Eowave

Analogique mono, ondes carrée/dent de scie (à mélanger). Filtre passe bas (très) résonnant 24dB/octave.. Possibilités de modulation assez généreuses : LFO et enveloppe vers filtre, LFO vers pitch et PWM/largeur d'impulsion (pour l'onde carrée bien sûr). Le LFO dispose de plusieurs variations très bienvenues (escalier, aléatoire, bruit...). La partie ampli peut être contrôlée par l'enveloppe ou la durée de note (gate). Connectique Midi in (répond par défaut au canal 1, mais attention changer de canal n'est pas une mince affaire). Huit octaves, les vélocités extrêmes enclenchent un "accent". Entrée audio vers filtre - mais qui désactive la partie synthé et nécessite un déclenchement midi. Audio Out avec énorme volume. Transfo de bonne qualité, mais pas d'interrupteur. Cependant notons la solidité de la construction... UTILISATION un synthé de ce type étant relativement simple à utiliser, on peut considérer que le manuel est suffisant. Après une dizaine de minutes de chauffe l'oscillateur est stable et tient l'accord (mais pas indéfiniment). Les potards sont très agréables et l'impression de solidité est là. Utilisé avec divers séquenceurs hardware (MPC, MMT-8, Dark Time) avec succès. A noter qu'il arrive que certaines notes trop tenues restent coincées et nécessitent de débrancher/rebrancher le transfo pour se taire. La synchro du LFO est activée automatiquement à réception d'un message d'horloge mais ne se désactive qu'en débranchant et rebranchant (encore une fois) le transfo. La modulation ne se déclenche que par réception du message approprié. Les fonctions additionnelles comme le glide ou l'arpégiateur sont aussi commutables par CC Midi. Elles ont certes le mérite d'exister mais auraient surtout aussi mérité de bénéficier de leur propre interrupteurs (augmentant bien évidemment l'addition à la sortie, mais de combien ?). Pour la fonction "LFO/Séquenceur huit pas" là c'est plus compliqué : il faut envoyer un note Midi puis différents CC pour obtenir le résultat prévu. Je vous laisse juger de la praticité... Dommage d'implémenter de telles fonctions sans les valoriser un peu plus en les rendant accessibles. SONORITÉS Le constructeur le décrit comme relevant de la tradition MS20/303 et c'est tout à fait exact. Plutôt MS10 que MS20 d'ailleurs (un seul oscillateur). De la présence, pas mal de coffre dans les basses et de l'énergie en général. Dans l'esprit 303 c'est très convaincant et cela va bien plus loin qu'une x0xb0x un peu mollassonne par exemple. En activant ou pas les caractéristiques "slides"/"accent", une fois la résonance ouverte (à petite dose car elle va tellement loin que ça en devient pénible), on se dirige vers de l'"Acid" bien tranchant avec des possibilités de variations très expressives grâce aux réglages d'enveloppe notamment. Fort heureusement ça ne se limite pas à cela et c'est là que ce synthé peut devenir attachant : notamment avec son excellent PWM Il se détache très bien et passe du moelleux à l'agressif avec suffisamment de nuances, que ça soit en haut ou en bas du clavier. Dit autrement, il passe du beau à l'affreux, voire immonde, comme tout mono de ce type. A l'arrivée une réelle identité, mais qui ne l'enferme pas dans une catégorie trop restreinte. Loin d'être ridicule face à un SH101 par exemple mais pas non plus exactement une alternative. AVIS GLOBAL Acheté à l'époque en lorgnant également vers le Minitaur. Une rapide démonstration l'avait bien mis en valeur. Indéniablement un bon rapport qualité prix. utilisé de temps en temps en complément d'autres analos vintage ou en déplacement pour sa petite taille évidemment. Cet appareil qui sonne très bien et qui se veut par nature éloigné des ordinateurs souffre de contradictions car sans au moins un contrôleur ou un séquenceur Midi perfectionné il est assez peu pratique d'accéder aux fonctions additionnelles. C'est à dire le genre d'équipement supplémentaire qu'on a pas forcément envie d'avoir entre les pattes pour s'amuser et faire de la musique spontanée. Du coup l'engin reste dans sa configuration d'origine ou comme on l'a laissé la dernière fois qu'on a eu la patience de brancher ce qu'il fallait. Un peu dommage mais pas rédhibitoire non plus, vu qu'il remplit ses principales fonctions haut la main. A la vue de ce qui est à l'heure actuelle proposé dans cette gamme de prix (mais qui appelle toujours au compromis), refaire ce choix ne serait pas évident mais pas forcément idiot non plus. Edit : j'ai eu envie de baisser ma note car j'ai maintenant un souci avec l'engin. impossible de changer le canal de réception midi qui reste bloqué sur celui d'origine, malgré avoir suivi à la lettre la procédure très fumeuse fournie par Eowave (envoi d'un program change puis d'un CC... ben voyons!), et malgré quelques échanges de mail avec un support fort peu loquace... Donc oui aujourd'hui il y a mieux dans cette gamme de prix, mais ces qualités demeurent.

