Soundcraft

Dans quel contexte utilisez-vous cette table ? Je fais de la musique électronique avec beaucoup de hardware dans mon Home studio et mon DAW est Live 8 d'Ableton. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-elle solide ? Est-elle ergonomique et bien pensée ? Je déballe la machine qui pèse son poids et je constate en premier lieu qu'elle n'a pas de bouton off, on sera donc obligé d'utiliser une multiprise avec un interrupteur. Le câble USB n'est pas fournit... d'un point de vue écologique j'en ai 5 ou 6 de ce type qui ne me servent à rien donc ce n'est pas plus mal, mais mieux vaut être avertit ! Tous les boutons sont en plastique des plus standards, légers, plaisants au touché, les faders glissent parfaitement bien et les boutons sont agréables à tourner. Les oreilles détachables sont en plastique et la coque en métal, la machine semble solide et compte tenu du prix je suis satisfait. Je la trouve clair et j'apprécie le choix des couleurs, on s'y retrouve facilement. Quelles sont ses caractéristiques ? La console possède 6 entrées monos et 3 stéréos, mais le véritable plus c'est qu'elle possède autant de sorties que d'entrées. Pour cela il suffit de cliquer sur le bouton USB d'une piste pour qu'elle se transforment en sortie. On peut donc choisir que X pistes soient des entrées et X pistes des sorties :bravo: (évidement il faudra choisir, une piste ne peut pas être à la fois une sortie et une entrée). Qu’en est-il du son obtenu ? Une fois le pilote installé je n'ai eu aucun problème avec Live pour reconnaître les 14 entrées (penser à faire un groupe pour l'enregistrement multipistes). A noter que l'interface du pilote est des plus sommaire et n'offre pas énormément de possibilités, en même temps ce n'est pas une carte-son mais une console ... et même si elle permet de se passer aisément d'une carte-son (sa latence n'étant pas mauvaise) elle ne possède pas d'entrée et de sortie midi ! Après avoir fait quelques enregistrements je dois avouer que je suis intégralement satisfait ! Le son est aussi propre que neutre et c'est exactement ce que je recherchais; une console qui ne colore pas et ayant une excellente dynamique. J'enregistre mes 14 voix séparément avec une facilité déconcertante et c'est un véritable délice. Il y a très peu de consoles dans cette gamme de prix qui permettent d'enregistrer en multipistes plus de 4 voies. Je n'en vois qu'une seule à vrai dire la PreSonus AR12 USB qui pour une centaine d'euros supplémentaire offre l'enregistrement du master sur carte SD (Ou alors les Xenyx de Behringer mais je ne suis vraiment pas fan de cette marque). N'ayant pas besoin d'enregistrer le master sur carte SD. J'ai longuement hésité entre cette console et la PreSonus, mais voila j'ai préféré prendre cette Souncraft MTK afin d'économiser 100 euros, pour la réverbe Lexicon, puis parce que je la trouvais plus clair car plus colorée. Pour finir quelques mots sur la réverbe Lexicon; elle est plutôt efficace et permet aisément de se passer d'une réverbe externe dans bien des usages... évidement ce n'est pas une réverbe pro offrant des milliers de paramètres, mais ce qu'elle fait elle le fait bien. Je suis vraiment satisfait de mon achat et je referais ce choix si je devais ! Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? + Enregistrement multipistes (12 voix+master) + Choisir comme bon nous semble si une voix est une entrée ou une sortie + La qualité de l'enregistrement, son neutre et dynamique + Tout est parfaitement organisé sur cette console + Réverbe Lexicon, simple et fonctionnelle + Rapport qualité prix + Plus belle en vrai + Ableton Lite 9 inclu - Pas de bouton Off - Pas de prise midi - Ne fait pas le café +/- Pas de câble USB fournit (économie ou écologie !? Mystère) +/- Pas de notice, il faut la télécharger sur internet (économie ou écologie !? je préfère un PDF de toute manière)

La Vi1 console numérique totalement autonome dispose de 32 entrées et de 27 sorties physiques analogiques (24bus + 3 masters LCR) plus 6 entrées numériques, 4 retours effets stéréo et 6 sorties numériques. En standard, sa capacité de mixage d'entrée s'étend à 46 canaux, mais en lui ajoutant le rack de scène qui est commun à toute la gamme Vi, elle s'accroît jusqu'à 64 entrées. Les canaux sont ensuite routés vers 24 bus multifonction, plus 2 bus LR et 1 bus mono. 8 bus peuvent être configurés en mode Matrice, chacun disposant de 16 sources. La console très compacte, comprend 16 faders de canaux motorisés avec des configurations fixes ou personnalisables, 8 faders de sorties/DCA et 2 faders master. La console dispose d'une interface dérivée de ses grandes sœurs et qui est immédiatement familière à toute personne ayant déjà manipulée une Vi 6, Vi 4 ou Vi 2.. Elles font partie de la même famille.. UTILISATION Soundcraft étant parti du constat que c'est à la machine de s'adapter à l'utilisateur et non l'inverse, et que cette console est dans la ligné de ses grandes sœurs Vi 6, 4 et 2, sont utilisation est incroyablement intuitive et simple, tout est logique et bien pensés toutes les fonctions tombent immédiatement sous la main, pas besoin de réfléchir une « plombe » avant d'agir ou de trouver le bon menu qui va bien, ou encore ce satané potard mal positionné et de surcroit affublé d'une sérigraphie non explicite .. Quelques esprits chagrins pourront toutefois lui reprocher un certain manque d'informations concernant les Eq notamment, car en effet elle ne dispense pas de grands graphiques visuels, ceci dit, pour moi c'est loin d'être un problème on va enfin pouvoir « faire du son » avec nos oreilles et pas avec nos yeux.. En revanche, une petite ombre au tableau, les 8 « digit » renseignant de l'affectation (Aux, Matrix, Groupes et DCA) des huit faders gérant entre autre les 24 bus de sorties ne renseigne pas des atténuations (en dB) de ces derniers comme sur une Pm5D. Mais selon l'importateur cela devrait être revu très rapidement.. Sinon, la surface de la console affiche simultanément et à la suite les paramètres des 16 canaux d'entrées sélectionnés (4 pages A, B, C et D) sur un l'écran tactile, la moitié supérieur de l'écran accueille les contrôles de la section sortie, la liste des vues et des menus. Le contrôle des paramètres des canaux s'effectue avec 2 rangées de 16 encodeurs rotatifs d'un confort indéniable. On retrouve donc les mêmes fonctionnalités que sur les console de cette gamme, incluant exactement les mêmes formats de snapshot, de talkback et surtout de monitoring (youpi!!!).. Le procédé de coloration des faders indiquant la fonction immédiate de ces derniers à été conservé (re-Youpi!!) c'est loin d'être un gadget, c'est d'un confort visuel qu'il est très difficile de se passer une fois qu'on y a « gouté ».. SONORITÉS Je trouve le son de cette console splendide n'ayant pas peur des mots. La dynamique est respecté, l'image stéréo reste précise et ce, quelques soit le nombre de bus et de fonctions patchés en interne, les utilisateurs régulier de M7cl Yamaha, sa concurrente directe, me comprendront. Les égaliseurs internes paramétriques et graphiques sont précis à souhait, les compresseurs et gates sans atteindre la « perfection » d'autres produits dédiés à ces tâches sont vraiment de bonnes factures et très largement exploitables. Les effets (donc d'origine Lexicon) sont très bons mais tout de même un peu en dessous des gammes PCM.. Les pré amps sont véritablement excellents et sans commune mesure avec sa concurrente évoquée plus haut, et peuvent encaisser de forts niveaux sans ce mettre à genoux sur une prise de son mal maitrisé d'un kick de batteur à forte tendance bucheron.. AVIS GLOBAL Les utilisateurs réguliers de Vi6 et 4 savent déjà à quel point avec ces modèles les Pm5D Yamaha ont prit un terrible coup de vieux, tant au niveau de l'ergonomie qu'au niveau qualité sonique et avec l'arrivée de cette Vi 1, Soundcraft assène une terrible correction (sans jeux de mots) à toutes ses concurrentes , et cela à tout les niveaux.. Est-ce enfin le grand retour tant attendu de cette prestigieuse marque dans le monde très fermé des consoles de sonorisation professionnelles? Et cette marque mythique arrivera t-elle enfin à réussir une percée qui serai largement mérité et justifié dans les consoles de sonorisation numériques haut de gamme? En tout cas, nous sommes nombreux à l'espérer.. En tout état de cause, chaque tourneur, chaque prestataire, chaque salle de spectacle doivent absolument essayer cette console et bien réfléchir avant de faire leur choix final et avant tout investissement.. Et en toute logique, cette Vi 1 devrait se rependre comme une trainé de poudre et devenir inévitable vu les qualités intrinsèques de cette console. Si vous devez en n'avoir qu'une, ce sera celle-là, si vous en avez déjà une, il y a fort à parier que vous en voudrez sûrement une deuxième, et si vous avez déjà tout vous la voudrez aussi en plus.. Si comme moi vous aimez travailler sur cette formidable console qu'est la Vi6, cette Vi1 saura vous faire pencher en sa faveur pour toutes les manifestations de petites et moyennes ampleurs .. Merci Soundcraft!!

