Otari

Otari MTR-90mkII : 24 pistes analogique 2", remote CB113 et auto locator CB115 ... 200kg de bonheur! (nécessite 4 assistants frais et un métronome vigoureux pour le transport dans les escaliers). Extrêmement fiable, agréables commandes, cartes audio avec alignement de bias pré-ajustable pour 3 types de bandes master (switch de commande pour bande de type 1, 2 voire 3), punch-in rapide, superbe grain analogique (unique à chaque bande) : un peu plus de 70dB de dynamique à exploiter avec une bonne technique de tracking et de mixing spécifique. Le "chimique" Dolby n'est pas nécessaire avec des mute et fade adaptés dans le mix. Entretien minimaliste par votre assistant : simple néttoyage d'entretien du chemin de la bande magnétique à l'alcool pur {WARNING} sauf les galets en caoutchouc naturel néttoyés uniquement avec de l'eau distillée {END OF WARNING}. Un son analogique organique et au grain vivant différent de la propreté des enregistreurs numériques, notamment la liberté d'enregistrer avec la compression de la bande analogique en enregistrant juqu'à +9dB (aiguilles de VU collées) sur une bande BASF/Emtec/RMG SM911 (éviter les Ampex 456 instable à l'humidité qui colle avec le temps et laisse des traces caramelisantes de "tape shedding"). Entrées et sorties symétriques Plus XXVIII dBu : de la dynamique à faire criquetter les aiguilles de VU et à faire mûrir les peak LED. L'excellente fiabilité du MTR-90 mkII et mkIII a fait sa réputation et offre une alternative aux Studer A80/A820/A827 mais aussi aux autres machines US comme le 3M M79, Ampex MM1200, Sony APR-24 ou MCI JH24 (aux mécaniques certes bien plus capricieuses car construites en unités non métriques et plutôt rare en Europe). La commande CB113/CB115 à double panneaux pèse certes prés de 20kg sur son mobile pentapied à roulettes mais son fonctionnement est si simple et si tactile. Les 4 cables massifs d'interface avec le MTR-90 retiennent solidemment la commande proche de la console en cas de séisme ou de vent de plus de 10 beaufort! Le black-out (noir quasi total dans le studio suivi d'un silence circonspect inimitable) au démarrage de la machine vous rappelle à la stupéfaction de vos nouveaux clients que le courant d'appel de la gourmande l'alimentation doit encore avoir fait capituler un disjoncteur du panneau de distribution électrique. Heureusement votre assistant anticipait déjà votre alégresse à lancer ce beau MTR-90mkII en se précipitant dans la salle des machines, Petzl au front! Longue vie à la bande magnétique, à sa sonorité unique et à cette jolie et chaude pièce de mobilier dotée de 24 VU mètres scintillants! MTR-90mkII numéro 0793 d'une série limitée!

1_ je suis collectionneur 2_ Je l'ai acheté début 2015 3_ j'ai essayé énormément de magnétophones de ce type ou multipistes : REVOX_STUDER_AKAÏ_OTARI_PHILIPPS_FOSTEX_ 4_ De tous les magnétophones utilisés c'est celui que je préfère le plus pour les réglages . Il dispose d'un générateur BF incorporé qui permet un alignement parfait . Dommage je n'ai pas les moyens d'acheter la gamme supérieure qui dispose du 10 KHz en plus . Ce modèle n'a que le 1 KHz . Le moins : son âge fait qu'il n'y a plus de blocage bobine à petits trous . J'ai dû acheté les bloques bobines en caoutchouc d'un SONY . Pour la restauration , il se démonte facilement , mais je préfère le REVOX B77 ou le STUDER B67 voir un STUDER A810 que je cherche . Pour le look, j'ai changé les boutons rotatifs j'ai mis ceux du B2 . Les noyaux NAB sont spécifiques à OTARI on ne les trouvent qu'aux USA .On ne peut pas mettre autre chose .Ce magnétophone 4 têtes enregistre en 2 pistes mais il lit les 4 pistes ( 2 magnétophones pour le prix d'un ) Réglages du magnétophone sans démontage tout est en façade , gros vu mètres.1 courroie compteur et 1 courroie ??? . Tous les moteurs sont à entraînement direct .J'ai la chance d'avoir la doc de maintenance papier dont un chapitre en français .