C'est un quadruple filtre analogique non oscillant, multimode (lowpass, bandpass, hipass), chacun ayant une pente de 12db par octave. Les 4 filtres sont répartis en 2 sections identiques de 2 filtres chacune. Chaque section a une entrée audio avec un bouton level (qui sature joliment sur le dernier quart de la course, très utile), 1 entrée pour moduler le cutoff avec un attenuateur, 2 autres entrées cv sans atténuateur, une sortie par filtre et 1 sortie combinée. Franchement je le trouve excellent, tant du point de vue des possibilités qu'il offre que de la qualité de fabrication et bien sûr la qualité du son. Il peut même servir de module de percussion parce qu'on peut "pinger" chaque filtre avec un niveau de resonance presque maximal, et vue qu'il n'entre pas en oscillation on obtient un son très utilisable genre clave ou hi tom (voir la vidéo de divkid sur ce point). Les filtres peuvent être additionnés (série) ou bien utilisés en parallèle. On peut donc se faire un filtre 48db/octave sans problème et contrôler le cut off global avec un seul bouton. On peut finalement faire un filtre oscillant en faisant une boucle de feedback avec un module externe (j'utilise le sommateur 6x d'eowave). Au final j'en suis très content, le prix est très honnête voire bon marché pour ce que c'est. Il prend un peu de place (22hp) mais il couvre tous mes besoins de filtrage (filtration?).

Un Contrôleur monophonique midi à surface tactile et sensible à la pression, avec un pad de modulation, et qui embarque aussi un petit synthé lofi. Côté connectique, Eowave a choisi de faire dans le multi-tâche : l'alimentation, le paramétrage de l'appareil, et la sortie des données midi se font par la prise USB ; et l'unique prise jack 3,5 s'utilise soit en sortie sonore (mono), soit en CV pour contrôler un synthé modulaire. En fonctionnement, une jolie led bleue éclaire l'instrument en plexiglas translucide, ce qui lui a valu une petite mention "Cet instrument n'est pas un sabre-laser, veuillez l'utiliser avec précaution" dans le manuel. UTILISATION Le manuel en pdf est indispensable, et pourtant je l'ai trouvé peu détaillé. Mais impossible de paramétrer le son du Ribbon sans l'avoir lu. Lequel paramétrage, d'ailleurs, est relativement simple une fois qu'on a lu le manuel, mais nécessite l'installation du logiciel Max 5 Runtime. Heureusement, ce logiciel peut fonctionner gratuitement (contrairement à ce qu'une recherche rapide sur le net aurait pu faire croire à un néophyte). Mais même une fois toutes ces conditions réunies, on a parfois des surprises. Le plus souvent, il suffit de quitter le logiciel, débrancher l'appareil et recommencer pour que ça fonctionne. Cela dit, le logiciel n'est pas nécessaire si l'on se contente d'utiliser l'appareil en mode SONORITÉS "Lofi" est une appellation politiquement correcte signifiant que le son est pauvre: il y a donc des artefacts dans les aigus. On a le choix entre plusieurs formes d'onde : dents de scie, carrée, triangle, sinus, ou du bruit (utilité...?)). Ces sonorités sont assez typées "ondes martenot". Le pavé de modulation du Ribbon étant "trop" sensible, la modulation du son est presque du "tout ou rien". La modulation de fréquence est un effet sonore assez typé dubstep, et la modulation d'amplitude est en fait un contrôle direct du volume de sortie. Au sujet de ce pavé de modulation, je ne sais pas quelle est la technologie