Tous les avis sur E-MU Proteus 2500

Bonjour à tous,

J'ai acheté cet expander depuis sa sortie (soit environ 21 ans d'exploitation, ou de deception, ...oui j'ai mis du temps à accepter la défaite!). Tout fonctionne comme prévu sur la machine, sequenceur, sauvegarde des song en midi, les paternes, dsp, etc. Et ça, on pas lui enlever.

Sauf que, les sons ne sont pas tellement exploitable dans les prods professionnelles, trop froids, trop petits, trop léger pour mon type de son (plutôt hip hop, Rnb, dancehall, afro, zouk) donc hormis quelques pianos et sirènes; rien de fou. Les basses sont inexploitables, manque de présence et le reste des sons sont des banques communes d'origine à quasi tous les claviers/expandeur /soft existant.

Bref, on va pas se mentir, les sons du P2500 était déjà dépassé depuis le jour de sa sortie.
A fuir pour ceux qui cherche des sons moderne.
Qualités des sons du niveau d'un arrangeur et encore, je connais certaine gamme d'arrangeurs qui sonnent mieux.

Pas terrible et niveau rapport /qualité /prix de l'époque, j'ai pris cher pour finalement exploiter 1 ou 2 pianos et quelques violons pas réaliste du tout dans peu de prod et ce en 20 piges. J'ai utilisé plus de son d'autres machine bien plus efficace et ça prends une place de dingue dans le rack en plus (4U pour rien).

A fuir en 2022.

yo !
malgrès les tendances actuelles qui amèneraient a faire croire aux gens que l'analogique modulaire est une sorte de méssie sonore je reste quand bien même convaincu de la toute puissance de ce bijoux de hardware qui a première vue n'est pas facile a prendre en main ...
mais qui se laisse adopter et integre parfaitement mon set-up pour creer des nappes des ambiances et autre chunky , skank ,
le processeur d'effets est un peu dur a mettre en place
mais je trouve que c'est une des meilleures groove box rackable qui a pu etre produite avec 3 emplacements de rom pour charger le bestiaux ya quand meme un sacré potentiel quand on sait s'en servir ! bless it

Un copain avait ce Proteus 2500 dans son studio, mais ne l'utilisait quasiment plus; j'ai eu l'occasion de l'avoir à très bon prix.

Sitôt arrivé dans mon studio, sitôt branché, je fais le tour des patches et ... et déception. Ok! On prend un break, on feuillette la doc, et dans ce bouquin y'a écrit que des gars s'la coule douce à Miami... euh oui, mais je m'égare. Il y a surtout écrit qu'il y a des tonnes de possibilités, que c'est une machine hyper complète: multi-timbrale sur 32 canaux, des tonnes de samples, séquenceur, arpéggiateur, effets (et même insert en face arrière)...
Oui, sans doute, mais à l'écoute, désolé: ça ne lève pas.

Les sons
Rien qui ressort du lot, c'est froid, sans âme. J'ai de meilleurs basses, nappes, pianos, cuivres ou instruments orchestraux ailleurs; pourtant les banques E-MU sont réputées, non ? Ok, je me suis bien amusé avec les filtres, les fameux z-planes, mais c'est à peu près tout.

Utilisation
L'affichage est réduit à 2 lignes de 16 caractères, comme sur le DX7 (mais ici rétro-éclairé). Les menus défilent via un alpha-dial: vu la quantité de paramètres, c'est du sport. Les 16 potentiomètres permettent d'accéder rapidement à certains paramètres, mais ça reste relativement confu car les potentiomètres ont 4 fonctions. J'ai renoncé à utiliser le séquenceur, loin d'être intuitif. De plus ce dernier se déclenche dès qu'un message MIDI START est reçu. Imagine: tu es dans un mood calme avec des grosses nappes analogiques, tu as programmé un petit drone sur un séquenceur, tu appuies sur START et Paf!! Le P2500 (que par malheur tu avais oublié de muté) te lance une salsa endiablée! C'est agaçant à la fin! Comme je n'ai pas trouvé dans les menus comment empêcher ça, j'ai fini par ajouter un filtre dans mon MidiTimePiece.

