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itfn « Excellente machine pour des sons sortant des sentiers battus... »
Publié le 01/08/22 à 10:02
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
Bonjour à tous,
Je le possède depuis 2019 et il n’y a toujours aucun avis dessus, et comme il n’a toujours pas été essayé par notre ami Synthwalker, je me décide à laisser un avis sur cette superbe machine...
J’ai commencé la rédaction de cet avis il y a quelques jours…
Entre temps, @bioXyd a rédigé le premier avis sur cette machine… Merci à lui…
Caractéristiques techniques
Synthétiseur desktop à synthèse granulaire
Polyphonie 11 voix
128 grains simultanés par voix
Grains de 5 ms à 5 s.
Multitimbral 4 parties (Patches) simultanées sur 4 canaux midi (ou 3, 2, 1, au choix...)
Midi in et out
2 entrées CV
1 sortie Gate
1 sortie audio (L et R)
1 sortie casque (petit jack)
2 LFO assignables [Sin, Saw, Square, S&H, AUX (forme ajustable)]
1 filtre numérique multimode (LP, BP, HP)
Possibilité de charger des samples de 10 Mo (2 minutes au format wav)
1 enveloppe ADSR
1 Sub Oscillateur (Onde Sin)
Effets (Reverb, Delay, Bit Reducer, Distortion
Boutons et sliders pour commander de nombreux paramètres en temps réel. (Slider pour la position du scan, sliders pour Sides, Tilt, Curve, ADSR… Boutons pour LFOs – fréquence et profondeur, Densité, Grain Size, Spray, Pitch, Scan Speed, PanSpray, Fx1, Fx2, ou Cutoff / Resonance)
32 patches peuvent être chargés dans la machine (4 banques de 8 patches)
Possibilité de charger des samples d’une durée de 2 minutes. (au format wav 16 - Bits, 44,1kHz, soit environ 10 Mo)
Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?
Utilisé principalement en studio, il peut être utilisé pour tous styles de musique. Il est même fait pour être utilisé en live…
Vous semble-t-il solide et bien fini ?
Oui, la boîte est en métal, et je ne connais aucune défaillance matérielle depuis que je l’ai. (2019)
Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ?
S’agissant des commandes en temps réel, évidemment, oui, c’est simple…
1 bouton = 1 fonction… Certains boutons ont une fonction supplémentaire avec la touche Shift...
Pour les autres commandes, un petit apprentissage des menus est quand même nécessaire… (Sample, Patch, et Perf)
Mais c’est beaucoup plus simple que bien des machines… (Mon Yamaha A5000 par exemple)
Quel est votre avis sur le son de manière globale ?
S’agissant d’un synthétiseur à synthèse granulaire, le son dépend presque exclusivement des samples que vous rentrez dedans…
Samples 16 Bits - 44,1 kHz…
Le son sort en 32 Bits – 44,1 kHz...
Ceci pris en compte, oui, le rendu est excellent, relativement transparent sans l’activation du filtre...
Que pensez-vous des sons d’usine ?
Quand on allume la machine, 16 Patches sont à l’intérieur.
Assez peu d’intérêt, si ce n’est qu’ils ont une vocation pédagogique. Ils sont là pour montrer ce qu’on peut faire avec la synthèse granulaire.
Des sons sont téléchargeables sur le site tastychips.nl.
Certains sons sont très inspirants !!!!
Certains sound designers sont très bons avec la synthèse granulaire...
Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?
Les commandes en temps réel sont bien pensées...(Slider pour la position du scan, sliders pour Sides, Tilt, Curve, ADSR… Boutons pour LFOs – fréquence et profondeur, Densité, Grain Size, Spray, Pitch, Scan Speed, PanSpray, Fx1, Fx2, ou Cutoff / Resonance)
Quelques mots sur chacun des paramètres.
- L’enveloppe : Enveloppe ADSR classique… On pourrait peut-être regretter qu’il n’y ait pas un segment de plus et que celle-ci ne soit pas bouclable…
- Les paramètres spécifiques à la synthèse granulaire :
- Side : il s’agit de la pente du grain (d’oblique à vertical des 2 côtes)
- Tilt : réglage asymétrique (vertical d’un côté, oblique de l’autre)
- Curve : Courbe de la pente du grain (toutes les valeurs possbiles -exp, lin, +exp...)
