SérieSoundcraft MH

Prix neuf de 37.625,00€ TVA incluse au 06/04/2008 (MH4 48+4 VU analog). Achetée d'occasion à un professionnel 6.050,00€ TVA incluse le 06/12/2017; livrée à domicile. Très bonne table de mixage analogique multi-usage (FOH,monitor,studio,live,...) constituée de "tranches" démontables individuellement (en cas de panne d'une tranche, la table n'est pas bloquée). Construction robuste, faite pour durer. Bons préamplis micro. Dual PSU. Existe en versions : 24,32,40,48 canaux mono + 4 canaux stéréo; une version 56 canaux existerait, mais il me semble qu'elle a été réservée aux USA (à vérifier). J'ai particulièrement apprécié : les VCA's, le mode switchable (global mode), le matrix mixer complet, le CPU/automation (mute groups), ses nombreuses possibilités d'AUX, les VU-mètres à LED's à chaque fader, fader's à longue course fiables, panning LCR vrai, sa facilité d'emploi. Attention à son poids : avec le flight-case on en est à environ 200 kg (115kg pour la table de mixage MH4 48+4 seule), ce n'est pas du Beh......, c'est du costaud ! Le flight-case est équipé de roulettes robustes et supporte bien les transports. Une fois qu'on a "joué" avec elle, et qu'on l'a prise en mains, le poids s'oublie totalement, seule la qualité reste ! C'est du vrai matériel professionnel ! Mode d'emploi bien clair (si vous voulez, je vous l'envoie par e-mail avec le folder, avant que vous n'achetiez). Depuis que je la possède, je n'ai pas pu la prendre en défaut, pourtant, j'ai essayé, pour "voir ce qu'elle avait dans le ventre". Je ne regrette pas mon achat. Je n'ai pas peur de la conseiller ! Si vous en trouvez une d'occasion pour un montant de 5.000,00 à 6.500,00€ TVA incluse, c'est un bon achat. Vous pourriez en trouver à un prix jusqu'à 9.000,00 € (souvent dites "révisées"). Confraternellement, MVdd,sys.eng.,sec.adv.&studio owner.

Notre association utilise cette console pour le mixage en analogique des productions d'artistes et des enregistrement réalisés dans les résidences d'artistes que nous organisons. Nous ne sommes pas professionnels et n'avons aucune exploitation commerciale avec ses contraintes de production. L'absence de recall ne nous pose pas de problème, arbitrant dans la séance les choix techniques et artistiques à faire. On a une DAW logicpro et une station tout analogique avec la MH3 (sauf le rec, numérique). Ce qui nous donne les moyens de comparer les prestations de l'un et l'autre système. C'est une toute autre expérience : on tourne des potards de couleurs, à l'oreille, en lieu et place de la souris pilotée au visuel sur un écran. Ca amène un coté ludique sans se prendre au sérieux, mais sans en être dénué tout de même. La MH3 est d'abord une console conçue seulement pour le live et mise au rebut depuis l'arrivée des consoles numériques. La nôtre date de 2004. Elle n'est pas in line. Ce n'est pas un souci si elle est utilisée uniquement en mixage. En cas de rec avec ses préamplis, il y a cependant suffisamment de voies pour splitter le monitoring et le rec. Je développerai les seules caractéristiques utiles en mixage studio. - Console modulaire par bac de 8 tranches - 32 voies mono et 4 voies stéréo - Bar graph sur chaque voie en plus des sous-groupes et master - Insert sur chaque voie - Equa entièrement paramétriques (Q variable) sur bas mid et haut mid avec larges plages de fréquences chevauchantes - Grave et aiqu semi-paramétriques (Q fixe) - Filtre passe-bas réglable (30 - 400 hz) - Préampli 60db de gain, 48v commutable par voie, inversion de phase par voie, pad -20db. - 12 auxiliaires, pré/post. - 8 retours effet stéréos avec gain, pan, aigu, grave et equa semipara dans les mediums. - 8 sous -groupes - 8 VCA - Deux sorties master avec insert Tant le signal micro que line passent uniquement par la section préampli. Le niveau line est obtenu avec le pad -20DB. Si cette console est réputée transparente, le passage par les préamps colore le signal par une certaine corpulence du bas mid et du grave et un aigu étendu et doux (voir plus bas), c'est net en comparaison de la DAW. On enregistre avec des préamplis externes : la console est utilisée uniquement en mix. On a eu l'occasion de l'utiliser une fois en rec avec ses préamplis qui sont de mon avis droit et un poil gras dans le grave et surtout ils ont de la patate. Parfaitement utilisables, une session live est très propre et punchy sur cette électronique. Venons en à notre usage principal, le mix : on entend immédiatement la différence avec la DAW en comparaison des mêmes fichiers : un son avec plus de matière, d'épaisseur et sensiblement de détail, c'est