Conclusion
Depuis 4 ans que je l'ai, il prend 4U dans mon rack, plante quelques fois quand il reçoit trop de messages MIDI et ne m'apporte pas grand chose. Il est vrai que je n'ai pas forcément passé beaucoup de temps avec: c'est un synthé complet et complexe avec sa propre philosophie. La prochaine étape sera donc de le déracker et de le prendre à part pour essayer d'en sortir quelque chose. Mais si ça ne lève pas plus...

Fabriqué aux USA en 2001, il se présente
sous la forme d'un boitier rackable 19" 4U tout en métal, y compris la façade.
L'alimentation universelle est intégrée.

Ultime déclinaison des Proteus 2000 (1999) et baroud d'honneur de la marque
il couronna la série avant la fusion Ensoniq / Emu et l'abandon
de la gamme par son nouveau propriétaire, Creative Labs.
Il enterrait n'importe quel synthé de ce type à sa sortie,
y compris le plus complet des japonais.
Il resta quelques années en lice et coutait environ 1100 euros en 2003.

Version verticale des Command Station (MP7, XL7 et PX7),
cet avis s'applique aussi à ces derniers pour l'essentiel.
La grosse différence entre les P2500/CS
et les différents avatars des Proteus 2000 et claviers,
est un contrôleur en façade bien plus complet.
Ils bénéficient aussi d'ajouts significatifs coté firmware.
Il est indispensable de le mettre à jour
pour corriger quelques bugs et étendre ses capacités.

Nous essaierons plus bas de mettre en avant ses particularités
qui font son intérêt encore aujourd'hui.

Quelques chiffres à relativiser car certaines
infos sont manquantes, ambiguës ou contradictoires dans la doc :
128 voies de polyphonie.
Multitimbral 32.
1172 PCM.
512 presets usine et 512 utilisateurs.
6 sorties individuelles.
2 blocs d'effets.
3 emplacements pour ROM additionnelles.

RTFM :
Si vous avez la documentation originale imprimée
il y a de fortes chances que toutes les fonctions
n'y soient pas listées. Il y a eu deux m.à.j du firmware
importantes documentées et disponibles en ligne (PDF).

Considéré par certain comme un simple "Rompler",
il s'avère être bien plus que ce terme fourre-tout
et cet avis ne saurait résumer sa richesse
tant ses possibilités sont vastes.

On ne parlera pas ici du MIDI, ni des mémoires,
ni de l'arpégiateur, des paterns, des riffs,
du séquenceur 16 pistes, tous complets.
Précisons tout de même qu'il y a 32 arpégiateurs
assignables à autant de canaux midi externes
en sus des 32 cannaux internes.

Synthèse de la synthèse :
Soustractive (DCO/DCA/DCF) doté de 128 voies "déclinantes",
autrement dit selon la complexité du preset
on peut utiliser jusqu'à 4 DCO par layers simultanément
divisant par autant la polyphonie à l'instar des autres marques.
Ils se structurent comme ceci : (Preset(Layer(Instrument)))
Il existe un mode chorus au niveau DCO diminuant encore de moitié
la polyphonie, on lui préférera donc le chorus du bloc effet B.

DCO, "Instrument" selon la terminologie EMU :
Servi initialement par une ROM Composer généraliste
de bonne qualité elle est commune au Proteus 2000
mais avec des presets différents tirant parti des possibilités du 2500.
Une ROM contient les PCM et les presets usine.

Fonction rare, on peut décaler le point de départ de lecture
de la forme d'onde initiale étendant sérieusement la matière de base.