utilisée mais bien qu'il soit extrêmement sensible (ce qui peut s'arranger avec un post-it pas trop épais, mais bon, on n'est pas là pour parler bricolage), j'ai remarqué qu'il était sensible à l'humidité et la condensation : en souflant doucement dessus, on peut faire progressivement monter la... heu, capacité ? du capteur. Effet sonore progressif intéressant. Quant au ruban tactile à proprement parler, il envoie trois types d'informations midi : des note-on / note-off, un pitchbend en fonction de la hauteur de la note, et le "volume" dépendant de la pression sur le ruban (en mode synthé, son influence se sent peu). Notons au passage qu'il est possible de paramétrer le comportement du ruban tactile : soit il envoie une note de base, plus un pitchbend absolu (idéal pour commander un synthétiseur) ; soit il envoie une note sur une échelle de 0 à 127 (impossible à mon sens de jouer quelque chose de musical ainsi) ; soit il envoie la note la plus proche de la position du doigt, avec ou sans pitchbend relatif (ce qui est parfait pour contrôler un instrument de type piano ou un lecteur de sample). Pour ce dernier réglage, il faut cependant que l'instrument cible (VSTi par exemple) accepte un pitchbend de -48 à + 48 demi-tons. Malheureusement, je m'en suis rendu compte après l'achat, tous ces paramétrages du pitchbend ne sont disponibles que pour l'utilisation en mode contrôleur midi. Il faut une certaine pression pour déclencher une note, donc la virtuosité en prend un coup. De plus, en utilisation synthé lofi, l'instrument doit être considéré comme "frettless" si vous m'autorisez la comparaison avec les instruments à corde : résultat, un néophyte jouera difficilement juste même un mois après avoir acheté l'appareil. En effet, la sérigraphie aide peu car elle ne correspond pas réellement aux notes. Si je devais donner un conseil aux débutants : utilisez-le d'abord en tant que contrôleur, on apprivoise plus facilement l'instrument ainsi. Dernière astuce : c'est un instrument monophonique, mais le capteur de position utilise une technologie résistive. Donc si on appuie à deux endroits du ruban, une seule note sera jouée, la "moyenne" des deux. En réalité, ce n'est pas vraiment la moyenne au sens algébrique du terme, c'est un calcul de moyenne logarithmique que seuls les nerds comme moi peuvent trouver simple. Heureusement, il existe une astuce "géométrique" qui permet de jouer juste (C'est la surprise en image à la fin) : tout est question de proportions égales... AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis maintenant 3 mois et je commence (juste) à le maîtriser. Comme tout nouvel instrument, il faut l'utiliser souvent pour acquérir de la dextérité. Le synthé fait un peu gadget, mais c'est agréable d'avoir un appareil tout-en-un : ne pas avoir à dépendre d'un module sonore... Je l'utilise principalement avec un logiciel qui me sert à la modélisation physique d'instruments (basse, violoncelle, flûte... et cætera) et c'est un PUR BONHEUR. L'utilisation de samples n'est pas facile car ils ont tendance à mal supporter 48 demi-tons de ptichbend sans altération ! Cependant, certains hôtes de samples se débrouillent très bien quand même. Avec l'expérience, je referais certainement ce choix ; même si je sais qu'avec quelques connaissances en électronique et pour un budget moitié moindre on est capable de faire à peu près la même chose.