- Density : (Nb de grains par secondes)
- Grain Size : Taille du grain, de 5 ms à 5 secondes)
- Spray : Zone dans laquelle les grains sont prélevés aléatoirement… (Le spray peut prendre toutes les valeurs entre 0 et toute la longueur du sample)
- Pitch : Hauteur, réglée dans le détail…
- Scan : Vitesse de scan… (Toutes les valeurs à 2 x la vitesse normale par rapport au sample initial)
- Pan Spray : Répartition dans l’espace des grains en sortie… (Plus le Pan Spray est élevé, plus les grains sont susceptibles de sortir n’importe où (droite ou gauche)
- Le filtre :
Choix entre Bypass, LPF, BPF, HPF… 12 dB/Oct
Le GR-1 est intégralement numérique, le filtre aussi… Donc à ceux qui demandent s’il a la couleur d’un filtre Moog… La réponse est non… Achetez un Moog…
Sur certaines plages de fréquences, en fonctions du sample, il a un grain très intéressant...
Deux défauts cependant :
- i) Pas d’enveloppe pour le filtre… Il ne peut être modulé que par les LFO (ou entée CV in, pour ceux qui ont ça)… (ce défaut peut être partiellement compensé par le LFO AUX) Je reviendrai sur les LFO ultérieurement…)
ii) Plus problématique… Il n’y a pas 11 filtres (1 par voix), mais un seul en bout de chaîne… Ce qui veut dire que c’est parfaitement gérable avec un jeu monophonique ou « paraphonique », mais ça devient ingérable avec un véritable jeu polyphonique, le filtre n’ayant qu’une seule valeur pour toutes les voix d’un même canal...
- Les effets :
On peut choisir un effet parmi Reverb, Delay, Distort, Bit Reducer…
On peut modifier 2 paramètres pour chaque effet…
Les effets ne sont pas à tomber par terre, mais ils font plutôt bien le job…
Tous les effets ? Non, un effet résiste au Sound designer… La reverb… Elle est insignifiante…
Certes, on ne s’attend pas à avoir l’équivalent d’une Big Sky s’agissant d’un effet intégré à une machine dont ce n’est pas l’objet principal, mais quand même...
Reverb sans intérêt…
Petit défaut commun à tous les effets, les paramètres ne peuvent pas être modifiés via la matrice de modulation…
Dommage...
Autre petit défaut : 1 seul effet à la fois…
- Les LFO :
2 LFO, chacun étant assignable via la matrice de modulation à presque tous les paramètres (sauf les effets), à savoir TUNE (Pitch), POS (Sample position), SPRAY, SIZE, DENS (Density), AMP (Amplitude), PSPR (Pan spray), CUTOFF, SIDES (Grain window), TILT (Grain window), CURVE (Grain window)…
Chaque LFO peut influer sur tous les paramètres en même temps dans des proportions définies (+ et -) dans la matrice de modulation…
Génial…
Les formes d’ondes sont les mêmes pour les 2 LFO…
Sin, Saw (montante, mais peut être descendante avec des valeurs négatives), Square, S/H, et AUX…
AUX, c’est assez bien pensé…
Il permet de « dessiner » soi-même sa forme d’onde avec le slider et de l’enregistrer avec le patch…
Quand on recharge le patche, il rappelle le LFO AUX avec la forme d’onde que l’on a sauvegardée...
Génial...
Allez, petit défaut, j’aurais bien aimé un 3e LFO… (Je suis un peu gourmand)
(Ceux qui ont un modulaire peuvent éventuellement utiliser 1 entrée CV pour ajouter un LFO… Perso, je n’ai pas un tel matériel… )
- La Matrice de modulation :
Bien pensée et assez géniale…
En gros, les éléments suivants :
LFO1, LFO2, CV1, CV2, Aftertouch, Timbre, Lift, Velocity, Pitch
peuvent moduler les paramètres suivants :
TUNE (Pitch), POS (Sample position), SPRAY, SIZE, DENS (Density), AMP (Amplitude), PSPR (Pan spray), CUTOFF, SIDES (Grain window), TILT (Grain window), CURVE (Grain window)
Dans des proportions définies individuellement par paramètre...