On y gagnerait éventuellement à rajouter jusqu'à 3 autres ROM plus typées.
On ne reprendra pas la liste disponible ailleurs,
il y en a toute une collection et tous les domaines sont couverts.
Celles-ci ressemblent à des RAM SIMM 72 broches à insérer
à l'intérieur de la machine, ici pas de carte ou cartouche
accessible en façade et c'est bien dommage.

Notez en passant qu'il existe de rares et onéreuses "flash rom"
spécifiques à la marque où l'on peut charger ses propres PCM,
apparemment uniquement générées à partir d'un sampler EOS Ultra
d'où un intérêt relativement limité pour le coup.

Au chapitre des regrets on note l'absence de modulateur en anneau
entre les DCO et pas de réels carrés PWM mais des modèles à largeur fixe
néanmoins modulables via le "starting point" signalé plus haut.

LFO :
2 assignables via les PatchCords.
Hormis la richesse initiale des formes d'ondes,
certaines sont des composites (ex. sine+noise).
On peut appliquer des traitements en sortie multipliant
ainsi les possibilités (Lag, Quantizer/16, rectifier etc).
Ils sont pourvus de différentes options
comme les modes synchronisés ou libres,
fraction de BPM, délai initial, etc.

Filtre / DCF / Z-Plane :
Jusqu'à 12 pôles / 72 dB.
Termes marketing, le Z-Plane est simplement
une interpolation de deux filtres en parallèles variants dans le temps.
D'autres marques utilisaient ce principe bien avant sans ce terme ronflant
mais sans la richesse des filtres proposés ici, soit... 50 modèles!
Le nombre exceptionnel de filtres est LA particularité de ce synthé.
Malgré son age aucun fabricant n'a jamais fait aussi complet :
Des formants, des 303, des Oberheim ainsi que d'autres modèles exotiques.
Un bémol cependant, il n'est pas possible d'en chainer deux en série.

Notez que c'est ici qu'on trouvera un phaser
et pas dans la section effets comme habituellement
ce qui peut-être créatif mais pas vraiment utilisable pour le coup
puisqu'au détriment d'un LPF par exemple.

Dommage qu'il n'y ait pas une entrée audio externe
afin d'exploiter ces filtres.

Enveloppe / DCA :
3 de disponibles, ici aussi on joue l'originalité avec 6 segments
de type AADDRR et bien entendu on peut simuler la classique ADSR.
Sont aussi disponibles, un calage sur le BPM de la durée globale
et un mode repeat (bouclage de l'enveloppe.).

Matrice / Routage :
24 PatchCords brassant environ 40 sources vers 40 destinations.
Selon que l'on module les VCO ou Layer ce nombre varie.
Notez que des "arythmetic modifiers" s’appliquent ici aussi en modifiant
le signal de modulation, par exemple le "lag" lissant
le signal source initial à la manière d'un LPF.

Presets :
Une fonction inédite "morphant" certains signaux transitoires,
difficile à expliquer ici sans recopier le manuel,
mais en gros permettant le passage d'un preset
à un autre moins abruptement.

Une autre fonction inhabituelle est le Preset Random,
il permet de fusionner deux presets au hasard
et d'en générer de nouveaux qu'on éditera ensuite.
Trop minimaliste tout de même, seulement "enter",
on l'aurait apprécié plus riche avec un paramètre
de taux par exemple ou le choix des deux presets concernés.

Effets :
Deux blocs d'effets, une réverbération et un généraliste
essentiellement de la famille des délais modulés.
Par contraste avec la partie synthèse ils sont un poil faiblards,
on ne s'étendra donc pas dessus.

Conclusion :
Ayant et ayant eu un paquet de synthés de tout genres,
des analogiques, des numériques, des VST et des nettement plus modernes,
j'ai gardé celui-là car il propose des fonctions uniques
et curieusement absentes de productions plus récentes (brevets?).

On appréciera ses larges possibilités et sa relative facilité d'édition
malgré un afficheur limité, habituel pour l'époque.
Néanmoins la lecture du manuel est indispensable.
Le bloc d'encodeurs 4x4 est un gros plus par rapport aux Proteus 2000
et dérivés, mais on y gagnera quand même à dégrossir les sons à partir
d'un éditeur sur ordi via le port USB bien plus confortable.
On affinera selon les circonstances à partir de la façade.

