Tous les avis sur Universal Audio 6176

Le boîtier se compose de deux éléments, qui peuvent être utilisés ensemble ou séparément : le preampli 610, avec les deux étages d’amplification, qui permettent d’obtenir une large palette sonore, du son clean au son chargé limite disto, et le compresseur 1176 qui peut intervenir de façon subtile ou plus créative.

Je suis fan de cette machine sur la basse : on obtient un son directement exploitable. Mais quelle que soit l’utilisation (voix, guitare, caisse claire, kick…) l’utilisateur sera satisfait. Le compresseur n’est pas le plus simple à utiliser, mais avec un peu de patience, on en tire vite le meilleur.

Le nôtre est dans le studio depuis une vingtaine d’années, et n’est jamais tombé en panne, hors usure des lampes.

C'est un préampli à lampes en rack 4U. Il y a également une égalisation et un compresseur. Il a des connecteurs XLR et une entrée haute impédance en jack 6,35.

UTILISATION

La configuration est très simple, cependant les réglages sont très fins. Le manuel est clair mais pour ce type d'engin, mieux vaut connaître le fonctionnement et se fier à ses oreilles.

QUALITÉ SONORE

La qualité sonore est excellente, mais pas transparente. Lorsqu'on l'utilise pour de la prise de voix, on obtient une belle présence, et une légère coloration.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis plus de 2 ans. Je travaille aussi régulièrement avec un Avalon VT-737. J'apprécie ce préampli pour sa coloration, contrairement à l'Avalon, que je trouve plus transparent. Je trouve le rapport qualité/prix assez bon. Avec l'expérience, je referais ce choix sans hésiter.

Préamp à lampe + compresseur à fet
Format rack 2 pouces.
Connectique tout XLR, 3 format d'entrées pour le préamp (ligne, mic, di), possibilité d'utiliser séparément le compresseur et le préamp, via un splitter très pratique; dans le studio où je bossais je l'avais installé en fixe avec les deux sorties connectées, son usage dans protools avec les voies nommées était très rapide, je pouvais très vite mettre le compresseur seul en insert, enregistrer mon préamp dry, enregistrer la chaine complète, ou utiliser le préamp en ligne et le compresseur pour traiter une source mono genre une piste snare pour la balancer dans la consôle, traitée physiquement (ça change tout..)

UTILISATION

On ne peut pas faire plus simple... Le seul truc que je ne comprend pas c'est le sélecteur d'impédance de l'entrée du compresseur, tout simplement parce que je ne sais pas qu'elle est l'impédance normale d'un périphérique de niveau ligne; donc quand on sait pas, on s'en fait une montagne. Bon mais c'est pas bien grave, l'outil est maniable, polyvalent et sympathique.

QUALITÉ SONORE

Le mot qui va le mieux pour décrire le type de coloration que ce préamp apporte, c'est un son "bonhomme" pom pom pom; c'est chaud, rond mais défini. Comme tout, il est bon de l'utiliser avec parcimonie, et bon gout, comme un condiment en cuisine; si on met de la cannelle dans tous les plats, ben on ne sent plus qu'elle, et on ne sait pas distinguer les qualités des autres ingrédients. Gare donc à l'indigestion ! Variez les préamps si possible pour comprendre dans quelles circonstances l'utiliser !

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis deux ans, j'ai utilisé des neve (portico, 1073, 1081) chandler, tube tech, avalon. J'aime sa présence, et l'auto-suffisance que cela crée au signal, c'est propre, riche et profond. Ce que j'aime le moins, c'est que du coup, c'est assez vintage et il faut un préamp moderne pour contre-balancer dans sa config. Le rapport qualité prix ne se discute pas, car on paye la propriété intellectuelle, la marque, et l'exclusivité.

Tout le monde les connait.

UTILISATION

L'utilisation est assez simple, le manuel est très bien expliqué et Universal Audio a une approche globale sur la musique pas uniquement accès sur la technique.
L'utilisation du compresseur demande une peu d'entrainement et de pratique mais avec de bonnes oreilles, personne n'est perdu !

QUALITÉ SONORE

Il y avait l'avant et l'après…
Depuis que je l'ai, mes prods ont atteint le niveau professionnel, il a un fort caractère mais on peut atténuer la coloration quand même.
J'ai un parc micro assez conséquent donc j'ai pu le tester avec pas mal de micros différents et bien entendu, certains ne vont pas du tout avec le 6176 mais un U87 couplé avec ce préamp sonne à merveille.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis 4 ans, je l'adore !!!
J'avais utilisé un Avalon 737 avant et il me manquait le côté brut un peu moins clean mais avec plus de caractère. Je fais beaucoup de rock / pop / folk et j'aime beaucoup la chaleur des lampes qui donne un peu de vie et de corps à mes prises de batterie, de guitare et de beaucoup d'autres instruments acoustiques. Même les claviers se trouvent transformés, c'est un régal !

