Un compresseur d'entrée de gamme est t'il equivalent à un très bon compresseur d'il y a 10 ans
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Anonyme
521397
Neya_
5895
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Anonyme
521397
Warpboy
1865
AFicionado·a
Membre depuis 23 ans
Hello, perso je dirais qu'un compresseur d'entree de gamme d'il y a dix ans ca va pas un bon compresseur de maintenant!!
En extrapolant un peu ce que je veux dire c'est qu'une 'daube' il y a 10ans ne permettait pas de faire du bon boulot donc je vois pas comment cela aurait pu changer...
Par contre il est vrai que certains compresseurs qui etaient excellent il y a pal mal de temps deja le sont toujours aujourd'hui comme l'exemple de l'urei et bien d'autres encore
Aujourd'hui il existe comme avant des compresseurs mediocres.....et de betes de competitions.....qui comme cela a ete di ne sont pas forcemment mieux que d'autres plus anciens
@+
En extrapolant un peu ce que je veux dire c'est qu'une 'daube' il y a 10ans ne permettait pas de faire du bon boulot donc je vois pas comment cela aurait pu changer...
Par contre il est vrai que certains compresseurs qui etaient excellent il y a pal mal de temps deja le sont toujours aujourd'hui comme l'exemple de l'urei et bien d'autres encore
Aujourd'hui il existe comme avant des compresseurs mediocres.....et de betes de competitions.....qui comme cela a ete di ne sont pas forcemment mieux que d'autres plus anciens
@+
Warpboy@kagura lab...
Anonyme
521397
Citation : Hello, perso je dirais qu'un compresseur d'entree de gamme d'il y a dix ans ca va pas un bon compresseur de maintenant!!
nan mais c'est l'inveeeerse déja
un bon compresseur d'il ya dix ans contre l'entrée de gamme aujourd'hui
Warpboy
1865
AFicionado·a
Membre depuis 23 ans
Excuse Darda motor je voulais juste dire qu'un compresseur qui etait pas cher il y a 10ans c'etait pas forcemment terrible tout comme aujourd'hui
ensuite je suis d'accord sur le fait que certains compresseurs qui datent soient excellent genre : urei, compresseur master de la ssl4000 (qui existe en clone et relativement simple à realiser
voili peut etre que je me suis mal exprimé
A+
ensuite je suis d'accord sur le fait que certains compresseurs qui datent soient excellent genre : urei, compresseur master de la ssl4000 (qui existe en clone et relativement simple à realiser
voili peut etre que je me suis mal exprimé
A+
Warpboy@kagura lab...
Anonyme
521397
Citation : urei, compresseur master de la ssl4000 (qui existe en clone et relativement simple à realiser
oula nan j'irai pas jusque me le fabriquer je pense.
par contre si t'as des ref de comp qui ont fait méchament leur preuve à l'époque et que l'on trouve pour un prix raisonable aujourd'hui, ça m'interesse grandement
Anonyme
521397
High Mu
836
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 23 ans
High Mu
836
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Anonyme
521397
tgir2
50
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Membre depuis 22 ans
Les technologies n'évoluent pas si vite qu'on le pense. C'est vrai qu'il y a 10 ans les compresseurs numériques n'éxistaient pratiquement pas ou pas du tout. Aujourd'hui le numérique permet de démocratiser le matériel pro. Mais quand on regarde les hauts de gamme analogiques de 10 ans d'age et ceux de maintenant on voit que les schémas électroniques diffèrent peu. C'est surtout au niveau des composants qu'il y a du mieux. On arrive à produire des composants de meilleur qualité à coût reduits.
Résultat, dans l'entrée de gamme on a de meilleurs produits qu'il y a 10 ans, mais comme toute technologie a ses limites, dans le haut de gamme les appareils sortis dans les années 90 restent souvent aussi bons que les hauts de gamme actuels.
Il n'y a qu'à prendre comme exemple les consoles de mix. Il y a 10 ans c'était le néant dans le bas de gamme, aujourd'hui, pour 2000 € on est déjà dans le semi pro.
Conclusion, dans l'entrée de gamme, oui les appareils sont meilleurs. Dans le haut de gamme, c'est beaucoup moins évident. C'est d'ailleurs valable dans beaucouop de domaine.
Enfin c'est mon avis.
Résultat, dans l'entrée de gamme on a de meilleurs produits qu'il y a 10 ans, mais comme toute technologie a ses limites, dans le haut de gamme les appareils sortis dans les années 90 restent souvent aussi bons que les hauts de gamme actuels.
Il n'y a qu'à prendre comme exemple les consoles de mix. Il y a 10 ans c'était le néant dans le bas de gamme, aujourd'hui, pour 2000 € on est déjà dans le semi pro.
