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dajhne
Publié le 13/11/05 à 11:37
Sa polyphonie est de 20 voies à la fréquence mini (11,...khz) et peut varier en fonction de la qualité choisie (jusqu'à 52khz !). Aftertouch polyphonique présent sur ce clavier. L'EPS dispose également d'un bon gros séquenceur 2 x 8 pistes d'une capacité de 140 000 notes environ. La résolution est 1/48è de noire.
Précision utile: les convertos travaillent en 13 bits (!) , et non 12.
Aucun effet interne, mais c'est une machine qui date de 1985.
La mémoire de base, si je ne n"abuse, est 768 k, et l'EPS dipose d'un port à l'arrière pour 2 types de cartouche mémoire (2X ou 4X).
ATTENTION: contrairement à ce que l'on peut penser, une cartouche 2X ne signifie pas 2 Mo !!!!! Pour étendre l'EPS au maximum de sa mémoire, il faut la 4X (2Mo) !
En sorties séparées, c'est là que le bas blesse, puisqu'à part une paire de outputs, l'EPS ne dispose pas de sorties supplémentaires.
Il existait à sa sortie, un boîtier proposant 8 sorties séparées en option, mais il est introuvable.
Pour 85', c'était une machine archi complète: à cette époque, et en face d'ensoniq, seuls L'Emu I et II, Kurzweil avec le K250 ainsi que les Fairlights tenaient le haut de l'affiche.
Akai balbutiait avec ses s700 et 900 peu crédibles niveau édition, et Sequential rendait l'âme.
UTILISATION
C'est une machine très complète pour son époque, et bon nombre de sampleurs hardwares d'aujoud'hui, n'en proposent pas autant (S2000, A3000, ESI4000...).
Pourtant, son utilisation est extrêmement simple; l'ergonomie est un maître mot chez Ensoniq. Avec son architecture logique (les boutons de fonctions sont regroupés entre eux), son code couleur, et surtout une séléction déconcertante de facilité pour tout échantillon d'un multisample.
Le gros argument de l'époque, c'était le chargement de sons en cours de jeu. Idem en édition : on peut garder la note enfoncée tout en modifiant le bouclage en temps réel.
Le manuel en anglais est très clair, bien ordonné, et ce lit facilement.
L'EPS est presque un synthétiseur complet de par son architecture (VCF, LFO, ENV multiformes et bouclables x 3), et j'ai obtenu quantité de sons de synthétiseurs incroyables, rien qu'en traficant quelques samples. En +, tout est modulable à souhait.
SONORITÉS
Grosse dynamique en sortie, et également beaucoup de bruits parasites: petits clicks audio en fin de sampling (facilement troncables), présence de souffle, et grain du 13 bits.
Tout cela donne un son massif et très riche, avec du corps.
Très crédible pour les sons accoustiques.
Le filtre n'est pas résonant, à l'instar des Akai S900/1000, mais est multi mode, et son cut est redoutable.
AVIS GLOBAL
Excellente machine avec une âme. J'en ai eu 2, et j'ai gardé la dernière comme clavier maître (très bon également).
Bécane increvable.
Précision utile: les convertos travaillent en 13 bits (!) , et non 12.
Aucun effet interne, mais c'est une machine qui date de 1985.
La mémoire de base, si je ne n"abuse, est 768 k, et l'EPS dipose d'un port à l'arrière pour 2 types de cartouche mémoire (2X ou 4X).
ATTENTION: contrairement à ce que l'on peut penser, une cartouche 2X ne signifie pas 2 Mo !!!!! Pour étendre l'EPS au maximum de sa mémoire, il faut la 4X (2Mo) !
En sorties séparées, c'est là que le bas blesse, puisqu'à part une paire de outputs, l'EPS ne dispose pas de sorties supplémentaires.
Il existait à sa sortie, un boîtier proposant 8 sorties séparées en option, mais il est introuvable.
Pour 85', c'était une machine archi complète: à cette époque, et en face d'ensoniq, seuls L'Emu I et II, Kurzweil avec le K250 ainsi que les Fairlights tenaient le haut de l'affiche.
Akai balbutiait avec ses s700 et 900 peu crédibles niveau édition, et Sequential rendait l'âme.
UTILISATION
C'est une machine très complète pour son époque, et bon nombre de sampleurs hardwares d'aujoud'hui, n'en proposent pas autant (S2000, A3000, ESI4000...).
Pourtant, son utilisation est extrêmement simple; l'ergonomie est un maître mot chez Ensoniq. Avec son architecture logique (les boutons de fonctions sont regroupés entre eux), son code couleur, et surtout une séléction déconcertante de facilité pour tout échantillon d'un multisample.
Le gros argument de l'époque, c'était le chargement de sons en cours de jeu. Idem en édition : on peut garder la note enfoncée tout en modifiant le bouclage en temps réel.
Le manuel en anglais est très clair, bien ordonné, et ce lit facilement.
L'EPS est presque un synthétiseur complet de par son architecture (VCF, LFO, ENV multiformes et bouclables x 3), et j'ai obtenu quantité de sons de synthétiseurs incroyables, rien qu'en traficant quelques samples. En +, tout est modulable à souhait.
SONORITÉS
Grosse dynamique en sortie, et également beaucoup de bruits parasites: petits clicks audio en fin de sampling (facilement troncables), présence de souffle, et grain du 13 bits.
Tout cela donne un son massif et très riche, avec du corps.
Très crédible pour les sons accoustiques.
Le filtre n'est pas résonant, à l'instar des Akai S900/1000, mais est multi mode, et son cut est redoutable.
AVIS GLOBAL
Excellente machine avec une âme. J'en ai eu 2, et j'ai gardé la dernière comme clavier maître (très bon également).
Bécane increvable.