design Z90 en bridge ou du DiMarzio DP-381 Fast Track et même du Roswell d'origine sur une Harley Benton TE-52. Sur un montage en cours, je vais tenter, histoire de changer un DiMarzio True Velvet DP-177 car je l'ai touché pas cher mais s'il ne me convient pas, vous devinez vers quel pickup je me tournerais encore... Comme pour tout, son tarif a augmenté : il est vendu neuf à 88€ maintenant (en mars 2024), alors qu'on le chopait avant à 60/65€ neuf et 35€ d'occasion mais son rapport qualité/prix reste acceptable. Bonne Musique !!

Ces micros wax potted avec aimant céramique sont conçu en Angleterre et fabriqué en chine ce qui explique leur prix dérisoire.... Pourtant le rendu sonore est là ça sonne mieux que des Fender Nocaster ou des Seymour, dison que c'est plus chaud, plus typé. C'est aussi bien que des Texas Special et même un peu plus virulent à l'attaque. Si vous aimer Danny Gatton et le son au razoir de ses Bill Lawrence vous aimerez les wilkinson Nashville. C'est épicé et chaud comme le désert. A part Tonerider je ne vois pas où trouver pareil son. Je les ai monté sur ma telecaster BAJA et j'ai l'impression d'avoir mis un tigre dans le moteur!

Il s'agit d'un micro chevalet Telecaster, bobiné à la main par le luthier Jérôme Dussenne à Valenciennes, réplique des micros Broadcasters originaux. Je donne cet avis, sur ce micro qui équipe mes deux Telecasters depuis 16 mois. A la base, je lui avais commandé une Tele avec un corps en aulne (et un plaquage érable tigré de toute beauté) et une configuration TSS. Je sortais de modèles Kinman sur une Baja (auquel j'avais préféré le fender original à l'arrivée). J'avais également testé pas mal de micros Tele de haute qualité : seymour antiquity, van zandt et j'en passe. Bref. Ma commande ne porte pas vraiment sur du vintage à la base, mais plutôt sur un simple au caractère Tele, mais capable de déchirer en restant équilibré, même avec la grosse disto d'un Marshall... Et bien on y est !!! J'ai halluciné en branchant la Tele : le twang y est, le mordant des micros vintages aussi, mais un bon niveau de sortie, des harmoniques qui sortent avec facilité, et un équilibre tonal absolument parfait. Et mon premier test, je l'ai fait dans le canal saturé de mon JCM 800, avec le drive à burnes ! Jamais criard, toujours défini, dans les basses comme les aigus, au point d'être aussi "confortable" qu'un double bobinage, tant les harmoniques et les solos se posent tous seuls ! Branchement dans un ampli class A : deuxième baffe, ça reste aussi bon. Je n'avais jamais trouvé un micro, capable de le faire vraiment aussi bien dans un registre vintage que moderne. Et quand je dis vraiment, je pèse mes mots. J'ai fait changé sur le champ le micro de ma Tele Baja et alors là... re-baffe ! Ca colle même encore mieux avec le swamp ash ! (bon, c'est l'essence de 90% de mes guitares, donc je ne suis peut-être pas objectif...). Faîtes en ce que vous voulez, mais pour moi, il n'y a pas mieux que CE micro chevalet sur une Tele. Pour me le faire changer, il faut me pondre le même en noiseless ! Ce micro révélera votre Tele en aulne, et transformera votre Tele swamp ash en baril de poudre. Si vous aimez le gros blues couillus, les Tele virtuoses façon Brad Paisley, Hellecasters Danny Gatton, c'est LE micro. Vous pouvez vérifier sur AF, ce n'est pas souvent que je colle un 10/10. Sinon, vous pouvez checker ça : https://www.youtube.com/watch?v=1ZQ5Ij0_mmY

J'ai testé différentes options humbucker ou single coil boosté pour la Telecaster , ayant une Tele fait maison qui m'autorise le bidouillage en tout genre. Mon choix s'est arrêté sur ce Chopper T pour une raison simple : ça sonne humbucker , mais le niveau de sortie est modéré façon "PAF". C'est pour moi un excellent compromis pour booster une Telecaster sans être dans la démesure, je le trouve bon en clean et puissant en distortion , très typé rock. Ça ne saturé pas l'ampli en clean. Alors évidemment on est sur de l'aimant céramique donc ça n'est pas un micro qui sonne vintage , c'est un peu plus moderne , mais avec ce niveau de sortie modéré ça reste polyvalent. Je l'ai couplé avec un P90 en manche , un combo gagnant puisque les deux se complète a merveille.