Je lorgne sur le CT depuis sa sortie, donc quand j’en ai trouvé un sur reverb et que j’ai pu négocier un peu le prix, j’ai foncé. La première impression, comme toujours avec l’eurorack, c’est que le CT est petit! Ceux qui savent connaissent ça par coeur, mais le fait est que tout est riquiqui et que quand on a bien patché dans tous les sens, il devient difficile d’accéder à certains boutons. En plus le case est plutot haut et n’est pas incliné, donc l’angle de vision n’est pas optimal. Pour les reste, ethétiquement c'est très réussi, il y a une belle unité entre les modules, la sérigraphie est chouette (en français presque partout, avec une terminologie galactique). Les flancs en bois sont toujours un plus, et il y a, bizarrement, un blank panel de 1hp à gauche du module. C'est quand même un poil dommage de ne pas avoir penser à laisser pluôt 2hp, ça aurait permis d'ajouter un multiple ou autre module passif. Ces petits désagréments mis de côté, on s’éclate vraiment avec le son super analogique du CT, tout à base de transistors, comme dans les années 70. Le filtre magnétosphère a une resonance tres tres particulière, difficile à décrire, et l’auto-oscillation arrive dès 50% de la course du potentiomètre (franchement je ne suis jamais allé au-delà de 75%, j’ai la pétoche). L’enveloppe a une fonction de boucle qui fonctionne comme un lfo hyper rapide et permet de faire de la fm, avec des effets semblables à un ringmodulator ou un bitcrusher. Les double lfo sont un peu la star du CT, c’est le module zone b.f. dans sa version mkII (en tout cas sur ma version). Il y a pas moins de 16 formes d’ondes, dont 8 de random (dont noise). Les oscillos sont à mon gout un peu trop basiques, c’est un peu dommage (ce qui ne veut pas dire qu’ils soient inutilisables, loin de là, la timbre est même assez beau dans les aigus). Du coup je les contourne parfois en branchant d'autres sources sur le sommateur. En conclusion, je ne suis pas déçu et pour ceux qui aiment le son eowave, c’est un bon achat. Le caractère général n'est pas complètement différent du domino, mais on a beaucoup plus de possibilités, évidemmen. Et quant au filtre il est mieux défini, plus intéressant (CV pour la réso, 2 entrées de modulation...). Il y a maintenant un capsule titan mkII avec un second vca, un générateur de bruit blanc et des multiples. Ces ajouts me semblent vraiment bien pensé (mais la machine semble rare). Je l'utilise souvent avec le fluctuations magnétiques d'eowave qui est un super filtre très flexible qu'on peut utiliser en série avec le magnétosphère. J'utilise aussi souvent avec un delay analogique minifooger de moog, qui va parfaitement avec le caractère de la machine.

Bonne qualité de fabrication (une led capricieuse sur mon modèle, une soudure était mal faite), agréable à manipuler et plutôt beau, même. Prise en main difficile pour un analo. Mais en lisant attentivement le manuel valls ça va. Il est indispensable sinon on rate la moitié des nombreuses fonctions (dont le 2e lfo qui module le mixer de formes d'ondes, l'inversion des enveloppe, le detune du sub..). Le sequencer est super aussi, bourré de fonctions, nickel. Le son est vraiment très bon, très puissant, facilement percussif, un cran au-dessus des arturia ou korg récents, on taquine plutôt les derniers mfb et vermona (quand même pas un bon moog), enfin c'est subjectif. Très peu voire pas de souffle au casque. Les +: Le son, la fabrication, le fait que ce soit un sequencer et un synthé à mémoire. Les lfo (8 formes d'ondes!) et les enveloppes numériques qui claquent, le look et l'originalité. Les -: Le filtre est bon mais je me releverai pas en pleine nuit pour réecouter un balayage. Il semble plus proche du sh101 que du sh2 et 9. Les potentiomètres sont un peu bizarres, hauts et effilés, un peu crantés mais sur le sommet, ça passe. Absence d'écran (voulu par eowave, mais moi j'aime bien). L'adsr disposée verticalement, faut s'y faire aussi. Au final très très bon analo avec sequencer de notes+modulation. Il mérite son 5/5 parce qu'étant original il inspire, voire destabilise par moment (mais en bien!), et produit des sequences qui sortent de l'ordinaire. C'est ce que je demande à mes machines, ce ne sont pas de simples outils comme on l'entend parfois. En fait, je le rapprocherais un peu des machines d'oto machines qui ont les mêmes qualités: design original, caractère fort, dépaysant mais aussi rétro. Bref, un charme particulier. J'aimerais bien voir un jour un magma 2 avec clavier et connectique modulaire, un 2e vco, un filtre hi pass...