On pourrait envisager l'utilisation d'autres ROM
pour gonfler les sons de base mais ce n'est pas forcement nécessaire
à moins que vous recherchiez des sons acoustiques et naturels
et là autant piocher dans des modèles plus récents
plus généreux coté sons de base.
Ayant la ROM Vintage Pro installée j'aurais envie de me contredire
C'est une collection vraiment utilisable et inspirante,
certains presets sont simplement de purs clones des machines originales.

On regrettera éventuellement une version plus moderne
et confortable avec un écran plus grand et explicite,
plus de ROM et/ou la possibilité de charger ses propres sons
directement à partir du port USB.

On notera enfin que les expandeurs d'aujourd'hui,
soit près de 15 ans après, font à peine mieux
et encore pas dans tout les domaines.

D'ordinaire je termine mes avis par une liste
de "pour" et "contre" mais dans ce cas là
tout est résumé dans le texte plus haut.

Astuce #1:
N'hésitez pas à le connecter en S/PDIF-AES
pour changer globalement la "couleur" du synthé,
une seule sortie stéréo est disponible dans ce cas.
J'utilise un TC Electronic M3000 comme convertisseur,
on y gagne en dynamique et clarté dans les aiguës.

Astuce #2:
Le P2500 à une faiblesse de conception connue,
l'alim à découpage interne claque fréquemment
et il est difficile de la remplacer.
Quand vous vous servez du "Power" en façade (en haut à gauche)
il se met en veille après un compte à rebours
mais ne s'éteint pas réellement, l'alim continue donc de tourner à vide.
Très mauvais pour les composants qui s'usent prématurément.
Utilisez le bouton "Power" au dos de la machine
qui lui coupe totalement le jus, en plus c'est "écolonomique".

utilisé pour la variété de sons de bonne facture.
orgues, guitare, piano, percussions
à la base pour utiliser son monstrueux séquenceur
les sons sont en général bien variés mais leur niveau sonore n'est pas égal pour tout les sons.
l'utilisation est ardue et propriétaire
autant dans la programmation que pour le séquenceur.
beaucoup de cartes d'extensions à chaque fois payantes bien-sûr
l'usb n'a jamais réellement fonctionné.
l'édition et le traitement des sons est complet et intuitif car directement visualisable sur la face avant via les potards.
matériel compliqué à utiliser avec d'autres.
compatibilité et banques de sons très fouillues.

Le rapport qualité prix est seulement correct car 300 balles ça fait toujours des sous. En définitive c'est évidemment un bon rapport qualité/prix.

Très bon synth pour ce qui est synthèse. Bcp de paramètres réglables (parfois trop) bcp de possibilités etc...

Le séquenceur est très pratique et intuitif. C'est bien simple avec cette machine on a arrêté de chercher un clavier pour notre groupe. Lui il joue bien et il ferme sa gueule lol !

Possibilité de créer ses propres patterns d'arpégiateur : excellent !!

En bref grosse machine pleine de ressources. A déconseiller aux débutants (perte de cheveux garantie) mieux vaut se faire la main peut être avec des synthé plus simples avant de passer à celui-ci. Ça a été mon cas.

les caracteristiques ont deja été enumerées plus bas

UTILISATION

Le manuel d'utilisation que j'ai eu en français est commun au mp7 et xl7. Il faut dire ce qu'il est, même en français, il reste une catastrophe. La gestion des effets de même, je ne me suis jamais servi du port usb, pour recupérer les arpèges, j'envoie mes notes sur un canal, et je les récupère sur un autre. c'est cela ou deux cables midi. Ceci étant dit, c'est une très bonne machine, il faut juste comprendre le principe des menus et sous menus. La programmation des paterns est simplissime. la sauvergarde des sons de même (par contre il prennent la place du son d'origine, ce qu'il fait qu'ils ne correspondent plus au patch names cubase).Les contoleurs temps réels sont super pratique et envoyent les messages en midi. La possibilité de la machine sont énormes et la polyphonie largement suffisante. le séquenceur "groove" grave..