Nous possédons une UI12 et une UI16 qui représentent un rapport qualité prix incroyable, il y a tout et de qualité. Le fonctionnement sans application est redoutable, on mix avec n'importe quel téléphone ou tablette (pas que du Apple) avec seulement une adresse IP. Ces Soundcraft UI n'ont qu'un problème mais de taille, elles sont à ce jour inutilisables pour mixer en live à cause d'un problème de déconnexion (apparemment dû au serveur interne). "Connected" apparait sur n'importe quelle tablette (Apple ou sous Androïd), avec le hot spot interne des UI ou un routeur externe haut de gamme (fonctionnant en 5GHz) et même câblé en réseau. Seule solution : attendre parfois 15 minutes que la connexion soit établit à nouveau ou éteindre puis rallumer le mixeur et c'est reparti. Quand un guitariste, sur scène vous demande de lui démuter sa folk devant 350 personnes et que vous n'avez plus accès du tout à la console, croyez moi vous n'utilisez pas de UI au concert suivant, d'ailleurs on ne vous rappelle pas non plus! Nous avons appelé Soundcraft France qui a reconnu avoir plus ou moins du problème connaissance mais qui a fait preuve d'un manque de sérieux et ne nous a même proposé de nous tenir informé d'une solution à venir. Pour résumer ce sont de petits mixeurs complets mais inutilisables à ce jour alors qu'il sonnent mieux que la plus part des mixeurs de cette gamme (Mackie, QSC, Berhinger). Les témoignages sur ce problème sont nombreux sur le facecbook Soundcraft UI. Pour vous faire gagner du temps, je rappelle que ce n'est pas un problème de Wifi, c'est toute le console qui est bloquée même câblée et en ayant coupé le Hospot interne et le Wifi externe. Il faut juste espérer qu'une mise à jour futur pourra résoudre ce problème et que la cause ne soit pas hardware

Table achetée après loongue et mûre réflexion : je cherchais une table digitale ayant le comportement et un semblant d'ergonomie de table analogique :) ET avec une connexion USB vers un PC ou un Mac... J'ai passé 5 ans à mixer sur des tables numériques Roland, Berhinger ( la X32 principalement, dans différentes versions ), Midas ( M32 ), ... Avec des pours et des contres pour chacunes d'entre elles. Plus tard, j'ai, par hasard eu la chance de mixer sur une Soundcraft Expression 32 et j'ai beaucoup beaucoup aimé les préamps et la sommation ( ce qui n'était pas le cas sur la X32 ), l'ergonomie de cette Soundcraft m'a aussi plue ( un peu comme sur les Roland d'ailleurs ). Seul hic : pas de mini écrans en haut de chaque tranche, pas forcément de connexion USB... Après une brève recherche sur le Net, je suis tombé sur la Soundcraft Impact, avec tout ce qu'il manquait -à mes yeux- sur l'Expression :) Coup de chance : on m'a demandé de mixer un Festival et 13 groupes d'affilé -sur 13 heures d'affilé- sur cette table et d'enregistrer en multi pistes tout le festoche... Donc je me suis empressé d'accepter le défi, j'ai potassé le manuel et reçu la table la veille au soir du Festival. J'ai vite téléchargé Reaper ( que je ne connaissais pas du tout... ), tout testé, et le lendemain matin j'étais paré à attaquer le marathon du mix :) 13H plus tard, la décision d'acheter ce modèle de table était pris. Préamplis acceptant de "taper dans le rouge" et de très belle manière. Filtre passe haut dispo dans la section préampli, RAS, il fonctionne sans souci. Section Gate TRES complète : il comprend deux potard "passe haut" et "passe bas" en mode SideChain, permettant de le transformer en Dé-hesseur, impressionnant... sinon il fonctionne aussi très bien en tant que Gate "standard" ;) IL y a des leds pour indiquer le fonctionnement du Gate... La section Comp ( DBX ) est trés complète également, mais reste "classique". Il y a tout de même des leds pour le GR. Tous les paramètres ont leur potard dédié... Section Eq TRES complète également : 4 bandes full paramétrables, le tout avec tous les potard en façade, bravo. Lorsqu'on pousse les Q des bandes graves ou aigus, la bande passe en mode Shelf :) Section "sortie" : Panoramique et Délay possible par rapport au signal d'entrée ( apparemment pour "caler" les micros pas en phase par exemple... ). Chacun des petits écrans indiquent le niveau d'entrée, le niveau de compression, le nom de la tranche et le fonctionnement du Gate. Il est à noter que sur l'écran tactile de la table, il n'y a pas un haut niveau de fonctionnalités ( l'affichage de l'EQ est assez basique et il n'y a aucun affichage de Gate ou de Comp :) ). J'aime car cela permet de se forcer à bosser à l'oreille et pas en regardant un écran :) Donc la fameuse sensation de table analogique :) :) :) Reste qu'il manque une page avec la visualisation de tous les niveaux de la table. A noter également que la table permet bien sûr le contrôle à distance via Ipad et routeur dédié. Et là, il y a bien l'affichage très moderne et très complet à la X32... Donc pas impossible d'avoir en support une tablette au dessus de la table ( chose que je vais tester rapidement... ). La table est donc livrée d'emblée avec la carte MADI et USB. Donc on peut lire ET enregistrer simultanément depuis un PC ou un Mac ( chose testée en Live ) : flux double sens depuis et vers un DAW très appréciable !! Donc pour le Live, c'est parfait. Dans mon Studio, j'ai une carte PCIe SSL MX4 où un connecteur MADI est dispo, parfait !!! Je vais pouvoir intégrer cette table à mon Setup Studio : je vais gérer tous mes retours casques depuis cette table. Les retours musiciens 9 à 14 peuvent passer stéréo, et comme il y a 16 sorties XLR sur la table, cela me permet d'envoyer à mes amplis casques 8 mixs indépendants ( et donc idem en Live bien sûr... ). Sinon de base, il y a 14 auxiliaires mono + 4 aux partants vers les FX internes de la table. Ces effets sont des effets Lexicon issus de la série MX400, et partent en mono mais reviennent en stéréo sur les 4 pistes stéréos dédiés... Pour en avoir fait le tour, j'aime beaucoup la sélection des effets présentés ici. Ils sont assez colorés et comptent de belles révebs et délays, ainsi que des trucs un peu plus spéciaux comme un doubleur de voix ( pitch d'un côté et détuner dans l'autre sens de l'autre côté ), des chorus et autres flangers :) Niveau nombre de voies, c'est un moteur 40 voies sur le master ( donc les 32 entrées -XLR ou MADI ou USB- + les 4 retours stéréos des FX ), plus les 14 aux, plus les 4 sends vers les FX, plus des matrices... Toutes ces voies bénéficient des sections gate comp et eq décrites plus haut... Chacune des sorties de la table ( aux, master et matrices ) bénéficient d'une EQ 32 bandes supplémentaire... La table inclue aussi une bonne section monitoring, une sortie casque située sous la table... A noter ( par rapport aux tables Roland ) qu'il y a bien 32 entrées XLR sur la face avant de la table ( dont 8 en combo XLR ET Jack ), 16 Sorties XLR, Entrées et sorties USB et MADI ainsi que la connectique HQNet ( compatible avec les boitiers de scène STUDER Soundcraft ), un slot libre pour caler une seconde carte optionnelle ( il y a une foule de cartes compatibles avec cette table !! ), l'alim ( intégrée à la table ). Pas de MIDI. Donc cette table ne peut pas faire surface de contrôle dans un studio. Le logiciel gérant la table est plutôt moche mais très intuitif. Je conseille tout de même aux amoureux des beaux écrans de la M32 ou de la X32 de se munir d'un routeur WiFI et d'un Ipad. Chaque Fader a une lumière en forme de bande sous ce fader. Cette bande lumineuse change de couleur selon la fonction attribuée à ce fader ( entrée micro mono, stéréo, matrice, aux, EQ32, ... ), et c'est loin d'être un gadget lorsqu'on doit agir vite... sans compter sur le côté sexy de la table :) Il y a deux embases USB en façade supérieure : une pour la lampe USB et une pour mettre à jour la table ou sauvegarder une scène ( un "Show" )... Bon sinon, cette Soundcraft sonne vraiment très bien, les différentes sections Gate Comp EQ sont vraiment vraiment fonctionnelles, les préamps encaissent très bien, la sommation est impeccable, il y a des extrêmes aigus et graves ( chose moins évidente sur les X32 ). Je vais y rajouter une pédale SansAmp et un 1176 pour aller vers des trucs plus Rock'n'Roll et peut-être une PCM 90 pour les grosses réverbs denses ( car les délays et autres réverbs courtes sont nickels sur les FX internes de la table !!! ). J'attaque une série de concerts avec un groupe électro Pop où j'aurai avec moi à la régie leur Mac, et j'éclate leur mix sur la table, mélangés avec les micros de la scène. il me tarde d'y être, les résidences en studio sont prometteuses, génial cette fonctionnalité !!! Bref, ce que j'aime le moins ?? Peut-être le fait qu'il n'y ait pas possibilité d'utiliser une tablette sous Androïd pour visualiser certaines choses nécessaires. Le partenariat avec Appel est un peu lourd... Mis à part ça, c'est un sans faute :) ***** EDIT du 16/06/2018 ****** Après la MAJ gratuite de Soundcradft, la table passe de 40 voies au mix à 80... Bon, que dire ? Aucune table de sa catégorie ne fait ça actuellement, et elle vient de passer à 1990€ TTC en prix de vente... J'en suis toujours aussi content, je vois pas mal de collègues dans la région qui en prennent, à ce tarif là c'est juste normal... Fortement recommandée !! Paul