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Cette machine est un enregistreur à bandes 1/4 de pouces 4 pistes 19 et 38 cm/s. Il est le concurent direct du Tascam 34, un autre 4 pistes à bandes 19 et 38 cm/s qui était à son époque le préféré des utilisateurs semi-professionnels. Je l'ai acheté d'occasion pour que je puisse numériser des bandes 2 pistes ordinaires (c'est compatible) sur CD. Bon, le gros problème avec cet appareil, c'est qu'il possède, à l'intérieur de la machine, 4 cartes genre carte d'extention d'ordinateur ISA qui sont fixé uniquement sur leurs sockets respectifs: rien d'autre ne les fixe ou ne les soutient. Donc, gare aux chocs lors d'éventuels transports car ces sockets sont fragiles: ils ramassent l'onde de choc du moindre choc et peuvent se casser. C'est d'ailleurs ce qui est arrivé au mien lors du transport que nécessitait sa livraison, transport effectué d'ailleurs par... DHL. Bon, heureusement, j'ai pu faire une réparation de fortune (avec de la colle et du scotch ^__________^) pour le récupérer mais pendant des mois, j'avais bien cru que je n'allais pouvoir l'utiliser qu'en temps que lecteur à cause de ça... Encore autre chose: c'est pas parce qu'il possède des entrées-sorties XLR que ces derniers sont forcément symétriques... En effet, ses XLR sont assymétriques: déception, moi qui avait cru que les connexions XLR étaient par nature symétriques... Et en plus, cerise sur le gâteau, je ne parviens pas à utiliser le Tascam LA-40 (symétriseur et assymétriseur de signal) ni toute autre boîte de direct sur les sorties de cet Otari (aucun son qui passe), je me demande bien pourquoi: je suis donc forçé de l'utiliser en assymétrique. Bon, la longueur des câbles ne dépassent guère les 5-6 mètres donc ça va, il n'y a pas trop de pertes dans la puissance du signal mais quand-même, j'aurais préféré que ses XLR soient symétriques. Pourquoi ils n'avaient pas mis des connecteurs cinch ou jacks TS à la place des XLR si ils voulaient mettre des connexions assymétriques dessus ? Cela aurais évité que je tombe dans le panneau... Cela dit, à part ces deux remarques pour le moins impertinentes, c'est un très bon appareil de qualité sonore très professionnel, approchant de très près les Studer, cela n'est donc pas rien ^____^ D'ailleurs à l'époque, quand on parlait d'enregistreurs à bandes professionnels, c'était soit le suisse Studer soit le japonais Otari, bien que pour ce dernier, cela dépend du modèle. Car on ne peut pas dire que ce BQII est un appareil pro puisque ses XLR sont assymétriques mais je peux affirmer qu'au niveau qualité sonore et professionalisme, il se situe entre Tascam et Studer; je dirais même plus proche de Studer que de Tascam. Bien que je note un léger problème au niveau son: on a tendance à entandre légèrement ce qui est enregistré sur l'autre face de la bande (et donc sur les pistes 2 et 4) mais c'est léger, il faut mettre le son assez fort pour que cela soit audible. Etant donné le manque d'expérience que j'ai en matière d'enregistreur à bandes, j'ignore si ce fait doit être considéré comme un défaut de fonctionnement ou si c'est courent sur les machines à bandes toute catégorie confondue ou si tout simplement c'est à cause d'un mauvais réglage. Ce qui est sur, c'est que le son est bien meilleur sur cet Otari que sur l'Akai GX-650D que j'avais avant (L'Akai perdait un peu dans les médiums et les aigus) ^__________^ Et il n'y a pratiquement pas besoin d'utiliser quelque unité de réduction de souffle externe (Dolby