Petites déceptions : La Matrice de modulation ne peut avoir pour destination ni la panoramique (le Panspray est modifiable, pas la panoramique), ni les effets…
Dommage...
Pour ceux qui peuvent utiliser le CV, ce sont deux sources de modulation supplémentaires...
- Quelques mots sur la synchronisation :
On peut synchroniser certains paramètres avec d’autres événements...
Exemple, la note jouée avec un grain, un LFO…
Pratique pour les patches à faible densité… On appuie sur la touche et ça envoie tout de suite un grain...
On peut également synchroniser de nombreux paramètres sur une horloge externe (séquenceur, arpégiateur), tels que la vitesse des LFO, la vitesse du SCAN, la densité…
Bien vu...
- Quelques mots sur l’édition du sample en tant que telle :
J’ai décrit ci-dessus les principaux paramètres d’édition des patches à l’exception de l’édition des samples…
Et pour cause, c’est impossible…
Pour éditer vos samples, il faudra passer par votre ordinateur préféré, ce qui peut générer de nombreux allez-retours entre l’ordinateur et le GR-1.
- Sampling en temps réel :
Je n’ai pas utilisé cette fonction…
L’entrée audio se fait par l’USB… Il faut donc être équipé pour ça, ce qui n’est pas mon cas...
Exemples vidéos de sampling en temps réel…
Vidéo constructeur
https://youtu.be/ecLRYzkwYiU
Vidéos d’utilisateurs
https://youtu.be/jHm8s1ZkMxc
https://youtu.be/0eCGsJ4U7gA
Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
J’avais acheté cette machine principalement pour faire des textures sonores, des FX, des drones…
Et bien m’en a pris, d’autant plus qu’elle va bien au-delà de mes attentes…
Elle se révèle excellente pour construire des séquences aléatoires, des leads, des pads improbables au-delà de mes espérances…
C’est en quelque sorte une machine de recomposition sonore « ordo ab chao », le principe de la synthèse granulaire consistant à prendre des grains de son de façon totalement aléatoire, et les recombiner de façon totalement aléatoire…
Les résultats sont surprenants, souvent contre-intuitifs et vivants (ça bouge à l’intérieur)…
On peut même faire des pads qui se rapprochent de la séquence d’onde...
Il faut expérimenter, triturer le son pour trouver le Graal sonore…
ça vaut la peine de passer du temps dessus...
J’ai obtenu des sons « flûtés » avec des samples de percussions, des chinoiseries avec une intro à la guitare d’un morceau de country, un pad incroyable avec un son de porte qui grince...
Idéal pour avoir des sons qui sortent des sentiers battus
Beaucoup de vidéos sur cette machine sur le net... Certaines sont très bien faites...
Une petite réserve s’agissant des percussions… Pas certain que cette machine soit indiquée pour ça...
Les + + +
Son d’excellente qualité
Vastes territoires sonores, sons originaux
Matrice de modulation
le LFO « AUX »
Possibilité d’utiliser 4 canaux simultanés
Possibilité de charger des samples de 2 minutes
Commandes en temps réel / Possible utilisation en Stand alone (sans clavier)
Possibilité de sampler une source externe et l’éditer en temps réel
Enregistrement et chargement des Patches / Perfs bien pensés…
Synchronisation de paramètres (LFO, Densité etc.) à une horloge externe
Entrées CV / et Gate out (pour ceux qui sont équipés)
Les - - -
1 seul effet à la fois
Reverb sans intérêt
Filtre dans un usage polyphonique… (1 seul filtre et pas d’enveloppe pour le filtre)
Seulement 2 LFO (Un troisième aurait été le bienvenu)
Impossible de modifier la panoramique ou les effets depuis la matrice de modulation
Pas d’édition des samples –> Quelques allez-retours sont à prévoir avec l’ordinateur
Je le possède depuis 2019 et il n’y a toujours aucun avis dessus, et comme il n’a toujours pas été essayé par notre ami Synthwalker, je me décide à laisser un avis sur cette superbe machine...