flagrant. Ca prend plus de vie sans rien faire. Un grave très étendu dans le bas et un aigu fin montant très haut. Haut mid et aigus restent doux. J'apprécie particulièrement l'absence d'agressivité dans ce spectre le plus sensible à l'oreille humaine. Dans la DAW, le son est transparent, bien sûr fidèle, mais plus étroit, c'est certain et je ne sais quoi de nettement plus terne. Question de goût. :) La MH a un son typé plutôt transparent mais avec de la matière (ce qui peut paraitre contradictoire). Sans nul doute, il y cet épaississement du bas sans que ça traine qui se distingue de la DAW. Enfin, toujours en comparaison, la stéréo est très différente, nettement plus large. L'électronique est aussi surprenante de la quasi absence de bruit de fond. C'est très propre et ça se distingue nettement des consoles des années 70 à 90 que j'ai pu avoir entre les mains. Jazz ou classique est envisageable avec de la dynamique sans qu'on entende la mer. Les corrections avec l'equa peuvent être drastiques ou fins, nettement plus puissant qu'une Midas Venice (que nous avons), comparable à mon couple de Raindirk RM.6 Je me souviens d'un mixage d'un kick enregistré à l'extérieur, complètement raté au son de paquet de croquettes pour chat, ultra mid et sans dynamique. Dans la DAW, on a réussi en poussant le grave qu'à ramener du bruit et du rumble. Sur la MH, l'equa analo s'est comporté différemment. On a ressorti les petzouilles de fréquence dans les 25/40HZ redonnant un corps inespéré à ce kick pourri. Dés les 1-2 db de correction, on entend immédiatement qu'il se passe nettement quelque chose sans trop détimbrer. Efficace pour virer une fréquence prise de tête d'une prise guitare à 5Kh, atténuer un timbre nasillard d'une voix, ou redonner du corps à une basse fluette, donner un poil d'air à 13Kh à des OH un peu ternes. Enfin, le passe bas est utilisé très régulièrement pour "dégraisser" proprement une source d'un bas trop envahissant. Les aux nombreux sont très utiles pour notre vieille batterie d'effets utilisés avec ses retours stéréo pratiques avec equa pour les colorer. Aux également très utiles pour le monitoring des musiciens avec zéro latence. Les VCA sont également pratiques pour le suivi de volume des instrus par stem, un seul fader à bouger. :) Les faders sont super doux et précis. J'ai pu écouter une Midas 3000 Legend en mix, c'est différend mais pas meilleur. Plus de couleur certes la Midas, la MH3 respecte plus je trouve les timbres et les transitoires, ce qui permet d'apporter sa propre couleur en amont au rec ou en aval au mix. La dynamique me parait équivalente. J'avais avant cela pour être plus mobile une GHOST Soundcraftqui a sa réputation dans les petites consoles. Disons le nettement : ce n'est pas comparable. Les préamp de la ghost ont moins de matière même s'ils font le job mieux qu'une carte son. L'équa, lui aussi paramétrique, est presque un jouet à coté : faut pousser fort pour qu'on entende un truc qui se passe. Enfin, le rendu général de mix est moins large et dynamique, le grave est moins étendu et précis sur la Ghost. Et elle fait plus de bruit de fond. On mixe désormais uniquement sur la MH3 et on a abandonné la DAW. Les résultats sont très satisfaisants pour ce que nous faisons. Les inconvénients : - Poids, encombrement - Conso électrique : la grosse alim 3 U bouffe un demi KW/heure - pas de vu-metre analo au master - L'absence de recall, évidemment - Pas in line En conclusion : Pour le prix d'okaz (souvent bas), on a une électronique selon moi de qualité supérieure (et d'une fiabilité parfaite) qui respecte le signal qu'on lui injecte (pour nous, c'est l'essentiel), sans l'inconvénient des galères des électroniques fatiguées des plus vieilles consoles. On est bien d'accord : on est pas du tout dans la famille des flagship Neve, SSL,Studer, Trident, Api et consorts, consoles à la couleur typée qui savent sublimer à leur manière les sources. Prix, maintenance et but n'ont rien à voir avec ce dont notre association a besoin. L'important, il me semble, c'est d'abord sublimer les sources déjà à la base, à l'enregistrement : 90% du boulot de fait. Précision, on met au bus master de la console un TEGELER à lampe VARI TUBE qui renforce le grave copieusement selon les réglages, apporte des harmoniques dans le haut du spectre et toujours selon les réglages, agglomère les sources dans une colle plus ou moins épaisse et soigne la stéréo. Ca peut apporter une forte coloration selon le genre. Et roule ! Évidemment, je vous file un truc qui a été mixé sur la mixette, enregistré live. :) https://www.youtube.com/watch?v=pWKJv8n-4Mk