J'utilise le Soundcraft signature en home studio uniquement.je suis possesseur d'une carte son EDIROL couplée à une Mackie. Mon objectif était de simplifier et surtout d'enlever tout ces vilains cables qui encombraient mon espace de travail ( A ce niveau la Signature est partfaite puisque tout se résume à UN cable USB ( A penser pour faire des économies de cable...) à L'ouverture la table est beaucoup plus grande que ne le laissait penser les photos. Elle est relativement lourde et semble d'aspect solide. Les potards offrent une bonne résistance et les equals sont munis d'un clic/stop au moment du passage à zéro. ce qui est très pratique et évite de regarder ses doigts lorsque on veut remettre tout à zéro. Le débattement des potards de volume est bien progressif, on ne sent aucun palier. Elle est de construction simple et pour quelqu'un qui aurait dejà eu une table entre les mains, elle ne demande que quelques minutes pour comprendre toute ses fonctions. Le routing est d'une grande simplicité et elle dispose de 5 AUX de sortie.+ un bouton assez magique qui est "l'interval mute" une sorte de super solo qui permet de couper avec une seule pression toutes les autres pistes quelque soit la configuration pour n'écouter que la 21/22 qui sert de piste master principale ( Très pratique...) Le branchement sur windows se fait en un tour de main. installation des drivers, puis selection de la carte dans le DAW( Adobe AUDITION) et c'est parti. Vous pouvez enregistrer 22 pistes à la fois et aussi en ressortir. en config normale, le signal de piste qui est envoyé à votre DAW est Pré-equal. Une petite manipulation permet cependant d'outrepasser ce problème. Vous envoyez votre signal equalisé dans un AUX puis vous réinserez cet AUX dans une autre piste et ca y'est le signal qui va allez dans votre DAW est traité. ( Très pratique dejà pour dégrossir une prise de son) La sortir du DAW vers la console est très facile aussi. Vous disposez d'un bouton qui permet de selectionner l'entrée USB. Vous pouvez donc faire de la sommation analogique pour le mix global OU piste par piste !!! Le son obtenu est très surprenant. Bien que transparent, l'utilisation des équals apporte une très belle touche sur les voix notamment. La très bonne surprise c'est le gain d'entrée qui est excellent sans apporter aucun souffle ni sifflement désagréable même à fort level. C'est surprenant pour une table à ce prix ! Sans rentrer dans les détails les allers-retours entre la soundcraft et le daw sont d'une grande efficacité et simplicité et répondent je pense à toutes les attentes des homistes, que j'ai pu lire ici et là sur le forum. quelques petits défaut cependant, j'aurai apprécier d'avoir une sortie master doublé avec des jacks, seul le XLR est dispo ici ( Les sorties AUX et sous groupes sont elles en JACK.) pas de bouton ON/OFF, vous devez simplement débrancher votre prise. Hormis ça , cette table/carte son vaut largement 5 étoiles. Ma question maintenant c'est de savoir comment j'ai pu m’embêter autant de temps avec une carte son, interface ADAT, table de mix et tous les cables pendant des années alors qu'on fait aujourd'hui la même chose dans une seule et même pièce. C'est le top ! bravo Soundcraft.

Console analogique de marque Soundcraft, non rackable, la dernière "grosse full analogique" de studio qu'ils aient construite. Pas d'effets internes. Pas de synchro, analogique... Il n'y a pas (encore) d'automation sur la mienne... J'ai juste les faders motorisés, pas le rack qui gère l'automation... Différentes configurations existent ( 24 pistes et 32 bus, 32 pistes et 32 bus, etc jusqu'à 64 pistes et 64 bus me semble-t-il... ). La mienne est une 32 pistes-32 bus ("trafiquée par Soundcraft, les explications suivent...) avec en plus 24 voies "retours" ( tranches in-Line elles-mêmes ). Elle mesure 3,5 mètres et pèse plus de 500 Kilos. Sa consommation est d'environ 3500 Watts : 5 Racks d'alim de 2U chacun sont nécessaires pour la faire tourner. C'est une table "split" améliorée, chaque module d'entrée se transformant en module de sortie grâce à un bouton de la partie centrale, on se retrouve donc avec 32 modules d'entrées et 24 de sortie ( qui sont dual ) au mixage, plus certaines astuces expliquées plus bas... --- Il y a un patch intégré (908 trous Bantam TT), il y a un point entre chaque section de chaque tranche, module d'entrée comme de sortie, et même chaque point de la partie centrale. Ce patch permet également de gérer 160 envois/retours pour les racks externes ( 160 trous à cabler comme on le souhaite ). La connectique sous la table est au format EDAC/ELCO 56 ( 56 connection maxi par EDAC ) et cette table a 33 embouts EDAC sous son chassis, ce qui fait en gros 528 connections à la table... -------- LA TABLE EN DETAILS : ---------------------------------------------------------- A) Chaque Module d'entrée comprend : -- LE ROUTAGE DANS LES DIFFERENTS BUS : 32 boutons pour envoi dans ces Bus -- LA SECTION D'ENTREE : Un bouton pour actionner l'alimentation Phantom 48V. Un bouton pour l'inversion de phase. Un bouton pour passer de l'entrée ligne A à l'entrée ligne B. Un bouton pour switcher l'entrée de Ligne à préamp micro. Un double potard avec niveau de gain du Préampli, niveau du gain de l'entrée ligne -- LA SECTION FILTRE/GATE : Un bouton pour actionner cette section Filtre seulement. Un bouton pour indiquer au Gate que la section filtre sort du cheminement du signal audio de la tranche pour ne rentrer que dans la section "Gate". Un bouton pour indiquer que c'est le signal arrivant sur l'entrée Ligne B qui devient le "Key" de cette section Gate àç la place du signal de la tranche ( entrée micro ou ligne A ). Un bouton pour actionner cette section Gate. Trois double potards permettant de gérer les niveaux des seuils de Threshold, Depth, Attack, Decay ( je vous met le tout en vrac, je sais... ). -- LA SECTION EQUALISATION : Inspirée des SSL Un bouton pour activer l'insert de cette tranche. Un bouton pour déplacer l'insert de la trance avant cette section. Un bouton pour activer cette section équalisation. Un bouton pour passer section grave du mode d'équalisation "Shelving" ( doux ) au mode "Peaking" ( plus tranchant ). Un double potard pour la partie Aigue ( 15 db de boost, plage de fréquences de 1.2 à 20 kHz ). Un double potard plus un potard simple pour la partie des Hauts-Médiums ( 15 db de boost, plage de fréquences de 700 Hz à 11 kHz, Q variable de 0.7 à 5 ). Un double potard plus un potard simple pour la partie des Bas-Médiums ( 15 db de boost, plage de fréquences de 70 Hz à 1100 Hz, Q variable de 0.7 à 5 ). Un double potard pour la partie Grave ( 15 db de boost, plage de fréquences de 20 Hz à 320 Hz ). -- LA SECTION AUXILIAIRE Un bouton pour activer chacun des 2 auxiliaires stéréos et 6 monos. Un bouton pour inverser le mode de fonctionnement/placement des aux ( déterminé dans la section centrale de la table ), soit pré ou post Fader. Un bouton pour activer le mode RTG ( Return to Group, systématiquement PostFader ), sorte d'extension des auxiliaires géré par les bus 25 à 32 ( ma table n'ayant que 24 bus intallés de base dans ce "petit" chassis ). Six doubles potards pour gérer le niveau d'envoi dans chaque Bus Auxiliaire ( monos ou gauche et droite pour les sétréos ). -- LA SECTION SORTIE/NIVEAUX : Un bouton pour actionner le potard de panorisation. Un bouton envoyer le signal de cette tranche dans le Mix. Quatre boutons pour gérer les groupe de mute ( A, B, C et D ). Un bouton pour activer le mode "Safe" sur cette tranche . Un bouton pour Muter la tranche. Un bouton pour mettre cette tranche en "SOLO". Un potard permettant de gérer la panoramique du signal dans le Bus "Master". Un Fader Penny and Giles de 100 mm pour gérer de Niveau de Sortie de la Tranche dans le Bis "Master". Un Peak-Mètre indiquant, de base, le niveau crête du signal de sortie de cette tranche. ----------------------------------------- B) Les modules de sortie ( à droite sur la table ) : Chaque Module de sortie comprend, mis à part l'envoi dans les Bus, les même sections que les modules d'entrées, plus : un bouton permettant d'y injecter les Bus de groupe, un bouton permettant d'y injecter plutôt les retour "Tape", un fader supplémentaire sur chaque tranche de 100 mm aussi permettant de doser le niveau de sortie de cette mini section "Group/Tape"... ------------------------------------------ C) Section "Centrale" La partie centrale comprend : - Un module permettant de gérer le routage d'entrée du module d'écoute. On a beaucoup de signaux d'entrée disponibles ( CD, K7, AUX1, AUX2, AUX3, ... ), en plus des signaux internes à la table ( Master, AUX, bus et groupes ). - Un module gérant la section d'écoute ( 3 paires d'enceintes, chacune avec un niveau de sortie différent, Mute ou passage en Mono ou en DIM, ... ), un TalkBack pouvant envoyer un signal dans 4 pièces différentes ( ou tous à la fois ) et différents envois-casque. Il permet aussi d'écouter à partir d'entrées micros dédiées les signaux provenant de chacune de ces 4 pièces composant le studio... On y trouve également de quoi gérer des écoutes dans chacune des 4 pièces du studio. - Un module gérant les niveaux d'envois aux Auxiliaires et les niveaux de retours de ces aux vers le Bus Master ( on peut aussi, à partir du Patch les router plutôt sur des modules de Sortie ). Ce module d'envoi/retour des aux comprend une petite équalisation propre, un bouton d'activation, un bouton permettant de switcher de PFL à AFL, ... - Un module permettant de gérer les volumes casques, ainsi qu'une partie "Oscillator" ( permet de générer bruit rose ou blanc et de tester différentes sections de la table ). -Un module permettant de gérer le niveau des bus 25 à 32 lorsque le mode RTG est actif. -Un module "oscillo" pour pouvoir tester les tranches et les calibrer sans outils externe que la table elle-même... -------------------------------- Enfin : Le Bandeau comprend : - Un Vu-mètre pour chaque niveau d'entrée des 32 Bus. - Un Double Vu-mètre pour le niveau du Buss Stéréo Master. - Un Vu-mètre pour chaque niveau d'auxiliaire. - Un Corellateur de Phase, toujours actif, prend le passage au mode solo en compte C'est donc une table SUPER complète !! Le seul petit détail qui n'y est pas : un indicateur pour les niveau d'entrée dans les préamps ( bon, avec les DAW on visualise ça sans souci à l'écran... ). UTILISATION Cette table a plusieurs modes de fonctionnement ( au niveau des mutes, il y a aussi un mode "Safe" empêchant de modifier certaines choses au moment de mixer, ... ), et ce qu'on soit en phase de mix ou d'enregistrement... Donc assez complexe à prendre en main si on veut tout maitriser ( j'ai mis 4 mois avec le très complet mode d'emploi en main... ). Pour une utilisation "basique", 15 minutes suffisent... Après s'il faut patcher et connecter quelques périph et autres préamps, c'est de suite plus long. Au quotidien, on s'amuse à essayer différents modes de fonctionnement, différents chainages de section, différent groupage, c'est un réel plaisir :) Les entrées et sorties Ligne de cette table sont câblées sur mon système SS 32 de SSL/Soundscape via 3 convertisseurs Apogee/Soundscape IO896 en entrée comme en sortie. Avec les entrées et sorties du SS32 lui même, cela fait 32 entrées ET 32 sorties simultanément. Heuu, ça va :) Le fait que le Patch inclue TOUT ( mais vraiment tout ) et qu'il y ait autant de "trous" disponibles pour les racks externes est également un rêve... Lorsqu'un pote arrive avec un rack à lui, on plugue, et zou !! Les entrées micros sont câblées sur différents patch/Boitiers muraux chez moi, aucun problème de ce coté non plus... Je n'ai jamais eu de "plus grosse" table de studio entre les mains, j'ai un peu de mal à comparer l'utilisation de celle-ci avec mes anciennes tables, tant cette SOundcraft les écrase toutes... et à tous les niveaux... SONORITÉS Les tranches : - Niveau sonorité, c'est du velours en ce qui concerne les préamplis, ils encaissent VRAIMENT beaucoup et j'avais un peu peur qu'ils soient très "droits", un peu comme la SSL 4000G dont cette table s'inspire, mais pas du tout !! C'est vraiment très bien pour ce qui est batteries, percus et guitares, tout ce qui a besoin de transitoires rapides et tendus. Pour le reste j'ai des préamplis externes hauts de gamme qui s'en sortent avec un peu plus de "profondeur"... - Niveau filtres : c'est très bien fait, double filtre ( un passe haut ET un passe bas ), on apprend à mieux "ahérer" ses mixs en "taillant" une place pour chaque instrument. - Niveau équalisation, c'est très très bien,; ni trop rond, ni trop trop "harsh". On arrive à transformer le son des guitares ou de la grosse caisse ou tout ce qu'on veut en 3 secondes, très déconcertant lorsqu'on ne sait pas comment le client veut que ses guitares sonnent. On a une palettes de couleurs devant nous !!! - La sommation analogique/Le master : C'était à l'origine pour ça que j'achetais cette table. Je ré-apprends à mixer depuis qu'elle est à la maison... Les mixs sont bien plus puissant, juteux, aérés mais pleins à la fois, c'est fou la différence avec une mix "In the Box". J'avais eu un peu le même sentiment lorsque j'étais passé des plugs UAD à de vrais périph' UA, ou a d'autres périph' haut de gamme... Je demande systématiquement à mes potes qui viennent enregistrer à la maison ( mes seuls "clients" ) d'être là au moment du mix tellement tout est vraiment possible... - Pas le moindre pêt de souffle... à moins de mettre tous les faders à fond, master compris... - Sonorité générale à tomber par terre, je n'en ai pas encore fait le tour, loin de là, et pourtant j'aime pousser le matériel analogique dans ses derniers retranchements !!! AVIS GLOBAL J'adore cette table. Tous ceux qui l'ont essayé plus d'une heure l'ont adoré... Je l'utilise depuis 4 mois maintenant, trouvée sur ce site, achetée à un professionnel qui ne s'en servait plus ( car trop large ). J'avais avant une Amek/TAC, une Roland, j'ai mixé sur des Amek, d'autres TAC, des EEA, Trident 80 "vintage" aussi. Tout ça est très bon, mais cette Soundcraft est largement au dessus ( et le prix aussi ). Elle ne faitpas du tout vintage, look assez moderne finalement... Payée assez cher, mais un tout petit prix par rapport à la cote ou au prix de vente neuf ( 300.000 francs il y a 10 ans ). Donc EXCELLENT rapport qualité prix, j'en reviens toujours pas.. Ce que j'aime le plus : le fait de pouvoir tout enregistrer avec, les préamplis n'étant pas typés, ils ont juste un son très "large" et profond ( mes tranches GTQ2/Nevesques le sont un peu plus quand même !! ), les équalos sont excellents car très versatiles, la sommation est excellente. Ce que j'aime le moins : hormis le fait qu'il manque peut-être un compresseur interne pour jouer du coté des SSL, absolument rien, même pas son poids ( on était 10 hommes, et on en a ch... ). Je referai ce choix les yeux fermés, surtout maintenant que je sais ce qu'elle a dans le ventre. Avec une batterie de périph' sympas à coté, il y a de quoi s'amuser un bon moment. Du niveau très très pro à mon avis ( je suis juste amateur ). Paul Quelques photos sont dispo sur mon profil... ** Ajout du 18/01/2013 ** Bon, je réalise des albums entiers juste avec les préamps de la table ( EXCELLENTS sur les batteries !!! )... J'ai racheté plein de tranches d'entrées ET de sorties, du coup elle est maintenant pleine niveau bac d'accueil des modules. Je continue à rajouter régulièrement des connections via les EDACS présents sous la table ( 33 EDACS de 56 connections chacun... ). Bref, toujours autant un plaisir d'enregistrer et de mixer avec cette table. Je ne suis toujours pas décidé à changer de table tant celle-ci est bien. Dans quelque temps, j'aurais probablement l'opportunité d'acheter une SSL d'occasion , mais je ne suis pas sûr de réellement le vouloir tant cette Soundcraft est excellente... Rajouter un préamp Neve, quelques comps externes en rack et vous avez un studio pro !! ** Ajout du 12/09/2016 ** Bon toujours rien à dire de mauvais à propos de cette table, j'ai refait faire les 5 alims, les quelques tranches qui donnaient quelques début de signes de fatigue, et c'est reparti pour quelques années !! Je fais toujours autant d'enregistrements et de mixs au quotidien, tout roule, très fiable comme table ( et apparemment ces 3200 le sont toutes ), on m'a plusieurs fois proposé de me l'acheter, ça attendra que je prenne une SSL 4000 :) Je fais de plus en plus d'enregistrements sans mes racks externes ( API et Neve ), en utilisant les préamps de la table, c'est moins tranchant que API et moins "gros" que Neve, mais reste super équilibré et super profond comme préamps... Bref, toujours aussi enchanté de la table 7 ans après l'avoir achetée :) Merci Soundcraft !! ---------------------------------- MAJ au 29/06/2019 J'ai revendu cette table après avoir acquis une SSL 4000G+, j'en garde un excellent souvenir, la SSL est bien sûr supérieure en pas mal de points, mais pour le tarif de cette Soundcraft, c'est une vraie affaire !!! Paul