SONORITÉS

Si vous cherchez des sons réalistes, allez plutot du côté du motif rack, ce n'est pas sa tasse de thé... Les bases sont très bonnes, ainis que les violons synthés. En fait tout est vraiment de qualité, sauf les guitares qui sont vraiment à Ch...
Grace aux nombres philtres différents, les possibilités d'editions sont vraiment enormes. Le punch de la machine et sa réponse à la vélocité est un régal. Personnellement, je ne trouve pas les sons "typés" 80 ou 90, ils sont toujours d'actu, pour qui aime les sons synthètiques et ne sonnent pas comme un jouet.

AVIS GLOBAL

Je trouve cette machine vraiment excellente mais il faut se prendre la "tête" au début pour comprendre la logique et le mode d'emploi survole plus qu'il n'explique les subtilités de la machine. Vu la côte d'occaz, cela reste une affairemais ne lui demandez pas les sons réalistes. Je referrais cet achat mais pas sans mode d'emploi en français, lol.

Un expandeur trés complet (1210 sons), avec une façade éditable à souhait, je l'ai depuis sa sortie en 2002 et je n'ai jamais eut le moindre problème, les basses sont énormes et quand on rentre dans les paramètres d'édition, le p2500 devient une furieuse machine.

Pour son utilisation, elle reste trés simple, suffit d'y consacrer un peu de temps et en partant d'un son on peu en rajouter 3 autres + 2 sons prés enregistrer dans la rom, tout ce petit monde contrôlé par les 16 potars, on s'y perdrait presque, c'est une machine qui n'à pas de fin.
Avec ceci on ajoute les 50 filtres + les 2 lfo + un chorus,les effets...

cette machine dispose d'un arpegiator orienté assez tek pour les programme enregistrés, mais il est trés facile de s'en créer.

enfin au prix de l'argus et compte tenu des possibilités qu'elle offre c'est une machine à tous faire...

UTILISATION

Le manuel est un peu complexe, il faut bien rentrer dans la machine mais c'est qu'une question de temps, pour ma part j'ai eut un peu de mal au début pour l'édition mais je me servais des sons pré-programmé et je les déformais avec les potars de la façade.

SONORITÉS

Les sons sont orientés tekno mais pour moi qui fais de la drum'n bass ils me conviennent trés bien vu que chaque son peu être additionné à un autre et que l'on peu triturer la sauce.

AVIS GLOBAL

Avec l'expérience, c'est une machine que je garde, car elle est fonstionnelle est en un rien de temps on peu lui en sortir des sons fabuleux.

Les spécifications techniques sont plus qu'alléchantes avec une polyphonie de 128 voies, ses 16 potentiomètres qui sont utilisables pour commander n'importe quel synthés/expandeur ou plug-in (une télécommande MIDI quoi = SUPER!), ses 2 lignes de boutons (2x8) qu'on peut palper d'un doigt, ses 6 sorties séparées, sa sortie numérique S/PDIF compatible AES/EBU.
Le processeur est rapide, les changements de sons s'enchainent sans problème. J'en connais des bécannes (et même des réputées !) où quand t'as tourné la molette, tu patientes jusqu'à ce que le nouveau preset s'affiche... Là, c'est pas le cas, ça respire la santé et c'est bon signe.
On peut alors, en se faisant suer un peu sur la programmation de l'OS, offrir une matrice de modulation riche à souhait, et on adore alors faire des expériences surprenantes sur les filtres, les ADSR, etc... Certes, y'a pas les Fun's de chez Kurweil, mais c'est quand même bon pour s'éclater... et créer.
Bon, le processeur d'effet, lui, est en retard. C'est connu chez E-mu (nous y reviendrons)
La connexion USB est largement sous exploitée (nous y reviendrons)
Ensuite, la possibilité de mettre 3 barettes de sons en plus, c'est SUPER ! Enfin une machine que je pourrai emmener en vacances, sans que je doive sacrifier trop de place dans le coffre ! Petit plus : J'ai acheter la machine aux US, et avec son alimentation autoadaptative, pas de problème pour passer du 110V/60Hz des Ricains au 220/50Hz des Frenchies.
En démontant la machine pour y loger les ROM optionnelles, j'ai pu découvrir un grand vide dans cette caisse et un logement sur la carte mère pour une extension ? Mais j'vois pas de découpe dans le dos de la bécane, alors mirage...