Conclusion, dans l'entrée de gamme, oui les appareils sont meilleurs. Dans le haut de gamme, c'est beaucoup moins évident. C'est d'ailleurs valable dans beaucouop de domaine.
Enfin c'est mon avis.
Anaon
11496
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 23 ans
Drapeau vert 
Anonyme
521397
Anonyme
521397
genre ça par exemple, vous en pensez quoi? 800€ sur af, ça signifie qu'on peut le trouver a 500 autre part ça héhé! yeah juste deux boutons en plus! si c'est efficace, ça me brancherai bien un truc comme ça!
Anonyme
521397
Ok!
j'accepte aussi les liens vers des sites de pro qui connaissent ce genre de matos (on sait jamais)
j'accepte aussi les liens vers des sites de pro qui connaissent ce genre de matos (on sait jamais)
snafu
3514
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
Anonyme
521397
snafu
3514
Squatteur·euse d’AF
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linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
[mode Déterrage de Topic : ON !!!]
Le débat est curieux mais justifié au fond ...
Je crois surtout que le retour au "son vintage" permet à des petits malins u marketing plus ou moins bien aidé par des ingés sérieux de réaliser de jolis coups et de faire du fric avec notre crédulité ...
On pense presque tous maintenant que lampe = bon gros son ... et c'est malheureusement valable pour une machine sur 5 ou 6.
Alors bien entendu le TL Audio série studio Ivory, Le Focusrite ISA, et les magnifiques ADM ou Avalon mettent tout le monde d'accord. Ce qui est la moindre des choses à plus de 2000 euros le bestiau.
Alors qu'un bon vieux DBX 160A ou plus ancien donne des résultats attendus pour un compresseur. Alors il y a deuux choix : les compresseurs qui compressent et les compresseurs "musicaux" qui vont un peu enrichir le son.
C'est vrai que pour du "transparent" les DBX, SPL et Behri suffisent amplement en home studio. Aprés, pour faire des effets de pompage, rajouter du punch avec un enhancer / exciter / leveller ... y'a l'embarras du choix.
Mais je crois qu'il ne faut pas oublier ce qu'est un compresseur.
Et je pense pouvoir témoigner, utilisant régulièrement des produits respectables et reconnus dans des usages un peu détournés ( CF : un GasCooker comme préampli pour ma basse, ou bien un SPL GainStation sur ma gratte)...
En compresseur, le plus simple est souvent le mieux. Vous avez le droit de penser que j'ai des actions DBX, mais en ce qui me concerne le 160A reste mon modèle de référence. Ca et des plugins gratuits en VST pour ce qui concerne le software.
Aprés, mettre un Urei en sortie de carte son pour gonfler le mix, c'est vous qui voyez, mais perso, j'ai autre chose à faire de mon matos. Et peut être aussi que j'ai trouvé le moyen de m'en passer.
Petite affirmation qui n'engage que moi : le matos "studio" auquel appartient la classe des compresseurs, ça se garde longtemps, alors autant savoir ce qu'on veut en faire.
Amitiés.
Le débat est curieux mais justifié au fond ...
Je crois surtout que le retour au "son vintage" permet à des petits malins u marketing plus ou moins bien aidé par des ingés sérieux de réaliser de jolis coups et de faire du fric avec notre crédulité ...
On pense presque tous maintenant que lampe = bon gros son ... et c'est malheureusement valable pour une machine sur 5 ou 6.
Alors bien entendu le TL Audio série studio Ivory, Le Focusrite ISA, et les magnifiques ADM ou Avalon mettent tout le monde d'accord. Ce qui est la moindre des choses à plus de 2000 euros le bestiau.
Alors qu'un bon vieux DBX 160A ou plus ancien donne des résultats attendus pour un compresseur. Alors il y a deuux choix : les compresseurs qui compressent et les compresseurs "musicaux" qui vont un peu enrichir le son.
C'est vrai que pour du "transparent" les DBX, SPL et Behri suffisent amplement en home studio. Aprés, pour faire des effets de pompage, rajouter du punch avec un enhancer / exciter / leveller ... y'a l'embarras du choix.
Mais je crois qu'il ne faut pas oublier ce qu'est un compresseur.
Et je pense pouvoir témoigner, utilisant régulièrement des produits respectables et reconnus dans des usages un peu détournés ( CF : un GasCooker comme préampli pour ma basse, ou bien un SPL GainStation sur ma gratte)...
En compresseur, le plus simple est souvent le mieux. Vous avez le droit de penser que j'ai des actions DBX, mais en ce qui me concerne le 160A reste mon modèle de référence. Ca et des plugins gratuits en VST pour ce qui concerne le software.