J’ai commencé la rédaction de cet avis il y a quelques jours…
Entre temps, @bioXyd a rédigé le premier avis sur cette machine… Merci à lui…
Caractéristiques techniques
Synthétiseur desktop à synthèse granulaire
Polyphonie 11 voix
128 grains simultanés par voix
Grains de 5 ms à 5 s.
Multitimbral 4 parties (Patches) simultanées sur 4 canaux midi (ou 3, 2, 1, au choix...)
Midi in et out
2 entrées CV
1 sortie Gate
1 sortie audio (L et R)
1 sortie casque (petit jack)
2 LFO assignables [Sin, Saw, Square, S&H, AUX (forme ajustable)]
1 filtre numérique multimode (LP, BP, HP)
Possibilité de charger des samples de 10 Mo (2 minutes au format wav)
1 enveloppe ADSR
1 Sub Oscillateur (Onde Sin)
Effets (Reverb, Delay, Bit Reducer, Distortion
Boutons et sliders pour commander de nombreux paramètres en temps réel. (Slider pour la position du scan, sliders pour Sides, Tilt, Curve, ADSR… Boutons pour LFOs – fréquence et profondeur, Densité, Grain Size, Spray, Pitch, Scan Speed, PanSpray, Fx1, Fx2, ou Cutoff / Resonance)
32 patches peuvent être chargés dans la machine (4 banques de 8 patches)
Possibilité de charger des samples d’une durée de 2 minutes. (au format wav 16 - Bits, 44,1kHz, soit environ 10 Mo)
Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?
Utilisé principalement en studio, il peut être utilisé pour tous styles de musique. Il est même fait pour être utilisé en live…
Vous semble-t-il solide et bien fini ?
Oui, la boîte est en métal, et je ne connais aucune défaillance matérielle depuis que je l’ai. (2019)
Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ?
S’agissant des commandes en temps réel, évidemment, oui, c’est simple…
1 bouton = 1 fonction… Certains boutons ont une fonction supplémentaire avec la touche Shift...
Pour les autres commandes, un petit apprentissage des menus est quand même nécessaire… (Sample, Patch, et Perf)
Mais c’est beaucoup plus simple que bien des machines… (Mon Yamaha A5000 par exemple)
Quel est votre avis sur le son de manière globale ?
S’agissant d’un synthétiseur à synthèse granulaire, le son dépend presque exclusivement des samples que vous rentrez dedans…
Samples 16 Bits - 44,1 kHz…
Le son sort en 32 Bits – 44,1 kHz...
Ceci pris en compte, oui, le rendu est excellent, relativement transparent sans l’activation du filtre...
Que pensez-vous des sons d’usine ?
Quand on allume la machine, 16 Patches sont à l’intérieur.
Assez peu d’intérêt, si ce n’est qu’ils ont une vocation pédagogique. Ils sont là pour montrer ce qu’on peut faire avec la synthèse granulaire.
Des sons sont téléchargeables sur le site tastychips.nl.
Certains sons sont très inspirants !!!!
Certains sound designers sont très bons avec la synthèse granulaire...
Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?
Les commandes en temps réel sont bien pensées...(Slider pour la position du scan, sliders pour Sides, Tilt, Curve, ADSR… Boutons pour LFOs – fréquence et profondeur, Densité, Grain Size, Spray, Pitch, Scan Speed, PanSpray, Fx1, Fx2, ou Cutoff / Resonance)
Quelques mots sur chacun des paramètres.
- L’enveloppe : Enveloppe ADSR classique… On pourrait peut-être regretter qu’il n’y ait pas un segment de plus et que celle-ci ne soit pas bouclable…
- Les paramètres spécifiques à la synthèse granulaire :
- Side : il s’agit de la pente du grain (d’oblique à vertical des 2 côtes)
- Tilt : réglage asymétrique (vertical d’un côté, oblique de l’autre)
- Curve : Courbe de la pente du grain (toutes les valeurs possbiles -exp, lin, +exp...)