UTILISATION

L'ergonomie a très bien été pensée et ça se voit dans la réalisation ! Oui, l'ergonomie est bonne, que ce soit dans l'édition du son, dans l'utilisation du séquenceur (qui est sauvegardé une fois la machine éteinte = Yeahhhh !).
Point d'ombre, l'édition des drumKit qui reste une mirage chez EMU ! Bouhhhhh ! et une petite faiblesse au niveau de l'édition où les valeurs sont souvent des chiffres qui ne sont qu'une échelle de 0 à 127, ou des % (pas de ms, de dB, etc)
Par contre, l'utilisation de l'USB frise la correctionnelle puisqu'elle ne permet pas d'upgrader l'OS - OUI, il faut aussi les cables MIDI, le IN et le OUT (le Ying et le Yang)... On croit rêver, un comble !
Mais la machine est très, très confortable, sans devoir caler le manuel sur ses genoux. On a vite saisie la philosophie de la machine et les boutons tombent sous les doigts.
Le manuel est assez bien fait, surtout pour les nouveaux venus dans la synthèse, mais un brin trop simpliste. Ca manque un peu de consistance. Moi, j'ai un manuel en anglais vu que la bécane vient d'outre atlantique. Je ne sais pas si en France, le manuel a été traduit et avec quel qualité

SONORITÉS

Les sons sont bien faits, de bonne qualité, très nombreux, mais pas assez diversifiés.
Pour aller dans le détail, les sons style "Dance" (Bass, Drums, Perc, Fx, Lead & Pads) vont de super à très bien, les sons orchestraux vont de bien à décevant en fonction du jeu effectué. Exemple : Pour les guitares, ne pas laisser le son s'allonger, mais c'est très bien pour des arpèges rapides; Les Brass sont à fuir; Les sons symphoniques sont a proscrire ou alors à prendre avec précaution, les violons iront bien en étant noyés dans un mix, mais ne pas mettre en avant plan sous peine de faire croire que vous avez exprès mis des violons synthétiques (Hihihihi, finalement, ça peut être marrant !).
Certes, nombreux sont ceux qui s'accordent à dire que les sons sonnent froid, numérique. Mais, je trouve que ça sonne bien moi ! Vous savez, certaines bécanes sonnent, et c'est bien ce qu'on lui demande ! Prenez les TC Electronics, ils sont réputés pourleur qualité sonore et pourtant ? Oui, le Prot2500 a son grain, et pour ce qu'il est censé faire, c'est tout bon !
Les effets sont le point devenu faible de toute la planète E-MU (sauf les appareils doté de la carte RFX32 ,mais d'origine, il n'y a que le sampleur Platinium qui en est doté) puisque la concurence a fait d'énorme progrès. Donc pour les effets, 2 en // ou série en 24 bits avec une édition moyenne. Mais, pour la plupart des sons, c'est suffisant. Et ça ne sert pas à grand chose d'avoir des possibilités si on utilise les effets fournis tels quels. Je m'avancerais même à dire que les sons sont très bien car ils ne sont pas maquillés par plein d'effets dedans... Tiens, ça rime avec Roland ? J'vais encore me faire des potes, moi !
A noter que j'ai ajouté les cartes PROTOZOA et X-Lead. La Protozoa intègre les sons de la première série de proteus d'EMU, ce qui me permet d'avoir une panoplie de sons généraliste plus grande, et d'une qualité convenable. La deuxième carte est correcte, avec une orientation techno/dance. Au final, avec tous ces sons, on peut reprocher à EMU d'avoir fait des "presque" clones : basses et rebasses, percu et drums à foison avec des différences souvent macroscopiques, Lead & Pad à volonté, Fx de tous genres... Ah oui, on fait état d'une nouvelle ROM à venir, spécialisée dans les Drums et Percus (ou alors un genre Bass&Drums Roland ?)
Bref, on ajoute des ROM, mais malgré leur diversité, on a beaucoup de redits (bass, drum, etc), surtout quand on pense au prix de la barette (compter 350 € en général !!!). Mais, il faut l'avouer, la qualité est là !