C'est sûr que c'est un budget, mais bon, il n'y a pas d'autres alternatives quand on cherche la qualité avant tout. Je l'ai tellement aimé que j'en ai racheté un 2ème quelques mois après.
Aujourd'hui, je les utilise tout le temps avec en plus un 2-610S, qui est le même préamp mais sans compresseur.
C'est simple, les personnes qui viennent au studio et qui écoutent les prises n'en reviennent pas de la magie qui se dégage des prises brutes.

Préampli à lampes mythique (610) et EQ avec compresseur non moins mythique à la chaine 1176...

Toute la connectique est bien pensée: on entre (XLR) et on sort (line XLR) du 610 et du 1176 et on peut les utiliser en mode link sans connectique, très pratique. L'entrée jack (haute impédance) est devant, sous le sélecteur d'impédance d'entrée, pour les instruments, bien foutu.

UTILISATION

La configuration demande un peu de pratique, surtout lorsqu'on veut l'utiliser comme un vrai channel strip.

Côté ampli: les EQ sont plutôt pratiques et changent immédiatement le son. Les options d'impédance sont un peu moins sensibles sur le son. On peut aussi sâlir le son facilement en jouant avec le gain du preamp et faire chauffer la lampe comme il faut.

Le compresseur est facile à régler en soi (surtout avec le vu-mètre en mode Gain Reduction). Le manuel est bien clair de ce point de vue.

La combinaison des deux est un peu plus difficile à manier car le compresseur agit suivant le principe de negative feedback (équivalent à un insert je suppose) avec un input (qui déclenche la réduction) et un output du compresseur. De plus, l'utilisation sur une entrée ligne est plus ou moins aisée suivant le DAW dont on dispose. Dans une Digi 003 (mon cas), il y a souvent un problème de headroom et il est difficile de régler un bon son en mode "link" c'est à dire avec le preamp et le comp à la chaîne sans faire clipper le DAW tout en ayant un bon niveau pour travailler à la fois au mix après mais aussi pour le monitoring.

Finalement, ces derniers temps j'ai fait mes enregistrements en utilisant la sortie du 610 (c'est à dire sans passer par le comp), quitte à retravailler le son derrière en mettant le compresseur 'hardware' en insert ou en utilisant un plug in de compression.

QUALITÉ SONORE

Ce préampli n'est évidemment pas transparent et il ne faut surtout pas l'acheter pour ça. Je trouve qu'il a un très beau rendu sur les voix, les basses et les guitares (acoustiques comme électriques). Il flatte la voix, en apportant un joli grain à des micros un peu trop cliniques genre AKG C214, qui est mon micro pour chez moi.

La combinaison preamp et comp donne un côté vintage aux prises acoustiques (voix, guitares) avec des basses bien puissantes, un peu sâles mais très agréables dans le mix je trouve. Facile à utiliser en tant que DI pour rentrer une basse dans un DAW voir même en concert (déjà fait sur une guitare acoustique et une basse, très sympa).

AVIS GLOBAL

J'ai ce channel strip depuis 2 ans maintenant. Je l'utilise sur tous mes enregistrements pour donner de la châleur à mes prises et ça marche totalement! Si je devais refaire le choix je pense que j'opterai pour un 2-610 ou un 1073 DPA de chez Neve (autre registre bien sûr) car je trouve qu'avoir le comp en sortie de preamp nécessite beaucoup de réglages et de patience pour sortir un son correct et au bon niveau de dynamique dans le DAW (ce qui fait qu'on utilise en fait plus facilement des plug ins de comp', cf. mon commentaire plus haut). En utilisation home studio, pour moi qui n'enregistre pas si souvent que ça, je suis à la recherche du bon son tout de suite, et dans ce cas il faut oublier le 1176 pour éventuellement mieux l'utiliser dans le mix après, en insert.

Préampli DI EQ COMP à lampes

UTILISATION

configuration ultra simple, on obtient facilement un bon son

QUALITÉ SONORE

le préampli est soit transparent soit tres coloré (saturé) en fonction des réglages

AVIS GLOBAL

je l'ai utilisé pendant deux ans. J'ai un UA LA610, Studer 900 et Helios type 69. J'ai revendu le 1176 pour acheter deux 1176 car si le préampli est identique au 610 le compresseur n'a pas le crunch du 1176.
C'est un bon channel strip à lampe et un on peut utiliser le compresseur indépendamment du préampli.