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Nous parlerons ici de la version 32 de la gamme Si Performer . On dispose sur cette version de 32 preamplis micros identiques identique a ceux de la Vi 1 , 16 sorties analogiques sur connecteur XLR , 6 entrées sur connecteur jack symétrique . Nous trouvons également une entrée AES et une sortie AES sur connecteur XLR . Une entrée word clock sur BNC . Un port Hi Q net permet de relier par un exemple un routeur wifi et ainsi de piloter la console avec un iPad . Enfin , nous trouvons des connecteurs midi et dmx . En effet cette console intègre un petit contrôleur dmx pour piloter quelques projecteurs , ceci est anecdotique mais rendra service dans certaine situations. Nous n'aborderons pas ici cette fonctionnalité , vous trouverez sur internet des articles qui traitent du sujet. Enfin nous trouvons deux slots qui vont étendre les possibilités de connexion . Toutes une gamme de cartes existent (MADI OPTIQUE , MADI CAT 5 ,DANTE , COBRA NET , AES , ADAT , FIREWIRE ....) Enfin nous allons pouvoir raccorder a l'aide de ces slots des stages box en MADI via des câbles Cat 5 ou fibre optique . Toutes les stages box Soundcraft sont compatibles ainsi que certaines Studer . Voilà pour la partie connectivité .... On est déjà bien bien :-) Concernant les ressources d'entrées , nous disposons de 64 voies mono et 8 voies stéréo full process avec une liberté totale de patch entre les entrées physiques et les voies Eq paramétrique Gâté Compresseur Délai Tout cela avec un encodeur par fonction , tout est en accès direct . 30 faders sur 4 layers sont disponibles avec une liberté total d'assignation , vous pouvez construire votre layer comme bon vous semble avec une seule restriction . Pas plus de deux éléments identiques sur un même layer , ce qui en soit ne pose pas de problème . Concernant les départs , nous disposons de 14 bus de MIX dont 6 peuvent être stéréo . Nous avons également 4 bus stéréo de matriçage permettant de re mélanger les 14 bus de MIX et les départs Left Right généraux et le départ mono . Nous avons également 8 VCA , 8 groupes de mute et pour terminer ... C'est cadeau :-) 4 moteurs d'effets Lexicon indépendants disposant d'une trentaine d'effets chacun. Vous disposez également d Eq graphique 31 bandes insérés sur tous les départs mix , matrix , LR , Mono . Vous pouvez egalements délayer tous vos départs . Un petit mot sur les stages box et principalement la série Mini. Deux modèles existent 32 et 16. La première va vous donner 32 entrées micros/lignes supplémentaires donc 64 en tout .... Tiens ça correspond aux nombres de voies de traitement mono :-) , vous allez également disposer de 8 sorties analogique et 4 sorties AES sur XLR . La seconde ne dispose que de 16 entrées micros / ligne et de 8 sorties analogiques . Ces stages box présentent une touche bien britannique ... La sérigraphie est inversée , c'est a dire que l'entrée et la sortie 1 se situe a droite du patch ! Le câblage se fait donc de droite à gauche Chaque stage est fournie avec deux cartes MADI en cat 5 , une se trouve dans la stage box et l'autre viendra s'insérer dans la console . UTILISATION La configuration n'est pas très compliqué , par défaut , les ressources physiques sont "patchés" dans un ordre logique . Entrée 1 sur voie 1 ... Mix 1 sur sortie physique 1 ... Etc . Néanmoins si vous utilisez une stage box , il semble obligatoire de passer par le logiciel gratuit Si off line performer qui ne tourne que sur PC pour déclarer les cartes MADI ainsi que le modèle de stage utilisée . EDIT 28/06 les stages sont détectées automatiquement par la console Avec ce soft vous pouvez également préparer votre configuration de console que vous sauvegarderez sur clé USB , laquelle sera le seul moyen de transfert vers la console . Le soft Si Off Line Performer ne travaille donc pas On Line comme son nom l'indique , ce n'est pas une télécommande . Cette fonctionnalité sera réservé a l'iPad ... Ouf on a échappé a de l'Androïd only. Ce soft n'est pas très pratique et l'on se demande quels sont les raisons qui ont conduit les concepteurs à certain choix ... comme celui de ne pas nous afficher la surface de console entière au lieu de nous présenter qu'un morceau de la surface obligeant à utiliser un curseur peu pratique pour faire défiler les voies de la console. Revenons à la console elle même qui dispose d'un petit écran tactile avec néanmoins un encodeur physique de navigation ainsi qu'une touche apply pour validation. Cet écran peut paraître petit mais il ne sert qu'à préparer vos configs , a l'exploitation , il ne sera que peu utilisé. Tous les encodeurs disposent de leur repère de diode et pour ceux qui souhaiteraient voir leur courbe d Eq sur un écran plus grand , l'application iPad sera pour eux . La fonction Focus permet aussi d'avoir une visualisation plus précise des valeurs de compression ou de gate sur l'écran tactile. Soundcraft fait partie du même groupe que Studer et pour travailler quotidiennement sur la gamme Vista , je peux vous assurer que l'ergonomie de travail de la Performer s'en inspire fortement . Tout d'abord les touches en gomme sont très agréable au toucher et très visuelles. Les petits écrans OLED situés au dessus de chaque tirettes vous renseignent sur le niveau d'entrée , le nom du Channel , le gain de réduction du compresseur , la fermeture de la gate. Informations également disponible dans chaque section d'encodeur respectif . La fonction fader glow apparue sur la gamme Vista de Studer est également de la partie. Ici le code couleur va vous renseigner sur ce que vous aurez disposer sur votre layer . Par exemple , si la tirette s'éclaire en bleu c'est un VCA , en vert c'est un la couche fader to mix en post ,en jaune c'est en pré fader. En bleu ce sont les retours d'effets Lexicon . En violet des entrées stéréo .... J'en profite pour préciser que dans le menu des préférences, vous pourrez régler la luminosité de toutes les indicateurs et de manière séparées ! (Écran OLED , fader flow , diode encoder ....et même le logo soundcraft situé sur le flanc de la console ) Vous disposez également de la fonction " interrogate" qui vous permet en un instant de savoir par exemple quel input est routée dans le départ LR . Ceci est valable pour les Eq , les compresseurs , les Gates , les HPF , 48 v ... ) Le fonction "interrogate" fonctionne aussi pour connaitre l'état d'affectation des VCA et MUTE. Les mémoires .... Toutes la console est sauvegardée dans ce que Soundcraft appelle un show , vous pouvez bien sur en créer plusieurs . A cela s'ajoute les snapshots appelés Cue. La fonction d iso est aussi disponible ainsi vous pourrez décider d'isoler certain paramètres qui ne changeront pas lorsque vous changerez de cue . Une fonction de copier coller est disponible pour tous les paramètres . Enfin , vous allez pouvoir créer des profils d'utilisateurs et ainsi n'autoriser l'accès qu'à certaines fonctionnalités de la console. Un mot sur la fonction DOGS. Ce système est embarqué sur la série Performer , il s'agit d'un système de compensation de gain automatique sur les direct out. Ce système est très utile dans le cas où vous disposez d' une part d'une console facade et d'autre part d'une console retour qui reçoit les micros sur scène , elle contrôle donc les gains d'entrées. Celle ci envoie les sources à la console facade via une liaison MADI dans laquelle sont routées les direct OUT. Si la console retour augmente le gain d'une entrée , le niveau de la direct out sera affectée et la console facade recevra donc un niveau plus élevé ... sauf si la fonction DOGS est activée sur la console Retour. C'est bien pratique :-) et vous dispense de l'achat d'un splitter couteux sans parler du câblage. Quels sont les petites restrictions d'utilisation que nous avons relevé : Vous ne pouvez pas patcher (en interne) , un départ mix dans une entrée . Pour cela il faut câbler hors console donc repasser par une étape de conversion CNA / CAN ... pourquoi ne pas passer par la liaison AES in/out de la console ce qui évite cette convertion. Vous ne pouvez dupliquer une entrée physique que sur deux voies de traitement . Vous ne pouvez affecter que deux voies identiques sur un même layer. On regrette l'absence de gain numérique sur les entrées SONORITÉS Sincèrement en regard du prix , le,son est très bien. Les pré amplis disposent d'une marge confortable du niveau ligne au niveau micro avec un bon headroom. Si il y a saturation , celle ci n'est pas trop laide. Les effets Lexicon sont vraiment sympa. Les compresseurs sont efficaces , leur réglage demande d'y aller avec douceur. AVIS GLOBAL Dans cette gamme de prix , la série Si Performer offre un éventail de fonctionnalités et une quantité de ressources vraiment séduisante avec une ergonomie sans concurrence et ce dans un format compact. C'est un produit idéal pour ceux qui souhaitent avoir plus d'entrées physiques et plus de voies de traitements que sur une Behringer X32 ou une GLD A&H.