Quelle est la fonction de ce module ? Ce module propose 2 LFO indépendants. Chaque LFO dispose des réglages de vitesse et de forme d'onde, ainsi que d'une entrée "sync" pour faire repartir le cycle ou contrôler la vitesse par CV (au choix). Dans quel contexte, pour quelle musique et avec quelles autres modules utilisez-vous ce module ? Acheté spécifiquement pour moduler un Roland Bitrazer branché en sortie d'un Radikal Technologies Delta CEP A pour faire du drone/ambiant/expérimental. Depuis combien de temps l'utilisez-vous ? Une semaine. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter ? Je ne suis pas un gros modulariste, j'ai eu une petite période avant de tout revendre (le modulaire c'est pas pour moi finalement) il ne me reste que quelques modules isolés (car introuvables dans un autre format) pour lesquels je fabrique des mini-cases. J'ai eu des LFO Doepfer : A-143-9, A-145, A-146, A-147 Ainsi que des LFO intégrés à des synthés, semi-modulaires ou non (Behringer Neutron et Pro-1, Doepfer Dark Energy II, Dreadbox Nyx, Arturia MicroBrute et MicroFreak) Est-il simple à utiliser ? On ne peut plus simple. Les réglages sont-ils efficaces ? Très efficaces : la vitesse bénéficie d'une très grande plage qui s'étend de 0,1Hz à 200 Hz. Donc de très très lent à très très rapide (jusqu'à l'audio). Et pas besoin de switcher d'un mode à l'autre (Low-Medium-High) comme sur certains modules Doepfer. Côté formes d'ondes on est servi : pas moins de 16 ondes différentes, allant des ondes classiques (triangle, sinus, sinus positive, rampe ascendante et descendante, carré, 4 pulses de différentes longueurs) à des ondes asymétriques ou aléatoires et noise pour des glitches. À noter également que des jumpers internes permettent aux entrées "sync" soit de déclencher la forme d'onde depuis son point de départ, soit de contrôler la vitesse par CV. Seul petit regret concernant ce module : pas de contrôle des formes d'ondes par CV, c'est vraiment son seul défaut. Êtes-vous satisfait du son obtenu ? Le module ne produit pas de son lui-même mais permet des modulations très vastes allant des plus sages et conventionnelles aux plus expérimentales. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Les plus (+) : + 2 LFO totalement indépendants + Très grande plage de vitesse + 16 formes d'ondes des plus sages aux plus expérimentales + Entrées sync pour le reset de l'onde ou le contrôle de la vitesse par CV, au choix (jumpers internes) + Prix correct + Faible encombrement (5 HP et très peu profond) + Faible consommation (+12V 40mA, -12V 10mA) + 2 LED d'indication de la vitesse + Jolie finition noire Les moins(-) : - Pas de contrôle des formes d'ondes par CV - Fonction reset OU contrôle de la vitesse (c'est l'un OU l'autre) par jumpers internes peu pratiques - Pas de synchro par clock En résumé je suis très satisfait de cet achat. Malgré quelques petits manques il répond parfaitement à mes besoins :bravo:

Je l’ai depuis environ 6 mois mais je ne l’utilise quotidiennement que depuis 2 semaines. Qualité de fabrication top, le module est beau et luxueux. Prix correct avec un plus pour le made in france. Ce qui m’a un peu rebuté à la première utilisation c’est la complexité du câblage (je parle de la normalisation) et la modulation croisée que je ne comprenais pas bien au départ (je n’avais pas compris qu’elle est inopérante si mod y et mod x sont branchés). Bref, pour le coup il faut vraiment, vraiment lire le manuel. Quand tout s’éclaire, on s’aperçoit que c’est vraiment un module ultrapuissant et profond qui peut tout faire, un peu comme un module Serge. Prenez le manuel et reproduisez le patch 11 “weirdos ducks” et vous verrez ce que je veux dire. On entend un melange de sons percussifs, de blips et de sons acid aléatoires qui sont vraiment interessants. À partir de là, on peut commencer à créer des lfo/vco modulables par l’enveloppe follower et la fm et qui serviront eux-même à moduler les filtres… à moins que ce soit des oscillos… les limites deviennent floues et c’est ce que j’aime avec le modulaire, et avec ce module. Bref si vous cherchiez à aller plus loin avec vos filtres, je pense que c’est un très bon choix. C’est un module que j’adore, plein d’imperfections/instabilités qui rendent les résultats riches et surprenants.