Salut salut, V'la ti pas que je tombe sur une télécaster d'occaz de la marque Vintage équipée de ce micro il y a une quinzaine de jours (220 balles :8O:). Temps de reflexion 0.1 seconde, achetée directe... (J'avais très envie de tester cette marque après avoir lu de très bons avis dessus et je voulais une guitare que je puisse bidouiller sans avoir peur de l'abimer) et sincèrement j'ai bien fait. J'ai tellement aimé ce petit STR2 monté dessus et je trouvais tellement dommage qu'il soit associé à un micro plus que moyen (Wilkinson) que j'ai commandé son petit frère le STL2 direct (65 balles d'occaz, et ouai mec, je fais trop des affaires moi en ce moment :bravo:) et là... Nom de Zeus Marty ! C'est une tuerie... T'imagines the rock qui te met une tarte ? Ben là j’en ai pris deux :mrg: Juste pour info et pour ceux qui se posent encore des questions, je me suis commandé un fer à souder de chez Parkside (12 balles) et j'ai fait le montage moi même, c'était la première fois et il m'a fallu moins d'une heure pour installer ce petit bijou. Si vous savez vous servir de vos deux mains ça ne devrait pas poser de problème, sans parler de la satisfaction de l'avoir fait soi même. Bref revenons en à nos affaires, pour info je joue sur un Roland Blues cube hot et avec ces micros c'est juste le pied puisqu’ils sont taillés pour le blues (qui groove) (ça tombe bien je ne joue que ça). Le son est doux, velouté mais reste incisif avec un groooooos niveau de sortie. on garde l'esprit télécasterien, ce petit truc si agréable et indéfinissable qui nous fait kiffer cette guitare. Je vous épargne le sempiternel "ça twangue" censé valider ou non la qualité d'une télécaster ou d'un micro, parce que je sais pas trop bien keske c'est moi le "ça twang"... et je m'en fout un peu en fait :mrg: Ce que je sais par contre c'est que ces micros ont été élevé aux stéroïdes et à la levure vahiné, c'est gonflé comme le calbut d'un gars à qui Mia Khalifa viendrait susurrer des mots doux à l'oreille, et avec une OD low gain du genre Oxydrive, ça ronfle tout en gardant précision, dynamique et sustain qui fait que pendant quelques secondes, tu y es, au firmament du blues, que t'as même du mal à y croire, pinaise c'est quoi ce son? C'est moi qui joue ça? Nan? Si ? Oh pinaise... Vous l'aurez compris je kiff (ça se dit encore je kiff?) ces micros... Le micro chevalet reste incisif mais n'est absolument pas criard, niveau de sortie tout aussi élevé, et en montant le potard drive de notre Oxydrive d'amour on vient taquiner le blues-hard-rock qui sent bon l'Amérique. Mais ce n'est pas tout ma petite dame, oh que non! La position intermédiaire, que dis-je ? LA position intermédiaire! ma préférée ! Rolala keske c'est bon... Je ne sais même pas comment la décrire, tout passe, le clair, le drive léger, le bon crunch des familles. C'est doux et incisif, rond et puissant, aéré et fort à la fois, avec un ti côté compressé qui amène du corps et juste ce qu’il faut de râpeux. T'as déjà testé du roquefort avec de la confiture de poire? Test et tu comprendras... Je m'étais payé un Seymour Duncan Phat Kat il y a quelques années et sincèrement pour le prix j'avais été déçu... Du coup je me serai sans doute jamais racheté un micro à plus de 100 euros, chat échaudé... Mais là je revois mon jugement. J'ai désormais une guitare d'entré de gamme qui sonne vraiment plus que bien (ça tombe bien je ne mets jamais plus de 500 balles dans une guitare) et qui fait qu'on joue différemment, on peut bosser les nuances on se sent plus à l'aise, on joue mieux en fait... Vous l'aurez compris je suis absolument fan de cette paire de micros qui correspond totalement à mon style de jeu. Vous avez une guitare un peu moyenne? Vous voulez en faire une machine de guerre? Vous savez ce qu'il vous reste à faire...