- Density : (Nb de grains par secondes)
- Grain Size : Taille du grain, de 5 ms à 5 secondes)
- Spray : Zone dans laquelle les grains sont prélevés aléatoirement… (Le spray peut prendre toutes les valeurs entre 0 et toute la longueur du sample)
- Pitch : Hauteur, réglée dans le détail…
- Scan : Vitesse de scan… (Toutes les valeurs à 2 x la vitesse normale par rapport au sample initial)
- Pan Spray : Répartition dans l’espace des grains en sortie… (Plus le Pan Spray est élevé, plus les grains sont susceptibles de sortir n’importe où (droite ou gauche)
- Le filtre :
Choix entre Bypass, LPF, BPF, HPF… 12 dB/Oct
Le GR-1 est intégralement numérique, le filtre aussi… Donc à ceux qui demandent s’il a la couleur d’un filtre Moog… La réponse est non… Achetez un Moog…
Sur certaines plages de fréquences, en fonctions du sample, il a un grain très intéressant...
Deux défauts cependant :
- i) Pas d’enveloppe pour le filtre… Il ne peut être modulé que par les LFO (ou entée CV in, pour ceux qui ont ça)… (ce défaut peut être partiellement compensé par le LFO AUX) Je reviendrai sur les LFO ultérieurement…)
ii) Plus problématique… Il n’y a pas 11 filtres (1 par voix), mais un seul en bout de chaîne… Ce qui veut dire que c’est parfaitement gérable avec un jeu monophonique ou « paraphonique », mais ça devient ingérable avec un véritable jeu polyphonique, le filtre n’ayant qu’une seule valeur pour toutes les voix d’un même canal...
- Les effets :
On peut choisir un effet parmi Reverb, Delay, Distort, Bit Reducer…
On peut modifier 2 paramètres pour chaque effet…
Les effets ne sont pas à tomber par terre, mais ils font plutôt bien le job…
Tous les effets ? Non, un effet résiste au Sound designer… La reverb… Elle est insignifiante…
Certes, on ne s’attend pas à avoir l’équivalent d’une Big Sky s’agissant d’un effet intégré à une machine dont ce n’est pas l’objet principal, mais quand même...
Reverb sans intérêt…
Petit défaut commun à tous les effets, les paramètres ne peuvent pas être modifiés via la matrice de modulation…
Dommage...
Autre petit défaut : 1 seul effet à la fois…
- Les LFO :
2 LFO, chacun étant assignable via la matrice de modulation à presque tous les paramètres (sauf les effets), à savoir TUNE (Pitch), POS (Sample position), SPRAY, SIZE, DENS (Density), AMP (Amplitude), PSPR (Pan spray), CUTOFF, SIDES (Grain window), TILT (Grain window), CURVE (Grain window)…
Chaque LFO peut influer sur tous les paramètres en même temps dans des proportions définies (+ et -) dans la matrice de modulation…
Génial…
Les formes d’ondes sont les mêmes pour les 2 LFO…
Sin, Saw (montante, mais peut être descendante avec des valeurs négatives), Square, S/H, et AUX…
AUX, c’est assez bien pensé…
Il permet de « dessiner » soi-même sa forme d’onde avec le slider et de l’enregistrer avec le patch…
Quand on recharge le patche, il rappelle le LFO AUX avec la forme d’onde que l’on a sauvegardée...
Génial...
Allez, petit défaut, j’aurais bien aimé un 3e LFO… (Je suis un peu gourmand)
(Ceux qui ont un modulaire peuvent éventuellement utiliser 1 entrée CV pour ajouter un LFO… Perso, je n’ai pas un tel matériel…
)- La Matrice de modulation :
Bien pensée et assez géniale…
En gros, les éléments suivants :
LFO1, LFO2, CV1, CV2, Aftertouch, Timbre, Lift, Velocity, Pitch
peuvent moduler les paramètres suivants :
TUNE (Pitch), POS (Sample position), SPRAY, SIZE, DENS (Density), AMP (Amplitude), PSPR (Pan spray), CUTOFF, SIDES (Grain window), TILT (Grain window), CURVE (Grain window)
Dans des proportions définies individuellement par paramètre...