Je me suis laissé tenté par le quadrantid swarm version desktop après avoir longuement muri la reflexion, en regardant plein de tutos sur youtube pour vraiment mesurer mon achat, vu le prix du truc. Il faut dire qu'Eowave a fait une belle opération de com sur ce synthé, tous les youtubers ne parlaient que de lui, dans un langage bien flatteur d'ailleurs. Et j'ai l'énorme sensation de m'être fait pigeonner. Merci les sondiers, mylarmelodies, audiorial et les autres ! Le QS est très beau et moderne d'apparence, mais ça s'arrête à peu près là. J'ai testé les 3 setups possibles pour le séquencer, et je vais dire factuellement ce qui n'allait pas dans chacun des cas : 1) Séquenceur interne : Marche effectivement bien, sauf quand on veut l'utiliser avec un signal de clock externe. Là plus rien ne va. Le séquenceur se désynchronise tout seul, et même en utilisant l'entrée de reset à chaque fin de pattern, le séquenceur se dérègle au sein d'une loop. Autrement dit il est impossible de créer une loop qui se répète de façon prédictible. 2) Séquençage via input midi via une interface focusrite : C'est la façon "pro" de faire, pour l'intégrer à un DAW et faire des vrais sons avec. J'ai cru que tout allait se passer pour le mieux, d'outrepasser les problèmes de desync (vu qu'on n'utilise pas l'entrée clock), mais le comportement reste chaotique. Le QS a des comportements très frustrant et change de comportement pour des raisons qui n'ont en apparence aucun lien : la suppression ou la modification du track midi dans Ableton peut aléatoirement faire changer le pitch (genre de +5 octaves) et le caractère du son du QS, et ce de façon irreversible. On peut trouver ça et là des hacks pour "reset" le pitch mais c'est vraiment pas sérieux : on ne peut décemment pas imaginer une utilisation en live du QS à cause de son comportement totalement erratique. Ni en utilisation pour de la prod d'ailleurs. 3) Séquençage via CV/Trigger Arturia Beatstep Pro : même problème que ci-dessus que 1) on utilise l'input clock, et idem 2) pour le bug de pitch En résumé, la seule façon correcte de le faire marcher c'est de l'utiliser seul, sans rien d'autre parce que c'est tout bonnement impossible de l'utiliser de façon synchronisée. C'est incompréhensible. Le QS est qualifié de synthé "expérimental" pour faire du sound design, j'ai plus l'impression que c'est un camouflet marketing pour compenser l'énorme amateurisme derrière la conception de ce synthétiseur. Côté son et utilisation, comme ça me vient : - Le QS permet effectivement de faire des sons assez inattendus et uniques, et c'est la seule raison pour laquelle j'hésite à m'en séparer. - Les problèmes de gain staging et de saturation ont été bien documenté ça et là, je vais pas en reparler. "C'est ce qui fait son charme" n'est pas une réponse acceptable à mon sens. Deux-trois potards trop haut et le son devient une bouilli sans nom. Alors oui ça fait des sons incroyables et inattendus quand on est un youtuber, mais pas quand on fait de la musique (de la vraie, pas des blip bloup) avec des choses maitrisées. - L'étendue des potards est vraiment mal gérée, pour les potards d'attack/decay, je reste quasiment dans les valeurs proches de 0 pour que ce soit vraiment utilisable (1/16 notes à 130 BPM). Et puisqu'ils sont petits, ils sont difficilement contrôlables et ça part vite dans du non-sens (pourtant