Aprés, mettre un Urei en sortie de carte son pour gonfler le mix, c'est vous qui voyez, mais perso, j'ai autre chose à faire de mon matos. Et peut être aussi que j'ai trouvé le moyen de m'en passer.
Petite affirmation qui n'engage que moi : le matos "studio" auquel appartient la classe des compresseurs, ça se garde longtemps, alors autant savoir ce qu'on veut en faire.
Amitiés.
Instruments Kontakt gratuits / FLUIDSHELL Design
Démos Audio / Soundcloud BTS & La chaîne YouTube
"001001001111010010010010100010 !" Mireille DAC.
Anonyme
521397
kruci
10686
Membre d’honneur
Membre depuis 23 ans
Juste pour revenir sur un point :
Les compresseurs aussi ont bénéficié de l'avancée technologique. Si je dis El Distressor, le comp cranesong ou les derniers TfPro ... Et ce ne sont que les exemples les plus visibles.
Déjà, et pour commencer, la technologie permet de rentabiliser ou de reprenser certaines techniques pour les rendre compatible au monde moderne et pour les démocratiser un peu plus. J'ai pour premier exemple, qui me vient à l'esprit, le GloryComp groove Tubes : une façon moderne de repenser le fairchild, sans se porter le préjudice du prix de l'achat et du service (sans parler des tubes du dernier ... mieux vaud rouler sur l'or, sinon tu as peur qu'un tube ne te lache).
Autre point important à souligner : les avancées en matière de composants : meilleure qualité, meilleure tolérence dans les valeurs, et de nouveaux composants qui remplacent avantageusement (plus solide, plus petits, plus durables) les anciens. Exemple entre une T4 (LA2A) et un optocoupleur (Manley elOp)
Sinon, venant en au sujet un peu plus en profondeur !
Mais que pouvait-on améliorer sur un compresseur ?
Le bruit de fond ? Oui ... Mais encore, quand tu ne rajoute rarement plus de 5 ou 6 db en moyenne de gain up, hé bien ce n'est pas non plus difficile de le cacher.
Alors le son qui ressort du compresseur (sans traitement) ?
Oui ... Encore plus transparent dans le circuit général (sans parler de la couleur de la compression, hors sujet sur ce point). Il n'y a qu'à voir la gamme disponible pour le mastering, de plus en plus large. Aujour'dui, on est capable de faire des circuits supers propres avec des TDH hallucinants, et là c'est une avancée.Et, c'est vrai, même les petits compresseurs d'entrée de gamme aujourd'hui sont assez cleans.
Et si on le veut plus coloré, et bien ça aussi on sait faire ... (par exemple, le LA2A et son circuit de gain up ... Un très zolie couleur)
Trouver de nouvelles fonctionnalités ?
Ralonger le ratio ? Trouver des compresseurs encore plus rapides ? Non, c'est soit inutile, soit déjà fait ...
Mais de nouvelles fonctionnalités peuvent exister (par exemple des controles pour que la machine règle automatiquement le gain up, ou les données temporelles de la compression .. ou encore le controle de la stéréo dans le compresseur TfPro haut de gamme)
On peut même s'interesser à des compresseurs complétement pilotable par midi.
Mais dans l'ère du numérique (nouvelle avancée), les compresseurs peuvvent maintenant être de gros DSP surpuissants et la compression est alors pilotée par un algoritme. Nouvelle tendence aussi, le son sort en numérique de façon à limiter les dégats des multiples convertions AN puis NA puis AN ...
Quoi d'autre ?
Et bien, tout ça, au final, ce ne sont pas des avancées toujours très visibles, et parfois elles relèvent plus de l'argument marketing que du progrès.
Et bien ... Au final, et c'est personnel, mais je pense que ce qui est important dans un compresseur, c'est la façon avec laquelle il réagit : sa courbe de compression. Si elle se rapproche de celle de la compression naturelle de l'oreille humaine, alors le compresseur sera plus transparent que si elle s'en ecarte.
Et celà explique, en partie je crois, les limites des avancées en matière de compression. Il n'y a pas 35 façons de faire sonner un compresseur. Et en 50 ans, ils avaient déjà à peu près fait le tour. alors demander aux investisseurs de financer des R&D sur ce sujet, c'est un suicide financier, et dans la pratique, ce geste gratuit n'aurait que le mérite d'être gratuit (je ne sais même pas si ça serait réellement efficace).
Ce qui explique aussi une partie du succès des compresseurs cités en début de post : ils permettent de jouer sur la courbe de réponse de la machine. C'est, à mon sens, l'avancée la plus utile : elle permet de réunir en peu d'unités un outil de travail polyvalent.