A, Dolby SR ou dbx type 1) que ce soit pour avoir un son de bonne qualité sans souffle, à moins que vous voulez être compatible avec la majorité des studios d'enregistrement. Alors que les têtes de lecture s'usent très vite sur les Revox, il paraît que celles des Otari sont en permaloy dur, c'est-à-dire pratiquement inusables, et ceci dès leurs tout premiers modèles. Bon, je n'ai jamais pu le prouver car cela n'est indiqué nulle part dans son mode d'emploi, comme il n'y est indiqué nulle part non plus comment changer les têtes de lecture d'ailleurs. Pourtant, le mode d'emploi (en anglais uniquement) indique comment faire soi-même certaines modifications à l'intérieur de la machine: comment souder certains câbles autrement pour configurer son bloc d'alimentation selon le pays où il est utilisé, comment faire des réglages fins de chaque pistes à l'enregistrement ou en lecture avec des bandes étalon par le biais des vis de réglages présents sur chaqu'une des 4 cartes précitées plus haut et j'en passe. On vois que ce mode d'emploi est destiné à l'ingénieur du son professionnel qui a des notions en électronique. Alors si ils indiquent tout ça dans le mode d'emploi, pourquoi ils n'indiquent pas comment changer les têtes de lecture ? A moins qu'il n'y a pas besoin vu qu'elles sont inusables justement ^___________^ Otari demande donc à ses clients une confiance envers le constructeur qui ressemble à la foi de croire en Dieu et les professionnels qui utilisent Otari semblent faire partie d'une "famille" ou d'un "clan" où il est évident que la confiance est de mise. Encore quelque chose de super que cet appareil possède: un oscillateur intégré lui permettant de générer du 1 KHz ou du 10 KHz sur les 4 sorties. Ca, c'est indispensable lorsqu'on dois calibrer les racks de réduction de souffle cités plus haut avec cet appareil ^________^ Il possède même un jack d'entrée exprès pour un oscillateur externe sur la face avant: mortel :-) :-) :-) :-) :-) Il possède également un bouton permettant de régler finement (+ ou - 10% env) la vitesse de lecture ^_______^ Et n'oublions pas ses deux poignées qui lui permettent d'être transporté aisément malgré ses 30 kilos environs :-) :-) :-) :-) :-) :-) :-) En outre, son mécanisme de transport est très sensible. Il suffit qu'il y a la moindre anomalie côté bande pour que le système ne fonctionne plus correctement. Par exemple, si le chemin de la bande est faux, il est impossible de l'arrêter lors de l'embobinage et du rembobinage rapide, il faut l'éteindre pour pouvoir l'arrêter. Au moins, le point de vue positif de cette constatation est le fait que cela permet à l'utilisateur débutant en la matière de voir que la bande n'est pas chargée correctement ^_______^ Il faut savoir une chose que j'ignorais et que j'ai appris au moment d'avoir reçu cet Otari: les pistes sont disposées en quinconce, sur une bande, contrairement aux pistes d'une cassette audio. Sur les cassettes, les pistes 1 et 2 reproduisent le son stéréo de la face A et les pistes 3 et 4, la face B de la cassette. Tendis que sur les bandes, c'est les pistes 1 et 3 qui reproduisent le son stéréo de la face A et les pistes 2 et 4 reproduisent les sons de la face B de la bobine. Autrement dit, si vous possedez un enregistreur à cassette 4 pistes et que vous voulez lire avec une cassette ordinaire 2 pistes, il faut connecter les sorties des pistes 1 et 2 tendis que si vous voulez lire une bande 2 pistes sur un enregistreur à bandes 4 pistes, vous devez câbler les sorties