j'ai pas des doigts de charpentier). - Pas de bouton volume, et vu les problèmes de gain, c'est un non-sens. On peut seulement utiliser le potard d'input de la reverb :^) - C'est vraiment pas clair quelles sont les inputs et les output, et le manuel dit peu à ce sujet - A ce sujet, le manuel est vraiment minimaliste : des explications bourrées de fautes mais avec un peu d'humour (si le concepteur avait pu se le permettre, ça aurait pu être de bon goût). Deux feuilles A4 pliées, imprimées sur l'imprimante de la maison, et sans agrafes. Pas mal pour 600€. - le potard "perc" sert à faire osciller le pitch des oscillo, c'est très rigolo pour faire rire les enfants mais je n'ai toujours pas compris pourquoi il s'appelle "perc", puisqu'on n'applique pas une enveloppe au pitch mais bien un genre de LFO. - Tout a l'air relativement "cheap", du boitier aux potards. C'est moins factuel comme point mais en comparaison avec un DFAM c'est frappant. - Il manque des patins anti-dérapant et vu la petite taille du câble d'alim, c'est extrêmement anxiogène de le brancher sur une prise qui est à plus de 1m. De proche en proche, je commence à penser que l'électronique n'est vraiment pas de qualité, et vraiment pas bien pensée. Je suis pas assez expert pour juger mais en comparaison d'autres synthés modulaires moins chers, j'ai clairement eu affaire à mieux, et mieux designés/pensé sous le capot. Bref, je laisserai le lecteur aguerri trouver les forums qui en parlent qui listeront des fois d'autres problèmes, des fois les mêmes que moi. Je trouve honnêtement que les gens sont trop permissifs à laisser passer ce genre de matos et à le qualifier d'incroyable en utilisant tous les superlatifs du monde. Tout ça parce qu'il est brandé "expérimental" et que si t'es pas expérimental, t'y connais rien. Je fais de l'expérimental, mais ce truc est inexploitable en l'état. Conclusion: Je ne pense pas que ce matos vaille son prix. Je ne pense pas le qualifier d'arnaque (qui se rappelle qu'il a d'ailleurs été financé par une cagnotte leetchi ? :^) ), mais pas très loin. Les problèmes de séquençage empêchent une utilisation décente pour du vrai son. A tous les gens qui disent "mais c'est son imprédictibilité qui en fait sa sauce" : je pense qui vous n'avez jamais fait le moindre son avec. Bref, j'espère que cet avis à contre-courant vous fera vous poser les bonnes questions avant d'en considérer l'achat. ;) -- an

C'est un module à monter chez soi, DIY donc. C'est un bon premier kit de module eurorack, le montage est très simple si on sait souder et placer les composants dans le bon sens. Il s'agit d'un contrôleur de tension tactile, avec un atténuateur pour choisir la plage des fréquences minimum et maximum, un ruban tactile et un switch "hold" qui permet de maintenir la dernière tension générée. Une sortie pour le CV, pas d'entrée autre que le ruban. Sinon il est orange, je trouvais ça moche au début et depuis que je l'ai monté il me plaît beaucoup, il détonne joliment par rapport aux autres. Les instructions d'eowave sont toujours trop succinctes, même pour un kit aussi simple. On peut trouver les instructions de montage sur leur site, avec 2 photos en couleurs. La folie. Je mets 5 tout simplement parce qu'il fait bien ce qu'on lui demande, après ce n'est pas un module indispensable dans un système, plutôt un bon tremplin pour se lancer dans le DIY.