2016-10-05 : Edit où je mets à jour certaines infos et partage d'autres expériences.

C'est un rack de traitement analogique comprenant deux sections distinctes :

-le préampli à lampes 610 avec son EQ à lampes (High et Low shelf).
Cette section est basée sur les circuits des consoles 610 de Bill Putnam Sr. Il s'agit donc d'un schéma vieux d'environ 60 ans qui a largement fait ses preuves.

-le compresseur FET 1176 Ln, lui aussi créé dans les années 60 par Bill Putnam, et à ce jour l'un des compresseurs les plus utilisés en studio.
Même ceux qui ne connaissent que le numérique ont certainement utilisé des plugins inspirés ou modélisés (plus ou moins bien) à partir du 1176.

Connectique XLR sauf l'entrée DI en jack sur la face avant.
Chaque section dispose que ses propres entrées/Sorties.

UTILISATION

Dès lors qu'on connait les bases de l'enregistrement et du traitement sonore, cette tranche de console s'utilise très facilement.
Je n'ai pas eu le manuel, il n'est pas nécessaire mais peut être récupéré à tout moment sur le Site d'Universal Audio (en anglais).

Pour le préampli, on commence par choisir l'entrée (Mic, Line, DI), avec un choix parmi différentes impédances. On obtient un son neutre avec les valeurs plus élevées, plus coloré avec les valeurs plus basses (coloration due à une mauvaise adaptation d'impédance).
Ensuite, on choisit le gain d'entrée, de -10 à +10. Ce réglage influence la réinjection négative du circuit, ainsi, à -10 le préampli aura moins de gain mais moins de coloration (utile pour un son neutre avec des micros condensateurs), à +10 le son sera plus coloré jusqu'à une forte saturation pas vraiment polyvalente mais intéressante. Le +10 est très utile avec des microphones dynamique, notamment les rubans.

L'Eq à lampes propose deux bandes shelf allant de -9 à +9 dB
EQ grave : 70, 100 et 200 Hz Aigu : 4.5K, 7K et 10K
Il est simple à utiliser et permet de combler des carences ou d'atténuer les excès. Personnellement je l'utilise en même temps que le Feq-50 Summit audio ou la section EQ du portico II pour avoir plus de marge.

Notons aussi que le préampli utilise une 12AX7 en entrée et une 12AT7 en sortie. Comme se sont des double triodes, chaque lampe s'occupe à la fois d'un étage de gain et d'une bande de l'EQ.
J'ai lu sur le net au sujet du LA-610 (dont la section preampli est assez semblable au 6176) que changer la 12AT7 pour une 12AU7 permet de réduire sensiblement la distorsion à haut niveau pour une perte de gain d'environ 3dB. Je n'ai pas essayé cette astuce mais je pense faire un essai au prochain changement de lampe. Je vous tiendrai au courant.

Pour le compresseur, les habitués du 1176 retrouveront leurs marques, à quelques détails près :
Le potentiomètre d'attaque n'éteint pas le circuit de compression, on règle ça avec le potard Ratio.
Le ratio est choisi via un potentiomètre dédié : Byp pour bypasser, 1 pour colorer avec les transfos sans compresser, la position All button et enfin les classiques ratios 4,8,12 et 20:1.

Pour les novices, il suffit de régler l'Input pour régler le seuil, et de fait la réduction de gain, output pour définir le gain de sortie (transistor FET ici je rappelle), le ratio pour la force de la compression, l'attaque pour la tolérance vis à vis des transitoires (sons percussifs), et le release pour choisir la vitesse à laquelle le compresseur revient au niveau de référence.

Derniers détails : outre le fait que les sections préampli / compresseur peuvent être séparés, il existe au dos un switch d'impédance du compresseur. Il propose 600 Ohms (vintage) et 15K (moderne). Pour avoir essayé les deux je préfère la position 15K, même si la différence est subtile.


QUALITÉ SONORE

Cette tranche de console est excellente, mais relève d'un choix réfléchi à l'avance.

Comme je l'ai expliqué, cette tranche de console utilise des circuits des années 50/ 60 actualisés pour répondre aux exigences des studios modernes et du numérique, notamment en terme de bruit de fond et de bande passante.

