Sujet Exemples d'accords augmentés dans des morceaux connus. ou moins
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SebAd
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Résultats du questionnaire écolo :
Head Minerve
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Je poste, donc je suis
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Dans Rythme Futur de Django, la montée chromatique d'accords augmentés. 
Dans Muse, Blackout, le 4e accord voit sa quinte s'augmenter (les choeurs la chantent).
Il me semble que cette quinte est ajoutée à l'accord majeur souvent dans le but de créer une transition avec l'accord ou la partie qui suit nan ? Pour moi sa fonction dans ce cas est un peu inverse du retard de la tierce (sus4).
On utilise souvent le sus 4 pour amener l'accord majeur ensuite, ça amène donc une "fin". Par contre la quinte augmentée est jouée après l'accord majeur simple et amène une "suite".
Je sais pas si je suis clair, mais à force de ne plus poster sur af, j'en perds ma clarté (que j'ai p'têt jamais eue d'ailleurs).
Sans oublier que le sus4 ou la 5te aug a d'autres fonctions, je parle donc juste d'un ressenti dans certains cas typiques. :p
Dans Muse, Blackout, le 4e accord voit sa quinte s'augmenter (les choeurs la chantent).
Il me semble que cette quinte est ajoutée à l'accord majeur souvent dans le but de créer une transition avec l'accord ou la partie qui suit nan ? Pour moi sa fonction dans ce cas est un peu inverse du retard de la tierce (sus4).
On utilise souvent le sus 4 pour amener l'accord majeur ensuite, ça amène donc une "fin". Par contre la quinte augmentée est jouée après l'accord majeur simple et amène une "suite".
Je sais pas si je suis clair, mais à force de ne plus poster sur af, j'en perds ma clarté (que j'ai p'têt jamais eue d'ailleurs).
Sans oublier que le sus4 ou la 5te aug a d'autres fonctions, je parle donc juste d'un ressenti dans certains cas typiques. :p
_d j a n g o
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Petrucci18
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Je pense que si tu cherches dans la discographie de Zappa tu dois avoir pas mal d'accords augmentés
ça se case où ton oreille te dis de le caser...
enfin moi c'est comme ça que je procède en tout cas (peut-être suis-je trop influencé par zappa...), j'en utilise dans mes compos quand je sens que c'est bon, de même que pour les autres accords d'ailleurs.
Faut expérimenter... moi un méthode que j'utilise pour expérimenter c'est la suivante : je prends par exemple un accord parfait (majeur ou mineur) quelconque, puis je prends un catégorie d'accords (par exemple, les accords augmentés).
J'essaie d'enchainer toutes les tonalités possibles pour ce 2nd accord par rapport au 1er.
plus clairement avec un exemple :
je choisis genre un Bm.
ensuite comme catégorie d'accord je choisis les augmentés (ou autres).
J'enchaine ensuite : |Bm | B5+| Bm
|Bm | C5+| Bm
|Bm | C#5+| Bm
etc...
bon pour les accords symétriques comme les augmentés ou les diminués, il y a moins de combinaisons car on arrive vite cycliquement à des renversements, mais pour des accords pas symétriques t'as plein de combinaisons possibles.
En faisant ça j'associe ensuite un intervalle à ces enchainements, en nommant mon accord de base I, et celui d'arrivé avec le numéro correspondant.
Ca me permet de repérer les enchainements qui me plaisent et de les adapter pour n'importe quelle tonalité.
par exemple, si dans les précédents mon enchainement préféré est
|Bm | F5+| Bm
ma cadence sera : |Im | V- aug |Im
(ici V- car le F est une 5te augmentée par rapport au B)
donc si je veux refaire cet enchainement dans une autre compo par exemple (en voulant recréer l'atmosphère qe ça m'inspire) en G#, l'enchainement sera :
|G#m | D5+| G#m
là c'est un exemple avec 2 accords mais après t'adaptes ça comme tu le souhaites...
enfin bon c'est comme ça que je procède, c'est ma manière d'aborder les choses après c'est à toi de trouver ta technique, je suis autodidacte donc y'a peut-être des manières plus efficaces que la mienne pour trouver enchainements qui sonnent
Citation : Et théoriquement, ca se case où des accords augmentés (avec tierce majeur).
ça se case où ton oreille te dis de le caser...
enfin moi c'est comme ça que je procède en tout cas (peut-être suis-je trop influencé par zappa...), j'en utilise dans mes compos quand je sens que c'est bon, de même que pour les autres accords d'ailleurs.
Faut expérimenter... moi un méthode que j'utilise pour expérimenter c'est la suivante : je prends par exemple un accord parfait (majeur ou mineur) quelconque, puis je prends un catégorie d'accords (par exemple, les accords augmentés).
J'essaie d'enchainer toutes les tonalités possibles pour ce 2nd accord par rapport au 1er.
plus clairement avec un exemple :
je choisis genre un Bm.
ensuite comme catégorie d'accord je choisis les augmentés (ou autres).
J'enchaine ensuite : |Bm | B5+| Bm
|Bm | C5+| Bm
|Bm | C#5+| Bm
etc...
bon pour les accords symétriques comme les augmentés ou les diminués, il y a moins de combinaisons car on arrive vite cycliquement à des renversements, mais pour des accords pas symétriques t'as plein de combinaisons possibles.
En faisant ça j'associe ensuite un intervalle à ces enchainements, en nommant mon accord de base I, et celui d'arrivé avec le numéro correspondant.
Ca me permet de repérer les enchainements qui me plaisent et de les adapter pour n'importe quelle tonalité.
par exemple, si dans les précédents mon enchainement préféré est
|Bm | F5+| Bm
ma cadence sera : |Im | V- aug |Im
(ici V- car le F est une 5te augmentée par rapport au B)
donc si je veux refaire cet enchainement dans une autre compo par exemple (en voulant recréer l'atmosphère qe ça m'inspire) en G#, l'enchainement sera :
|G#m | D5+| G#m
là c'est un exemple avec 2 accords mais après t'adaptes ça comme tu le souhaites...
enfin bon c'est comme ça que je procède, c'est ma manière d'aborder les choses après c'est à toi de trouver ta technique, je suis autodidacte donc y'a peut-être des manières plus efficaces que la mienne pour trouver enchainements qui sonnent
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