des pistes 1 et 3. Ca, c'est important de le savoir pour les possesseurs d'enregistreurs à bandes 4 pistes sur lesquels ces derniers veulent faire des masters 2 pistes ^_________^ Ce qui veut dire aussi que posséder un enregistreur à bandes 4 pistes peut permettre de lire une bande 2 pistes qui a été réalisée sur un autre 4 pistes et dont le gars, ignorant cette subtilité (moi, par exemple, je l'ignorais), a enregistré sur les pistes 1 et 2: il suffit dans ce cas de modifier quelques branchements :-) :-) :-) :-) :-) alors que sur un 2 pistes ordinaire, la bande aurais été illisible, à moins de ne se contenter que d'1 seule des 2 pistes en mono ;-) Les plus de ce modèle: - C'est un 4 pistes - Possibilité de régler finement la vitesse de défilement de bande - Qualité du son - Possède un oscillateur intégré Les moins de ce modèle: - Connexions XLR, certes, mais assymétriques - La fragilité des sockets des 4 cartes internes: ARGL !!!!! Accessoires livrés avec: ATTENTION, Un enregistreur à bandes doit toujours être livré avec ces accessoires ci-dessous, pour qu'il puisse fonctionner: - 1 bobine vide (une grande, puisque ce modèle peut prendre les grandes bobines): c'est sa bobine d'appel - 1 paire de noyaux NAB: Il s'agit d'adaptateurs de diamètre de fixations des bobines (uniquement pour les enregistreurs qui peuvent accepter les grandes bobines, comme c'est le cas de ce modèle) Si je referais le même choix, concernant ce modèle précis ? Il est clair que non, à cause de la fragilité de ces fameux sockets, mais je rechoisirai Otari, ça c'est clair ^_______^ Un Otari MX-50, par exemple. Certes, ce tout dernier n'est pas un 4 pistes (c'est un 2 pistes ordinaire) mais il a des XLR symétriques, lui, au moins. En outre, il paraît qu'il a un sélecteur interne lui permettant de changer la paire de vitesse d'enregistrement et de reproduction de la machine: soit 9.5 et 19 cm/s soit 19 et 38 cm/s et ça, bien qu'il failles ouvrir la machine à chaque fois, ça doit être mortel ^_______^ Ou alors, je choisirais le légendaire Studer :-) :-) :-) :-) :-) :-) :-) :-) :-) Notament le Studer A810 qui n'est certes qu'un 2 pistes aussi mais qui prend en charge 4 vitesses de défilement: 9.5, 19, 38 et, tenez-vous bien, le 76 cm/s !!!!! Et ça, c'est très rare dans la catégorie des machines analogiques deboues de posséder 4 vitesses ^____________^ Et de plus, évidemment, je l'ai appris trop tard, une fois que j'ai reçu mon Otari ^^ Un de ces jours, il faudrais que je m'en trouve un, rien que par gourmandise :-) :-) :-)

J'ai utilisé pendant des années un MX5050 8 pistes. Multipiste 1/2 pouce. Entrées et sorties sur xlr symétriques. 38 ou 19 cm/sec. Réglages indépendants de la prémagnétisation, compensation hf et bf, niveau d'enregistrement et de lecture sur la tête de synchro et de lecture. Je l'ai acheté en 1987 et je l'ai revendu en 1992. Il a travaillé trés dur pendant 5 ans. J'y ai fait mes armes en synchro avec un Atari st1040. Le son était excellent. Ca soufflait, mais pas trop grâce à 4 paires de dbx150. Le son qui sortait n'était pas le même que celui qui entrait. C'était particulièrement sensible dans les basses fréquences. Bref, un engin qui avait du caractère et qui dés lors exigeait d'être compris et caliné. Bien sûr, je préfère largement mes dtrs actuels. Toutefois, parfois, lorsque j'éprouve des difficultés à faire sonner une basse, je me dis que, avec le 5050, ça sonnerait déjà. Mais, il n'y a pas que la basse dans un titre et pour les 23 autres pistes, je suis gagnant.