Petites déceptions : La Matrice de modulation ne peut avoir pour destination ni la panoramique (le Panspray est modifiable, pas la panoramique), ni les effets…
Dommage...
Pour ceux qui peuvent utiliser le CV, ce sont deux sources de modulation supplémentaires...
- Quelques mots sur la synchronisation :
On peut synchroniser certains paramètres avec d’autres événements...
Exemple, la note jouée avec un grain, un LFO…
Pratique pour les patches à faible densité… On appuie sur la touche et ça envoie tout de suite un grain...
On peut également synchroniser de nombreux paramètres sur une horloge externe (séquenceur, arpégiateur), tels que la vitesse des LFO, la vitesse du SCAN, la densité…
Bien vu...
- Quelques mots sur l’édition du sample en tant que telle :
J’ai décrit ci-dessus les principaux paramètres d’édition des patches à l’exception de l’édition des samples…
Et pour cause, c’est impossible…
Pour éditer vos samples, il faudra passer par votre ordinateur préféré, ce qui peut générer de nombreux allez-retours entre l’ordinateur et le GR-1.
- Sampling en temps réel :
Je n’ai pas utilisé cette fonction…
L’entrée audio se fait par l’USB… Il faut donc être équipé pour ça, ce qui n’est pas mon cas...
Exemples vidéos de sampling en temps réel…
Vidéo constructeur
https://youtu.be/ecLRYzkwYiU
Vidéos d’utilisateurs
https://youtu.be/jHm8s1ZkMxc
https://youtu.be/0eCGsJ4U7gA
Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
J’avais acheté cette machine principalement pour faire des textures sonores, des FX, des drones…
Et bien m’en a pris, d’autant plus qu’elle va bien au-delà de mes attentes…
Elle se révèle excellente pour construire des séquences aléatoires, des leads, des pads improbables au-delà de mes espérances…
C’est en quelque sorte une machine de recomposition sonore « ordo ab chao », le principe de la synthèse granulaire consistant à prendre des grains de son de façon totalement aléatoire, et les recombiner de façon totalement aléatoire…
Les résultats sont surprenants, souvent contre-intuitifs et vivants (ça bouge à l’intérieur)…
On peut même faire des pads qui se rapprochent de la séquence d’onde...
Il faut expérimenter, triturer le son pour trouver le Graal sonore…
ça vaut la peine de passer du temps dessus...
J’ai obtenu des sons « flûtés » avec des samples de percussions, des chinoiseries avec une intro à la guitare d’un morceau de country, un pad incroyable avec un son de porte qui grince...
Idéal pour avoir des sons qui sortent des sentiers battus
Beaucoup de vidéos sur cette machine sur le net... Certaines sont très bien faites...
Une petite réserve s’agissant des percussions… Pas certain que cette machine soit indiquée pour ça...
Les + + +
Son d’excellente qualité
Vastes territoires sonores, sons originaux
Matrice de modulation
le LFO « AUX »
Possibilité d’utiliser 4 canaux simultanés
Possibilité de charger des samples de 2 minutes
Commandes en temps réel / Possible utilisation en Stand alone (sans clavier)
Possibilité de sampler une source externe et l’éditer en temps réel
Enregistrement et chargement des Patches / Perfs bien pensés…
Synchronisation de paramètres (LFO, Densité etc.) à une horloge externe
Entrées CV / et Gate out (pour ceux qui sont équipés)
Les - - -
1 seul effet à la fois
Reverb sans intérêt
Filtre dans un usage polyphonique… (1 seul filtre et pas d’enveloppe pour le filtre)
Seulement 2 LFO (Un troisième aurait été le bienvenu)
Impossible de modifier la panoramique ou les effets depuis la matrice de modulation
Pas d’édition des samples –> Quelques allez-retours sont à prévoir avec l’ordinateur