Ha oui, et la prochaine avancée est annoncée par les travaux grandissants sur la convolution dynamique ... En espérant qu'ils sauront en faire profiter pleinement le monde du matériel de traitement dynamique du son ...
Voilà ... déolé pour la réponse en peu bordelique et un peu longue, mais le café dans une main, c'est pas toujorus facile
Les compresseurs aussi ont bénéficié de l'avancée technologique. Si je dis El Distressor, le comp cranesong ou les derniers TfPro ... Et ce ne sont que les exemples les plus visibles.
Déjà, et pour commencer, la technologie permet de rentabiliser ou de reprenser certaines techniques pour les rendre compatible au monde moderne et pour les démocratiser un peu plus. J'ai pour premier exemple, qui me vient à l'esprit, le GloryComp groove Tubes : une façon moderne de repenser le fairchild, sans se porter le préjudice du prix de l'achat et du service (sans parler des tubes du dernier ... mieux vaud rouler sur l'or, sinon tu as peur qu'un tube ne te lache).
Autre point important à souligner : les avancées en matière de composants : meilleure qualité, meilleure tolérence dans les valeurs, et de nouveaux composants qui remplacent avantageusement (plus solide, plus petits, plus durables) les anciens. Exemple entre une T4 (LA2A) et un optocoupleur (Manley elOp)
Sinon, venant en au sujet un peu plus en profondeur !
Mais que pouvait-on améliorer sur un compresseur ?
Le bruit de fond ? Oui ... Mais encore, quand tu ne rajoute rarement plus de 5 ou 6 db en moyenne de gain up, hé bien ce n'est pas non plus difficile de le cacher.
Alors le son qui ressort du compresseur (sans traitement) ?
Oui ... Encore plus transparent dans le circuit général (sans parler de la couleur de la compression, hors sujet sur ce point). Il n'y a qu'à voir la gamme disponible pour le mastering, de plus en plus large. Aujour'dui, on est capable de faire des circuits supers propres avec des TDH hallucinants, et là c'est une avancée.Et, c'est vrai, même les petits compresseurs d'entrée de gamme aujourd'hui sont assez cleans.
Et si on le veut plus coloré, et bien ça aussi on sait faire ... (par exemple, le LA2A et son circuit de gain up ... Un très zolie couleur)
Trouver de nouvelles fonctionnalités ?
Ralonger le ratio ? Trouver des compresseurs encore plus rapides ? Non, c'est soit inutile, soit déjà fait ...
Mais de nouvelles fonctionnalités peuvent exister (par exemple des controles pour que la machine règle automatiquement le gain up, ou les données temporelles de la compression .. ou encore le controle de la stéréo dans le compresseur TfPro haut de gamme)
On peut même s'interesser à des compresseurs complétement pilotable par midi.
Mais dans l'ère du numérique (nouvelle avancée), les compresseurs peuvvent maintenant être de gros DSP surpuissants et la compression est alors pilotée par un algoritme. Nouvelle tendence aussi, le son sort en numérique de façon à limiter les dégats des multiples convertions AN puis NA puis AN ...
Quoi d'autre ?
Et bien, tout ça, au final, ce ne sont pas des avancées toujours très visibles, et parfois elles relèvent plus de l'argument marketing que du progrès.
Et bien ... Au final, et c'est personnel, mais je pense que ce qui est important dans un compresseur, c'est la façon avec laquelle il réagit : sa courbe de compression. Si elle se rapproche de celle de la compression naturelle de l'oreille humaine, alors le compresseur sera plus transparent que si elle s'en ecarte.
Et celà explique, en partie je crois, les limites des avancées en matière de compression. Il n'y a pas 35 façons de faire sonner un compresseur. Et en 50 ans, ils avaient déjà à peu près fait le tour. alors demander aux investisseurs de financer des R&D sur ce sujet, c'est un suicide financier, et dans la pratique, ce geste gratuit n'aurait que le mérite d'être gratuit (je ne sais même pas si ça serait réellement efficace).
Ce qui explique aussi une partie du succès des compresseurs cités en début de post : ils permettent de jouer sur la courbe de réponse de la machine. C'est, à mon sens, l'avancée la plus utile : elle permet de réunir en peu d'unités un outil de travail polyvalent.
Ha oui, et la prochaine avancée est annoncée par les travaux grandissants sur la convolution dynamique ... En espérant qu'ils sauront en faire profiter pleinement le monde du matériel de traitement dynamique du son ...
Voilà ... déolé pour la réponse en peu bordelique et un peu longue, mais le café dans une main, c'est pas toujorus facile
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