Très bonne surprise. Téstée sur Nexo PS15 + LS1200 + filtre TD15 Ampli Digam7000 et Digam5000 Je viens de l'acheter donc je compléterai quand j'aurais fait de plus grosse presta avec. Je suis habitué au X18/XR18, X32, M32, Presonus Live et Soundcraft SI. Je cherchais une table numérique en rack dans les 1000€ qui ai des délais en entrée et sortie. Donc : Préamplis correctes (mais en dessous de presonus dans cette game de prix) Bons traitements (dans cette gamme de prix) Reberbe : je retrouve le grain Lexicon avec des reverbes faciles à doser et qui sont naturelles (bon c'est pas une PCM91 non plus) Wifi bi band 2.4 et 5 Ghz parfaitement utilisable jusqu'à 30 mètres sans routeur externe (contrairement aux Behringer) Application en HTML 5 pour les iDevice : l'application est envoyée directement par la console au navigateur internet juste Génial !!! Application iPad très bien foutue avec Délai sur toutes les entrées : indispensable pour les dif audiovisuel pour retarder de 3/4 images vis à vis des écrans plats. Tous les aux : indispensables pour la multidiffusion pour le calage temporel Positif : - rapport qualité/son/prix - reverbes de qualité - traitements efficaces - wifi réellement fonctionnel - Délai en entrée et sorties Aux (la seule à ma connaissance dans cette gamme de prix) - Application ipad/iphone en HTML 5 - application iPad super bien foutue - routing interne total - record multipiste sur clé USB - prise Hdmi et usb pour clavier souris externe + écran ou écran tactile - MAJ 3 mise en cascade de 2 Ui24R Négatif : - Les préamplis soufflent beaucoup quand on atteint les 3/4, ce qui est gênant pour du Rec Live. - que 10 entées en combo jack/Xlr (j'aurais préféré les 20) - Pas d'Echo système comme la X32 (stage box etc...) Voili Edit 2019/02 : Nouvelle mise à jour qui apporte la possibilité de mettre une autre Ui24R en cascade pour doubler le nombre d'entrée sortie + divers amélioration sur le contrôle iPad. En cascade: doublez vos entrées ou doublez vos mélanges Cue Recall: sauvegardez les réglages de mixage en tant que Cues, puis rappelez-les rapidement Rappel de contrôle UDP: pour déclencher des instantanés de contrôle d'éclairage Lexicon Reverb PreDelay: réglez facilement le délai avant les premières réflexions de surface et simulez les environnements acoustiques souhaités Plus de 25 nouveaux écrans tactiles pris en charge Les préamplis soufflent beaucoup quand on atteint les 3/4, ce qui est gênant pour du Rec Live. Edit 2019/07 La fonction Automix marche super bien C'est dans le principe des Sound Devices. Elle baisse automatiquement les micros qui ne servent pas dans un dialogue ou une conférence. Utilisée pour une fête des écoles en plein air avec 10 micros (SM58/EW100) et beaucoup de vent. J'ai énormement gagné en bruit de vent et autres...

Alors on a a faire a du lourd. Une vrai console de mixage, pas un truc en plastique ou on économise 3,5e sur une connectique ou un potard... Que ce soit au niveau du son ou de sa conception, c'est du lourd. Quelques détails : Conception modulaire, chaque partie peut être enlevée. deux vis suffisent. Les faders sont au top. La console est au top, faut juste l'entretenir un peu. Pour ma part, c'est une 32 voies, avec 8 bus, 8 aux et 8 retours d'effet. La connectique est juste parfaite : tout est symétrique, pas de compromis. Entrée mic/line, send/return et direct out sur chaque voie. Ce n'est pas une console type in-line. Le direct out est post fader, comme presque toujours. Les pre-amp sont top, on peut envoyer du gain. Il y a une bonne réserve avant la saturation...La saturation analogique peut être voulue... 4 EQ semi paramétrique avec 3 choix de Q plus un coupe bas. L'eq sonne et est très musical. On a un très beau bas medium et des aigus pas trop agressif. Bref, ça sonne ! 8 aux avec choix du pre/post ou off pour chaque Aux. 8 Bus, du vrai 8 bus, pas un switch 1/2...On a bien 8 switchs qui vont sur 8 Bus. La section Master possède tout ce qu'il faut, le talkback, un oscillo, gestion du PFL, casque etc. Il y a deux sortie "master": le L/R classique et un autre L/R qui peut, soit suivre le L/R master, soit être indépendant. Pratique pour une diff et pour un rec. Send/return sur les L/R 8 retour d'effet, basique mais avec possibilité de routage sur les voies de Bus. 8 Bus, avec ses 2 eq a 100Hz et 12kHz. Les bus ont leurs sorties et un Send/return. Une machine de guerre, conçue pour le live (1986) mais idéal pour mettre un peu de chaleur dans nos mix numérique ! Perso, je l'utilise comme cela : 16 voies "instruments" et 16 voies en retour magnéto, le tout sur les 8 Bus avec 4 compresseurs dbx166, un peu d'effets analogique en plus et mes mix protools sortent directement sur mon Revox, qui retourne sur protools. Bref, c'est du lourd, ça sonne et c'est increvable avec un minimum d'entretient. AA+

La console dispose de 44 voies d'entrées (52 si on compte les 8 entrées stéréos dévolues aux retours d'effets), de 12 départs auxiliaires par voie, d'un égaliseur paramétrique quatre bandes, ainsi que deux filtres, un passe-haut et son homologue passe-bas. Bien entendu en ce qui concerne l'égaliseur et les filtres, il sont désactivables. Une section est réservée au potentiomètre de gain, ainsi qu'a la mise en tension de l'alimentation fantôme et le switche d'inversion de phase et également un commutateur qui sélectionne l'entrée à considérer, micro ou ligne. Viennent ensuite les dix switches d'assignation aux différents bus de la console. À savoir les huit sous-groupes ainsi que les trois sorties principales, gauche, droite et mono. La sortie mono étant la sommation des sorties gauche et droite. En dessous de chaque modules d'entrée se trouve bien sûr les tirettes rectilignes à courses logarithmiques. Les huit autres sorties sont classiquement celles des groupes. Voilà en ce qui concerne les voies d'entrées.. ou plutôt non.. car j'ai omis de vous parler d'un "petit" plus fort sympathique qui n'est autre qu'un authentique « Noise Gate » (porte de bruit pour rester Gaulois). En effet chaque module d'entrée possède une section qui lui est dévolu* (voir chapitre utilisation). Sur chaque module de sous-groupe, on y retrouve les indispensables retours effets stéréos, donc au nombre de huit également, ainsi qu'une partie des non moins indispensables généraux d'auxiliaires (huit sur les douze si vous avez suivi). En dessous de chaque module de groupe, se trouve les huit potentiomètres linéaires de généraux des VCA. Avant d'aller plus avant, il faut préciser que cette console est totalement modulaire, et que les tirettes d'entrées et de VCA sont totalement indépendantes mécaniquement des différents modules proposés. Ceci posé elles sont montées par ensemble de quatre.. c'est un peu plus simple que sur la Five et nettement plus simple que sur la Midas XL 4.. Les modules de Master au nombre de quatre, comportent en vrac, le générateur, le monitoring, les tirettes de mix gauche, droite et pour rappel sommation des deux signaux principaux, ainsi que les quatre généraux d'auxiliaires manquant afin d'arriver à un total de douze. Dans cette section on y retrouve également la prise casque, une entrée pour micro d'ordre et les touches de « Master Mute » ainsi que la tirette de général VCA. Cette section master est donc simple, on est loin des Midas XL4 ou autre console dédiées studio d'enregistrement ou mixage.. Le contrôle des niveaux entrant s’effectue par l'intermédiaire d'un bandeau prenant l'intégralité de la largeur de la console, soit environ 2 mètres 50. Chaque voie d'entrée dispose ainsi d'un barregraphe à led avec une réponse en transitoire douce. Comprenez étalonné en mode Vu-métre. Seules les sorties principales ont droit à un authentique Vu-métre à aiguille. Il faut signaler que toutes les entrées et sorties de la console sont symétrisées sur fiches de type XLR, les inserts sont également symétriques, sauf bien entendu la fiche pour casque.. Note : Cette console (celle en présence) est de fabrication totalement modulaire, dispose de 44 voies d'entrées répartit comme suit : 40 voies monos double Micro/ligne 4 voies stéréos commutables en double mono A/B ce qui porte ses capacités à 88 entrées réelles, et 44 entrées immédiatement accessibles.. ce n'est pas une console de type « In Line ».. Elle est également de type « Custom », à savoir que plusieurs ajouts et changements importants ont été opérés comme : La présence de transformateurs d'isolements Jensen sur toutes les entrées ainsi que toutes les sorties principales y compris les groupes.. Les tirettes sont des « OverPress » Penny & Giles pour les VCA et les sorties groupes et master. Les autres tirettes sont en Penny & Giles "standard". Tout le câblage interne a été revu.. et les mémoires de « Mute » ont été "Midifiées" (MIDI/MTC).. présence de trois fiches « Edac » de 38 points chacune. La présence également d'une matrice XXL comparable à certaines SSL et autres Cadac Audio.. Les préamplis issus de la 3200 ont été redessinés (d'ailleurs ils équiperont plus tard l'extraordinaire console analogique à commande numérique Broadway de chez Soundcraft également). Autre détail de poids.. la console pèse 330 kg.. ce qui fait un embonpoint d'une bonne quarantaine de kilos par rapport à la version classique de "base". UTILISATION L'utilisation de cette console est simple et ne déroutera personne. Aucun potentiomètre rotatif n'est de type concentrique. Un potard, une action. Toutes les touches signalent par un voyant lumineux la mise en fonction d'un circuit. Ce qui permet d'un seul coup d’œil la lecture de la console. La pré-écoute est de type « Solo In Place » avec la possibilité d’auto-annulation, comme pour les grandes consoles de studio. Sur chaque tranche d'entrée les deux gros pavés dénommés « Solo » et « Mute » sont parfaitement visible grâce à leur rétro-éclairage relativement lumineux. D'ailleurs, en ce qui concerne l'assignation de coupure (Mute si vous préférez) huit interrupteurs dans dans les généraux commandent chacun un bus de coupure. Si, par exemple, on connecte une voie à ce bus, son signal est coupé par cette commande générale. Maintenant si on tient à éviter toute coupure accidentelle, on ne sait jamais, une touche de sécurité inhibe une coupure inopinée.. La touche de « Solo » quant à elle commande les circuits de pré-écoutes, et Soundcraft à mis en place un circuit de « Solo » tout à fait conséquent. L'écoute donc, utilise une paire de sorties moniteur et casque ; les deux niveaux, indépendants, ont leur coupure instantanée. Une touche, protégée par couvercle, commute le circuit solo sur les sorties principales. Autant dire que cette protection est indispensable ! Différentes assignation sélectionnent le signal envoyé au circuit de contrôle lorsqu'aucune touche « Solo » n'est active. Notez que les touches de solo des circuits d'entrées sont fugitives, cela veut dire qu'une voie chasse l'autre et travaille bien en solo, mais si on enfonce la touche idoine d'addition, toutes les voies dont la touche aura été sélectionnée seront additionnées. Par contre, si on commande un solo sur l'une des multiples sorties, le retour solo des voies d'entrées n'est pas pris en compte.. Bien entendu des led précisent si l'écoute se fait sur une entrée ou une sortie, la commutation étant automatique. Pour en finir avec le monitoring, le contrôle des voies peut se faire en mode « Solo In Place » ou avant le réglage de mélange. Pour les plus curieux d'entre-vous il faut rappeler que ce mode est un contrôle stéréo d'une entrée mono. Ce qui veut dire qu'ici on tient compte de la position du panoramique, ce qui permet donc, de positionner une source dans une stéréo d'intensité telle qu'elle se pratique en prise de son. L'écoute s'accompagne alors d'une indication de niveau sur deux indicateurs : un pour la stéréo permettant de visualiser la balance ou le placement, un pour la mono. *I Can Gate Now ! : comme vu plus haut cette console dispose d'une porte de bruit, capable de jouer au expanseur, sur chaque tranche d'entrée. Peuvent-êtres réglés les classiques : « Threshold » (réglage de seuil d'ouverture de la porte) de -40 dB +10 dB « Attack » (celui qui joue sur l'attaque du signal) de 0,05 ms à 100 ms « Release/Hold » (temps de retour + maintien) de 0,1 à 4 secondes. Là , un petit éclaircissement s'impose.. ce potard joue en fait deux rôles. Le temps de maintien de l'ouverture de la porte une fois le signal parti, on évite ainsi, si le signal exige le choix d'un seuil de détection relativement élevé, la modification de la chute du signal, ainsi que le réglage de temps de retour du gain une fois la période de maintien terminée. Il est à mon avis important de rappeler qu'un temps trop bref à l'inconvénient de rendre la chute du bruit perceptible.. « Range » est l’atténuation maximale autorisée par le processeur ; c'est l'équivalant d'une cale que l'on installerait dans l'entrebaîllement pour maintenir un passage ; ici, on ajuste donc l'atténuation du signal, lorsque la porte est fermée. Notez qu'ici, l'atténuation maximale est de l'ordre de 80/90 dB.. Sur chaque « Gate » embarquées, il est possible d’insérer un signal de commande d'un autre processeur dans la chaîne latérale, EQ, filtre etc.. Petite gâterie ; sur chaque entrée la possibilité d’insérer un processeur de dynamique de type compresseur ou autre. Comme beaucoup de console me direz-vous. Soit. À ceci près qu'ici une touche permet de mettre l'insert en/hors service (l'insertion étant facultative, si aucun appareil n'est en place, la touche est bien sûr inopérante).. mieux même une autre touche permet que cette insertion soit : soit pré-EQ, soit post-EQ.. La zone de contrôle de niveau rassemble les huit VCA. Chacun gère le niveau des voies qui lui sont affectées. Un interrupteur (gros pavé lumineux) inhibe ou met en service la commande. Une voie d'entrée peut éventuellement être affectée à plusieurs commandes VCA ; dans ce cas, les gains s'additionnent ou se soustraient. Si une commande est prés du zéro, (-70 dB), toutes les autres doivent être placées à + 10 pour qu'un signal soit présent en sortie. Il faut se méfier d'un tel mélange où plusieurs commandes agissent sur la même voie.. L'utilisation des sous-groupes n'apporte pas de commentaire particulier.. ou plutôt si.. Les huit tranches de sous-groupe se divisent en fait en deux parties ; en bas la section sous-groupe proprement dite, et en haut un autre système ajoutant huit sorties aux huit sous-groupes**. Ces sorties sont de type matriciel, nous verrons ce que cache ce terme. Les signaux envoyés dans les sous-groupes, qu'ils soient stéréo ou mono, sont récupérés dans le bus et traités. Le dosage est celui choisi sur les voies d'entrée, un potentiomètre ajustant alors le niveau général de sortie du sous-groupe. Avec un seul potentiomètre, on commande le niveau de toute une collection d'instruments ou de micros. Le circuit de groupe s’associe, comme les entrées, au circuit de commande généralisée de silence et possède également son commutateur de sécurité. Les sous-groupes s'affectent aux bus principaux, G,D et sommation Mono. Par ailleurs chacun a ses prises d'insertions commutables (rappel : en symétrique sur deux fiches jack séparées). ** Entrez dans la matrice : imaginez une structure dans laquelle on dispose de 20 sources ; les huit sous-groupes mono, les huit premiers auxiliaires (ils sont commutables, c'est soit les uns soit les autres), les sorties stéréo générales et le général mono, la vingtième source est une entrée symétrique sur XLR associée à une écoute en solo et une coupure individuelle. Chacune de ces sources envoie son signal dans huit circuits de sortie implantés chacun sur une de sous-groupe. Les sorties du circuit de matrice seront contrôlées en mode solo et soumises à coupure par touche de silence. En prime, une touche d'autorisation permet à la sortie de matrice de recevoir éventuellement un signal d'intercommunication.. Note importante concernant cette matrice : elle fait partie de la « customisation » de la console qui n'a été faite que sur quelques modèles destinés essentiellement au Broadcast ( BBC, Radio France et France Télévision notamment).. Petits points concernant les quarante « Direct Out » des voies mono. Ils sont configurables à volonté. Vous pouvez décider à tous moment que les signaux sortant soient en pré ou post EQ, décidez également si la « Gate » aura l'autorisation d'y acheminer son traitement. Mais également de décider si oui ou non le traitement d'un compresseur inséré dans une tranche sera disponible sur cette sortie individuelle.. Alléluia ! Hare Krishna ! Allah Akbar ! Et Cetera ! Il est extrêmement compliqué de tout lister sans oublier quelques chose, sachez que malgré ses 3289*** potards et autres touches et pratiquement autant de voyants, elle reste d'une approche simple et parfaitement logique. *** ma chère tendre moitié s'est amusée à compter(véridique). Après tout c'est chacun son truc il y en a bien qui comptent les bovidés.. ceci dit il est vrai que 3289 moutons.. merde.. excusez-moi.. commandes, ça commence à faire.. D'ailleurs, ma femme a émit quelques petits regrets, comme par exemple la non possibilité de choisir le type de potentiomètres souhaités pour le contrôle des « Master Aux » rectilignes ou rotatifs avec une inversion des commandes des groupes et des auxiliaires par touche idoine, plus connue par le petit sobriquet de « SWAP » .. ... SONORITÉS Le son est vraiment à la hauteur de la réputation des grandes consoles Soundcraft. L'égalisation est à la fois douce et précise, ce qui est souvent contradictoire, et ce qui n'est pas du tout étonnant du fait que l'égaliseur à été emprunté à la légendaire 3200.. les corrections sont diablement efficaces et musicales. Les préamps encaissent sans broncher des forts niveaux et ont suffisamment de gain pour pré-amplifier de manière parfaite des micros à tensions de sorties anémiques (micro à ruban par exemple). De même il faut vraiment solliciter le potentiomètre de gain à plus de ¾ de sa course, et ce sur une bonne quinzaine de voies en même temps, et avec l'égaliseur réglé de manière excessivement amplifiée pour les fréquence les plus hautes, avant d'entendre un très léger souffle que l'on ne distinguera pas à moins d'un mètre du tweeter d'une enceinte de bonne qualité. Bien qu'il ne soit pas facile d'établir des comparaisons précises en ce domaine, en matière de qualité du son, cette Europa semble être largement au niveau des consoles professionnelles analogiques haut de gamme actuelles. En tous cas une chose est sûre, ses performances dépassent allègrement une Soundcraft K2. Et elle est aussi moins bruyante qu'une Midas Legend.. ... AVIS GLOBAL Console intuitive et facile à prendre en main. Bien pensée, les accès sont immédiats. Console ne nécessitant que peu voir pas d'entretien particulier sur le moyen terme. Elle est également construite comme un tank. J'aime autant vous dire que ce n'est pas demain la veille qu'elle lâchera. Elle n'est pas des plus légère, c'est sûr, mais elle se laisse manipuler facilement.. Très complète avec une complémentarité des sous-groupes, de la matrice, des « Mute » et des VCA multiplie grandement les possibilités expressive de la personne qui se trouve devant. Son équipement est complet, les auxiliaires nombreux et facilement paramétrables, les correcteurs sont de tout premier choix, subtils, musicaux à souhait et précis.. que demander de plus ? (J'éditerai cet avis le plus régulièrement possible). => Avis édité le 28 octobre 2013.

