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mem69 « à apprivoiser »
Publié le 28/12/10 à 08:47fiche tech:
Transducer type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dynamic
Operating principle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pressure gradient
Frequency response
Close miking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 - 18,000 Hz
Distant miking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 - 18,000 Hz (measured at 1 metre)
Polar pattern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hypercardioid
Rear attenuation at 1 kHz . . . . . . . . . . . . . 25 dB at 110°
Open circuit voltage
at 1 kHz (0 dB = 1V/Pa) . . . . . . . . . . . . . . . . 3 mV/Pa = -50 dB
Magnetic field suppression. . . . . . . . . . . . . 20 dB at 50 Hz
Nominal output impedance . . . . . . . . . . . . 280 Ω
Load impedance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ≥ 1000 Ω
Diaphragm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Macrolon®
Case/finish. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die casting, black mat
Connection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3-pin XLR male
Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Length:
205 mm
Head diameter:
50 mm
Weight without cable . . . . . . . . . . . . . . . . . 345 g
AVIS GLOBAL
Un très bon ingé son m'avait conseillé Beyerdynamic, j'ai hésité un moment entre l'OPUS 89 et le TG-X 80. Mon choix c'est porté sur l'OPUS, qui me parait plus solide.
N'ayant connu que le SM58, j'ai d'abord été très destabilisé par le OPUS 89. Pour moi, il en est l'antithèse: le shure gonfle les médiums en ignorant le reste, le beyer fait le contraire et de manière ultraviolente. Là où je creusais ou gonflais légerement sur la piste du shure, je dois faire les réglages dans l'autre sens et de manière deux fois plus prononcée avec le beyer.
Bon, c'est un peu bourrin, mais efficace. Un vrai ingé son devrait pouvoir faire des merveilles avec ce micro.
Une fois le bon réglage trouvé, c'est un vrai plaisir. Ma voix ressemble enfin à quelque chose !!! Mes aigus et mes graves (les miens, pas ceux du préamp) sont là, plus besoin de tricher en aval.
Il est hypercardoide, et j'ai envie de dire hyperdynamique aussi. Il m'avait fallu quelques temps pour apprendre à chanter dans un 58, ici, encore, les choses sont différentes.
Collé au micro, on donne l'impression de chanter à l'oreille de l'auditeur, à 10cm, vous voilà déja à 30m derriere dans le mix. Impressionant. Mais vraimment emmerdant au départ.
En quelques heures j'ai fini par m'y habituer et, comme pour la courbe de réponse, je ne suis au final pas déçu non plus par le "dynamisme" de ce micro.
Avis aux chanteurs/instrumentistes: revoyez vos chorégraphies.
Je l'utilise depuis seulement 2 semaines et malgré ma déception (limite crise de nerfs) de la premiere journée, aujourd'hui, je suis aux anges.
Prenez le temps de l'apprivoiser, il vous le rendra !-)
Transducer type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dynamic
Operating principle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pressure gradient
Frequency response
Close miking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 - 18,000 Hz
Distant miking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 - 18,000 Hz (measured at 1 metre)
Polar pattern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hypercardioid
Rear attenuation at 1 kHz . . . . . . . . . . . . . 25 dB at 110°
Open circuit voltage
at 1 kHz (0 dB = 1V/Pa) . . . . . . . . . . . . . . . . 3 mV/Pa = -50 dB
Magnetic field suppression. . . . . . . . . . . . . 20 dB at 50 Hz
Nominal output impedance . . . . . . . . . . . . 280 Ω
Load impedance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ≥ 1000 Ω
Diaphragm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Macrolon®
Case/finish. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die casting, black mat
Connection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3-pin XLR male
Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Length:
205 mm
Head diameter:
50 mm
Weight without cable . . . . . . . . . . . . . . . . . 345 g
AVIS GLOBAL
Un très bon ingé son m'avait conseillé Beyerdynamic, j'ai hésité un moment entre l'OPUS 89 et le TG-X 80. Mon choix c'est porté sur l'OPUS, qui me parait plus solide.
N'ayant connu que le SM58, j'ai d'abord été très destabilisé par le OPUS 89. Pour moi, il en est l'antithèse: le shure gonfle les médiums en ignorant le reste, le beyer fait le contraire et de manière ultraviolente. Là où je creusais ou gonflais légerement sur la piste du shure, je dois faire les réglages dans l'autre sens et de manière deux fois plus prononcée avec le beyer.
Bon, c'est un peu bourrin, mais efficace. Un vrai ingé son devrait pouvoir faire des merveilles avec ce micro.
Une fois le bon réglage trouvé, c'est un vrai plaisir. Ma voix ressemble enfin à quelque chose !!! Mes aigus et mes graves (les miens, pas ceux du préamp) sont là, plus besoin de tricher en aval.
Il est hypercardoide, et j'ai envie de dire hyperdynamique aussi. Il m'avait fallu quelques temps pour apprendre à chanter dans un 58, ici, encore, les choses sont différentes.
Collé au micro, on donne l'impression de chanter à l'oreille de l'auditeur, à 10cm, vous voilà déja à 30m derriere dans le mix. Impressionant. Mais vraimment emmerdant au départ.
En quelques heures j'ai fini par m'y habituer et, comme pour la courbe de réponse, je ne suis au final pas déçu non plus par le "dynamisme" de ce micro.
Avis aux chanteurs/instrumentistes: revoyez vos chorégraphies.
Je l'utilise depuis seulement 2 semaines et malgré ma déception (limite crise de nerfs) de la premiere journée, aujourd'hui, je suis aux anges.
Prenez le temps de l'apprivoiser, il vous le rendra !-)