je l'ai depuis une semaine. Je m'en sert pour contrôler la wah wah de pod farm 2, mais aussi pour contrôler n'importe quel paramètre d'un synthé, en fait ça peut piloter tout ce qui est contrôlable par CC midi! C'est la seule pédale midi usb sur le marché. Ce que j'aime le plus: compact, léger, usb Ce que j'aime le moins: trop léger, sur du carrelage la pédale glisse (ok sur moquette). rapport qualité prix: pas donné, vivement que d'autres constructeurs sortent leur modèle pour faire jouer la concurrence. Merci quand même à eowave d'avoir sorti ce modèle! Je referai ce choix, je crois que je ne vais plus pouvoir m'en passer!

- Filtre passe bas dont la fréquence de coupure est séquencée sur 8 pas - tout analogique - pas de preset éditable - connectique "tout audio" - boitier metal bien costaud - il semble qu'on puisse racker 3 "bugs" ensemble UTILISATION - Configuration générale très simple: 1 potard pour régler le tempo (si pas de synchro externe) 1 potard de réglage de la fréquence de coupure pour chacun des 8 pas du séquenceur 1 potard de résonnance - Par contre: mode d'emploi très (très) léger si l'on veut utiliser la synchronisation externe (du moins celui que j'ai reçu avec la bête). Il manquait même l'entrée de synchro audio externe. Bon, si on n'utilise pas cette fonction, c'est bien suffisant... mais comme je l'utilise... Il n'y a rien sur le sujet sur leur site: il a donc fallut un ou deux mails à eo-wave + deux ou trois heures pour piger comment marchait cette fonction. - Néanmoins, une fois que l'on a compris à peu prêt comment ça marche, et si on utilise un séquenceur midi externe avec une sortie audio (en PC quoi...), il y a moyen de créer des pattern rythmmiques plus élaborés qu'une simple succession de noires. Donc c'est assez bien pensé. QUALITÉ SONORE Il y a moyen de faire des modulations très fines de la fréquence de coupure, aussi bien que des modulation pouvant servir de base rythmique sur un morceau (résonnance à fond). En rajoutant un Kaoss-Pad en sortie et en bidouillant on arrive à des résultats très intéressants. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 3 semaines Les + - très simple - possibilité de synchro externe - Les sonorités (mais bon... ça c'est purement subjectif) Le - - Le mode d'emploi inéxistant et pas à jour concernant la synchro externe... mais bon, en y passant du temps on arrive. Conclusion Le but était de créer en live des pattern rythmiques à partir de nappes de synthé. C'est justement (bien) fait pour ça! - Le prix me semble justifié vu la qualité de fabrication - Je n'ai rien vu d'équivalent en dehors de solutions software - Je referai exactement le même choix

Delay, chorus, flange STEREO Typé Analogique ( mais ce ne sont pas Bucket Brigade utilisés pour le DELAY) 2 entrées AUDIO Ligne + 2 sorties Ligne en Jack 6.35mm , l'entrée Left permet aussi de rentrer du CV in le produit est rackable UTILISATION Configuration ultra simple.... ici point de bug ....... juste un SPACEBUG parametres efficaces à programmer manuel simple mais encore une fois efficace QUALITÉ SONORE Effet tres tres efficaces..... delay typé analo bien chaleureux et qui est ajustable au dessus de 800ms on peut creer un tres bon chorus voir un flange le LFO interne permet des effets type Rewind de bande ou des pleurages intéressants..... couplé avec le bouclage de loop on entre alors dans les délires les plus fous Le spacebug est avant tout un effet créé pour les synthés, car il accepte les niveaux lignes et non instrument (mais j'ai testé de cabler une guitare dedans puis la sortie vers l'ampli.... et ben à ma grande surprise cela est tt à fait exploitable) AVIS GLOBAL J'ai testé le spacebug pendant une semaine (model de demo) Ses points forts: le son typé ANALO , entierement STEREO, controlable par CV ( seulement le delay time) , LFO intégré, temps de delay pouvant aller loin voir tres tres loin. le rapport qualité prix est excellent pour 299€ : veritable effet fabriqué en FRANCE à la main ( hé oui ca existe encore) Apres l'avoir testé j'ai bien l'intention d'en acheter un