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VSL Bösendorfer Imperial

Vienna Symphonic Library vient de sortir deux nouveaux instruments virtuels, le Bösendorfer Imperial et le Vienna Konzerthaus Organ, respectivement un piano acoustique et un orgue.

L’orgue a la parti­cu­la­rité d’avoir été enre­gis­tré dans une salle de concert et non dans une église, se mixant ainsi aisé­ment avec un orchestre. En ce qui concerne le piano acous­tique, c’est le fameux Bösen­dor­fer 290 Impe­rial qui a été utilisé et réglé par des tech­ni­ciens spécia­li­sés.

Le son de l’orgue a été capturé au « Wiener Konzer­thaus » ou le fameux “Rieger Organ” a été installé en 1913. Une impul­sion repro­dui­sant la réver­bé­ra­tion de cet endroit sera prochai­ne­ment dispo­nible. La banque de son contient 14Go de samples stéréo et 2 minutes de bruit de salle afin d’ac­croître le réalisme sonore.

Le Bösen­dor­fer Impe­rial contient quant à lui 54 Go de samples, 7 couches de vélo­ci­tés, un sustain non bouclé, le bruit des touches et les réso­nances multiples géné­rées par l’ins­tru­ment. Les sons de chaque note ont été captu­rés avec et sans la pédale de sustain et le plug-in gère les répé­ti­tions en utili­sant deux échan­tillons diffé­rents quand deux mêmes notes sont jouées consé­cu­ti­ve­ment.

Les prix pratiqués au pays de l’oncle Sam sont de 595$ pour l’orgue et 315$ pour le piano. Des extraits audio sont dispo­nibles sur le site de VSL.
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    Grégoire Nachbauer(Red Led)
    Auteur·rice de l’article

    J'ai commencé à pratiquer la musique avec des cours de piano et de violoncelle à 6 ans, mais la passion n'a vraiment débuté qu'à l'âge de 12 ans, lorsque j'ai commencé à me pencher sérieusement sur la guitare, afin de former mes premiers groupes, écrire mes premières compositions, jouer mes premiers concerts et enregistrer mes premières maquettes. Après des études scientifiques, j'ai intégré l’ISTS, une filière de l’ESRA, puis j’ai enrichi mon expérience en travaillant en studio dans les secteurs de la musique et du son à l’image, ainsi que dans le domaine du spectacle, notamment le théâtre. Ces expériences variées m’ont permis de développer une compréhension approfondie des différents aspects de la production sonore, ce qui m'a préparé idéalement pour assumer d'abord le rôle de rédacteur, puis celui de rédacteur en chef chez Audiofanzine. Je mets à profit ces compétences pour offrir un contenu écrit et vidéo précis et engageant, tout en veillant à ce que nos publications répondent aux attentes de nos lecteurs et spectateurs. Mon rôle implique également de maintenir des relations solides avec les professionnels de la musique et du son, assurant ainsi une communication fluide et efficace.