Il faut donc tout de suite penser aux styles de musique que l'on souhaite travailler et le "type" de son que vous aimez. J'ai connu plusieurs personnes déçue par cet appareil (c'est d'ailleurs comme ça que j'ai acquis le mien) parce qu'elles n'avaient pas vraiment conscience du type de son qu'elles recherchaient. Ces personnes sont généralement plutôt attirées par des marques plus modernes, comme SSL ou focusrite.

Le 6176 est résolument Vintage. C'est un préampli à lampes qui colore le signal dans le médium/Bas médium tout en délivrant suffisamment de basses et d'aigus (merci l'EQ au cas où).
Il ne convient pas à tous les microphones ni à tous les styles.

Personnellement, j'ai pris le parti d'orienter mon installation "néo rétro", c'est pourquoi je possède aussi un LA-610MKII (moins polyvalent, voir mon banc d'essai de cet appareil), des EQ summit audio, et surtout des mcrophones à ruban comme le R84 ou le M160.
Donc ma chaîne audio est totalement cohérente "vintage" et reste imbattable pour le Blues, le Rock (sauf métal et dérivés), la prise de son acoustique. Les guitares sont vivantes, les basses rondes et présentes.
Quant aux voix, la combinaison de la chaleur de la lampe et de la clarté du 1176 me permet de jongler sur tous les styles.

Le gain est suffisant pour tous les types de microphone, y compris les rubans. Si vous souhaitez la perfection absolu, le cloudlifter peut se révéler utile.

Pour ceux qui désirent obtenir un son plus moderne et moins coloré avec ce channelstrip, il existe une astuce pour peu qu'on connaisse les talents cachés du 1176.
En effet, le 1176 possède un ampli ligne d'entrée et de sortie. Il propose au total environ 50 dB de gain.
Concrètement, cela signifie qu'on peut l'utiliser conjointement avec le préampli à lampes pour obtenir un son plus clair et moins typé. Si vous voulez plus de lampe, baissez l'output du compresseur, si vous voulez moins de lampe, augmentez l'output et baisser le gain de la section préamp.

AVIS GLOBAL

Cela fait environ 6 ans que j'utilise ce channelstrip pour ainsi dire presque tous les jours, tous y passe, même mes délires beatbox.
J'ai toujours aimé le son Universal audio, et j'aime aussi l'histoire l'identité de la marque, y compris pour sa branche numérique UAD.

J'ai entendu ce channelstrip pour la première fois dans un studio parisien et j'en ai rêvé jusqu'à ce que j'en obtienne un d'occasion mais en parfait état.

J'aime pour ainsi dire tout dans cet appareil, à la fois simple et complet.
Il s'adapte à toutes les sources et tous les micros dès lors que l'on recherche son esthétique sonore. Il peut également redonner de la vie et de la chaleur à certains microphones très froid voir glacé. Même le cruel U87 devient agréable avec.
Bien entendu, vous obtiendrez un son magnifique avec les rubans, ayant été initialement conçu pour eux (eh oui dans les 50's/60's aux USA les rubans étaient très courant).
Son seul petit défaut est l'absence d'une bande paramétrique pour l'EQ, pour ceux qui en ont vraiment besoin. Personnellement j'ai réglé ce problème avec le Feq-50 Summit audio, puis la section EQ du portico II.

Depuis la rédaction initiale de ce test j'ai acquis et testé beaucoup d'autres appareil. Dans les plus haut de gamme, citons le Portico II de Rupert Neve. J'aime aussi beaucoup les préamplis Summit 2BA-221 ou encore ceux de ma console EAA Quest.
Aujourd'hui, le 6176 reste toujours pour moi un incontournable à We Tailor Sound, mon nouveau studio. Selon les configurations, on l'utilise systématiquement pour les voix, conjointement au R84, au SM7 ou encore au Helga Ear Trumpet Labs. Il est aussi presque incontournable pour la basse en DI, parfois branché en façade, soit via une RNDI. Enfin, lors des prises de batterie c'est le canal "room" avec un Saturn en Omni et un 1176 réglé pour être peu délicat.
En bref : 6 ans et toujours pas lassé de mon 6176.

Le rapport qualité/prix est pour moi correct, mais je l'ai eu à 1500 €. Ce type d'occasion est relativement courant, il suffit de regarder souvent les annonces.