AVIS GLOBAL

Bon, là soyons clair ! Je dispose d'un Kurzweil K2500 avec KDFX, d'un MOTIF. Je suis exigeant avec la qualité sonore, et depuis que j'ai le MOTIF, je suis regardant sur l'ergonomie des machines (le Kurzweil, c'est le TOP, le MOTIF, c'est la cata !). Avec le Proteus, la qualité sonore est là (je précise que je ne l'ai pas acheté pour les sons orchestraux !) même si ça sonne numérique (on snif un certain froid qui est mieux géré sur des machines comme les NordLead, ou Q ou Virus... mais + chère !) et c'est ergonomique, on a donc pas peur d'aller éditer et trifouiller les sons. On peut juste regretter que la plupart des ROM se répètent au niveau des sons, il faut donc bien choisir pour ne pas se retrouver desorienté devant les 350 sortes de basses (qui se ressemblent !), les 350 sortes de drums (qui se ressemblent !), etc...
Acheter le PROTEUS 2500 à 1600 € lors de sa sortie, c'était du vol manifeste... Mais payer $1100 le PROTEUS 2500 avec la rom Protozoa et la rom X-Lead comme je l'ai fait, ou payer ~950€ pour le P2500 seul en France, ç'est un tarif correct et motivant en regard des possibiltés de la machine, des filtres Z plane qui font le + pour les basses, les pads et les leads, les commandes directes en façade, l'ergonomie, les possibilités.

Le Proteus 2500 est un modèle rack*4 avec + de 2000 sons + ceux que l'on peut créer grâce aux nombreux filtres (environ une cinquantaine).il ya 2in\1o midi 1o spdif,6 sorties analogiques et 1 port USB.

UTILISATION

Ce module me convient parfaitement pour mon style de musique,ce serait même mieux avec 1 des 13 cartes d'extantion que l'on peut rajouter(la pure phatt).On peut ajouter 3cartes au max.les effets sont très intéressants,puis après avoir bien lu le manuel l'utilisation du séquenceur est très simple,d'ailleurs je n'utilise même + le séquenceur de Cubase

SONORITÉS

Les rythmiques sont très bonnes,par contre les sons orchestraux ne sont pas nombreux.Puis avec le nombre d'effets dans la machine on peut rendre tous les instruments proche du réalisme;le son sort très bien,je n'utilise m pas d'enceinte de monitoring,juste un ampli et des enceintes hifi et le son sort impeccable.

AVIS GLOBAL

J'ai la machine depuis 1 mois je me suis penché sérieusement sur le manuel et maintenant je suis satisfait du boulot que je peux faire avec le proteus.Avant j'utilisais le XV5050 de chez Roland qui était pas mal mais l'édition de sons,était trop complexe il fallait rentré dans plusieurs paramètres avant d'accéder à celui désirer.Dans le prot il y a plein de petits raccourcis qui permettent d'accéder directement au paramètre désiré.C'est très bien pensé,car je gagne beaucoup + de temps.J'ai commandé la machine en Allemagne,et au prix ou je l'ai eu je referai le m choix