acheté d'occasion a ce membre https://fr.audiofanzine.com/membres/319349/ , je le met ici car je n'ai pas eu l'occasion de remplir son taux de confiance ... reçut dans un double colis hyper soigné , état tel que dis dans l'annonce ! :bravo: 1 - Je l'utilise pour le moment , dans une configuration liveset " techno " avec une rs7000 + aieb2 + bosss mt-2 + ibanez sb-7 + Marshall JH-1 + ehx holystain + digitech cm-2 + alesis midiverb4 + minifex800 + Zoom RT-123 + Golden Brownie + Red repeat + HB dual loop switch ... - 16 pistes / 16 directs output ( pre/post fad ) + 16 inserts + 1 retour stéréo rca sur le mix( impedance phono ) + 4 retours stéréo + 3 dep d'auxiliaire + 1 aux dedié au lexicon + 1 insert stéréo sur le sub + 1 insert stéréo sur le mix . architecture 4 bus bien souple , + filtre coupe bas ( HPF ) à 100hz ( super efficace ) sur chaques pistes. - ce qui lui fait au final au max 26 entrées , le mix a une sortie en xlr , tout le reste c'est du jack 6.3 , il ya un mono sum out ( somme du L et R ) idéal pour du branchement mono sur un mur ou si vous utilisé le L et le R comme un bus :bave::-D - alim phantom ultramic 48 volts divisé en deux ( channel 1 à 8 et 9 à 16 ) - les differents routing pour l'ecoute au casque impec ;) EDIT n2 : - les 4 retours d'auxiliaires sont souple avec possibilité de faire ressortir le son sur : - stéréo return 1 sur ET/OU sur - stéréo return 2 sur ET/OU sur - stéréo return 3 sur ET/OU sur - stéréo return 4 sur ET/OU sur - effect return sur ET/OU sur de ce fait sur le return 4 il est possible de reboucler dans le fx , et avec un switch ou un foot switch , vous pourrez bypassé le fx :bave: - le potar aux 1 est pre fad - post EQ - le potar aux 2 est post/pre fad - post EQ - le potar aux 3 est post fad - post EQ - la partie aux/fx output masters et garnies de 4 potars avec un AFL chacuns , pour vérifier votre mix final des aux UTILISATION - simple , manuel clair avec quelques exemples de config ( bien traduire le sens des phrases ) le panneau arriere ( qui est son gros point fort ) peut etre mis soit vers l'arriere ou soit vers le bas en montage rack incliné 19' x 10u , on dispose de tout pour plugger comme un maitre spaghetti analo . - lus dans les avis plus bas : je conteste , aucun jeux dans les rotatifs , aucunes difference de resistances dans les potentiomètres , a part ceux du fx , mais c'est a part et encore merci qu'ils soient plus souple pour regler les effets ... bref - je dirais meme que je suis hyper satisfait sur la precision de ces rotatifs et faders ( qui eux sont un peu cheap au premier abords , le temps me le dira ) , en tout cas ils sont precis et j'adore ça , " tu le bouges un poil de c.. tu l'entends direct " - vu-metres hyper précis j'adore aussi la corrélation entre ce que j'entend/fais et ce que je vois sur ce gradumetre ( ça se dit ? non ? ) , medium glissant efficace , je me surprend a jouer avec comme un env depth sur un filtre :bave: SONORITÉS - rien a dire , pas de souffle ,analo , précis , j'apprecie le Q à 1.5 de la partie eq , ça la laisse plus souple a faible gain et la rend ronronnante en poussant fort . - la partie effets et bien sympa , les parametres ajustables sont bon , mais c'est ultra précis , sa peut derouter pour retrouver une valeur , mais possibilité d'enregistré un reglages sur chaques effets , et il ya une diode rouge pour rappeler a quel moment vous etes sur votre reglage . - les delays sont ravageurs , LEXICON ça tourne bien , et puis c'est le MX400 qui est dedans qui doit etre un gage de fiabilité , pour dire c'est la premiere fois que j’entends un effet de console qui peut faire partie intégrante et complete d'un morceau / live de type " techno " . - pour le moment je ne les ai pas tous exploité , mais déçut d'aucun à ce jour . - mais je ne saurais dire si ils remplissent leur fonctions sur de l'acoustique avec prise micro ;) ( évidement 16 xlr pour les micros :-D ) - jack 6.3 pour bypasser le lexicon avec un switch AVIS GLOBAL - un gros bémol avec le tap tempo non enregistrable ... :8O: j'y ai cru un bon moment , mais j'utilisais un effet , dont le tempo d'origine correspondait pile au bpm de mon travail en cours ... DONC : j'aurais vraiment voulu une fonction hold du tempo , ou une possibilité de l'enregistré en même temps que la sauvegarde de l'effet en cours... c'est un peu " chiant " :oops2: donc 32 sauvegardes pour 32 effets :):-D - heureusement qu'en 2 pressions precise , il se cale direct à la demande , mais ce n'est pas evident a faire juste . - elle en a sous le capot la coquine , idéal dans une config live sans pc car oui il n'y pas de usb sur la console , ce qui me convient parfaitement . - je referais le choix sans hésiter , elle fait partie de la famille maintenant . - elle est belle , ce qui n'est pas toujours le cas chez soundcraft ( lol )

Attention quand je dis du lourd c'est aussi à prendre au 1er degré, cette console pèse son poids malgré qu'elle n'est que 8 pistes!!!! Pour ma part j'ai la version avec les 8 tranches à équalisation semi-paramétrique. Historique de la machine: Pour ma part j'ai récupéré cette console en échange de la fabrication d'une alim pour une console Freevox. Cette Soundcraft a été plutôt mal traitée et elle non plus n'avait plus d'alim. Alim que j'ai donc refabriquée à partir d'un PCB acheté ici: http://atps.net/Projects/SD_PSU.html un transfo toroïdal de 50W (suffisant pour une 8 pistes) et un boitier d'alim PC de récup :-D . A ceci se rajoute le changement des ampoules des Vumètres par des LED et un nettoyage et révision complète avec quelques changement de switchs DP3T (ALPS acheté sur un site chinois car sinon vraiment trop chers, ref switch:SPUJ190900), tous les knob des rotatifs et fader (disparus on ne sait où) et un petit mod 5V (à la place du 12V sur le PCB) pour mettre 2 prises USB (pratique pour charger son tel :-D ) et une LED flexible. Je me suis arrêté la pour le moment, je ne me suis pas lancé dans le changement des AOP (des TL072) et des condos de filtrage. Bref beaucoup de boulot quand même :-D . Le son: Et bien pour le "prix" c'est sûr qua ça envoie, il ne faut même pas hésiter à lui rentrer un peu dedans, à la différence de ses jeunes sœurs type EPM ou quand une piste sature toutes les autres disparaissent.... Ici le grain est présent, la dynamique aussi, le son est propre et les équa et les semi- paramétrique font bien le job, les courbes de filtres sont un peu légères donc ne pas hésiter à bien tourner le rotatif (3h) pour entendre les modulations. Les fader ALPS grande course sont parfaits et indestructibles, ce qui n'est pas le cas des switchs qui craquent d'où la nécessité que j'ai eu d'en changer certains. Elle reste assez peu bruyante malgré un léger souffle au repos, vous n'enregistrerez pas du mozart, mais pour le reste de la musique amplifiée c'est top :bravo: . Mot de la fin: Vu les prix pratiqués sur cette console, si vous n'avez pas besoin de plus de 8 pistes je vous la conseil fortement. Les points positifs: -le son et ce qu'elle peut encaisser, les dernières consoles que j'ai pu tester comme EPM, ZED et autres VLZ récentes n'ont ni le grain ni les ressources sonore de cette grand-mère. -la qualité de fabrication, console entièrement modulaire, donc facile à nettoyer, réparer avec des composants très standards -les vumètres à aiguille c'est trop stylé :-D -l'alim à elle seule vaut 70% du prix de la console (ref alim: CPS-150) Les points négatifs: -le poids et l'encombrement!!!!!