Je referai ce choix et serait même prêt à en acheter un second les yeux fermés et les oreilles ouvertes.
Ceci dit, pour ceux qui ont les moyens et qui cherchent la stéréo, pensez à regarder l'option d'acheter un 2-610S et un 2-1176. Tout simplement parce que si vous n'avez pas besoin des préamplis, vous allumez juste les compresseurs et n'usez pas les lampes inutilement. C'est malheureusement le cas en achetant un 6176. Même si vous n'utilisez que le comp, le préamp à lampe restera en route pour rien.

J'espère que mon expérience vous aidera à faire le bon choix.

Préampli à lampe avec un compresseur utilisable en série ou séparément.
Entrée et sortie XLR ainsi qu'une entrée instrument
Il est rackable sur un rack 19" sur 2 U

UTILISATION

Se fier à ses oreilles est la meilleur manière d'utiliser ce périphérique.

QUALITÉ SONORE

Souvent utilisé en couple avec un Brauner Phantom pour des prises de voix, il m'a toujours rendu un son transparent, clair et précis

AVIS GLOBAL

Utilisé pendant 5 ans, je le conseille
J'ai eu plusieurs préampli et c'est un maître-choix.

c'est une tranche de console à lampes
connectique XLR et jack pour entrée guitare ou basse.
c'est un superbe prémpli/compresseur/EQ
Machine rackable

UTILISATION

la configuration est très simple
Manuel en anglais très explicite
oui ça sonne d'entrée.c'est du haut de gamme.

QUALITÉ SONORE

Le son des guitares, basses, batteries et voix (instrument acoustique)..c'est une tuerie
Le son est chaud..

AVIS GLOBAL

je l'ai depuis 3 ans.j'ai dejà testé chez Avalon...
mais j'ai de suite craqué, car ça sonne grave UA 6176.
Ce que j'aime le plus c'est le son.
ce que j'aime le moins, à tendance à un peu trop coloré quand on pousse trop le le gain.

analogique avec compresseur et petit equaliseur que l'on peut regler facilement

UTILISATION

manuel tres simple et suffisant, on obtient un bon son après apprentissage du régable du compresseur.
Avantage du 6176 on peut utiliser seulement le compresseur sans le preampli

QUALITÉ SONORE

tres bon sur les basses et le chant avec un neumann u87 il apporte une coloration que ne donne pas le micro

AVIS GLOBAL

Avant Avalon 737 et j'ai vraiment gagne au change maintenant l'avalon marchait tres bien avec un micro à lampe mais pas avec le neumann U87

Rack de 2 unités réunissant en un appareil les légendaires préamplificateur à lampe 610 et compresseur de 1176LN.

UTILISATION

L'utilisation n'a rien de compliqué.
Sur la partie préamplification c'est du classique, on a un gain d'entrée, un pad, un inverseur de phase et en bonus un petit EQ (absent sur la version originale si je ne dis pas de bêtise) dont les plages de fréquences sont prédéfinis mais bien choisis. Ca permet entre autre de faire une petite retouche (très musicale) à la prise. Côté compression c'est à peine plus compliqué. On a les standards Attack et Release. Là où ça diffère légèrement des compresseurs conventionnels c'est qu'on dose le niveau de compression via le niveau d'Input : plus on envoie du niveau, plus la compression est forte. Un peu déroutant au départ mais on s'y fait rapidement.

QUALITÉ SONORE

Cf conclusion

AVIS GLOBAL

Difficile de décrire par mots les sensations qu'on a à l'écoute de ce channel.
Le son est ample, généreux, il semble se matérialiser dans vos oreilles. C'est la première fois que j'ai la sensation d'avoir de la matière à sculpter. Il a une musicalité vintage avec ce côté un peu "gras" et chaleureux. C'est exactement ce que je cherchais après avoir écouté du très haut de gamme (SSL, Neve, etc.). Couplé à un AKG 414 XLII il donne à mes prises voix le côté granuleux et rock'n'roll que j'affectionne tant !! Sur mes prises de guitare acoustique il fait également des merveilles et je ne vous parle même pas de son utilisation en DI pour une basse, un vrai régale. Vous pouvez pousser la machine dans ses derniers retranchements, elle vous sortira toujours quelque chose de musicalement intéressant, voire magique ! Ca fait du bien d'ajouter cette sensation purement analogique dans un studio qui devient de plus en plus aseptisé par le numérique.

Je pense que ce couple (AKG 414 XLII) a une très forte personnalité et il ne conviendrait peut être pas à tout les styles mais si on possède déjà quelque chose de transparent dans son arsenal et qu'on souhaite étoffer sa palette sonore avec quelque chose de plus typé, avec du caractère alors c'est un choix à faire les yeux fermés... oreilles ouvertes...